部编1-9年级首小学生必背古诗词带译文

新部编版1-9年级语文必背古诗文135篇

「6年级

1.【咏鹅】

唐代-骆宾王

鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

译文：

“鹅！鹅！鹅!”，面向蓝天，一群鹅儿伸着弯曲的脖子在歌唱。

雪白的羽毛漂浮在碧绿的水面上，红色的脚掌划着清波，就像船浆一样。

注释：

【咏鹅】相传是骆宾王在七岁时写的一首诗，这是一首咏物诗。小时候的

骆宾王，住在义乌县城北的一个小村子里。村外有一口池塘叫骆家塘。每到春

天，塘边柳丝飘拂，池水清澈见底，水上鹅儿成群，景色格外迷人。有一天，

家中来了一位客人。客人见他面容清秀，聪敏伶俐，就问他几个问题。骆宾王

皆对答如流，使客人惊讶不已。骆宾王跟着客人走到骆家塘时，一群白鹅正在

池塘里浮游，客人有意试试骆宾王，便指着鹅儿要他以鹅作诗，骆宾王略略思

索便创作了此诗。

这首千古流传的诗歌，没有什么深刻的思想内涵和哲理，而是以清新欢快

的语言，抓住事物（鹅）的突出特征来进行描写。开头的“鹅、鹅、鹅”不只

是模拟鹅的叫声，而且把思维的那种跃动表现出来，融为一体。写得自然、真

切、传神。

2.【春晓】

唐代・孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

译文：

春夜里贪睡不知不觉天已经亮了，醒来只听到到处都是鸟儿的啼叫声。

想起昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花儿不知道被吹落了多少呢？

注释：

这首诗是唐代诗人孟浩然的作品。孟浩然早年隐居鹿门山，后入长安谋求

官职，科举连个进士也没考中，所以回到故乡。【春晓】就是他隐居鹿门山时所

作。【春晓】这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。整

首诗的风格就像行云流水一样平易自然，却又悠远深厚。

春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度

着笔，写春之声：

前两句那处处啼鸟，那潇潇风雨，悦耳动听，是美的。由阵阵春声把人引出屋

外、让人想象屋外。

第三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。最后一句又联想到春花被风吹

雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对

落花的叹息上。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣。

3.【静夜思】

唐代•李白

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

译文：

明亮的月光洒在床前的窗户纸上，好像地上泛起了一层霜。

我禁不住抬起头来，看那天窗外空中的一轮明月，不由得低头沉思，想起远方

的家乡。

注释：

李白【静夜思】的写作时间是公元726年，李白时年26岁，当时李白在一

个月明星稀的夜晚住在扬州旅舍，抬望天空一轮皓月，诗的前两句，是写诗人

在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔

波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思

念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。

诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。李白翘首凝望着

月亮，不禁想起，此刻他的故乡也应该是处在这轮明月的照耀下。于是自然引

出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。

而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡

的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。

一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。

4.【风】

唐代-李蟒

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

译文：

能吹落秋天金黄的树叶，能吹开春天美丽的鲜花。

刮过江面能掀千尺巨浪，吹进竹林能使万竿倾斜。

注释：

李矫对唐代律诗和歌行的发展有一定的作用与影响。他和杜审言、崔融、

苏味道并称“文章四友”。这是一首描写风的小诗，它是从动态上对风的一种诠

释和理解。

这首诗能让人看到风的力量。如果把诗题盖住，这首诗就是一则谜语，这

是此诗的一大妙处。风是无形的，风又是实在的，我们看不到风，却能感受到

风。秋风能扫尽落叶，春风能催开鲜花，风能激起千层浪，风能吹得万竹斜。

看不见、摸不着、闻不到的“风”在作者笔下，变得形象生动，读后仿佛满纸

是飒飒的风声，似乎手可以捧、鼻可以闻、耳可以听.风是神奇的，风是千变

万化的，风是柔弱的，风又是强悍的。敏感的风，多情的风，凄婉的风，千姿

百态的风，你是人类的朋友，却也给人类带来无尽的灾难，风，你让人不得不

爱，同时也让人惧之三分。

5.【江南】

两汉­佚名

江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。

译文：

江南又到了适宜采莲的季节了，莲叶浮出水面，挨挨挤挤，重重叠叠，迎风招

展。在茂密如盖的荷叶下面，欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。

一会儿在这儿，一会儿又忽然游到了那儿，说不清究竟是在东边，还是在西边，

还是在南边，还是在北边。

注释：

这是一首汉代乐府民歌中的采莲歌，全诗没有一字一句直接描写采莲人采

莲时的愉快心情，而是通过对莲叶和鱼儿的描绘，将它们的欢乐之情充分透露

了出来，映射出采莲时的光景和采莲人心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。

民歌以简洁明快的语言，回旋反复的音调，优美隽永的意境，清新明快的

格调，勾勒了一幅明丽美妙秀丽的江南风光和宁静而又生动的渔家场景！仿佛

有一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于此，我们感受着

诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。

诗中虽然没有一字是写人的，但是我们又仿佛如闻其声，如见其人，如临

其境，感受到了一股勃勃生机的青春与活力，领略到了采莲人内心的欢乐和青

年男女之间的欢愉和甜蜜。这就是这首民歌不朽的魅力所在。

6.【咏柳】

唐代・贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

译文：

高高的柳树长满了翠绿的新叶，轻柔的柳枝垂下来，就像万条轻轻飘动的绿色

丝带。

这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢？原来是那二月里温暖的春风，它就像

一把灵巧的剪刀。

注释：

这首诗第一句写树，柳树就像一位经过梳妆打扮的亭亭玉立的美人。碧玉

这名字和柳树的颜色有关，都是绿色的。而且“南朝萧绎的【采莲赋】中有句

“碧玉小家女”，也很有名，后来形成“小家碧玉”这个成语。“碧玉妆成一树

高”就自然地把眼前这棵柳树和那位古代质朴美丽的贫家少女联系起来，而且

联想到她穿一身嫩绿，楚楚动人，充满青春活力。

第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶，就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的

丝织裙带。

第三句由联想发问了：这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来

的呢？最后一句是答，是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩

绿的叶儿，给大地披上新装，给人们以春的信息。此诗借柳树歌咏春风，把春

风比作剪刀，又说她是美的创造者，赞美她裁出了春天。诗中洋溢着人逢早春

的欣喜之情。

7.【长歌行】

两汉•佚名

青青园中葵,朝露待日晞。

阳春布德泽,万物生光辉。

常恐秋节至，焜黄华叶衰。

百川东到海,何时复西归?

少壮不努力，老大徒伤悲!

