探秘柳州方言重叠式：结构、语义与文化内涵的多维剖析

一、引言1.1研究背景与意义语言作为人类最重要的交际工具，承载着丰富的文化内涵与历史记忆。汉语方言体系庞大且复杂，不同地区的方言犹如一颗颗璀璨的明珠，镶嵌在汉语的广袤版图上，各自散发着独特的魅力。柳州方言作为汉语方言中的重要一员，属于北方方言中西南方言里的桂柳片，主要分布于广西中北部的柳州、来宾、河池等地，使用人口众多，在当地人们的日常生活、社会交往中扮演着不可或缺的角色。柳州方言的形成与发展有着深厚的历史渊源。自秦汉时期，随着中原汉人陆续迁入广西，中原汉语逐渐与当地原住民族语言相互交融。在漫长的历史进程中，历经各朝各代的发展变迁，尤其是在隋唐时期的流放戍边、明朝的卫所制以及清代的大规模人口迁移等历史事件影响下，不同地域的语言文化不断碰撞、融合，最终逐渐形成了独具特色的柳州方言。例如，在语音方面，柳州官话有16个声母，34个韵母，4个声调，其韵母和声调的特点与贵州话、云南话和四川话有相似之处，基本可相互听懂，但声母又受南方诸方言，尤其是粤语的影响，借入了不少粤语字词，呈现出南北融合的独特风貌。在汉语方言研究的大框架下，重叠式是一种普遍且重要的语法现象，它通过对词的重复组合，实现语法意义的丰富与表达功能的拓展。在柳州方言中，重叠式广泛存在于名词、动词、量词、形容词等多种词类中，其中形容词的重叠更是类型多样、语义丰富，展现出独特的语言魅力与研究价值。对柳州方言重叠式的研究，有助于进一步丰富汉语方言研究的内容。通过深入剖析柳州方言重叠式的结构类型、语义特征、语法功能以及语用特点，可以揭示其在汉语方言体系中的独特性与共性，为汉语方言的比较研究提供更为详实的资料与理论支撑。从地域文化的角度来看，柳州方言是柳州地区人民在长期的生产生活中创造和传承下来的，它深深扎根于当地的地域文化之中，是地域文化的生动载体。柳州方言重叠式中蕴含着丰富的地域文化信息，从独特的词汇表达，到反映当地风俗习惯、价值观念的语义内涵，都彰显着柳州地区独特的文化特色。例如，一些重叠式词语生动地描绘了当地的自然景观、生活场景，成为地域文化的鲜明符号。保护和研究柳州方言重叠式，对于传承和弘扬柳州地区的地域文化具有重要意义。它能够让后人更好地了解柳州的历史文化、风土人情，增强地域文化认同感与归属感，促进地域文化的繁荣与发展。1.2国内外研究现状在国外，汉语方言研究一直是汉学领域的重要组成部分。早期，西方学者对汉语方言的研究主要集中在语音和词汇层面，旨在解决语言交流和翻译问题。随着研究的深入，部分学者开始关注汉语方言的语法现象，其中也涉及到一些方言重叠式的探讨，但这些研究多以宏观的汉语方言为对象，针对柳州方言重叠式的专门研究较为匮乏。例如，一些西方学者在研究汉语方言语法时，虽提及重叠式是汉语方言语法的重要特征之一，但对于柳州方言这种具有独特地域特色的重叠式研究，尚未形成系统的理论和成果。在国内，汉语方言研究历史悠久，成果丰硕。近年来，随着对地域文化和语言多样性的重视，方言研究得到了进一步的推动。众多学者对汉语方言重叠式进行了多方面的研究，涵盖了结构类型、语义功能、语法特点以及语用价值等多个维度。例如，在结构类型方面，对单音节、双音节及多音节词的重叠形式进行了细致分类；在语义功能上，探讨了重叠式如何表达程度加深、强调、感叹等多种语义；在语法特点研究中，分析了重叠式在句子中的语法功能和分布规律；语用价值研究则关注了重叠式在日常交流中的使用频率、语境适应性以及所体现的情感色彩等。具体到柳州方言，已有一些学者对其展开研究。马骏在《柳州话的重叠》中，对柳州话中动词和形容词的重叠形式进行了分类与分析。其研究表明，柳州话的单音节动词可按AA式重叠，依据重叠之后的性质区分为两类，一类是动词重叠之后仍表示具体的动作行为，另一类是动词重叠之后不再表示具体的动作行为，而表示某种动作的状态。形容词的AA重叠式包括“AA的”“AA点的”“AA点”3种格式，柳州话中ABB式重叠的使用也非常普遍，其词干“A”可以是动词、形容词和名词，而AAB式重叠是由双音形容词、心理活动词、方位词、时间词或某些短语重叠前一音节A而构成的，此外还有“AABB”式、“ABAB”式、“A里AB”式和“A倒A倒”式等形式的重叠，所有这些重叠式的语义特征和入句功能都不相同，反映了柳州话重叠的复杂多样性。黄笑赧在《柳州方言的重叠形容词类型探究》中，通过借鉴《柳州方言词典》中的语料并进行问卷调查，收集了大量柳州方言重叠形容词，将其九种形式归类为“单纯重叠型”“扩展重叠型”和“附缀重叠型”三大类型。其中，单纯重叠型包括AA式、AABB式和ABAB式三种重叠形式；扩展重叠型包含AAB式、ABB式、A嘞AB式和A倒A倒式；附缀重叠型则有A加前缀式和A加后缀式。这种分类方式为深入研究柳州方言重叠形容词的结构和语义提供了较为系统的框架。然而，现有研究仍存在一定的局限性。一方面，对于柳州方言重叠式的研究，多集中在对其结构形式和语义功能的初步分析上，缺乏对重叠式内部语义关系的深入挖掘。例如，在一些重叠式中，各语素之间的语义关联以及它们如何共同构建整体语义，尚未得到充分的探讨。另一方面，在语用研究方面，虽然认识到柳州方言重叠式在口语表达中的重要性，但对于其在不同社交场合、不同交际对象之间的具体使用差异，以及如何通过重叠式体现地域文化特色和人际交往策略等方面的研究还不够深入。此外，从历时角度对柳州方言重叠式的演变研究也相对薄弱，未能清晰地展现其在历史发展过程中的变化轨迹和规律。1.3研究方法与语料来源为确保研究的科学性、全面性与深入性，本研究综合运用多种研究方法，力求对柳州方言重叠式进行全方位、多角度的剖析。田野调查法是本研究的重要方法之一。深入柳州地区的各个角落，包括市区的大街小巷、周边的乡镇村落，与当地居民进行面对面的交流。在市区的菜市场，观察市民们在日常交易中的语言使用，记录如“菜菜嫩嫩的，新鲜得很”这样的重叠式表达，了解其在实际生活中的运用场景和频率。通过参与当地的社区活动、家庭聚会等，融入当地居民的生活，以自然、真实的方式收集语言素材。在与不同年龄段、职业、性别和文化程度的居民交流过程中，获取丰富多样的语料，分析不同人群对柳州方言重叠式的使用偏好和差异。比如，在与老年人交流时，发现他们使用的重叠式更为丰富和传统，而年轻人则受到普通话和现代流行文化的影响，使用频率相对较低。文献研究法也贯穿于研究始终。广泛查阅与柳州方言相关的各类文献资料，涵盖方言学著作、学术论文、地方史志以及方言词典等。