高二语文同步讲义（统编版选择性必修中册）第8.2节 小二黑结婚 （教师版）

第8课小二黑结婚

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课程标准课标解读

1.了解小说反映的时代背景,梳理情节结构。就人物形象

的丰富性进行个性化阅读和探讨。

1.语言建构与运用

2.品赏赵树理小说简洁明快、幽默生动的语言风格。学

2.思维发展与提升习并运用小说中白描、细节描写等艺术手法。

3.理解与感受作者在讴歌新社会的胜利，讴歌农民的胜

3.审美鉴赏与创造

4.文化传承与理解利，讴歌反对愚昧、落后、迷信斗争的胜利，讴歌农民

对封建恶霸势力的胜利的思想情感。

4.赵树理小说所体现的民族文化特色。

知识精讲

知识点01语言鉴赏

【即学即练1】结合文本概括分析文章的语言特点。

【答案】

【解析】

语言的山西风味——对于三仙姑“下了霜的驴粪蛋”的比喻；给人物起诨号的手法。具有浓重的淳朴的地

方风味，又幽默有趣。“不宜栽种”“恩典恩典”——二诸葛的迷信、迂腐。“米烂了”“看看仙姑”—

—泼、赖。三仙姑去区里见区长的言、行、打扮这—细节。在语言运用方面这部小说真正做到了大众化（群

众化、口语化）。不但在人物对话上，而且在—般叙述的描写上，都是形象化、口语化的。

山西的地方特色。

知识点02典型人物

【即学即练2】小说人物众多，但是人物塑造却体现了鲜明的典型性，作者是怎么做到这一点的？塑造典

型形象的意义是什么？结合文本加以分析。

【答案】

（一）小说将人物类型化，人物形象好坏鲜明。将主要人物分成三类，分别灌注了三种具有抽象理论特性

的观念，以此达到典型性的目的。

①落后农民的典型:二诸葛和三仙姑。典型意义在于他们是旧中国农村深受封建迷信思想影响的、落

后、愚昧的老一代农民的典型形象。作者通过他们，形象地反映了旧中国农村的落后、愚昧等陋习。他们

的转变，形象地说明了新时代、新思想、新风气在农村的巨大影响及胜利。【解析】（二诸葛这个人物在

当时中国农村社会的普遍意义。二诸葛在旧社会生活了很长时间，中国旧式农村社会缺乏民主传统，处在

封建专制与旧迷信的熏陶下。黑暗中他由于麻木迟钝、愚昧守旧而对周围的黑暗失去了反应力。一方面他

有着严重的迷信观念。相信天命观，认为自己的人生祸福由神仙操纵而自己不可变更。因此在他身上看不

到主动改造农村、社会历史以及自己的热情和积极性。另一方面对外他对横暴的宗法专制势力逆来顺受，

乞求高抬贵手，对内则代表着维护封建礼法的家长，包办子女婚姻，无视子女自己的个人意愿，是落后的

封建势力的有力维护者。二诸葛和三仙姑两个人都是长期深受封建思想的毒害，既不明白自己受苦的根源，

又无力改变自己生活地位，导致了他们落后、愚昧、迷信又自私的性格特点。两个落后农民，他们的思想

都与新的时代格格不入，但他们毕竟是受封建毒害的普通农民，他们的思想也是可以改造的。在作品的结

尾，三仙姑改变了打扮，二诸葛也撤去了香案。）

②新型农民的典型:小二黑和小芹。他们是解放区新一代农民的典型。他们敢于斗争，主要表现敢于

掌握自己的命运。【解析】（例如，坚决反对封建包办婚姻，大胆地自由恋爱。当二诸葛为儿子收留了一

个八、九岁的女孩作童养媳时，小二黑含糊地说；“您愿意养，你就养着，反正我不要”。当三仙姑要将

小芹嫁给—个旧军官做续弦时，小芹坚决反对，并明确表示说：“我不管，谁收了人家的东西，谁跟人去”。

并且，两人在斗争中，自由恋爱结婚。）反对封建迷信。【解析】（小二黑原先也跟他爹二诸葛学些算卦

之类的事，后来在事实面前逐渐清醒，开始厌恶、反对父亲的迷信行为。小芹也对她母亲的扎神弄鬼行为

不予理睬。）反对恶势力。【解析】（当恶势力金旺、兴旺利用被窃取的职权设下圈套，斗争小二黑和小

芹时，他们毫不示弱，敢于面对面以理抗争，并在党和民主政府的支持下，克服自身的旧思想和旧道德，

树立了新的思想道德，新的思想愿望，最后取得了斗争的胜利。）

③封建恶势力的代表:金旺、兴旺。反动势力被推翻意味着封建势力终会被人民斗争打败，给与了农民

以极大的信心。【解析】封建恶势力的代表：金旺、兴旺。金旺兄弟利用农村新政权的稚嫩和农民的保守