译文：

园中的葵菜都郁郁葱葱，晶莹的朝露阳光下飞升。

春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。常恐那肃杀的秋天来到，

树叶儿黄落百草也凋零。百川奔腾着东流到大海，何时才能重新返回西境？

少年人如果不及时努力，到老来只能是悔恨一生。

注释：

这是一首咏叹人生的歌。从“园中葵”说起，到自然界的万物有一个春华

秋实的过程；人生也有一个少年努力、老有所成的过程。自然界的万物只要有

阳光雨露，秋天自能收获，但人却不同；没有自身努力是不能成功的。

这首诗选自【乐府诗集】，乐府是自秦代以来设立的朝廷音乐机关。它除了

将文人歌功颂德的诗配乐演唱外，还担负采集民歌的任务。汉武帝时得到大规

模的扩建，从民间搜集了大量的诗歌作品，内容丰富，题材广泛。此诗是汉乐

府诗的一首。长歌行是指“长声歌咏”为曲调的自由式歌行体

8.【登鹳雀楼】

唐代-王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

译文：

夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。

若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。

注释：

该诗是唐代诗人王之涣仅存的六首绝句之一。作者早年考中进士，曾任过

一个小官职，不久因遭人诬陷而罢官，不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫

游的生活。写这首诗的时候，王之涣只有三十五岁。

前两句写所见。写远景，写山，写的是登楼望见的景色，写近景，写水写

得景象壮观，气势磅礴。后两句写所想。有一种无止境探求的愿望，还想看得

更远，看到眼睛所能达到的地方，唯一的办法就是再上一层楼，要站得更高些。

这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远

的哲理。这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，让我们并不觉得它在

说理，而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典

范。

9.【凉州词】

唐代・王翰

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

译文：

酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中，歌伎们弹奏起急促欢快的琵

琶声助兴催饮，想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国，战士们个个豪情满怀。

今日一定要一醉方休，即使醉倒在战场上又何妨？此次出征为国效力，本来就

打算马革裹尸，没有准备活着回来。

注释：

酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中，歌伎们弹奏起急促欢快

的琵琶声助兴催饮，想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国，战士们个个豪情满怀。

今日一定要一醉方休，即使醉倒在战场上又何妨？此次出征为国效力，本来就

打算马革裹尸，没有准备活着回来。

唐人七绝多是乐府歌词，凉州词即其中之一。它是按凉州地方乐调歌唱的。

这首诗地方色彩极浓。从标题看，凉州属西北边地；从内容看，葡萄酒是当时

西域特产，夜光杯是西域所进，琵琶更是西域所产，胡笳更是西北流行乐器。

这些无一不与西北边塞风情相关。这组七绝正是一组优美的边塞诗。

10.【出塞】

唐代•王昌龄

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

译文：

依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌摩战万里征人未回还。

倘若龙城的飞将卫青如今还在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。

注释：

这是一首著名的边塞诗，诗人从描写景物景入手，勾勒出一幅冷月照边关

的苍凉景象。这里战事自秦汉以来一直未间歇过。这首诗虽然只有短短四行，

但是通过对边疆景物和征人心理的描绘，表现的内容是复杂的。既有对战士的

浓厚同情和结束这种战争局面的愿望；又流露了对朝廷不能选贤任能的不满，

同时又以大局为重，认识到战争的正义性，因而个人利益服从国家安全的需要，

发出了“不教胡马度阴山”的誓言，洋溢着丰富和爱国激情。

11.【芙蓉楼送辛渐】

唐代・王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

译文：

迷蒙的烟雨，连夜洒遍吴地江天；清晨送走你，孤对楚山离愁无限！

朋友啊，洛阳亲友若是问起我来；就说我依然冰心玉壶，坚守信念。

注释：

题目中的辛渐是王昌龄的好朋友，王昌龄当时在江宁做官。辛渐要渡江北

上洛阳。王昌龄只能陪他走一段，然后在此分手。这个诗原题共两首，第二首

说到前一天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐送行，这一首写的是第二天早晨在江边离

别的情景。

清晨，天色已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想到好朋友

不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油然而生，但是又想到朋友回到洛阳，就

能与亲友相聚了，也很欣慰！自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:“洛阳亲友

如相间，一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮

纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深

情。

12.【敕勒歌】

南北朝・乐府诗集

敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。

天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。

译文：

阴山脚下，有敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空，它的四面与大地相连，看

起来好像牧民们居住的毡帐一般。天空蓝蓝的，原野辽阔无边。风儿吹过，牧

草低伏，显露出原来隐没于草丛中的众多牛羊。

注释：

【敕勒歌】的诞生时代，正是我国历史上南北朝时的北朝时期。那个时候

的黄河流域以北基本在我国少数游牧民族鲜卑族的统治之下。敕勒族是活动在

中国北方地区的游牧民族之一，在汉代时称为丁零，魏晋南北朝时称狄历、敕

勒，到隋朝时称作铁勒。

这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。勾勒出了北国草原壮

丽富饶的风光，歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。抒写敕勒人热爱家乡

热爱生活的豪情，境界开阔，音调雄壮，语言明白如话，艺术概括力极强。

13.【回乡偶书】

唐代-贺知章

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。（鬓毛衰一作：鬓毛催）

儿童相见不相识，笑问客从何处来。

译文：

我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛

发却已经疏落。

儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？

注释：

这是一首久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤

老之情。贺知章在公元744年，辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（浙江

萧山），当时他已经八十六岁了，这时，距他中年离乡已有五十多个年头了。人

生易老，世事沧桑，心头有无限感慨。

在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，心情颇不平

静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。

三四句从充满感慨的一幅自画像，转而为富于戏剧性的儿童笑问的场面。

在儿童，这只是淡淡的一问，言尽而意止；在诗人，却成了重重的一击，引出

了他的无穷感慨，全诗就在这有问无答处悄然作结，而弦外之音却如空谷传响，

哀婉备至，久久不绝。

14.【凉州词（其一）】

唐代-王之涣

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

译文：

黄河渐行渐远，好像奔流在缭绕的白云中间，就在黄河上游的万仞高山之中，

一座孤城玉门关耸峙在那里，显得孤峭冷寂。

何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢，原来玉门关一带春风

是吹不到的啊！

注释：

王之涣这首诗写戍边士兵的怀乡情。写得苍凉慷慨，悲而不失其壮，虽极

力渲染戍卒不得还乡的怨情，但丝毫没有半点颓丧消沉的情调，充分表现出盛

唐诗人的豁达广阔胸怀。

诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光，第三句忽而一转，引入羌笛

之声。玉门关外，春风不度，杨柳不青，离人想要折一枝杨柳寄情也不能，这

就比折柳送别更为难堪。所以末句也就水到渠成的表达出了边地苦寒以及将士

无限的乡思离情。

15.【鹿柴】

唐代・王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

译文：

空寂的山中不见一个人，只能听到那说话的声音。

太阳的一抹余晖映入了林中，又照在青苔上景色宜人。

注释：

作者王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他

以音乐家对声的感悟，画家对光的把握，诗人对语言的提炼，刻画了空谷人语、

斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽，耐人寻味。

这首诗描绘的是鹿柴附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处

在于以动衬静，以局部衬全局，清新自然，毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹，

接着以但闻一转，引出人语响来。空谷传音，愈见其空；人语过后，愈添空寂。

最后又写几点夕阳余晖的映照，愈加触发人幽暗的感觉。

大凡写山水，总离不开具体景物，或摹状嶙峋怪石，或描绘参天古木，或

渲染飞瀑悬泉，其着眼点在于景物之奇。而此诗则从空山不见人，却有爽朗的

笑声这个奇特的现象着笔：创造了一种幽深而光明的象征性境界，表现了作者

在深幽的修禅过程中的豁然开朗。诗中虽有禅意，却不诉诸议论说理，而全渗

透于自然景色的生动描绘之中。

16.【悯农（其一）】

唐代・李绅

春种一粒粟，秋收万颗子。

四海无闲田，农夫犹饿死。

译文：

春天只要播下一粒种子，秋天就可收获很多粮食。

普天之下，没有荒废不种的田地，劳苦农民，仍然要饿死。

注释：

这首诗前三句从总体意义来说都是采用了鲜明的形象，概括了农民在广大

田野里春种秋收等繁重劳动的辛苦。这些辛苦并换来了大量的粮食，该说是可

以生活下去的，但最后一句却凌空一转，来了个“农夫犹饿死”的事实。这样，

前后的情况形成鲜明的对比，迫使人们带着沉重的心情去想“是谁制造了这人

间的悲剧”呢，诗人把这一切放在幕后，让读者去寻找，去思索。

诗中写的是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是，最熟悉不一定真知道，

生活中就有许多熟视无睹的情况，如果一旦有人加以点拨，或道明实质，或指

出所包含的某种道理，就会觉得很醒目，很清楚，从而加深了认识。

17.【悯农（其二）】

唐代・李绅

锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦？

译文：

盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。

有谁想到，我们碗中的米饭，粒粒饱含着农民的血汗？

注释：

一开头就描绘在烈日当空的正午，农民依然在田里劳作，那一滴滴的汗珠，

洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”，到“四海无闲田”，

乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的；它概括地表现了农民不避严寒酷暑、

雨雪风霜，终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”，不是空洞的说

教，不是无病的呻吟；它近似蕴意深远的格言，但又不仅以它的说服力取胜，

而且还由于在这一深沉的慨叹之中，凝聚了诗人无限的同情。给人们以启迪，

引人去思索，从而使那些不知珍惜粮食的人受到深刻的教育。

18.1送元二使安西】

唐代・王维

渭城朝雨泡轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

译文：

清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘，馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。

真诚地奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。

注释：

此诗是王维送朋友去西北边疆时作的诗，诗题又名''赠别”,后有乐人谱曲，

名为“阳关三叠”，又名“渭城曲”。它大约作于安史之乱前。这位姓元的友人

是奉朝廷的使命前往安西的。唐代从长安往西去的，多在渭城送别。这首诗所

描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，

这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最

久的歌曲。

此诗前两句写送别的时间，地点，环境气氛。清晨，渭城客舍，自东向西

一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。这一切，都仿佛是

极平常的眼前景，读来却风光如画，抒情气氛浓郁。三四两句是一个整体。临

行之际“劝君更尽一杯酒”，就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的

感情琼浆。这里面，不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情

的深情体贴，包含着前路珍重的殷勤祝愿。

19.【九月九日忆山东兄弟】

唐代・王维

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

译文：

独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节就会更加思念远方的亲人。

远远想到兄弟们佩戴茱萸登上高处，也会因为少我一人而感受到遗憾之情。

注释：

王维是一位早熟的作家，少年时期就创作了不少优秀的诗篇。这首诗就是

他十七岁时的作品。为重阳节思念家乡的亲人而作。重阳节有佩带茱萸囊登高

的风俗，据说可以避灾。茱萸，又名越椒，一种有香气的植物。写这首诗时他

大概正在长安谋取功名。繁华的帝都对当时的年轻士子虽有很大吸引力，但毕

竟是举目无亲的“异乡”显得孤独。再加上遥想兄弟们在重阳日那天，佩带茱

萸囊登高，更是遗憾自己不能故乡的兄弟共度佳节。这首抒情小诗写得非常朴

素。千百年来，人们在作客他乡的情况下读这首诗，都会强烈地感受到它的力

量。

20.【古朗月行】

唐代•李白

小时不识月，呼作白玉盘。

又疑瑶台镜，飞在青云端。

仙人垂两足，桂树何团团。

白兔捣药成，问言与谁餐？

译文：

小时候不认识月亮，把它称为白玉盘。又怀疑是瑶台仙镜，飞在夜空青云之上。

月中的仙人是垂着双脚吗？月中的桂树为什么长得圆圆的？白兔捣成的仙药，

到底是给谁吃的呢？

注释：

这是一首乐府诗.鲍照有【朗月行】，写佳人对月弦歌。李白采用这个题目，

故称【古朗月行】，但没有沿袭旧的内容。诗人用神话传说来巧妙加工，抒发强

烈的感情，构成神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的

认识，以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻，生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁

可爱，传达出儿童的天真烂漫之态。然后，又写月亮的升起，古代神话说月中有

仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候，先看见仙人的两只脚，而后逐渐看见

仙人和桂树的全形，看见一轮圆月，看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话

传说，写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。

21.【望庐山瀑布】

唐代•李白

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

译文：

香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞，远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。

高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人恍惚以为银河从天上泻落到人间。

注释：

这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘

了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。诗的前

两句从大处着笔，概写一眼望去看到的全景是一幅绚丽壮美的图画。

第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”一词表现瀑

布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”二字既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。而