通过研读《柳州方言词典》，系统梳理其中关于重叠式的词条，了解其结构形式、语义解释和例句用法。参考相关学术论文，如马骏的《柳州话的重叠》、黄笑赧的《柳州方言的重叠形容词类型探究》等，借鉴前人的研究成果和研究方法，为本文的研究提供理论支持和研究思路。同时，通过对地方史志的研究，探寻柳州方言重叠式的历史渊源和文化背景，深入挖掘其背后的历史文化内涵。在语料来源方面，主要包括以下几个途径。一是通过实地访谈收集的一手语料。在柳州的不同区域，随机选取访谈对象，进行一对一或小组访谈。访谈内容涵盖日常生活、工作学习、家庭琐事、风俗习惯等多个方面，引导访谈对象自然地使用柳州方言进行交流，记录其中出现的重叠式。二是来自各类方言词典及相关著作，如《柳州方言词典》《广西通志・汉语方言志》等，这些文献资料经过专业学者的整理和研究，具有较高的权威性和系统性，为研究提供了丰富的书面语料。三是从网络平台、地方媒体节目中获取相关语料。随着互联网的发展，一些地方方言论坛、社交媒体群组成为人们交流方言的重要场所，从中可以收集到一些具有时代特色和地域特色的重叠式表达。地方电视台的方言节目、广播电台的方言栏目，也为研究提供了生动的口语语料。二、柳州方言概述2.1柳州方言的形成与发展柳州方言的形成是一个漫长而复杂的历史过程，受到多种因素的影响，其中中原官话、粤语以及少数民族语言的影响尤为显著。秦汉时期，秦始皇统一六国后，为了加强对岭南地区的统治，派大军南征百越，并设置了桂林、象、南海三郡。大量中原军民随之进入广西，他们带来了中原汉语，这是柳州地区首次大规模接触外来语言，为柳州方言的形成奠定了基础。此后，随着汉代对岭南统治的加强，朝廷在桂林设置始安县，在柳州设置潭中县，更多的中原汉人迁入，中原汉语在柳州地区进一步传播。在这个时期，中原汉语与当地原住民族语言开始相互接触、交流，逐渐发生融合。唐宋时期，柳州地方汉人主要使用古平话，古平话源自北方移民，属于古代汉语的一支。然而，这一时期的柳州方言仍处于不断发展变化之中，受到周边地区语言的影响。例如，随着商业活动的逐渐繁荣，柳州与周边地区的交流日益频繁，语言之间的相互影响也更为明显。到了明代，广西境内中部战事不断，明廷调遣数十万人马前往平乱，柳州成为屯兵之地。来自北方的军人落地为民，其中移民又以湖广、江西籍居多，他们将北方官话带到了桂柳地界。这些北方官话与当地原有的语言相互融合，成为柳州方言发展的重要推动力。此时，柳州方言开始逐渐成形，北方官话在柳州地区取代古平话，成为公共交际语。明朝实行卫所制，在广西设置了桂林、柳州等多处卫所、千户所，大量军队及其家属长期驻扎，进一步促进了北方官话在柳州的传播和扎根。清朝中叶海禁大开之后，粤商和移民沿江进入广西南部。柳州作为重要的商业和交通枢纽，与广东地区的经济文化交流日益密切。粤语凭借其商业优势和文化影响力，对柳州方言产生了深刻影响。柳州话中借入了大量粤语字词，在语音、词汇和语法等方面都留下了粤语的痕迹。在词汇方面，一些粤语常用词汇如“靓仔”“靓女”“埋单”等逐渐融入柳州方言；在语音上，柳州话的声母受粤语影响较大，部分发音与粤语相似。此外，柳州地区多民族杂处，壮、苗、侗等少数民族人口众多。少数民族语言与柳州方言长期相互接触、渗透，使得柳州方言吸收了不少少数民族语言的词汇和表达方式。在一些日常生活用语中，柳州方言中会出现与少数民族语言发音相近的词汇，如壮语中的“峒”（指山间的小块平地），在柳州方言中也有类似的用法和含义。少数民族语言的语法结构和表达方式也对柳州方言产生了一定影响，使其在语法上呈现出一些独特的特点。在近现代，随着社会的发展和交通的便利，柳州与外界的交流更加频繁，普通话的推广也对柳州方言产生了一定的冲击。然而，柳州方言依然保持着其独特的魅力和生命力，在当地人的日常生活中广泛使用。同时，柳州方言也在不断吸收新的词汇和表达方式，以适应时代的发展和变化。2.2柳州方言的语音、词汇和语法特点柳州方言在语音、词汇和语法方面都具有独特的特点，与普通话存在一定的差异。在语音方面，柳州方言的声母有19个，含零声母。其声母特点显著，无全浊音，古全浊声母一律读同部位或相邻部位清音，其中读塞音和塞擦音的，平声送气，仄声不送气。“袍”[pʰɑ]，声母为送气清音，“抱”[pɑ]，声母为不送气清音。邪母平声今读送气塞擦音的情况较多，除常见的“辞词祠囚”外，还有“徐”[tsʰy]、“隋随”[tsʰɛi]等。尼母与来母读音不混，“泥”与“犁”、“怒”与“路”读音明显不同。知庄章组合并于精组，洪音读舌尖前音，细音读舌面前音，无舌尖后音，例如“资”[ʦɿ]、“知”[ʦɿ]、“辎”[ʦɿ]、“支”[ʦɿ]，读音一致。分尖团，尖音读舌面前音或舌尖前音，团音读舌面后音（擦音舌位偏后），“浆”[ʦiaŋ]为尖音，“江”[kiaŋ]为团音。匣母读[h]（萤[iən]例外），云母读零声母（熊雄[hioŋ]例外），“黄”[huaŋ]、“王”[uaŋ]。柳州方言的韵母计34个，若另加4个入声韵母，则合41个。韵母特点也较为突出，端系蟹止臻三摄舒声合口字一律读开口呼，“堆”[tɐi]、“腿”[tʰɐi]。见系二等开口字读开口呼的情况较多，“街皆阶解介芥届界械”[kæ]。咸摄并于山摄，深曾梗三摄并于臻摄（入声仅部分合并）。在声调上，柳州方言共四个，分阴平、阳平、上声、去声，但另有少量字音保存入声调。其特点为平分阴阳，古全清、次清平声多归阴平，全浊、次浊平声多为阳平；古清音上声和次浊上声归为今上声；古全浊上声和古去声归为今去声；大部分古入声字归于阳平；残存的入声字数量极少，不成体系，发音高而短；没有明显的轻声与变调。从调值上看，柳州话阴平为半高平调（44），阳平为低降调（31），上声为高降调（54），去声为低升调（24），入声为高调（5）。柳州方言的词汇丰富多样，具有鲜明的地域特色。在日常生活中，有许多与普通话概念意义相同或相近，但形式不同的词汇。“单车”代表“自行车”，“高头”代表“上面”，“菠萝”代表“膝盖”，“肚罗”代表“肚子”，“娃崽”代表“小孩儿”，“洗凉”代表“洗澡”，“克去”代表“去掉”，“烟通”代表“烟囱”。有些词与普通话在语素结合的次序上恰好颠倒，“宵夜”代表“夜宵”，“鸡公公”代表“公鸡”，“闹热”代表“热闹”。受粤方言影响，柳州话中许多名词会加上前缀或后缀。前缀“阿”一般用在表亲属称谓、人名的词前面，“阿公”“阿婆”“阿华”“阿强”。