思想攫取了基层政权的职位，为非作歹兴风作浪，调戏小芹，非法斗争和捆绑小二黑和小芹，把持乡村政

权。但他们最终还是逃不出人民政权的惩罚。金旺是刘家峧老村长的儿子，封建势力的形象代表。他十七

八岁成了父亲的帮手，逞威作福称霸一方。抗战时他给一支溃败敌军作内线引路绑票。解放山村时他在混

乱中与兄弟兴旺一起把持村政权。他欺负小芹而碰了钉子，因此怀恨在心伺机报复，他召开斗争会批判小

二黑、小芹自由恋爱，并把两人捆送区政府。区政府识别了他的罪恶，村民被发动起来揭发他，最终与兄

弟一起被判刑。金旺代表着的反动封建势力，是站在广大农民对立面的旧势力）

④小说塑造了二诸葛、三仙姑两个落后农民和小二黑、小芹两个年轻进步农民的形象，通过这两对思

想观念截然相反的农民的对照，揭示了当时农村中旧习俗的封建残余势力对人们思想行为的束缚，以及新

老两代人的意识冲突与变迁，说明实行民主改革、移风易俗的重要性，同时歌颂了民主政权的力量，反映

了解放区的重大变化。小说结构完整，情节跌宕，语言通俗，富于地方色彩，开创了中国评书体的现代小

说形式。

（二）把人物放在动态中进行刻画，使人物在矛盾中、活动中和各种关系中展现他们的与众不同，从而达

到塑造典型特征的目的。

①把人物放在斗争环境中刻画。如小二黑的光明正大、勇敢坚定就是通过一系列的斗争场面表现的。

②通过行动写人。作者不是静止地写人,而是在人物的一系列活动中写人。如作者用“不宜栽种”的故事表

现二诸葛的性格;用“米烂了”的故事来表现三仙姑的弄虚作假。

③把人物放在一定的关系中。例如写三仙姑的“老来俏”就是通过一群妇女的围观议论来写的。

（三）使用白描手法和细节描写凸显人物的典型特征

【拓展】

古典小说的永恒魅力更多在于典型人物，因为典型的人物具有鲜明、独特的性格特征，表现出不同于

他人的思想情感、心理特征、语言行为;能表现人物性格的丰富性和完整性，具有独特的审美价值;凝聚着

作家对社会、历史和人生深刻的认识和反思，表现着丰富真实的人性，体现着作家的人物注意关怀，因而

必然散发着独特的艺术魅力。而典型人物的刻画，不是一蹴而就的，而是经历了漫长的酝酿、形成和发展

过程。这期间大约经历了四个阶段：

1.单一类型化：人物刻画单一化、个性化、平面化，以《三国演义》为代表。它能抓住人物最突出的特点，

甚至夸大历史人物的主要性格，舍弃性格中的次要方面，使得人物性格特征显得较单一和稳定。在单一、

稳定乃至夸张中呈现出一种单纯、和谐、崇高的美。如通过秉烛达旦、封金挂印、过五关斩六将等事件来

刻画关羽的忠义;通过鞭打督邮、大闹长坂坡等来刻画张飞的粗豪爽直;通过火烧博望、草船借箭、空城计

等表现诸葛亮的足智多谋，……因为这些情节很个性、很生动，因而突出了人物的主要特征，给人留下鲜

明深刻的印象。

2.开始典型化：人物的开始典型化以《水浒传》为代表。金圣叹道，“《水浒》所叙，叙一百八人，人有

其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”它主要善于从阶级意识、人物身份、经历去描写人物

的立身行事，并且使人物性格在环境的制约下有所发展和变化。如林冲和杨志，他们在上梁山前，都是军

官，都有一身好武艺，都没有料到会上梁山作“强盗”。对林冲来说，由于高衙内看中并调戏他娘子，他

逆来顺受;后来又陷害他误入白虎堂，刺配沧州，林冲又忍;在野猪林，差点被杀，他再忍;到沧州看守草料

场，高衙内仍未放过他，又派人来害他性命，这时他才忍无可忍，奋起反抗，被逼上梁山，由此可见其性

格变化的全过程。而杨志则不同，第一次丢了花石纲被罢官，他采用了贿赂手段，希望能恢复官职，结果

四处碰壁，只得落魄卖刀，无意杀了泼皮，被判充军大名府，在充军过程中，受到提拔后，他感激零涕，

死心塌地为朝廷卖力，直到第十五回“智取生辰纲”后，被逼无奈，才亡命江湖，落草二龙山。这两个人

经历不同，都与他们的阶级出身有关，杨志是“三代将门之后”，所以一心不忘“封妻荫子”，不忘做官。

而林冲出自枪棒世家，有正义感而苟安于现状，不是被逼走投无路，他是下不了决心的。可见《水浒传》

描写人物能紧扣人物身份、地位、经历和遭遇，在变化中写出人物的个性来，从行动中去刻画人物的性格。

这种人物刻画方法是作家自觉意识的体现，也是文学自身发展求变的体现。