“三千尺”更是进行极力夸张，写山的高峻。这样写诗人觉得还没把瀑布的雄

奇气势表现得淋漓尽致，最后一句“疑是银河落九天”用得空灵活泼，若真若

幻，引人遐想，增添了瀑布的神奇色彩。

这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象，构思奇特，语言生动形象、

洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗，说“帝遣银河一脉垂，古来唯有谪仙词”。

“谪仙”就是李白。【望庐山瀑布】的确是状物写景和抒情的范例。

22.【赠汪伦】

唐代•李白

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

译文：

李白坐上小船刚刚要离开，忽然听到岸上传来告别的歌声。

看那桃花潭水，纵然深有千尺，也不及汪伦送别我的一片情深。

注释：

说中所说的踏歌，是民间的一种唱歌形式，一边唱歌，一边用脚踏地打拍

子，可以边走边唱李白一生喜欢游历山水，走到泾县桃花潭时，常在村民汪伦

家作客。临走时，汪伦来送行，于是李白写这首诗留别。诗中表达了李白对汪

伦这个普通村民的深情厚谊。前两句叙事。说自己离开时，汪伦带着一群村民

边走边唱踏歌前来送行，写出了诗人惊喜的情态。

诗的后两句是抒情。表达了对汪伦深情相送的感激。用“深千尺”的潭水

比喻送别之深情，生动而形象，而又加“不及”二字，更增强了诗句的动人力

量。这首有明显的民歌风味的诗词自然质朴，清新流畅。诗人用眼前普通的景

物作比喻，写出了与友人的真挚情意。

23.【春夜喜雨】

唐代・杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

译文：

及时的好雨似乎会挑选时辰，在春天来到的时候就伴着春风在夜晚悄悄地下起

来，无声地滋润着万物。

伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。

浓浓乌云，笼罩田野小路，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得

格外明亮。

等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也

一定是一片万紫千红的景象。

注释：

这是一首描写春夜雨景、表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字

赞美“雨第三、四两句写听到了春雨的动态，传出它的润物之神，第五、六

两句是进一步从“视觉”上描绘夜雨景色说明雨意正浓。最后两句是写雨后晓

景。情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得十

分生动。诗人对喜雨的感情达到了高潮。诗中句句绘景，句句写情，不用喜悦

欢愉之类词汇，却处处透露出喜悦的气息、明快的情调。

24.【绝句】

唐代・杜甫

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

译文：

江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。

燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。

注释：

这是诗人杜甫暂时定居成都草堂时，写的一首极富诗情画意的佳作。表达

自己安适的心情和欢悦的情怀。

诗一开始，就从大处着墨，表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的

秀丽景色。

第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香

来展现明媚的大好春光。

第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。春暖

花开，泥融土湿，秋去春归的燕子，正繁忙地飞来飞去，衔泥筑巢。这生动的

描写，使画面更加充满勃勃生机，有一种动态美。

第四句是勾勒静态景物。鸳鸯也要享受这春天的温暖，在溪边的沙洲上静

睡不动。沐浴在灿烂的阳光中，是那样悠然自适。这首五言绝句，意境明丽悠

远，格调清新。全诗对仗工整，但又自然流畅，毫不雕琢；描摹景物清丽工致，

浑然无迹，是杜集中别具风格的篇章。

25.【黄鹤楼送孟浩然之广陵】

唐代•李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

译文：

老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去

扬州远游。

友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的

天际奔流。

注释：

李白是一位热爱自然、喜欢交游的诗人，他“一生好入名山游”，足迹几乎

遍及整个中国，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。【黄鹤楼送孟浩然之

广陵】是历来传颂的名篇，这首诗是李白出四川壮游期间的作品，写诗人送别

友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。

诗的第一句点明送行的地点及自己与被送者的深厚情谊。“黄鹤楼”是天下

名胜，是诗人墨客流连聚会之所，又是传说中仙人乘鹤升天之处。而今两位潇

洒飘逸的诗人在此道别，更带有诗意和浪漫色彩。第二句“烟花三月下扬州”,

紧承首句，写送行的时令与被送者要去的地方。“扬州”是东南都会，自古繁华，

而“三月”又正是春光明媚，百花争艳的季节诗的第三、四句表面看来全是写

景，其实写诗人的全部注意力和感情。诗人巧妙地将依依惜别的深情寄托在对

自然景物的动态描写之中，将情与景完全交融在一起了。

26.【早发白帝城】

唐代•李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

译文：

清晨，朝霞满天，我就要踏上归程。从江上往高处看，可以看见白帝城彩云缭

绕，如在云间，景色绚丽！千里之遥的江陵，一天之间就已经到达。

两岸猿猴的啼声不断，回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时，轻快的小船已

驶过连绵不绝的万重山峦。

注释：

首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，也是写早晨景色，显示出从

晦暝转为光明的大好气象，第二句的“千里"和''一日"，以空间之远与时间之

短作悬殊对比。它不仅表现出诗人“一日”而行“千里”的痛快，也隐隐透露

出遇赦的喜悦。

第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，”常有高猿长啸”。诗人说“啼不

住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，使得啼声和山影在耳目之间成为

“浑然一片”，感到十分畅快和兴奋。

瞬息之间，“轻舟”已过“万重山给船的本身添上了一个“轻”字。直

说船快，那便显得笨拙；而这个“轻”字，却别有一番意蕴。这最后两句，既

是写景，又是比兴，既是个人心情的表达，又是人生经验的总结，因物兴感，

精妙无伦。

27.【望天门山】

唐代•李白

天门中断楚江开，碧水东流至此回。

两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

译文：

长江犹如巨斧劈开天门雄峰，碧绿江水东流到此回旋澎湃。

两岸青山对峙美景难分高下，遇见一叶孤舟悠悠来自天边。

注释：

这首诗写了碧水青山，白帆红日，交映成一幅色彩绚丽的画面。但这画面

不是静止的，而是流动的。随着诗人行舟，山断江开，东流水回，青山相对迎

出，孤帆日边驶来，景色由远及近再及远地展开。诗中用了六个动词“断、开、

流、回、出、来”，山水景物呈现出跃跃欲出的动态，描绘了天门山一带的雄奇

阔远。一、二句写出了天门山水雄奇险峻不可阻遏的气势，给人惊心动魄之感；

三、四句写足也写活了浑阔茫远的水势。

这首诗意境开阔，气魄豪迈，音节和谐流畅，语言形象、生动，画面色彩

鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字，但它所构成的意境优美、壮阔，人们

读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江，引向无限宽广

的天地里，使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪

放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。