“老”除了跟姓氏、排行组合外，还可以加在单音的亲属称谓前面，或加在某些称谓的第一个字前面，“老公”“老哥”“老情”（情人）、“老爱”（爱人）、“老外”（外甥、外国人）、“老解”（解放军）、“老派”（派出所的人员）、“老扦”（骗子）。后缀“崽”放在名词词尾，相当于某些方言的“儿”，单用时指儿子，“刀崽”（小刀）、“狗崽”、“猪崽”、“鸟崽”、“娃崽”（小孩）、“人崽”（小人儿）、“人公崽”（玩具娃娃）、“脚崽”（脚趾）、“癫崽”、“傻崽”、“烂崽”。“公”可以加在某些语素后面构成称谓性名词，“寿星公”“癫公”，“婆”用于“肥婆”“接生婆”“黄脸婆”“寡婆”“麻风婆”“女人婆”“癫婆”“野鸡婆”“主人婆”“接生婆”等。“佬”也可以同某些语素构成称谓性名词，“高佬”“傻佬”“挑水佬”“看牛佬”“江湖佬”“算命佬”“司机佬”“生意佬”“农村佬”“湖南佬”“单身佬”“告化佬”“公佬”“婆佬”。此外，柳州方言中还有一些形象生动、诙谐有趣的词汇，“撩盆”表示找茬，“撩拐”表示泡妞，“答你都困”表示懒得理你，“瞌睡遇着枕头”表示合适。柳州方言的语法兼具南北方言的成分，亦有来自壮语的因素，存在一些明显有异于普通话的语法现象。在词缀方面，除了前文提到的前缀“阿”“老”，后缀“崽”“佬”“公”“婆”等，还有后缀“法”，加在某些单音动词后面构成名词，“耍猴子有什么看法”“麻辣豆腐蛮有点吃法啵”，这里的“看法”“吃法”表示值得做的地方；“用法说明”“没晓得做法”，此处的“用法”“做法”表示某种方法。在重叠形式上，名词基本不重叠，但有来自幼儿语言的少量重叠词，“爷爷”“奶奶”“婆婆”“伯伯”“叔叔”“姑姑”“嬢嬢”（阴平，父母的妹妹）、“妹妹”“弟弟”“朒朒”（读嘎的上声，肉）。也有重叠后含义发生偏移的，“须须”（须状物），“耳耳”（容器的把儿），“珠珠”（小颗的珠子）、“齿齿”（齿轮咬合处）。动词方面，单音动词的重叠式如“走走”“看看”等属于外来形式，数量不多。具有本地特点的是AABB式重叠的几个贬义词，含反复不断的意思，“挑挑拣拣”“哝哝嚼嚼”（唠叨嘟囔个不停）、“屌屌杠杠”（骂骂咧咧）、“杆杆戳戳”（指指点点）。形容词的重叠形式较为丰富，AA式是单音形容词的重叠，使用广泛，后面带“的”或“点”。“AA的”形式跟普通话相同，但柳州方言用作定语表示强调，用作谓语或补语带有厌恶色彩；“AA点”表示程度较浅，相当于“有点A”，“黑黑点”（有点儿黑）、“花花点”“蒙蒙点”。AABB式跟普通话相同，但语素及其组合多有差异，“毛毛躁躁”“懵懵懂懂”“稳稳顿顿”“伊伊夭夭”（不稳重）、“溶溶烂烂”（稀泥状）、“雷雷堆堆”（拖沓啰嗦）、“哝哝囔囔”（啰嗦不干脆）。ABB式使用非常普遍，“亮堂堂”“白亮亮”“白乍乍”“黑嘛嘛”“乌稍稍”“绿幽幽”“黄爽爽”“蓝共共”“花哝哝”“肥噜噜”“瘦嘎嘎”“直条条”“厚达达”“薄菲菲”“紧邦邦”“松捞捞”“硬巴巴”“脆卟卟”“空寥寥”“平展展”“滑捋捋”“湿焦焦”“冷西西”“酸咪咪”，且能产性极强，能使某些动词或名词进入格式而构成形容词（后面可以不带“的”）。三、柳州方言重叠式的类型3.1动词重叠式3.1.1AA式在柳州方言中，AA式动词重叠是较为常见的一种形式，通常表示尝试、少量动作或短暂的行为。例如“看看”“试试”“摸摸”“闻闻”等，这些动词通过重叠，语义上发生了一定的变化，表达出动作的轻微性和临时性。“你先尝尝这个菜，看合不合口味”，这里的“尝尝”表示进行短暂的品尝动作，以了解菜的味道，带有尝试的意味；“我就坐坐会儿，等下就走”，“坐坐”则体现出动作的少量和短暂，只是短暂地坐下休息一会儿。从语法功能来看，AA式动词重叠在句子中可以充当多种成分。在“他每天都要练练字”中，“练练”作谓语，陈述主语“他”的动作行为；在“让我听听你的想法”里，“听听”作谓语，后面接宾语“你的想法”，表达动作的对象；在“你去看看外面发生了什么事”中，“看看”后面接了补语“外面发生了什么事”，补充说明动作的内容和目的。AA式动词重叠在使用时也有一定的条件限制。一般来说，它通常用于口语表达中，使语言更加自然、亲切、生动。在正式的书面语或庄重的场合中，使用频率相对较低。这种重叠形式往往与一些表示时间短暂、动作轻微的词语或语境搭配使用，“先”“就”“下子”等。“你先想想，再做决定”“我就玩玩下子，不耽误时间”。3.1.2AABB式柳州方言中的AABB式动词重叠，如“挑挑拣拣”“哝哝嚼嚼”“屌屌杠杠”“杆杆戳戳”等，具有独特的语义和语法功能。这类重叠式主要表示反复、持续的动作，强调动作的连续性和不间断性。“她在菜市场挑挑拣拣了半天，才选到满意的菜”，“挑挑拣拣”生动地描绘出她在挑选菜品时反复比较、挑选的过程，突出了动作的持续时间长；“那个人整天在那里哝哝嚼嚼，不知道在说些什么”，“哝哝嚼嚼”形象地表现出这个人不停地唠叨、嘟囔的状态，体现了动作的反复性。在句法功能方面，AABB式动词重叠一般在句子中作谓语，用来陈述主语的动作行为。“他总是在别人背后杆杆戳戳，这种行为很不好”，“杆杆戳戳”作谓语，描述主语“他”在背后指指点点的不当行为。它也可以作定语，修饰名词，对名词所表示的事物的动作特征进行限定。“那个哝哝嚼嚼的人真让人厌烦”，“哝哝嚼嚼”作定语，修饰“人”，表明这个人具有唠叨嘟囔的特点。3.2形容词重叠式3.2.1AA式柳州方言中的AA式形容词重叠，是将单音节形容词进行重叠，形式简单却蕴含丰富的语义和语法功能。从语义角度来看，这类重叠式主要表达程度加深、强调状态的含义。“白白”比“白”的程度更甚，形容事物的白色程度极高，在“今天的云白白的，好漂亮”中，“白白”生动地描绘出云朵洁白无瑕的状态，给人以强烈的视觉感受；“靓靓”表示非常漂亮，比单纯的“靓”更具强调意味，如“那个妹仔长得靓靓的，好多人追”，突出了女孩的美丽出众。在语法功能方面，AA式形容词重叠在句子中可充当多种成分。作定语时，起到修饰和限定名词的作用，使所修饰的名词更具形象感和表现力。“高高的个子”“瘦瘦的身材”，“高高”“瘦瘦”分别修饰“个子”和“身材”，让人物的外在形象更加鲜明；作谓语时，用于描述主语的特征或状态，“他的脸红红的，好像喝了酒”，“红红的”描述了“他的脸”呈现出的状态；作补语时，补充说明谓语动词的程度或结果，“她把房间打扫得干干净净”，“干干净净”补充说明“打扫”的结果，强调房间的整洁程度。3.2.2AABB式柳州方言中的AABB式形容词重叠，如“鬼鬼鼠鼠”“癫癫废废”“懵懵懂懂”等，具有独特的构词方式、语义特点和句法功能。在构词方式上，主要有以下几种类型。