3.完全典型化：《金瓶梅》在人物塑造方面，开始注意把人物放在典型环境中去刻画，写出人物性格的复

杂性和多面性。如西门庆既自私贪婪又轻财好施，既凶残粗暴由斯文有礼，既无情又多情。这种人物性格

的复杂性和多面性不仅通过言行去体现，甚至通过衣着去刻画。在潘金莲还是盲从无知的少女时，她的穿

着打扮俨然就像一个成熟妇人;在与武大郎成亲后，她更是打扮得花枝招展;武大郎死后，她嫁给了西门庆，

更是沉迷与穿着打扮，变化无穷，花样百出。从性格上讲，潘金莲是个恶毒的人，她将丈夫武大郎杀死，

又将宋慧莲逼死，将李瓶儿气死，又将官哥吓死，对西门庆的其他女人更是极尽压迫、欺凌之能事。她对

服饰的要求越高，性格中跋扈的成分就越明显。作者将人物的形象和性格通过服饰表现出来，带给读者无

穷的联想和思考空间。而这只是《金瓶梅》人物刻画完全典型化的冰山一角。总之，《金瓶梅》中的人物

性格都不是单一的、平面的，而是多层次、立体的。它为古典小说创造高峰的来临打下了坚实的基础。

4.完成典型化：典型人物的最终完成以《红楼梦》为代表。它运用多种艺术手段突出人物性格特征，在人

物出场中，抓住特点，使其与众不同;在重大事件中，发展特点，使其与众不同;在比较、对比、细节、侧

面等描写中，皴染、“重复”表现某些特点，使其与众不同;既表现出了人物性格的复杂性、多面性，又有

意隐藏，让读者慢慢品味、细细探索、会心莞尔。且看对王熙凤的外貌刻画：头上戴着金丝八宝攒珠髻，……

下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇

未起笑先闻。清代言妇女美，在娇羞媚态，服饰“不贵精而贵洁，不贵丽而贵雅，不贵与家相称、而贵与

貌相宜”（清·李渔）。此处极力铺陈王熙凤集珍珠宝玉一身的妆饰，透出她占有财富的欲望，暗示她的

贪婪与俗气，侧面反映了她的内心的空虚。再仔细一瞧，那“丹凤三角眼”、“柳叶吊梢眉”，苗条的身

量，“风骚”的体格，不露的威风，使人感觉这位贵族少奶奶貌似可喜实则可畏。而据《麻衣相法》言，

三角眼吊梢眉乃为狠毒、性巧、通变、斜淫之相。再看一处：这熙凤携着黛玉的手，……笑道：“天下真

有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，

怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，便用帕

拭泪。贾母笑道……这熙凤听了，忙转悲为喜道：“正是呢！我一见了妹妹，一心都在他身上了，又是喜

欢，又是伤心，竟忘记了老祖宗。该打，该打！”又忙携黛玉之手，问：“妹妹几岁了？可也上过学？现

吃什么药？在这里不要想家，想要什么吃的，什么玩的，只管告诉我，丫头老婆们不好了，也只管告诉我。”

一面又问婆子们……此段文字充分表现其善于逢迎的性格特点，有一箭四雕之功效：一是讨贾母的欢心，

二是使黛玉感到温暖，三是让邢、王二夫人感到愉悦，四是让迎春、探春、惜春三姊妹觉得内心平衡。

5.典型的突破：在典型人物刻画上，《红楼梦》不仅完成了典型化，而且还做到了典型人物刻画的重大突

破。首先抛弃了冗长地描述心理“过程”，以“点染”的手法，写出一个个精彩的心理“场面”，传达出

特有的神韵。例如写贾宝玉为表达爱情，对林黛玉说：“你死了，我做和尚。”林黛玉闻言后：登时将脸

放下……直瞪瞪地瞅了他半天，气得一声儿也说不出来。见宝玉脸上憋得紫胀，便咬着牙，用手指头狠命

的在他的额颅上戳了一下，哼了一声，便咬着牙道：“你这……”，刚说了两个字，便又叹了一口气，仍

拿起手帕子来擦眼泪。这里的一个眼神，一个动作，哼了一声，半句话，都生动逼真地表现出黛玉受到极

大震动时剧烈的心理活动。宝玉的话，触及了黛玉内心深处最敏感、最隐秘的痛楚，把希望、追求、幻想、

恐惧和盘托出，有悲伤、有愤慨、更有肝肠寸断的爱怜。这种心理点染的手法，为读者进行创造性欣赏提

供了无限的空间。其次使用逆笔，似褒实贬，似贬实褒。例如《西江月》：无故寻愁觅恨，有时似傻如狂，

縱然生得好皮囊，腹内原来草莽。……天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨裤与膏梁，莫效此儿形状。