28.【别董大】

唐代-高适

千里黄云白日噂，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

译文：

千里黄云蔽天日色暗昏昏，北风吹着归雁大雪纷纷。

不要担心前路茫茫没有知己，普天之下哪个不识君？

注释：

董大：指董庭兰，是当时有名的音乐家。在其兄弟中排名第一，故称“董

大”。这首送别诗作于公元747年，高适送别的对象是著名的琴师董庭兰。盛

唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多。崔珏有诗道：“七条弦上五音

寒，此艺知音自古难。惟有河南房次律，始终怜得董庭兰。”这时高适也很不得

志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中。但在这首送别诗中，高适却以开朗的

胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心。从诗的内容来看，是

写高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作。困顿

不达的境遇之中，贫贱相交的感慨。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，

说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。堪与王勃”海内存知己，

天涯若比邻”的情境相媲美。

29.【绝句】

唐代・杜甫

两个黄鹏鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

译文：

两只黄鹏在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。

我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的

东吴远行而来的船只。

注释：

这首【绝句】是诗人住在成都浣花溪草堂时写的，描写了草堂周围明媚秀

丽的春天景色。

诗的上联是一组对仗句。两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非

常明媚的自然景色。上句写黄鹏居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开

阔了不少，由下而上，由近而远，使诗人所能看到的、所能感受到的生机充盈

着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。

诗的下联也由对仗句构成。上句写凭窗远眺西山雪岭。下句再写向门外一

瞥，可以见到停泊在江岸边的船只，“万里船”与“千秋雪”相对，一言空间之

广，一言时间之久。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次何等开阔！

全诗看起来一句一景，是四幅独立的图景，一开始表现出草堂的春色，诗

人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了

他的乡情。表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托

着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意

30.【江畔独步寻花（其五）】

唐代・杜甫

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？

译文：

黄师塔前的江水向东流去，温暖的春天使人懒洋洋地发困，我倚着和煦的春风

缓步前行。

江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的

呢？

注释：

杜甫定居成都草堂之后，暂时有了安身的处所，诗人感到很满足。写下了

【江畔独步寻花七绝句】这一组诗。

春暖花开的时节，杜甫本想寻伴同游赏花，未能寻到，只好独自在成都锦

江江畔散步，每经历一处，写一处；写一处，又换一意；一连成诗七首，共成

一个体系，同时每首诗又自成章法。这组诗，第一首写独步寻花的原因从恼花

写起，颇为突兀，见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多，忽曰怕春，语

极奇异，实际上是反语见意。第三首写某些人家的花，红白耀眼，应接不暇。

第四首则写遥望少城之花，想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花，

第六首写黄四娘家尽是花，第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚，

层次井然，是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留

连和对关好事物常在的希望。

这组诗，每首都紧扣着寻花题意来写，每首都有花。这是组诗的第五首。

31.【江雪】

唐代-柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

译文：

所有的山，飞鸟全都断绝；所有的路，不见人影踪迹。

江上孤舟，渔翁披蓑戴笠；独自垂钓，不怕冰雪侵袭。

注释：

蓑笠：古代用来防雨的衣服和防雨的帽子。

柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，

而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不

带一点人间烟火气。这首【江雪】正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了

一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在

寒冷的江心垂钓。诗人想要展示的是：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，

万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。穿蓑衣戴笠帽在

大雪的江面上钓鱼，试想，在这样一个寒冷寂静的环境里，那个老渔翁竟然不

怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，专心地钓鱼，甚至有点凛然不可侵犯似的。

这个被幻化了的、美化了的渔翁形象，实际正是柳宗元本人的思想感情的寄托

和写照。用具体而细致的手法来写背景，用远距离画面来写主要形象；精雕细

琢和极度的夸张概括，统一在一首诗里，是这首山水小诗独有的艺术特色。

32.【游子吟】

唐代-孟郊

慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。

谁言寸草心，报得三春晖。

译文：

慈母用手中的针线，为远行的儿子赶制身上的衣衫。

临行前一针针密密地缝着，耽心的是儿子回来得晚衣服破损。

有谁敢说，子女像小草那样微弱的孝心，能够报答得了像春晖普泽的慈母恩情

呢？

注释：

深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们。诗人孟郊早年漂泊无依，一生

贫困潦倒，直到五十岁时才得到了一个小官职，结束了长年的漂泊生活，便将

母亲接来住。诗人仕途失意，饱尝了世态炎凉，此时愈觉亲情之可贵，于是写

出这首发于肺腑，感人至深的颂母之诗。然而对于常年在外居无定所的游子来

说，最值得回忆的，莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候

慈母缝衣的普通场景，而表现的，却是诗人深沉的内心情感。前面四句采用白

描手法，不作任何修饰，但慈母的形象真切感人。后两句采用传统的比兴手法：

儿女就像小草，母爱如春天阳光。儿女怎能报答的了母爱呢？悬绝的对比，形

象的比喻，寄托着赤子对慈母发自肺腑的爱。

33.【山行】

唐代・杜牧

远上寒山石径斜，白云深处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

译文：

一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山顶，在白云飘浮的地方有几户人家。

停下车来，是因为喜爱这深秋枫林晚景。枫叶秋霜染过，艳比二月春花。

注释：

斜：此字读xid,为倾斜的意思。原文第二句中，是“深”还是“生”字

在学术界仍就存在争议。清乾隆【四库全书】收入的两种版本都有，例如明高

楝编【唐诗品汇】和【御定全唐诗】作“白云深处有人家”，而宋洪迈编【万首

唐人绝句】作“白云生处有人家有些课本中本诗也从原来的“白云深处有人