一是由两个形容词语素重叠构成，“癫癫废废”，“癫”和“废”分别表示疯癫、无用的意思，重叠后“癫癫废废”形容人傻里傻气、精神状态不佳的样子；二是由两个名词语素重叠组成，“鬼鬼鼠鼠”，“鬼”和“鼠”在人们的认知中都与偷偷摸摸、不光明正大的形象相关，重叠后用来形容人的行为举止偷偷摸摸、鬼鬼祟祟；三是由两个动词语素重叠而成，“哝哝嚼嚼”，“哝”和“嚼”都有说话、嘟囔的动作含义，重叠后表示人不停地唠叨、嘟囔。从语义特点来看，AABB式形容词重叠通常表达一种较为强烈的状态或性质，具有生动形象、强调的意味。“懵懵懂懂”形容人处于迷糊、不清醒的状态，比“懵懂”的程度更深，更能体现出那种迷茫、无知的状态；“稳稳顿顿”表示非常稳重、踏实，强调了人物性格或行为的稳定性。在句法功能上，AABB式形容词重叠主要作谓语和定语。作谓语时，对主语的状态或特征进行陈述，“他一天到晚癫癫废废的，做什么都不认真”，描述了“他”的精神状态和行为表现；作定语时，修饰名词，限定名词所表示事物的特征，“那个鬼鬼鼠鼠的人引起了大家的注意”，“鬼鬼鼠鼠”修饰“人”，突出了这个人的行为特点。3.2.3ABB式柳州方言中的ABB式形容词重叠，如“亮堂堂”“白亮亮”“黑嘛嘛”等，在语义和句法功能上具有鲜明的特点。从语义方面来说，这类重叠式主要起到语义强化和生动描绘状态的作用。“亮堂堂”比“亮”的程度更强烈，形容光线充足、明亮的状态，“教室里亮堂堂的，大家都在认真学习”，生动地展现出教室明亮的环境；“白亮亮”则更突出白色且明亮的视觉效果，“湖面上白亮亮的，那是阳光反射的光”，形象地描绘出湖面在阳光照耀下波光粼粼的景象；“黑嘛嘛”强调黑色的浓重和昏暗，“夜里的山洞黑嘛嘛的，让人害怕”，营造出一种黑暗、阴森的氛围。在句法分布上，ABB式形容词重叠在句子中可以作谓语、定语和补语。作谓语时，描述主语的状态，“他的眼睛红通通的，好像哭过”，“红通通”描述了“他的眼睛”的状态；作定语时，修饰名词，使名词所代表的事物更具形象感，“那个绿油油的草坪真好看”，“绿油油”修饰“草坪”，展现出草坪充满生机的绿色；作补语时，补充说明谓语动词的结果或程度，“她把地板擦得亮闪闪的”，“亮闪闪”补充说明“擦”的结果，突出地板的光亮程度。3.2.4ABAB式柳州方言中的ABAB式形容词重叠，如“雪白雪白”“通红通红”“冰凉冰凉”等，具有独特的语义和句法功能。在语义上，这类重叠式主要表示程度加深和强调属性的含义。“雪白雪白”形容白色的程度极高，如同雪一样洁白，“这朵云雪白雪白的，像棉花糖”，生动地描绘出云朵洁白的状态；“通红通红”强调红色的鲜艳和浓烈，“他的脸喝了酒之后通红通红的”，形象地表现出人脸因喝酒而呈现出的红色程度；“冰凉冰凉”突出了寒冷的程度，“这水冰凉冰凉的，不能直接喝”，让人感受到水的寒冷。从句法功能来看，ABAB式形容词重叠在句子中主要作谓语、定语和补语。作谓语时，对主语的特征进行陈述，“太阳落山了，天边的晚霞火红火红的”，描述了“晚霞”呈现出的红色状态；作定语时，修饰名词，使名词所代表的事物特征更加鲜明，“他穿着一件翠绿翠绿的衣服”，“翠绿翠绿”修饰“衣服”，突出衣服颜色的鲜艳；作补语时，补充说明谓语动词的程度或结果，“他把西瓜放到冰箱里冰得冰凉冰凉的”，“冰凉冰凉”补充说明“冰”的结果，强调西瓜的寒冷程度。3.3量词重叠式柳州方言中的量词重叠式，在形式和语义上与普通话存在一定的相似性，同时也具有自身的一些特点。从形式上看，柳州方言常见的量词重叠形式为“个个”“条条”“张张”“件件”等，即单量词的重叠，这与普通话的形式基本一致。在语义方面，柳州方言量词重叠主要表示“每一”和“逐一”的意思。“个个学生都要遵守纪律”，这里的“个个”表示每一个学生，强调全体学生无一例外，突出了范围的普遍性；“他把这些文件张张都仔细看了一遍”，“张张”则表示逐一查看每一张文件，着重体现了动作的逐一性和细致性。在句法功能上，柳州方言量词重叠式在句子中可以充当多种成分。作主语时，如“个个都很开心”，“个个”作为主语，指代特定范围内的每一个个体，描述他们都处于开心的状态；作定语时，“条条道路都能通向成功”，“条条”修饰“道路”，限定了道路的范围是每一条，强调了道路的多样性和普遍性；作状语时，“他把书一本本摆放整齐”，“一本本”修饰动词“摆放”，表示动作是逐一进行的，突出了摆放动作的有序性和细致性。此外，柳州方言中还有一种独特的量词重叠格式“量词+搭（打）+同一量词”，如“堆搭堆（很多堆）”“条打条（很多条）”，这种格式主要用于泛指数量很多。“广场上的人堆搭堆的，热闹极了”，生动地描绘出广场上人群密集、数量众多的场景，给人以强烈的视觉感受，凸显出热闹非凡的氛围。3.4其他词类重叠式（如副词、拟声词）在柳州方言中，副词重叠式虽然数量相对较少，但在表达中却具有独特的语义和语用功能。常见的重叠副词有“刚刚”“偏偏”“狠狠”“悄悄”等。“刚刚”表示时间上的紧接，强调动作发生的时间间隔极短，“他刚刚才走，你就来了”，突出了时间的短暂性和动作的连贯性；“偏偏”则带有一种出乎预料、故意的意味，强调事情的发展与预期相反，“我不想碰到他，偏偏就遇到了”，体现出说话者的无奈和意外之情；“狠狠”用于加强动作的程度，表达强烈的情感或行为力度，“他狠狠打了那只狗一下”，突出了动作的力度和凶狠程度；“悄悄”表示动作的隐秘性，不被他人察觉，“他悄悄地离开了房间”，描绘出动作的安静和不引人注意。这些重叠副词在句子中主要作状语，修饰动词、形容词或其他副词，起到强调、程度加深等作用。在“他偏偏要这么做，真让人没办法”中，“偏偏”修饰动词“做”，强调他的行为是故意的，与他人的期望相悖；在“她刚刚还在这里，怎么一下子就不见了”里，“刚刚”修饰动词“在”，突出时间的短暂和动作的瞬间性。柳州方言中的拟声词重叠式也十分丰富，它们能够生动形象地描绘各种声音，使语言更加鲜活、富有表现力。常见的拟声词重叠形式有“叽叽喳喳”“叮叮当当”“淅淅沥沥”“轰轰隆隆”等。“叽叽喳喳”常用来形容鸟儿的叫声或人群嘈杂的说话声，“树上的鸟儿叽叽喳喳地叫个不停”，生动地展现出鸟儿欢快的鸣叫声和热闹的场景；“叮叮当当”多形容金属撞击的声音，“铁匠铺里传来叮叮当当的打铁声”，形象地描绘出打铁时金属碰撞的清脆声响；“淅淅沥沥”用于形容轻微的雨声，“外面的雨淅淅沥沥地下着”，营造出一种宁静、柔和的氛围；“轰轰隆隆”则主要描绘雷声、机器声等巨大的声响，“远处传来轰轰隆隆的雷声，好像要下雨了”，突出了声音的响亮和震撼力。