一是作者假托封建卫道者的口吻，对宝玉的似贬实褒，巧妙地歌颂了宝玉反封建的叛逆性格，暗示了小说

为宝玉安排的悲剧结局。二是作者用“正文反作”手法，赞赏宝玉对封建主义采取的玩世不恭的态度，歌

颂他不向世俗屈服，勇于反抗的精神。这种逆笔的写法还体现在薛宝钗和林黛玉身上，宝钗是否定性人物，

作家却把她写成美丽端庄、才华出众、博学多识、豁达大度;黛玉是肯定性人物，作者却写成尖酸刻薄，争

强好胜，目空一切，不肯让人，且体质纤弱，喜怒无常。读者如生活阅历不够，文化修养不深，阅读体验

或产生错位之感。再次好用曲笔，描写人物时不加评论，而且反面文章正面做，让读者去咀嚼言外之意，

弦外之音。例如秦可卿死后，贾珍的情态：贾珍哭的泪人一般，正和贾代儒等说道：“合家大小，远近亲

友，谁不知我这媳妇比儿子还强十倍。如今伸腿去了，可见这长房内绝灭无人了。”说着又哭起来。……“如

何料理，不过尽我所有罢了！”作者直书其事，似乎很客观。但只要仔细体会一下，作为公公的贾珍为什

么那样的痛哭儿媳，甚至越制使用楠木棺材？这种曲笔须处处留心，时时在意方可意会。

一言以蔽之：典型人物是文学作品的灵魂和眼睛，它具有复杂多变的性格和丰富的内涵，往往蕴含生

活的真实、艺术的独创、作家的真情。了解典型人物形成的过程，对古典小说的阅读以及当代文学的创作

当有醍醐灌顶、柳暗花明之效。

知识点03鉴赏结构

【即学即练3】本文在结构上也颇具匠心，请结合文本进行分析。

【答案】

①在情节结构上，围绕小二黑结婚一事，按时间顺序，采取单线发展，三仙姑、二诸葛双人物推动的手法。

情节连贯，故事性强，结构严谨，首尾照应。作者按照民间习俗，老百姓爱听故事的习惯，善于把矛盾斗

争，一环扣一环地集中起来，发展下去。

②最后几节，分章分节的形式，使用小标题，集中地叙述人物和事件，既构成了相对独立的小故事，又不

破坏故事的完整性和连贯性。

③结局，对前面的人物有所交待，又首尾呼应，造成结构的严密。特别是大结局的“大团圆”符合中国民

间的喜剧欣赏习惯。

④戏剧性强，情节出现多次逆转。视角由前三章的有限视角转变为第四章的全知视角。显示出结构设计的

匠心。

【解析】作者汲取传统说唱艺术和古典章回小说的长处，按照群众的艺术欣赏习惯，增加故事性、保持叙

述的连贯性。每一节前都采用小标题的形式，类似章回小说的一回，将故事串联起来，读起来环环相扣，

引人入胜。

【拓展】从六点入手分析小说的叙述特征

分析小说的“叙述特征”，究竟应该从哪几个方面入手？我们可以从选修教材《外国小说欣赏》第一

单元的话题知识“叙述”出发。

叙述角度：叙述角度又可称为叙事视角，它是小说叙述的立足点。叙述角度中，首先要考虑的是叙述

人的问题，即故事由谁来讲。它包含了如下问题：谁来讲？为什么是他来讲？他是谁（年龄、身份、性别、

职业、经历、性格等）？和小说以及小说中的人物是什么关系？他对故事或故事中的人物持何种态度？因

为叙述人的年龄、性别、身份、职业、地位等决定了叙述的腔调、口吻、语言，等等。比如，孩童视角和

老人视角就是不同的，孩子涉世未深，老人沧桑世故，对于世界和人生，前者仰视，后者俯视。叙述角度

还包括全知视角和有限视角。全知视角中，叙述人对整个故事都了如指掌。有限视角中，叙述人所知受自

身的视、听、想限制，读者需要动脑筋才能理解故事。一般来说，传统小说比较喜欢采用全知视角，而现

代小说中有限视角运用得多一些，当然也不乏两者结合或相互转换的情况。比如《最后的常春藤叶》，全

文主体部分采用的是全知视角，而结尾处则采用了有限视角，让苏艾来交代事情的原委，从而达到“出人

意料”的艺术效果。叙述视角的转换还可以起到深化主题的重要作用，可以增加作品的艺术含量。比如《林

黛玉进贾府》一文中运用了转换叙述视角的方法，用人物之间的相互观察来刻画人物的外貌特征。贾母及

贾府中的重要人物是通过林黛玉的眼睛和心理感受来写的，而黛玉的外貌和风度则通过王熙凤、贾宝玉和

众人的眼睛来观察。这样，每个人物的肖像就都具备一定的客观特征，又熔铸着叙述主体的感情烙印，成

为主客观统一的有机整体，从而使人物形象更加立体、丰满。

叙述人称：人称是区分叙述人在叙述时是站在局内还是局外的依据。采用第一人称时，叙述者同时也

是故事里的人物，采取的是有限视角;使用第三人称时，叙述者并非故事里的人物，其采用的視角可以是有

限的也可以是无限的;使用第二人称“你”，则是叙述者“我”对着故事里的“你”进行倾诉、交谈。关于

使用三种人称各自的好处，《外国小说欣赏》中有详细分析，此处不再赘述。同一篇小说中，还存在人称

转换的问题。2011年高考语文浙江卷文学类文本阅读题选用了《胡安发现了一条绳索》，这篇小说全文采

用第三人称叙述，结尾两段却转换成了第一人称。这种人称的转换，拉近了作品与读者的距离，使故事更

具有真切感。《外国小说欣赏》中的选文《安东诺夫卡苹果》是采用第一人称来叙述的，但第三节的倒数

第二、第三段却变成了第二人称。这种人称的转换，意味着叙述者“我”移位到了小说之外，别有欣赏、

依恋和倾诉的意味。而且“你”的称呼和表述，极容易把读者带入情境之中，给人以身临其境之感。小说

的节奏也由前面狩猎时的紧张激烈而变得舒缓平和起来。

叙述顺序：叙述顺序包括时间顺序、空间顺序、逻辑顺序等。一般来说，小说都是按事情发生的先后

顺序来讲述的，也就是顺叙。这样讲述的好处是条理清晰、脉络分明、层层深入，给人以清晰的印象。但

