高中美术课件-必修第九课中国古代绘画撷英课件

知道中国绘画有多长历史了吗??——中国绘画已经过了七千年左右的发展历程..形神兼备迁想妙得一、我国早期的独幅绘画作品——帛画帛画,是中国画的一种,是古代绘在丝织品上的图画..这些绘于丝帛上的作品不仅反映了当时的绘画水平,而且说明中国画的根本形态已经确立.帛画是什么??长沙马王堆西汉墓帛画出土地点:长沙东南郊楚墓中制作年代：战国这幅古画是古代葬仪中使用的旌幡，反映了当时楚国上层社会流行的死后升天的意识，画面中描绘了龙凤正引导墓主人的灵魂升天的情景。外形尺寸：长37．5厘米，宽28厘米，制作年代：战国内容代表作品时间艺术特征战国龙凤仕女图

帛画以毛笔绘成，画法为线条勾勒兼平涂着色，构图主次清楚，造型生动。山西大同云冈石窟甘肃天水麦积山石窟河南洛阳龙门石窟甘肃敦煌莫高窟二、敦煌莫高窟壁画敦煌莫高窟285窟

五百强盗成佛壁画〔西魏〕鹿王本生图〔壁画〕敦煌莫高窟257窟〔北魏〕此图是根据?佛说九色鹿经?而绘制的佛本生故事画。内容代表作品时间艺术特征敦煌莫高窟壁画鹿王本生图北魏人物造型运用了具有立体感的凹凸法〔以赭石色晕染明暗面〕，线条遒劲有力，运笔流畅，色彩浓重，富有装饰之美。敦煌壁画欣赏…产女雌鹿菩萨斗鸡图

文殊坐狮特写双鹤起舞站立的山羊?一、气候

二、封闭三、颜料四、重修五、覆盖经历了1000多年，为什么敦煌壁画的色彩依然光彩如新？中国人物画历史悠久,远古的彩陶上、岩画中都留有以人物活动为题材的纹样和符号.史料记载,早在春秋时代就有表现人物的绘画.中国人物画重视人的神情、情态和性格的表现,为此,画家重视刻画人的眼神、身姿与手势,甚至以适度的夸张与变形到达传神的目的.为了突出画中人物常常不画背景,而在衣纹表现上那么突显笔法与线条之美.设色那么以渲染之法随类赋彩,从而形成鲜明的中国人物画风格.三、中国古代人物画?步辇图?描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情景.画中人物身份明显不同,气质各异,恰当地表现了人物之间的相互关系及心情仪态.是唐代历史画的代表作品.步辇图阎立本〔唐〕古帝王图卷—晋武帝司马炎传阎立本〔唐〕<古帝王图卷>画的是两汉至隋代的十三位帝王形象.作者根据他们每人的政治作为、不同的境遇和命运,带有褒贬倾向地刻画了封建帝王的风度和仪态,成功地塑造了他们的个性特征.本课中晋武帝被作者刻画为双目炯炯、神色威严,有雄才大概和非凡气度的开国之君.唐韩滉?文苑图?或五代周文矩描绘了文人雅集的场景?采薇图?宋李唐清黄慎?渔翁渔归图?

明曾鲸?张卿子像?工笔写意步辇图古代帝王图文苑图采薇图张卿子像渔翁渔归图清代明代宋代唐代唐代唐代水墨交融，以狂草入画，画风粗豪奔放，气势贯穿，别具一格。在传统技法的根底上，人物面部运用凹凸法刻画，富有体积感，衣纹用笔简洁，人物比例适度，体态自然，栩栩如生。人物刻画生动传神，森森然正气溢与毫端，衣纹简洁爽利，树石画法粗简，墨色湿润。构图疏密得当，设色淡雅，笔法细劲流利，衣纹略作颤笔，人物刻画细致入微、动态各异、形神兼备。健劲的线描加以深沉的设色，人物动态较为拘谨而重面部特征的刻画。线条挺拔有力，色彩凝重，人物刻画精细尽致而又真实可信，有明显的六朝遗韵。阎立本阎立本韩愰李唐黄慎曾鲸代表作品朝代作者艺术特色女史箴图顾恺之〔东晋〕朝元图〔奉宝玉女〕朝元图〔举笏太乙〕朝元图〔玄元十子之一〕山西永乐宫壁画元朝写意人物任伯年〔清〕四、中国古代山水画中国山水画起源于魏晋南北朝时期.目前国内现存最早的山水画是隋代展子虔的<游春图>,他早于西方独立的风景画近千年,反映我国古代的审美情趣与文化境界.中国的古典山水画,不仅要求画家把对自然的认识与感受表现出来,还要求创造出情景交融的意境.所以中国山水画不仅能够给人以自然景观的明显印象,还给人以多方面的启示,引发人的遐想.这种讲究抒发情感的山水画,是在早期对自然景物客观描述的根底上开展起来的.隋展子虔?游春图?<溪山行旅图>范宽〔宋〕

画家以坚韧有力的笔法和皴擦,真实地描绘出北方大山大水的雄伟之美及磅礴的气势.早春图郭熙〔宋〕踏歌图轴.马远(宋)深堂琴趣图佚名〔南宋〕春景山水马远(南宋〕南宋的山水画那么更倾向表现作品的意境.潇湘奇观图米友仁〔宋〕六君子图倪瓒〔元〕淮扬洁秋图石涛〔清〕这幅图笔墨秀雅,淋漓酣畅,构图新颖自然,于气势豪放中寓有静穆气氛,看似无法而实际上变古法为我法,以其特有〞拖泥水〞皴法,描绘了一幅淮扬清秋景致.<<松岩楼阁图>>清髡残林泉图弘仁〔清〕朝代山水画特点代表画家及作品南宋以前南宋元代明、清注重对客观景物的描绘范宽?溪山行旅图?倾向表现作品的意境米友仁潇湘奇观图强调个人情感的抒发和个性风格的呈现倪瓒?六君子图?继承元代的画风，出现许多山水画家，但多偏重笔墨风格的继承，而缺乏前代的革新、创造精神。石涛?淮扬洁秋图?“借古以开今〞“笔墨当随时代〞请同学们思考并填写以下表格：五、中国古代花鸟画中国花鸟画具有以写生为根底,借物抒情、托物言志的优良传统.中国花鸟画的〞写生〞不同于西方的〞静物写生〞,而是着重于对花鸟生态特征的表现,着重描写动植物的生命力及其特征,表达对自然和生命的体验与感受.借物抒情、托物言志那么是人对动植物审美的移情表达,集中反映了人与自然的审美关系.宋代是古代〞花鸟写生〞的顶峰期,出现了许多优秀的花鸟画家.五牛图韩滉〔唐〕芙蓉锦鸡图.宋—赵佶出水芙蓉图宋佚名秋葵图佚名〔宋〕榴枝黄鸟图佚名〔宋〕白头丛竹图佚名〔宋〕墨葡萄图轴中国画明徐渭墨梅图王冕元扬州八怪的画郑板桥金农黄慎分析以下三幅作品，理解中国花鸟画的“借物抒情、托物言志〞。徐渭石榴图译文：山深熟石榴，向日笑开口。深山少人收，颗颗明珠走。荷石水禽图.八大山人清吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。--元·王冕?题墨梅图?墨梅图王冕元唐朝之前没有独立的花鸟画科宋代是中国“花鸟写生〞的顶峰期；宋苏轼提出了“诗画本一律〞概念，使文人画走向成熟。元代的赵孟主张以书法入画法，文人画逐渐兴盛，期后逐渐开展诗、书、画、印始成一体，诗情画意相辅相成，标志着文人画的成熟。明