拟声词重叠式在句子中可以作多种成分。作状语时，如“泉水叮叮咚咚地流淌着”，“叮叮咚咚”修饰动词“流淌”，生动地表现出泉水流动时发出的清脆声音；作定语时，“那阵叽叽喳喳的声音吵得我无法入睡”，“叽叽喳喳”修饰“声音”，限定了声音的特征；作谓语时，“小鸟在枝头叽叽喳喳”，“叽叽喳喳”直接描述小鸟的状态，展现出小鸟欢快的叫声；作补语时，“他把鼓敲得咚咚响”，“咚咚”补充说明“敲”的结果，突出敲鼓声音的响亮。四、柳州方言重叠式的语义特点4.1程度强化在柳州方言中，重叠式常常通过对词的重复，来实现语义程度的强化，使表达更加生动、鲜明，相较于非重叠式，能够传递出更强烈的语义信息。在形容词方面，这种程度强化的表现尤为明显。以“红”为例，“红”是一个普通的形容词，描述物体呈现出红色这一基本属性。而在柳州方言中，“红红的”则通过重叠，将红色的程度进行了加深。“花园里的玫瑰红红的，特别鲜艳”，这里的“红红的”不仅表示玫瑰是红色的，更强调了其红色的浓烈程度，让人仿佛能真切地感受到玫瑰那鲜艳夺目的色彩，比单纯说“红”更具感染力和表现力。同样，“甜”是描述味道的基本形容词，“甜甜的”则强化了甜味的程度。“妈妈做的蛋糕甜甜的，可好吃了”，“甜甜的”让蛋糕的甜美味道更加突出，给人一种甜蜜的味觉联想，比“甜”更能传达出蛋糕的美味程度。再看“高”这个形容词，“高高的”在柳州方言中常用来形容物体的高度较高。“那座山高高的，望不到顶”，“高高的”强调了山的高耸程度，突出了山的雄伟壮观，相比“高”更能体现出这座山的巍峨气势。“长”表示长度，“长长的”则使长度的概念更加突出。“那条河长长的，蜿蜒伸向远方”，“长长的”生动地描绘出河流的绵长，给人一种悠长的视觉感受，比“长”更能表现出河流的绵延之态。在动词重叠式中，也存在程度强化的语义特点。“看”是一个简单的动作描述，“看看”在柳州方言中虽然有尝试的意味，但同时也在一定程度上强化了动作的短暂性和反复性。“你看看这个东西，有没有问题”，这里的“看看”表示让对方短暂地、反复地查看这个东西，比单纯说“看”更强调查看动作的进行，体现出对查看动作的重视程度。“洗”是日常的动作，“洗洗”则在语义上强化了动作的持续和反复。“你把衣服洗洗干净”，“洗洗”强调了洗衣服这个动作需要持续进行，以达到干净的目的，相比“洗”更突出了动作的力度和持续性。量词重叠式同样具备程度强化的语义效果。“个”是常见的量词，“个个”则表示每一个，强调了范围的全面性和普遍性，程度上比“个”更加强烈。“教室里的学生个个都很认真”，“个个”突出了所有学生无一例外都认真的状态，比说“每个学生都很认真”更能强调全体学生的认真程度。“条”用于计量长条状的物体，“条条”表示每一条，强化了数量的众多和范围的广泛。“街上的条条道路都很热闹”，“条条”强调了每一条道路都热闹的情况，突出了热闹的普遍性，比“条”更能体现出街道的繁华程度。柳州方言重叠式通过对词的重叠，在形容词、动词、量词等不同词类中，都有效地实现了语义程度的强化，使语言表达更加丰富、生动，能够更准确地传达说话者的意图和情感，展现出柳州方言独特的语言魅力和表达效果。4.2情感表达柳州方言重叠式在情感表达方面具有丰富的内涵，能够生动地传达出说话者的喜爱、厌恶、亲昵、调侃等多种情感色彩，使语言更具感染力和表现力。在表达喜爱和亲昵之情时，柳州方言重叠式运用得十分巧妙。“乖乖”一词，常常用于长辈对晚辈的称呼，充满了浓浓的爱意和宠溺。“乖乖，快来吃饭啦”，一句简单的呼唤，通过“乖乖”的重叠，将长辈对晚辈的疼爱之情展现得淋漓尽致，让人感受到温暖的亲情。在情侣之间，“宝宝”“亲亲”等重叠词的使用频率也很高，“宝宝，我好想你”，“宝宝”的重叠表达出情侣之间的亲密无间和深深的眷恋，使情感更加真挚动人。对于可爱的小动物，人们也会用重叠式来表达喜爱，“狗狗”“猫猫”，这种称呼方式让小动物显得更加可爱，透露出主人对它们的喜爱之情。当表达厌恶、嫌弃等负面情感时，柳州方言重叠式同样能够准确地传达出说话者的情绪。“脏脏兮兮”用来形容环境或物体非常脏，给人一种不舒服的感觉。“你看这房间，脏脏兮兮的，也不知道收拾一下”，“脏脏兮兮”的重叠强化了对房间脏乱的不满和厌恶情绪，使说话者的态度更加鲜明。“邋邋遢遢”则常用来形容人的外表或行为不整洁、邋遢，“那个人整天邋邋遢遢的，一点形象都没有”，表达出对这个人的嫌弃和反感。“臭臭的”“馊馊的”等重叠式形容词，也能生动地描绘出令人厌恶的气味，“这碗饭放久了，都馊馊的了，不能吃了”，让听众能够真切地感受到说话者对这种气味的厌恶。在一些轻松幽默的语境中，柳州方言重叠式还能表达出调侃、诙谐的情感。“肥嘟嘟”这个词，通常用来形容人或动物胖得可爱，带有一定的调侃意味。“你看他那肥嘟嘟的脸蛋，像个小肉包”，既描述了人物的外貌特征，又通过“肥嘟嘟”的重叠营造出一种轻松幽默的氛围，让人忍俊不禁。“傻乎乎”形容人单纯、天真，有时也带有调侃的意味，“他总是傻乎乎的，让人又好气又好笑”，表达出说话者对他人单纯性格的一种调侃和无奈。4.3形象描绘柳州方言重叠式在形象描绘方面具有独特的优势，能够使描述更加生动、具体，让听众或读者如临其境，增强语言的表现力和感染力。在形容人物形象时，柳州方言重叠式能够精准地刻画人物的外貌、神态和性格特点。“胖乎乎”一词，生动地描绘出人物身材圆润、富态的样子，给人一种可爱、亲切的感觉。“那个小孩胖乎乎的，脸蛋红扑扑的，特别招人喜欢”，通过“胖乎乎”和“红扑扑”的重叠，将小孩可爱的形象栩栩如生地展现在眼前，让人仿佛能看到小孩那圆润的脸蛋和健康的肤色。“瘦巴巴”则形象地表现出人物身材瘦削、单薄的状态，带有一种怜悯或调侃的意味。“他最近瘦巴巴的，好像生病了一样”，“瘦巴巴”的使用让读者能够直观地感受到他的消瘦程度，突出了人物的身体状况不佳。在描绘事物的形态和特征时，柳州方言重叠式同样发挥着重要作用。“圆溜溜”常用来形容物体的形状非常圆，富有动感和立体感。“池塘里的荷叶圆溜溜的，像一把把撑开的绿伞”，“圆溜溜”不仅准确地描述了荷叶的圆形特征，还让荷叶的形象更加生动活泼，仿佛在微风中轻轻摇曳。“毛茸茸”则用于形容物体表面长满了柔软的细毛，给人一种温暖、可爱的感觉。“小猫身上毛茸茸的，摸起来特别舒服”，通过“毛茸茸”的重叠，让小猫可爱的形象跃然纸上，同时也能让读者感受到抚摸小猫时的柔软触感。在描述自然景象时，柳州方言重叠式能够营造出鲜明的画面感，使读者仿佛置身于特定的场景之中。