有时候为了突出某种效果，也会采用倒叙的叙述方式。比如《祝福》，先写祥林嫂凄惨死去，再来讲祥林

嫂的一生。这不但设置了悬念，还有力地渲染了浓厚的悲剧气氛。插叙和补叙都是顺叙的补充，也就是对

主要情节或中心事件做必要补充说明。插叙的作用一般为：使情节更完整，更有逻辑性;使结构更严密，内

容更充实丰满，人物形象更鲜明，主题更突出。同时，叙述的过程中宕开一笔，避免了平铺直叙，使小说

曲折有致、摇曳生姿，能增加阅读趣味。补叙有两种情况，一是在文章最后，对影响事件发展的关键伏线

予以披露，使之真相大白，震动读者，产生强烈的戏剧效果，一般是简短的点睛之笔。二是对叙述中提到

的主要时间和人物做补充交代。插叙和补叙的区别如下：插叙不是叙述的主要组成部分，一般不发生在叙

述主流的时间范围内。删去它虽然会影响和削弱主题的深刻性，但不影响主要情节的完整性。补叙是情节

构成的一个有机部分，一般发生在记叙的时间范围内，删去它会直接影响情节的完整性。补叙可以在篇中，

也可在篇末，而插叙只能在篇中，不能在篇末。

速度控制：小说里的时间与生活中的时间是不对应的，小说有它自己的节奏。当小说要加快叙述速度

时，一般采用简练的概括性叙述;而当小说要放慢叙述速度时，就会进行大量的详尽的描写，如《安东诺夫

卡苹果》中大量的场景描写，《山羊兹拉特》中关于环境变化的描写等，都使得小说的节奏变得舒缓。尤

其是《山羊兹拉特》中的环境描写，有幕间音乐的意味，起过渡和调节节奏的作用，舒缓情绪的同时又推

动情节发展。叙述和描写，是控制小说速度和营造叙述波澜的法宝，它们能让小说呈现出一种有张有弛的

叙述节奏。2019年高考语文浙江卷《呼兰河传》（节选）“叙述上的特征”一题，参考答案第三、四点如

下：按照时间顺序自然展开，叙述散文化，节奏舒缓;注重场景的细节描绘，细腻、生动、传神。严格来说，

“注重场景的细节描绘”不属于“叙述”特征。我们不妨重新组织答案，理清其中的逻辑：按照时间顺序

自然展开，叙述过程中，穿插了大量的场景描写，细腻、生动、传神，使得整个叙述节奏舒缓，呈现散文

化特点。

同时，在讲述故事的过程中，还会用到抒情、议论等表達方式，还可能插入回忆、叙说历史、展开联

想（如插入有关联的或类似的神话、童话、民间传说）等。这些手法的运用，能舒缓原本紧张的情节，能

更充分地抒发情感、表达观点，能丰富小说内容，也能更好地引发读者的思考与共鸣。

另外还有摇摆、延迟等手法，也能起到调节叙说速度、调整情节的作用。摇摆是适度偏离，即在事件的叙

述中交代与事件相关的另一件事;延迟则是在层层推进的情节中，故意给故事、人物、心理等设置障碍。比

如《外国小说欣赏》中的《牲畜林》，就五次采用延迟的手法：每当朱阿举起猎枪要向德国兵射击的时候，

就会被阻止。这使小说充满幽默感和戏剧效果。

叙述腔调：叙述腔调是叙述者流露出的感情色彩、年龄、性别、身份等个性化的特征，它或多或少带有作

者的影子和烙印，与小说或作者的风格密切相关。比如鲁迅的幽默深刻，余华的冷峻悲悯，芥川龙之介的

深刻蕴藉，等等。当然，作家的腔调也不是一成不变的，有的作家还会把自己的腔调抹除干净，比如海明

威《桥边的老人》所采用的“零口吻”叙述风格，叙述时不带一丝主观色彩。以“讲述”为主的小说，叙

述腔调较为明显，小说中夹杂着叙述者的主观情感与判断;而以“显示”为主的小说，叙述腔调不太明显，

叙述者往往较客观地展示画面和场景，是非曲直交由读者去判断。比如，《桥边的老人》重“显示”，而

《祝福》重“讲述”。《祝福》中的叙述者“我”在被濒死的祥林嫂问过有无灵魂和地狱之类的问题之后，

良心上惶恐不安;同时对鲁镇的封闭落后及鲁四老爷的守旧无情有说不出的反感。所以小说中有大段的“我”

对祥林嫂一生尤其是死亡的看法，有自我的省察，这些都揭示着小说的主题。

叙述形式与叙事手法：小说的叙述形式有对话式、讲述式、诗化语言、散文笔调等。比如《桥边的老

人》这篇小说情节简单，推动其情节发展的最主要动力是对话。这些对话简洁、节制而高效，蕴含了所有

的生动细节，反映出人物的个性和心理。

同时，在小说中，除了运用设悬念、埋伏笔、照应、对比、反转、回忆与现实交织等手法来展现情节、

突出主题外，还有一些比较特殊的叙事手法。比如《清兵卫与葫芦》《牲畜林》《祝福》等采用了重复叙

事的手法。《清兵卫与葫芦》中，两次写到清兵卫是如何细致地处理葫芦的，表现出清兵卫对葫芦的由衷

热爱和朴实又高超的处理技艺;《牲畜林》则是情节重复，作者多次让朱阿摸到扳机，但直到第六次才扣响

扳机，令情节跌宕起伏;《祝福》中，三次描写祥林嫂的外貌，两次写祥林嫂说“我真傻，真的……”体现

出祥林嫂鲜明的人物特点。《祝福》还采用了多重叙述（复调式叙述）的叙事手法，不仅“我”在讲祥林

嫂的故事，卫老婆子也在讲，祥林嫂自己也在讲。三重叙述互相补充、互为印证（有时是互为反证），完

善了情节。

总之，小说是一种叙事性的文学，其在叙述方面的特征、特色是高考中有关小说的常规考点之一。系

统地梳理并掌握小说的叙述方法及特色，定能让我们的复习备考事半功倍。

知识点04

【即学即练4】课文结尾，为什么写小二黑唱”前世姻缘由天定"，而小芹又说“区长恩典，命相不对”？

小说的主题是在讴歌自由恋爱的胜利吗？如果不是，那是讴歌什么呢？《小二黑结婚》是怎样表现和歌颂

民主改革、人民政权这一主题的?