家”修改为现在的“白云生处有人家”，并于注释处说明“'生处‘一作‘深处

（考试时应以使用的课本为准）o

这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、

人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等

地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于

陪衬地位。诗人没有象一般封建文人那样，在秋季到来的时候，哀伤叹息，他

歌颂的是大自然的秋色美，体现出了豪爽向上的精神，有一种英爽俊拔之气拂

拂笔端，表现了诗人的才气，也表现了诗人的见地。这是一首秋色的赞歌。全

诗构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心

悦目，精神发越。兼之语言明畅，音韵和谐

34.【清明】

唐代・杜牧

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

译文：

江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。

借问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指杏花山村。

注释：

清明：二十四节气之一，在阳历四月五日前后。旧俗当天有扫墓、踏青、

插柳等活动清明这个节日，在古人感觉起来，和我们今天对它的观念不是完全

一样的。在当时，清明节是个色彩情调都很浓郁的大节日，本该是家人团聚，

或游玩观赏，或上坟扫墓，是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙

等人之外，有些头脑的，特别是感情丰富的诗人，他们心头的滋味是相当复杂

的。倘若再赶上孤身行路，触景伤怀，那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶

上细雨纷纷，春衫尽湿，这给行人就又增添了一层愁绪。

话说这一天正是清明佳节。诗人杜牧走在路上，可巧遇上了雨。佳节行路

之人，已经有不少心事，再加上身在雨丝风片之中，纷纷洒洒，冒雨前行，那

心境更是加倍的凄迷纷乱了。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一

种绝艺，一种胜境。

35.【早春呈水部张十八员外】

唐・韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。

最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

译文：

京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近

看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。

注释：

这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。

张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事

忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游

兴。

这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘

画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言

描绘出极难描摹的色彩-----种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利

深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。

36.【渔歌子】

唐•张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水殿鱼肥。

青箸笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

译文：

西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的叙鱼欢快地游着，漂浮在水中的

桃花是那样的鲜艳而饱满。

江岸一位老翁戴着青色的箸笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地

垂钓，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家。

注释：

张志和的词保存下来的只有【渔歌子】（原题叫【渔父】）五首，这是其中

的第一首。西塞山在今浙江省吴兴县境内从前叫道士矶，是一座突出在河边的

大石岩。作者是一位山水画家，据说他曾将【渔歌子】画成图画。苍岩，白鹭，

鲜艳的桃林，清澈的流水，黄褐色的鳏鱼，青色的斗笠，绿色的蓑衣，色彩多

么鲜明，构思也很巧妙，意境优美，使人读作品时，仿佛是在看一幅出色的水

乡春汛图。

作者在词里虽然只是概括地叙述了渔夫捕鱼的生活，但是，读者通过自己

的想象，完全可以体会到词的言外之意。从渔翁头戴箸笠，身披蓑衣，在斜风

细雨里欣赏春天水面的景物，读者便可以体会到渔夫在捕鱼时的愉快心情。

37.【望洞庭】

唐•刘禹锡

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。

译文：

秋夜明月清辉，遍洒澄净湖面，湖面平静无风，犹如铁磨铜镜。

遥望美丽洞庭的湖光山色。真的令人浮想联翩。那翠绿的君山，真像银盘里的

一枚玲珑青螺。

注释：

【望洞庭】作于长庆四年（824年）秋。刘禹锡被贬逐南荒，二十年间去来

洞庭，据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次，是在秋天。而此诗

则是这次行脚的生动纪录。

诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡

人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧

美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗

人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。

38.【浪淘沙】

唐•刘禹锡

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。

如今直上银河去，同到牵牛织女家。

译文：

九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来，一路裹挟着万里的黄沙。既然你从天边

而来，如今好像要直飞上高空的银河，请你带上我扶摇直上，汇集到银河中去，

一同到牛郎和织女的家里做客吧。

注释：

永贞元年，刘禹锡被贬连州刺史，行至江陵，再贬朗州司马。一度奉诏后

还京后，他又因【游玄都观】触怒当朝权贵而被贬连州刺史，后历任和州刺史。

他没有沉沦，而是以积极乐观的态度面对世事的变迁。这首诗正是表达了他的

这种情感。

这首绝句模仿淘金者的口吻，表明他们对淘金生涯的厌恶和对美好生活的

向往。同是在河边生活，牛郎织女生活的天河恬静而优美，黄河边的淘金者却

整天在风浪泥沙中讨生活。直上银河，同访牛郎织女，寄托了他们心底对宁静

的田园牧歌生活的憧憬。这种浪漫的理想，以豪迈的口语倾吐出来，有一种朴

素无华的美。

39.【枫桥夜泊】

唐•张继

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

译文：

月亮已落下乌鸦啼叫寒气满天，对着江边枫树和渔火忧愁而眠。

姑苏城外那寂寞清静寒山古寺，半夜里敲钟的声音传到了客船。

注释：

【枫桥夜泊】描写了一个秋天的夜晚，诗人把船停在苏州城外的枫桥。江南水

乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的

诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。

诗人运思细密，短短四句诗中包蕴了六景一事，用最具诗意的语言构造

出一个清幽寂远的意境：江畔秋夜渔火点点，羁旅客子卧闻静夜钟声。所有景

物的挑选都独具慧眼：一静一动、一明一暗、江边岸上，景物的搭配与人物的

心情达到了高度的默契与交融，共同形成了这个成为后世典范的艺术境界。其

名句有：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”