“雾蒙蒙”形象地描绘出雾气弥漫、朦胧不清的景象，给人一种神秘、宁静的氛围。“清晨的山林雾蒙蒙的，宛如仙境一般”，“雾蒙蒙”的使用让读者能够感受到山林中雾气的浓厚，仿佛能看到雾气在山林间缭绕的画面，增强了自然景象的美感和神秘感。“雨淅淅沥沥”则生动地表现出小雨连续不断、轻柔细密的特点，营造出一种清新、宁静的氛围。“窗外的雨淅淅沥沥地下着，打在窗户上，发出滴答滴答的声音”，“淅淅沥沥”不仅描绘了雨的声音和状态，还让读者能够感受到雨中的宁静与惬意，仿佛能听到雨滴打在窗户上的清脆声响，看到雨水顺着窗户滑落的痕迹。五、柳州方言重叠式的语法功能5.1作主语在柳州方言中，重叠式在句子里能够充当主语，承担着句子所描述动作或状态的主体角色，使表达更加生动、形象，富有地域特色。名词重叠式作主语的情况较为常见。如“星星亮晶晶”，其中“星星”是名词重叠式，在句中作主语，描绘出夜晚天空中星星闪烁发光的状态，强调了主体的存在和特征；“娃娃们都很可爱”，“娃娃”的重叠式“娃娃们”作主语，突出了小孩这一群体可爱的特点，使句子的表述更加自然、亲切，贴近日常生活的语言习惯。量词重叠式也可在句子中充当主语，表达特定的语义。“个个都要遵守规则”，“个个”是量词“个”的重叠，作主语，表示每一个个体，强调了范围的全面性，突出了规则的普遍适用性，要求所有人都必须遵守；“条条大路通罗马”，“条条”作为量词“条”的重叠，作主语，形象地表达出道路的多样性，意味着通往成功的途径并非单一，有多种可能性。形容词重叠式在某些语境下也能充当主语，虽然这种情况相对较少，但却能为语言表达增添独特的韵味。“白白净净是一种美”，“白白净净”是形容词重叠式，在这里作主语，将“白白净净”这种状态视为一种美的标准，强调了这种状态所代表的审美价值，使句子更具表现力和感染力；“红红火火代表着日子过得好”，“红红火火”作主语，将这种充满活力、繁荣的状态赋予了象征意义，代表着生活的美好和兴旺，让句子的含义更加丰富、深刻。5.2作谓语在柳州方言中，重叠式形容词作谓语时，能够生动形象地描述主语的特征、状态或性质，使句子的表达更加丰富、细腻。“她眼睛大大圆圆的”，此句中“大大圆圆”是重叠式形容词，用于描述主语“她眼睛”的特征。“大大”强调了眼睛的大小，突出眼睛较大的特点，使眼睛的形态更加鲜明；“圆圆”则着重描绘了眼睛的形状，将眼睛圆润的状态展现得淋漓尽致。通过“大大圆圆”的重叠表述，不仅准确地刻画了她眼睛的外观，还使读者仿佛能直观地看到一双又大又圆的眼睛，给人留下深刻的印象。这种表达比单纯说“她眼睛大且圆”更加生动形象，富有感染力，能够更好地传达出说话者对她眼睛的赞美或独特的感受。再如“这苹果红红大大的”，“红红”突出了苹果颜色的鲜艳程度，描绘出苹果呈现出浓郁的红色，给人以视觉上的强烈冲击；“大大”则强调了苹果的大小，表明苹果个头较大。两个重叠式形容词共同作谓语，从颜色和大小两个方面对主语“这苹果”进行了全面的描述，使读者能够更具体地了解到苹果的特征，仿佛能看到一个又红又大、色泽诱人的苹果，增强了句子的表现力和吸引力。在“他个子高高瘦瘦的”里，“高高”描绘出他身材的高度，体现出他身材高挑的特点；“瘦瘦”则刻画了他的体型，突出他身形瘦削。“高高瘦瘦”作谓语，将他的身材特征清晰地展现出来，让读者能够迅速在脑海中勾勒出他的形象，使句子更加生动、形象，也更能传达出说话者对他身材的描述和印象。5.3作宾语在柳州方言里，重叠式形容词能够充当宾语，用来补充说明动作的对象或结果，使句子的语义更加完整、丰富。以“我喜欢甜甜的”为例，“甜甜的”是形容词“甜”的重叠式，在句中作“喜欢”的宾语。这里的“甜甜的”不仅仅表示“甜”这一基本味道，更通过重叠强调了对这种甜味的喜爱程度，以及这种甜味所带来的美好感受。它表达的是说话者对具有浓郁甜味事物的偏好，可能是甜甜的糖果、甜甜的蛋糕等，使句子的语义更加具体、生动，增强了语言的表现力。再如“他就爱花花绿绿的”，“花花绿绿”是形容词重叠式，作“爱”的宾语。“花花绿绿”形象地描绘出色彩丰富、鲜艳繁杂的状态，表达出“他”对色彩斑斓事物的喜爱，可能是花花绿绿的衣服、花花绿绿的装饰品等，让读者能够更直观地感受到“他”的喜好特点，使句子所传达的信息更加明确、生动。5.4作定语在柳州方言里，重叠式形容词作定语时，对中心语起着修饰和限定的作用，使所描述的事物特征更加鲜明、生动，增强了语言的表现力和感染力。以“高高的个子”为例，“高高”是形容词“高”的重叠式，用来修饰中心语“个子”。“高高”通过重叠，强化了“高”的程度，突出了这个人的身高较高的特征，比单纯说“高个子”更能给人留下深刻的印象，让所描述的人物形象更加鲜明，仿佛一个身材高挑的人就站在眼前。再如“长长的头发”，“长长”是“长”的重叠式，作定语修饰“头发”。“长长”不仅表明头发的长度，更通过重叠强调了头发很长的状态，使读者能够更直观地感受到头发的长度，仿佛能看到一头飘逸的长发，让描述的事物更加形象生动。在“红红的苹果”中，“红红”是“红”的重叠式，修饰“苹果”。“红红”突出了苹果颜色的鲜艳程度，描绘出苹果呈现出浓郁的红色，给人以视觉上的强烈冲击，让读者能联想到一个色泽诱人的苹果，增强了语言的生动性和吸引力。“绿绿的草地”里，“绿绿”作定语修饰“草地”，“绿绿”强调了草地的绿色，使草地充满生机的绿色更加鲜明，让读者仿佛置身于一片翠绿的草地之中，感受到大自然的美好，使描述的场景更加具体、生动。5.5作状语在柳州方言中，重叠式作状语时，能够生动地描绘动作发生的状态、方式、程度等，使句子的表达更加形象、细腻，增强语言的表现力。以“他慢慢腾腾地走”为例，“慢慢腾腾”是重叠式形容词，在句中作状语，修饰动词“走”。“慢慢腾腾”通过对“慢”的重叠，强调了动作的缓慢程度，生动地描绘出他走路时不紧不慢、拖沓的状态，让读者仿佛能看到他慢悠悠前行的样子，比单纯说“他慢慢地走”更能突出动作的迟缓特征，使句子所传达的信息更加丰富、具体，增强了语言的画面感和感染力。再如“她仔仔细细地检查作业”，“仔仔细细”作状语，修饰“检查”这一动作。“仔仔细细”的重叠强化了“仔细”的程度，突出了她检查作业时认真、细致的态度，不放过任何一个细节，让读者能够深切感受到她对待作业的严谨，比简单表述“她仔细地检查作业”更能体现出动作的认真程度和专注状态，使句子的表达更加生动、有力。在“雨淅淅沥沥地下着”里，“淅淅沥沥”是重叠式拟声词，作状语修饰“下”。