【答案】（一）

①这是小二黑与小芹在卧房里说玩话的情形，表现了“有情人终成春属”后的欢乐，使人物形象更完整。

②小芹的话照应了前文小二黑的老爹刘修德被传到区上与区长对话的情节，小二黑的话则照应了三仙姑将

小芹许给老兵遭到小芹反对时装神弄鬼的情节，使小说结构上前后呼应，更严谨缜密。

③满足了读者的阅读心理，中国文学传统讲究“善有善报，恶有恶报”的“大团圆”结局，小说以金旺、

兴旺受到应有的惩罚，小二黑、小芹结婚为结局，符合这一传统，使读者的阅读期待得到了满足。

④小说以解放区进步青年取得婚姻自由、幸福新生活的圓满结局，歌颂了农民中的先进思想对愚昧落后迷

信思想斗争的胜利，这一结局，深化了作品主题。

【答案】（二）

讴歌农民的胜利！讴歌反对愚昧、落后、迷信的胜利！讴歌新社会的胜利！

①小二黑和小芹在争取爱情、与一切落后势力的斗争中，表现出了高度的自觉性、明朗的乐观主义精神和

必胜的信心。

②斗争的结果，推动了二诸葛、三仙姑的改造，更引发了刘家峧清算金旺兄弟恶霸劣迹的斗争。【解析】

（刘家峧的农民群众本来都敢怒不敢言，最后斗争金旺兄弟的会上，却你一宗他一宗，从晌午说到太阳落，

一共说了五六十款，历数了金旺兴旺二人的罪恶，斗倒了横行乡里的恶霸。）

③赵树理给了《小二黑结婚》个圆满的结局，他们俩的胜利其实暗示了农民的胜利、新思想、新社会的胜

利。【解析】（小说的最后,二诸葛不仅同意了小二黑和小芹的婚姻,还“见老婆都不信自己的阴阳，也就不

好意思再到别人跟前卖弄他那一套了”，三仙姑也一改往日的表现，“把自己的打扮从顶到底换了一遍,弄

得像个当长辈人的样子,把三十年来装神弄曳的那张香案也悄悄拆去”。）

赵树理的作品多具有民族化、大众化的特色，请结合《小二黑结婚》（节选）具体分析这一特色。

主题和题材的选择上：赵树理的小说总是选取那些现实生活中迫切需要解决的具有重要社会意义的主题，

但在选材上却并不追求轰轰烈烈，而是从普通的日常生活现象入手，以小见大。如本文以当时仍然存在的

包办婚姻的行为为突破口，通过展现人们司空见惯的生活现象，揭示出反封建思想斗争的重要性和长期性

的问题。

人物形象的塑造上：赵树理小说的突出特色就是成功地描写了各类不同思想、性格的农民形象。他热情地

讴歌以小二黑和小芹为代表的新型农民的典型，赞美他们的新思想、新品质，同时又着力刻画了像二诸葛、

三仙姑这样一些暂时还愚昧落后但已经开始走向转变的农民代表。深入挖掘农民内在的美好品德是赵树理

小说的出发点，所以，他的小说往往将善意的讽刺与热情的歌颂结合在一起，寓批评于诙谐幽默之中。

人物刻画，运用白描手法，注重细节描写、动作描写，并常用给人物起绰号的方式来增强其性格的鲜明性，

如二诸葛、三仙姑等。赵树理的作品语言朴实生动、幽默风趣，大量使用经过提炼的地方农民的方言、口

语，表现力强，真正做到了语言的大众化。

【答案】（三）小说通过小二黑和小芹为争取婚姻自由而进行争的过程,表现和歌颂了民主改革、人民政权。

①小二和小芹在与封建家长二诸葛、三仙姑和恶霸金旺、兴旺斗争中,把人民政权作为坚强后盾,非常勇敢,

无所畏惧终于在人民政府的支持下取得了胜利。

②二诸葛、三仙在人民政府的教育下,终于转变了思想,开始了新的生活。

③恶霸分子金旺、兴旺弟兄受到了人民政府的惩办，以底失败告终，显示了人民政权的巨大威力。

【解析】《小二黑结婚》讲述了根据地青年在中国共产党领导下追求婚姻自主、走向新生活的故事。节选

部分主要围绕二诸葛和三仙姑展开,他们是旧中国农村深受封建迷信思想影响的落后愚昧的老一代农民的

典型形象。作者通过他们形象地反映了旧中国农村落后、愚昧等种种陋习。他们的转变形象地说明了新思

想、新风气在农村的巨大影响及胜利。

能力拓展

考法01掌握文本的基本知识的能力

【典例】赵树理(1906-1970)，原名赵树礼，山西沁水人，中国现代小说家。他首先是个政治工作者，之后

才是作家;他是毛主席《延安文艺座谈会》的产物，主要作品有短篇小说《小二黑结婚》，中篇小说《李有

才板话》长篇小说《李家庄的变迁》《三里湾》等等，大多反映四五十年代中国农村难得变革的题材。他

的作品乡土气息浓厚，有一种新鲜活泼、为老百姓喜闻乐见的大众化风格，形成一个俗称“山药蛋派”的

文学流派。十年浩劫中，赵树理身心受到严重摧残，于1970年9月23日含冤而死，终年64岁。

赵树理是“山药蛋派”的创始人，他的创作理念，代表了“山药蛋派”的文学追求：写农民看得懂的书，

出农民买得起的书。

“山药蛋派”是中国当代小说流派之一，形成于20世纪50年代至60年代中期，指以赵树理为代表的

一个当代的文学流派。主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦、胡正等，人称“西李马胡孙”,他们都是