40.【滁州西涧】

唐•韦应物

独怜幽草涧边生，上有黄鹏深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

译文：

最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹏。

春潮不断上涨，还夹带着密密细雨。荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在

水面。

注释：

这首诗是唐德宗建中二年（781年）韦应物任滁州刺史时所作。他时常独步郊外，

滁州西涧便是他常光顾的地方。作者喜爱西涧清幽的景色，一天游览到滁州西

涧，写下了这首诗情浓郁的小诗。

这首写景的小诗，描写春游滁州西涧赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句

写春景、爱幽草而轻黄鹏，以喻乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，

和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表

露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。

41.【塞下曲】

唐•卢纶

月黑雁飞高，单于夜遁逃。

欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

译文：

夜静月黑雁群飞得很高，单于趁黑夜悄悄地逃窜。

正要带领轻骑兵去追赶，大雪纷飞落满了身上的弓刀。

注释：

【塞下曲】为汉乐府旧题，属【横吹曲辞】，内容多写边塞征战。原共六首，

这是卢纶组诗【塞下曲】中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生

活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率

兵追敌的壮举，气概豪迈。

这首诗只有短短20个字，却饱含了大量的信息,激发读者产生无穷的想象。

作者并没有直接描写战斗的场面，但通过读诗，完全可以通过领悟诗意和丰富

想象，绘出一幅金戈铁马的战争画图来。

42.【赋得古原草送别】

唐•白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。

译文：

长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。

无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。

野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。

我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。

注释：

此诗作于贞元三年(787),作者时年十六。诗是应考的习作。按科场考试

规矩，凡指定、限定的诗题，题目前须加“赋得”二字，作法与咏物相类，须

缴清题意，起承转合要分明，对仗要精工，全篇要空灵浑成，方称得体。束缚

如此之严，故此体向少佳作。全诗措语自然流畅而又工整，虽是命题作诗，

却能融入深切的生活感受，故字字含真情，语语有余味，不但得体，而且别具

一格，故能在“赋得体”中称为绝唱。

43.【池上】

唐•白居易

小娃撑小艇，偷采白莲回。

不解藏踪迹，浮萍一道开。

译文：

一个小孩撑着小船，偷偷地采了白莲回来。

他不知道怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。

注释：

诗人在诗中叙述一个小娃娃生活中的一件小事，准确地捕捉了小娃娃瞬

间的心情，勾画出一幅采莲图。莲花盛开的夏日里，天真活泼的儿童，撑着一

条小船，偷偷地去池中采摘白莲花玩。兴高采烈地采到莲花，早已忘记自己是

瞒着大人悄悄地去的，不懂得或是没想到去隐蔽自己的踪迹，得意忘形地大摇

大摆划着小船回来，小船把水面上的浮萍轻轻荡开，留下了一道清晰明显的水

路痕迹。诗人以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整

首诗如同大白话，富有韵味。

白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗，写得曲折详尽、

娓娓动听，同样的，他的诗中小品，更通俗平易。

44.【忆江南】

唐•白居易

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，

春来江水绿如蓝，

能不忆江南？

译文：

江南的风景多么美好，如画的风景久已熟悉。春天到来时，太阳从江面升起，

把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？

注释：

要用十几个字来概括江南春景，实属不易，白居易却巧妙地做到了。江南的

春色，在白居易的笔下，从初日，江花，江水之中获得了色彩，又因烘染、映

衬的手法而形成了人们想象中的图画，色彩绚丽耀眼，层次丰富，几乎无需更

多联想，江南春景已跃然眼前。

45.【小儿垂钓】

唐・胡令能

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。

路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

译文：

一个头发蓬乱、面孔青嫩的小孩在河边学钓鱼，侧着身子坐在草丛中，野草掩

映了他的身影。

听到有过路的人问路，小孩漠不关心地摆了摆手，生怕惊动了鱼儿，不敢回应

过路人。

注释：

《小儿垂钓》是胡令能到农村去寻找一个朋友，向钓鱼儿童问路后所作。

这首七绝写小儿垂钓别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，

就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和

一些专注。此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。

46.【寻隐者不遇】

唐・贾岛

松下问童子，言师采药去。

只在此山中，云深不知处。

译文：

苍松下，我询问了年少的学童；他说，师傅已经采药去了山中。

他还对我说，就在这座大山里，可山中云雾缭绕，不知他行踪。

注释：

此诗是中唐时期诗僧贾岛到山中寻访一位隐者未能遇到有感而作的。隐者

不详何人，有人认为是贾岛的山友长孙霞。此诗的具体创作时间难以考证。

诗中隐者采药为生，济世活人，是一个真隐士。所以贾岛对他有高山仰止

的钦慕之情。诗中白云显其高洁，苍松赞其风骨，写景中也含有比兴之义。惟

其如此，钦慕而不遇，就更突出其怅惘之情了。另外，作者作为一个封建社会

的知识分子，离开繁华的都市，跑到这超尘绝俗的青松白云之间来“寻隐者”,

其原因也是耐人寻味，引人遐想的。

47.【江南春】

唐•杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

译文：

江南大地鸟啼声声绿草红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。

南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。

注释：

这首《江南春》被传诵了千百年。江南特点是山重水复，柳暗花明，色调

错综，层次丰富而有立体感。杜牧却在寥寥四句二十八字中，描绘一幅幅绚丽

动人的图画，呈现一种深邃幽美的意境，表达一缕缕含蓄深蕴的情思，给人以

美的享受和思的启迪。《江南春》反映了中国诗歌与绘画中的审美是超越时空的、

淡泊洒脱的、有着儒释道与禅宗“顿悟”的思想，而它们所表现的多为思旧怀

远、归隐、写意的诗情。

48.【蜂】

唐•罗隐

不论平地与山尖，无限风光尽被占。

采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。

译文：

无论是在平地，还是在那高山，哪里鲜花迎风盛开，哪里就有蜜蜂奔忙。

蜜蜂啊，你采尽百花酿成了花蜜，到底为谁付出辛苦，又想让谁品尝香甜？

注释：

罗隐参加科举考试，七年不中。后来又断断续续考了几年，最终连个进士

都没有考上，史称“十上不第”。对当时考试制度、当时朝廷的失望，以及在这

样的情绪下，看见人民辛苦劳作在田间地头与部分朝廷官员不劳而获这样相对

立的情景而产生的愤慨，大致是罗隐作出这首讽喻不劳而获者的《蜂》的原因。

蜂与蝶在诗人词客笔下，成为风韵的象征。然而小蜜蜂毕竟与花蝴蝶不同，

它是为酿蜜而劳苦一生，积累甚多而享受甚少。诗人罗隐着眼于这一点，写出

这样一则寄慨遥深的诗的“动物故事”。仅其命题就令人耳目一新。

49.【江上渔者】

宋-范仲淹

江上往来人，但爱妒鱼美。

君看一叶舟，出没风波里。

译文：

江上来来往往的人只喜爱妒鱼的味道鲜美。

看看那些可怜的打鱼人吧，正驾着小船在大风大浪里上下颠簸，飘摇不定。

注释：

范仲淹是主张革新的政治家，北宋仁宗时曾担任参知政事，主持变法。他

能够关心生活在社会下层的一般民众的疾苦，写过一些同情劳动人民的诗歌作

品，但流传下来的很少。

江南水乡，川道纵横，极富鱼虾之利。其中以江苏松江四腮妒鱼最为知名。

凡往来于松江水上的，没有不喜欢这一特产，不希望一尝这一美味佳肴的。但

是诗人却没有把注意力仅仅停留在对妒鱼这一美味的品尝和赞叹上，而是注意

到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险，并且深表同情。

50.【夏日绝句】

宋•李清照

生当作人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

译文：

生时应当做人中豪杰，死后也要做鬼中英雄。

到今天人们还在怀念项羽，因为他不肯苟且偷生，退回江东。

注释：

这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要做人中的豪

杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言

表，在当时确有振聋发麒的作用。南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命；

抛弃中原河山，苟且偷生。因此，诗人想起了项羽。项羽突围到乌江，乌江亭

长劝他急速渡江，回到江东，重整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老，便回