“淅淅沥沥”形象地模拟出小雨连续不断、轻柔细密的声音和状态，营造出一种清新、宁静的氛围，让读者仿佛能听到雨滴落下的声音，看到雨丝飘落的情景，比说“雨下着”更加生动形象，增强了语言的表现力和感染力，使读者更容易身临其境，感受句子所描绘的情境。5.6作补语在柳州方言中，重叠式形容词作补语时，能够对谓语动词的结果、程度等进行补充说明，使句子的表达更加完整、生动，增强语言的表现力。以“把地扫得干干净净”为例，“干干净净”是形容词“干净”的重叠式，在句中作补语，用来补充说明“扫”这个动作的结果。“干干净净”通过重叠，强化了“干净”的程度，强调了地面被打扫后达到了非常清洁、没有任何杂物的状态，比单纯说“把地扫得干净”更能突出打扫的彻底性，让读者能够更直观地感受到地面的清洁程度，仿佛能看到一尘不染的地面，增强了句子所传达的信息效果。再如“他把窗户擦得亮堂堂的”，“亮堂堂”是重叠式形容词，作“擦”的补语。“亮堂堂”生动地描绘出窗户被擦后明亮的状态，使句子不仅表达了擦窗户这一动作，还具体展现了动作完成后的效果，即窗户变得十分明亮，给人一种清晰、明亮的视觉感受，让句子更加形象、生动，富有画面感。在“她把衣服洗得白白净净”中，“白白净净”作补语，补充说明“洗”的结果。“白白净净”突出了衣服被洗后洁白、干净的状态，强调了洗涤的效果，使句子更能体现出她洗衣服的认真细致，以及衣服被洗后的良好状态，比“把衣服洗得白净”更具感染力，让读者能够更深刻地体会到衣服的洁净程度。六、柳州方言重叠式与普通话及周边方言的比较6.1与普通话重叠式的对比在形式方面，柳州方言和普通话的重叠式存在诸多异同。在动词重叠上，普通话里单音节动词多以AA式重叠，像“看看”“听听”，表达尝试、短时动作；双音节动词则是ABAB式，如“打扫打扫”“整理整理”。柳州方言除了AA式，像“看看”“试试”，还有独特的AABB式，如“挑挑拣拣”“哝哝嚼嚼”，这在普通话里较为少见。而且，柳州方言中AA式动词重叠在使用时，常搭配“看”“点”“下子”等成分，“你做做看，能不能行”“他写写点作业就去玩了”；普通话虽也有“看看看”这种多次重叠强调的情况，但使用频率极低，柳州方言里却能通过这种方式表达强调意味，“你看看看，这是什么东西”。形容词重叠上，普通话和柳州方言都有AA式、AABB式、ABAB式。普通话中“高高”“大大方方”“雪白雪白”，柳州方言里“白白”“癫癫废废”“通红通红”，但在具体词汇和语义侧重点上有差异。柳州方言的AABB式构词更丰富，像“鬼鬼鼠鼠”“筋筋鷋鷋”，普通话中这类由名词语素重叠构成的AABB式形容词较少。量词重叠方面，普通话和柳州方言都有单量词重叠表“每一”“逐一”的用法，“个个”“条条”。不过柳州方言还有“量词+搭（打）+同一量词”的格式，“堆搭堆”“条打条”，用来泛指数量多，这是普通话所没有的。从语义角度看，普通话和柳州方言重叠式在程度强化、情感表达、形象描绘上有相似性，但也存在区别。在程度强化上，两者都通过重叠加深语义程度，普通话“红红的苹果”，柳州方言“白白的墙壁”，都让颜色程度更鲜明。情感表达上，都能传达喜爱、厌恶等情感，普通话“宝宝真可爱”表达喜爱，柳州方言“脏脏兮兮的，真讨厌”表达厌恶。但柳州方言在情感表达上更具地域特色，一些独特的重叠式词语蕴含着当地特有的文化情感。形象描绘上，都能使描述更生动，普通话“圆圆的月亮”，柳州方言“圆溜溜的眼睛”，但柳州方言的一些重叠式在描绘事物时，更贴合当地的生活场景和文化认知。在语法功能上，普通话和柳州方言重叠式都能作主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。作主语时，普通话“星星眨着眼睛”，柳州方言“娃娃们在玩耍”；作谓语，普通话“她的脸红红的”，柳州方言“他个子高高的”；作宾语，普通话“我喜欢甜甜的”，柳州方言“他就爱花花绿绿的”；作定语，普通话“长长的头发”，柳州方言“高高的个子”；作状语，普通话“他慢慢地走”，柳州方言“他慢慢腾腾地走”；作补语，普通话“把地扫得干干净净”，柳州方言“把窗户擦得亮堂堂的”。但在具体使用频率和搭配习惯上，两者存在差异。柳州方言中一些重叠式在特定语境下的使用频率更高，在搭配上也有独特之处。6.2与周边方言（如粤语、桂北方言）重叠式的对比柳州方言与周边的粤语、桂北方言在重叠式上存在诸多差异，同时也相互影响，体现了方言之间的交流与融合。柳州方言与粤语在重叠式类型和特点上既有相似之处，也有明显差异。在动词重叠方面，粤语的单音节动词重叠形式多样，除了常见的AA式，还有“V-V”“V一V下”等形式。“睇睇”（看看）、“食一食下”（吃一吃），其中“V一V下”形式更强调动作的短暂性和尝试性。柳州方言虽然也有AA式动词重叠，但在具体使用和语义侧重点上与粤语有所不同。柳州方言的AA式动词重叠常搭配“看”“点”“下子”等成分，以表达更丰富的语义，“你做做看，能不能行”。在形容词重叠方面，粤语有“AA声”“AAB”“ABAB”等形式。“砰砰声”（形容声音连续不断）、“白雪雪”（非常白）、“雪白雪白”，这些形式在语义和表达效果上各有特点。柳州方言的形容词重叠式如“AA”“AABB”“ABB”“ABAB”等，虽然形式上有部分重合，但在具体词汇和语义表达上存在差异。柳州方言的AABB式形容词重叠构词更为丰富，像“鬼鬼鼠鼠”“筋筋鷋鷋”，这类由名词语素重叠构成的AABB式形容词在粤语中较为少见。在量词重叠方面，粤语中除了常见的单量词重叠，还有“一AA”“AA下”等形式。“一啲啲”（一点点）、“睇睇下”（看着看着），这些形式在表达数量和动作状态上有独特的作用。柳州方言虽然也有单量词重叠表“每一”“逐一”的用法，但“量词+搭（打）+同一量词”的格式，如“堆搭堆”“条打条”，用来泛指数量多，这是粤语所没有的。从相互影响来看，由于柳州与广东地区在地理位置上较为接近，经济文化交流频繁，粤语对柳州方言产生了一定的影响。在重叠式表达上，柳州方言吸收了一些粤语的词汇和表达方式，在一些日常用语中，柳州人会使用类似粤语的重叠式词汇，使得语言更加生动、丰富。柳州方言与桂北方言在重叠式上也存在一定的差异和联系。桂北方言属于西南官话的分支，与柳州方言同属一个方言大区，但在具体的重叠式表现上有所不同。在动词重叠方面，桂北方言的单音节动词重叠形式相对单一，主要以AA式为主，“看看”“走走”，且在使用频率和语义表达上与柳州方言存在差异。柳州方言的AA式动词重叠在搭配成分和语义侧重点上更为丰富，“你坐坐点，休息下子”。