山西农村土生土长的作家,有比较深厚的农村生活基础。

“山药蛋派”作品题材大多围绕农村生活，语言朴素、凝练，作品通俗易懂，语言主要采用山西民间

的乡音土调，具有浓厚的民族风格和鲜明的地方色彩。

赵树理小说：时效性：特定历史时期新的生活、人物。视角变化：从以往人道主义视角同情农民，到

直接与农民对话。翻身主题：聚焦家庭关系（长幼、婆媳，婚姻）。语言：诙谐幽默、质朴淳厚

赵树理方向：成为解放区工农兵方向的一面旗帜。它肯定了民间文化正统论者赵树理与中国共产党主

流意识形态及文学主张相适应的一面，忽略了二者的差异，从而埋下了建国后赵树理危机的因子。

1943年,在中共北方局从事抗日宣传工作的赵树理在奉命深入辽县(今山西左权县)农村搞调研时,听到

了一对青年男女岳冬至和智英祥在追求自由恋爱的过程中,受到双方父母等的阻挠,以致岳冬至被人打死的

悲剧故事。于是,自小就生长在山西这片沃土上,有着深厚生活积淀的赵树理即以此为原型,很快创作出一篇

鞭挞封建思想、赞扬婚姻自主的短篇小说《小二黑结婚》。

赵树理将自己的小说定义为“问题小说”，其所针对的，都是他“下乡工作时在工作中所碰到的问题，

感到那个问题不解决会妨碍我们工作的进展，应该把它提出来。”换言之，赵树理的创作，总是有着极强

的现实感；赞成什么、反对什么，总有其现实依据，赵树理觉得合作社应该扩大，也同样自有其现实依据

－－赵树理亲自参与了山西长治专区的合作化试验，试验所取得的“良好”效果，看来正是他赞成合作化

的主要原因。

他的小说多以华北农村为背景，反映农村社会的变迁和存在其间的矛盾斗争，塑造农村各式人物的形

象，开创的文学“山药蛋派”，成为新中国文学史上最重要、最有影响的文学流派之一。2019年9月23日，

赵树理长篇小说《三里湾》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”