身苦战，杀死敌兵数百，然后自刎。诗人借古讽今，正气凛然。全诗仅二十个

字，连用了三个典故，如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在

是压倒须眉了。

51.【元日】

宋代：王安石

爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。

千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。

译文：

阵阵轰鸣的爆竹声中，旧的一年已经过去；和暖的春风吹来了新年，人们欢乐

地畅饮着新酿造的屠苏酒。

初升的太阳照耀着千家万户，按照风俗他们都忙着把旧的桃符取下，换上新的

桃符

鉴赏：

作者王安石不仅是政治家，还是诗人。这首诗王安石写在他刚做宰相的时候。

1068年，王安石上书主张变法。到了过新年的时候，王安石见家家忙着准备过

春节，联想到变法伊始的新气象，有感创作了此诗。

歌颂春节的诗有很多。但这首写古代迎接新年的情景之作，取材于民间习俗，

抓住百姓的生活细节：作者王安石抓住放鞭炮、喝屠苏酒、新桃换旧符三件传

统习俗来渲染春节祥和欢乐的气氛。这样写，精炼、典型、概括力强。诗中流

露出的欢快气氛，与作者开始推行新法、实行改革、希望获得成功的心情是相

一致的。现在贴桃符的人少了，多数人把桃符换成了春联，但过年放鞭炮、喝

酒的习俗还在民间广为流传。这也从一个侧面说明我们中华民族的文化传统是

非常悠久的。当然，现在大城市人太多，从空气的清洁和防火等方面考虑，并

不提倡鞭炮。

52.【泊船瓜洲】

宋•王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

译文：

京口和瓜洲不过一水之遥，钟山也只隔着几重青山。

温柔的春风又吹绿了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么时候才能够照着

我回家呢？

注释：

这是一首著名的抒情小诗，抒发了诗人眺望江南、思念家乡的深切感情。

本诗从字面上看，是流露着对故乡的怀念之情，大有急欲飞舟渡江回家和亲人

团聚的愿望。其实，在字里行间也寓着他重返政治舞台、推行新政的强烈欲望。

诗人回首江南，大地一片翠绿，这固然是春风吹绿的，但是那葱绿的禾苗

难道不是变法措施产生的实效吗？

但是官场是险象环生的，诗人望着这瓜洲渡口，也望着钟山的明月，发出

了“明月何时照我还”的慨叹，诗人是想早点离开是非黑白颠倒的官场，离开

那丑恶，腐朽的地方体现作者希望重返那没有利益纷争的家乡，很有余韵。

53.【书湖阴先生壁】

宋•王安石

茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。

一水护田将绿绕，两山排网送青来。

译文：

茅草房庭院经常打扫，洁净得没有一丝青苔。花草树木成行成垄，都是主人亲

手栽种。

庭院外一条小河保护着农田，并且环绕着农田；两座大山打开门来为人们送去

绿色。

注释：

《书湖阴先生壁二首》是王安石题在杨德逢屋壁上的一组诗。杨德逢，别

号湖阴先生，是王安石退居金陵时的邻居和经常往来的朋友。此诗对于“一

水”“两山”的拟人化，既以自然景物的特征为基础，又与具体的生活内容相吻

合，所以气足神完，浑化无迹，成为古今传诵的名句。

在修辞技巧上，“一水护田将绿绕，两山排阔送青来”两句也堪作范例。诗

人运用了对偶的句式，又采用了拟人的手法，给山水赋予人的感情，化静为动,

显得自然化境既生机勃勃又清静幽雅。

54.【六月二十七日望湖楼醉书】

宋•苏轼

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。

译文：

乌云上涌，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的

水花如白珠碎石，飞溅入船。

忽然间狂风卷地而来，吹散了满天的乌云，而那西湖的湖水碧波如镜，明媚温

柔。

注释：

北宋熙宁五年（1072年），作者在杭州任通判。这年六月二十七日，他游览

西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖楼上喝酒，写下五首绝句。

诗人苏轼先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、

雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，

你会油然产生一种身临其境的感觉一一仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去

的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

55.【饮湖上初睛后雨】

宋•苏轼

水光澈灌睛方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

译文：

晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山

笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。

如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托

出她的天生丽质和迷人神韵。

注释：

一天，苏轼和朋友在西湖边上饮美酒。开始天气晴朗，不大工夫竟然阴了

天，下起雨来。这样，饮酒未尽，诗人便饱览了西湖上晴和雨两种截然不同的

风光。于是诗人赞叹说：晴天的西湖，水上波光荡漾，闪烁耀眼，正好展示着

那美丽的风貌；雨天的西湖，山中云雾朦胧，缥缥渺渺，又显出别一番奇妙景

致。西湖无论是晴是雨无时不美。我想，最好把西湖比作西子，空蒙山色是她

淡雅的妆饰，澈溺水光是她浓艳的粉脂，不管她怎样打扮，总能很好地烘托出

天生丽质和迷人的神韵。

56.【惠崇春江晓景】

宋•苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

译文：

竹林外两三枝桃花初放，鸭子在水中游戏，它们最先察觉了初春江水的回暖。

河滩上已经满是萎蒿，芦笋也开始抽芽，而河豚此时正要逆流而上，从大海回

游到江河里来了。

注释：

这首题图诗，着意刻画了一派初春的景象。

诗人先从身边写起：初春，大地复苏，竹林已被新叶染成一片嫩绿，更引

人注目的是桃树上也已绽开了三两枝早开的桃花，色彩鲜明，向人们报告春的

信息。接着，诗人的视线由江边转到江中，那在岸边期待了整整一个冬季的鸭

群，早已按捺不住，抢着下水嬉戏了。

然后，诗人由江中写到江岸，更细致地观察描写初春景象：由于得到了春

江水的滋润，满地的篓蒿长出新枝了，芦芽儿吐尖了；这一切无不显示了春天

的活力，惹人怜爱。诗人进而联想到，这正是河豚肥美上市的时节，引人更广

阔地遐想……全诗洋溢着一股浓厚而清新的生活气息。

57.【题西林壁】

宋•苏轼

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

不识庐山真面目，只缘身在此山中。

译文：

从正面、侧面看庐山山岭连绵起伏、山峰耸立，从远处、近处、高处、低处看

庐山，庐山呈现各种不同的样子。

我之所以认不清庐山真正的面目，是因为我人身处在庐山之中。

注释：

苏轼与友人参寥同游庐山。瑰丽的山水触发逸兴壮思，于是写下了若干首

庐山记游诗。《题西林壁》是游观庐山后的总结。

这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是

苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴

无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不

时闪烁着荧荧的哲理之光。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，

同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，

互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次

的把后两句当作哲理的警句的原因。

58.【三衢道中】

宋-曾几

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。

绿阴不减来时路，添得黄鹏四五声。

译文：

梅子黄透了的时候，天天都是晴朗的好天气，乘小舟沿着小溪而行，走到了小

溪的尽头，再改走山路继续前行。

山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹏的欢鸣声，比

来时更增添了些幽趣。

注释：

曾几是江西诗派的一员，也是一位旅游爱好者。这首诗是他游浙江衢州三

衢山时写的，抒写诗人对旅途风物的新鲜感受。

诗还有个特点，就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼

下的晴朗对比；将来时的绿树及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比，于

是产生了起伏，引出了新意。全诗又全用景语，浑然天成，描绘了浙西山区初

夏的秀丽景色；虽然没有铺写自己的感情，却在景物的描绘中锲入了自己愉快

欢悦的心情。

59.【示儿】

宋•陆游

死去元知万事空，但悲不见九州同。

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

译文：

我本来知道，当我死后，人间的一切就都和我无关了；但唯一使我痛心的，就

是我没能亲眼看到祖国的统一。

因此，当大宋军队收复了中原失地的那一天到来之时，你们举行家祭，千万别

忘把这好消息告诉我！

注释：

此诗是陆游爱国诗中的又一首名篇。陆游一生致力于抗金斗争，一直希望

能收复中原。虽然频遇挫折，却仍然未改变初衷。从诗中可以领会到诗人的爱

国激情是何等的执着、深沉、热烈、真挚！也凝聚着诗人毕生的心事，诗人始

终如一地抱着当时汉民族必然要光复旧物的信念，对抗战事业具有必胜的信心。

题目是《示儿》，相当于遗嘱。在短短的篇幅中，诗人披肝沥胆地嘱咐着儿子,

无比光明磊落，激动人心！浓浓的爱国之情跃然纸上。

60.【秋夜将晓篱门迎凉有感】

宋•陆游

三万里河东入海，五千仞岳上摩天。

遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

译文：

三万里长的黄河奔腾向东流入大海，五千仞高的华山耸入云霄上摩青天。

中原人民在胡人压迫下眼泪已流尽，他们盼望王师北伐盼