在形容词重叠方面，桂北方言的AABB式形容词重叠在词汇和语义上与柳州方言有一定区别。桂北方言中可能存在一些独特的AABB式形容词，“巴巴实实”（形容人老实可靠），而柳州方言的AABB式形容词如“癫癫废废”“懵懵懂懂”，具有鲜明的地域特色。在量词重叠方面，桂北方言的量词重叠形式和语义与柳州方言也有不同之处。桂北方言可能更侧重于使用单量词重叠来表示“每一”的意思，在表达数量多的概念时，可能没有像柳州方言“量词+搭（打）+同一量词”这样独特的格式。由于地域相邻和人员往来频繁，柳州方言与桂北方言在重叠式上也存在相互影响的情况。在一些边界地区，两种方言的重叠式可能会出现融合的现象，形成独特的语言表达。七、柳州方言重叠式的文化内涵7.1地域文化特色的体现柳州方言重叠式作为地域文化的生动载体，从多个维度深刻地反映了柳州独特的地域文化、生活方式和价值观念，成为了解柳州地域文化的一扇窗口。在日常生活场景的描绘中，柳州方言重叠式展现出浓郁的生活气息。柳州人常说“大把大把”，例如“这里的水果大把大把的，随便吃”，“大把大把”形象地表达出数量众多的意思，体现了柳州人豪爽、大气的性格特点。这种表达方式反映出柳州丰富的物产资源，以及柳州人在面对富足生活时的豁达与慷慨。在柳州的农贸市场，各类农产品琳琅满目，人们用“大把大把”来形容水果、蔬菜等的丰富，展现出当地生活的富足与惬意。“慢慢腾腾”也是柳州方言中常见的重叠式，如“他做事总是慢慢腾腾的，不着急”。这一表达体现了柳州人悠闲、从容的生活态度。柳州地处山水之间，自然环境优美，生活节奏相对较慢。这种生活节奏使得柳州人在做事时更倾向于不紧不慢，享受生活的过程，“慢慢腾腾”正是这种生活方式的生动写照。在柳州的街头巷尾，常常可以看到人们悠闲地聊天、喝茶，享受着慢生活的乐趣。柳州方言重叠式还与当地的风俗习惯紧密相连。在传统节日和庆典活动中，一些重叠式词语频繁出现。在春节期间，人们会说“红红火火过大年”，“红红火火”不仅形容节日热闹、喜庆的氛围，更蕴含着柳州人对美好生活的向往和追求。红色在中国文化中象征着吉祥、喜庆，“红红火火”的重叠使用强化了这种喜庆的氛围，体现了柳州人对传统节日的重视和对幸福生活的期盼。在柳州的婚俗中，也能看到方言重叠式的独特运用。新人结婚时，人们会祝福他们“恩恩爱爱”“甜甜蜜蜜”，这些重叠式词语表达了对新人美好婚姻生活的祝愿，体现了柳州人对家庭和睦、夫妻恩爱的重视，反映出当地传统的家庭观念和价值取向。柳州方言重叠式中的一些词语还反映了当地的地理环境和自然资源。柳州山水秀丽，河流众多，因此在方言中，形容水的重叠式词语较为常见。“清清澈澈”常用来形容河水的清澈，如“这条河的水清清澈澈的，能看到鱼儿在游”，这不仅展现了柳州优美的自然环境，也体现了柳州人对家乡山水的热爱和赞美之情。柳州盛产竹子，在描述竹子的形态时，会用到“直直溜溜”，如“那片竹林里的竹子直直溜溜的，长得可好了”，形象地描绘出竹子挺拔的姿态，也反映出竹子在柳州人生活中的重要地位。7.2社会语言学视角下的重叠式从社会语言学的角度来看，柳州方言重叠式在不同年龄、性别、职业群体中的使用存在显著差异，这些差异反映了语言与社会的紧密联系，同时也展现了重叠式在社会交往中独特的作用。在年龄差异方面，老年人是柳州方言的忠实使用者，他们在日常生活中频繁运用重叠式，且形式丰富多样。在描述食物时，老年人会说“这个菜嫩嫩的，煮出来肯定好吃”，“嫩嫩的”这种重叠式表达不仅体现了对食物新鲜度的强调，更反映出老年人对生活细节的关注和对传统方言表达的坚守。在讲述过去的事情时，他们会说“以前的日子苦巴巴的，哪像现在这么好”，“苦巴巴的”生动地描绘出过去生活的艰难，这种带有浓厚地域特色的重叠式表达，承载着老年人的生活记忆和情感体验。相比之下，年轻人由于受到普通话教育和现代文化的影响，使用柳州方言重叠式的频率相对较低。在他们的日常交流中，更倾向于使用简洁、时尚的表达方式。在描述事物时，他们可能会说“这个东西挺好看的”，而较少使用“靓靓的”这种方言重叠式。但在一些特定的场合，如与长辈交流或在具有浓厚地域文化氛围的活动中，年轻人也会使用重叠式来拉近与他人的距离，表达对地域文化的认同。在家庭聚会中，年轻人会对长辈说“奶奶，您做的菜香香的，太好吃了”，通过使用“香香的”这一重叠式，表达对长辈的尊重和对家庭温暖氛围的营造。性别差异也在柳州方言重叠式的使用中有所体现。女性在交流中使用重叠式的频率普遍高于男性。在形容人或事物时，女性更倾向于使用具有情感色彩的重叠式。她们会说“那个小女孩儿乖乖的，好可爱”，“乖乖的”表达了对小女孩的喜爱之情，体现出女性细腻的情感表达。在描述环境时，女性也会运用重叠式来营造氛围，“这个房间布置得温馨馨的，好舒服”，“温馨馨的”让房间的温馨氛围更加浓厚，展现出女性对生活品质的追求和对美好事物的感知。男性在使用重叠式时，往往更侧重于表达实际的语义内容。在描述工作时，男性可能会说“这个任务要好好完成”，“好好”强调了对任务的重视和认真态度，体现出男性在工作中的责任感和务实精神。在讨论体育赛事时，男性会说“这场比赛打得精彩彩的，太过瘾了”，“精彩彩的”突出了比赛的精彩程度，表达出男性对体育活动的热爱和激情。不同职业群体对柳州方言重叠式的使用也各具特点。从事文化艺术相关职业的人，由于工作环境和文化氛围的影响，对重叠式的运用较为灵活多样，且更注重其艺术表现力。在描述艺术作品时，他们会说“这幅画的色彩艳艳的，很有视觉冲击力”，“艳艳的”强调了色彩的鲜艳程度，展现出对艺术作品的独特理解和审美感受。在表达对音乐的感受时，他们会说“这首曲子的旋律悠悠的，很动听”，“悠悠的”营造出一种悠扬的音乐氛围，体现出对音乐艺术的深刻感悟。从事商业活动的人在交流中，使用重叠式更多地是为了增强语言的感染力和亲和力，以促进商业交往。在推销商品时，他们会说“我们的产品质量棒棒的，价格也实惠”，“棒棒的”突出了产品的优质，吸引顾客的关注和购买欲望。在与客户沟通时，他们会说“合作愉快快的，以后常联系”，“愉快快的”表达了友好的态度，有助于建立良好的商业合作关系。在社会交往中，柳州方言重叠式发挥着重要的作用。它能够增强语言的表现力，使交流更加生动、形象。在描述美食时，“这个螺蛳粉辣辣的、香香的，味道好极了”，通过“辣辣的”“香香的”重叠式，将螺蛳粉的独特味道生动地展现出来，让听者仿佛能感受到螺蛳粉的诱人香气和浓郁辣味，增强了语言的感染力和吸引力。重叠式还能表达情感，拉近人与人之间的距离。在与亲朋好友交流时，使用“亲亲”“抱