《小二黑结婚》这本风靡于晋冀鲁豫边区的小说，敲开了解放区青年男女的心扉，书中先进人物的形

象，成为进步青年的楷模和偶像，新的婚姻制度，很快受到了人民的拥护，一代青年解放思想，冲破旧篱

笆，追求自由、自主、自立、自愿，互学互帮、互敬互爱的新婚新俗。挣脱封建枷锁的妇女们走出家门，

夺回了本该属于自己的权力，出现了许多自由恋爱，烧毁旧婚约，选择真心相爱的人作为终身伴侣，在革

命洪流的召唤下，大部分青年男女走进了革命队伍。

据当时的数据显示，在案件数量中，离婚案占到了50%以上，在婚姻问题上，强调男女双方自愿，任何

组织和个人不得干涉，强迫，在法律上打击民间恶俗，正确妥善处理家庭和社会矛盾，积极支持革命家庭，

军人家属，巩固已取得的民主政权。

在整个晋冀鲁豫边区根据地呈现出一派生机蓬勃，繁荣祥和的新风尚，崭新的婚姻制度带来崭新的幸

福生活，落后的农村脱茧化羽，昔日阴气沉沉的村落焕发出春天般的气息。一夫一妻真正提高了妇女的社

会政治地位，实现了真正意义上的男女平等。《小二黑结婚》是中国婚姻历史上的一块重要里程碑

【拓展】乡土小说：

【定义】它往往是指一批来自农村并亲近农村生活的作家所描写的带有浓厚乡土气息和地方色彩的文

学作品。乡土文学是指以农村生活为题材，以农民疾苦为主要内容，带有浓厚乡土气息和地方色彩，作者

以自己熟悉的故乡风土人情为写作对象的小说。

山药蛋派：

代表人：指以赵树理为代表的一个当代的文学流派，主要作家还有马烽、西戎、李束为、孙谦。

风格：山药蛋派继承和发展了我国古典小说和说唱文学的传统，以叙述故事为主，人物情景的描写融化

在故事叙述之中，结构顺当，层次分明，人物性格主要通过语言和行动来展示，善于选择和运用内涵丰富

的细节描写，语言朴素、凝炼，作品通俗易懂，具有浓厚的民族风格和地方色彩。

一、五四乡土小说——

鲁迅：《故乡》《祝福》《阿Q正传》等

“苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。”——《故乡》

“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们，意思是在揭示病苦，引起疗救的注意。”——鲁迅

二、30年代乡土小说——

沈从文——《边城》等湘西地域小说

我要表现的本是一种“人生的形式”，一种“优美，健康而又不悖乎人性的人生形式”。——沈从文

三、四十年代乡土小说——

“山药蛋派”赵树理：《小二黑结婚》《李有才板话》

“像这种从群众调查研究中写出来的通俗故事还不多见。”——彭德怀

“为抗战以来文艺作品的杰出者”——郭沫若

茅盾认为《李有才板话》“标志了向大众化的前进的一步，这也是标志了进向民族形式的一步”。

四、当代乡土小说的发展——

陈忠实《白鹿原》、路遥《平凡的世界》、贾平凹“商州情结”、莫言《红高粱》、高晓声、汪曾祺、刘绍棠、

陈忠实、苏童……

第一，以进城衣民为摹写对象，描绘进城农民的生存境况；

第二，以乡土文化的塑造为主题，以乡土文化的淳朴、善良对抗城市的市场化冲击，或者体现出作家的某

种精神追求；

第三，以市场化背景下的农村为对象，刻画转型期农村的变革以及农民的种种生存苦难、希望，带有意识

形态的渗透的意味。

考法02结合实际探究问题的能力

【典例】小说中的二诸葛“抬脚动手都要论一论阴阳八卦,看一看黄道黑道”。当今社会,青少年盲目相信

“星座文化”。对此你有何看法?你认为热衷星座的青少年是不是当代版的二诸葛?

【答案】观点一:宇宙间的星球,是客观的存在,自古以来,人类就密切关注星空,探讨着日月星辰的运行规律,

制定历法,产生了天文学,这是科学。但是星座的说法不能代表科学,还有待人类进一步验证，所以不能把星

座的说法当成科学一样完全相信。

观点二:信不信星座仅仅是一种生活方式,一种生活态度,完全属于个人自由。但前提是不要盲信,不要因此

而影响正常的生活。如果一味相信星座,把星座中的说法奉为圭臬,甚至因此干扰了生活,这就陷入了迷信的

深坑。这跟二诸葛动辄“论一论阴阳八卦”没什么不同,是一样荒唐可笑的。

【解析】人类对自然和宇宙的认识也是一个动态变化的过程，星座说的存在和各种宗教的存在其实是一种

存在方式，但是我们需要去辨别该如何认识这些前人的说法。如果作为一种兴趣或者研究对象也无伤大雅，

主要是有许多人在这个过程中盲目相信，迷失了自我，丧失了正常的生活认知，就是我们要反对的。二诸

葛的迷信不仅没有改变自己的生活，反而陷入了被动和被愚弄，破坏别人幸福的境地，这就是我们要反思

的了。

分层提分

题组A基础过关练

阅读下面的文字，完成12～16题。

《小二黑结婚》从两个方面表现了小二黑与小芹在争取自由恋爱的幸福道路中的困难，一方面是封建

落后思想的反对，一方面是封建恶势力的阻挠。小说既描写了小二黑与小芹追求幸福的不易，也映射了旧

中国农村落后的封建思想与制度。

《小二黑结婚》在结构上采用了单线发展的手法，情节连贯，________，使得故事情节紧张又具有戏

剧性。赵树理还利用了老百姓爱听故事的习惯，一开篇就先依照人物关系逐个把主要人物都介绍了一遍。

虽说是介绍人物，但是一点儿也不生硬，因为介绍的人物之间都是有联系的，就这样一环扣一环，故事才

能顺利地发展下去。而小说中的人物形象既各具特色，又极具代表性，________了赵树理小说人物形象的

主要类型：小二黑和小芹代表了新型农民；二诸葛和三仙姑代表了________的思想落后的农民；村干部金

旺和兴旺则代表了封建恶势力，他们利用手中职权，到处________，为非作歹，祸害百姓。()，

有的只是通俗的白描和叙事，语言简洁，通过动作和语言描写刻画人物的性格特点。如二诸葛常把“忌”

“命相”之类的词挂在嘴边，足见其迷信迂腐的性格；而面对兴旺等人突如其来的“拿双”行为，小二黑

一句“你说去哪里咱就去哪里，到边区政府你也不能把谁怎么样！走！”，体现了他敢于抗争和对正义的

坚信。赵树理的这种口语化、通俗化使这篇小说更符合大众的口味，广大读者深受喜爱。

总体来说，《小二黑结婚》是一部富有时代气息的优秀作品，其在对人物形象的刻画、对现实问题的

揭露及面向大众的创作形式等方面都有很突出的成就，具有很高的历史价值。

1．依次填入文中横线上的词语，全都恰当的一项是()

A．一气呵成覆盖典范惹是生非B．一蹴而就覆盖典型兴风作浪

C．一气呵成涵盖典型兴风作浪D．一蹴而就涵盖典范惹是生非

【答案】C

【解析】一气呵成：①形容文章的气势首尾贯通。②形容完成整个工作的过程中不间断，不松懈。一蹴而

就：踏一步就成功，形容事情轻而易举，一下子就能完成。根据语境，应选“一气呵成”。涵盖：包括；

包容。覆盖：①遮盖。②指地面上的植物，对于土壤有保护作用。文段说的是《小二黑结婚》中的人物形

象包括了赵树理笔下的主要人物类型，应选“涵盖”。典型：①具有代表性的人物或事件。②具有代表性

的。③文学艺术作品中用艺术概括的手法，创造出的艺术形象，它既具有一定的社会特征，同时又具有鲜

明的个性特征。典范：可以作为学习、仿效标准的人或事物。根据语境，应选“典型”。兴风作浪：比喻

挑起事端或进行破坏活动。惹是生非：引起麻烦或争端。根据语境，两个词均可选用。

题组B能力提升练

阅读下面的文字，完成