边城悲剧结局的生成原因分析12000字【论文】

1 1Abstract: 2 5 5第二节封闭的地理环境 6第三节被禁锢的心——翠翠爱情悲剧的产生 7 9 9第二节主体意识的缺位 2 第一节道家思想的“顺势而为” 错误!未定义书签。 错误!未定义书签。绪论1沈从文：《沈从文全集·习作选集代序》(第9卷),北岳文艺出版社，2002,第4页。2汪伟：《读<边城>》,《北平晨报·学园》,1934年。版)》,1985年第3期。3最近几年有关沈从文《边城》的研究重点，戴文霖于2014年对这部小说进行了研究，他指出大致可以分为悲剧性、象征性和牧歌性三个部分。4可以说他这篇研究简述，较为全面地概括了21世纪以来的相关研究，对笔者有较大的启进入21世纪以来，人们对其悲剧性的研究愈发深入，从一开始对故事悲剧1.文化原因。张鹏辉教授(2008)通过这部小说中翠翠母女的命运，分析了同的社会传统文化矛盾冲突造成。5李惠芳在(2009)重点分析了这部小说中人4戴文霖：《近二十年来<边城>研究简述》,《文教资料》,2014年第35期。2008年第27卷第3期。4析，透过边城上空弥漫的“不凑巧”,说明了真正构成悲剧因素的是个人主观意悲剧元素。7袁栋洋(2003)把这部小说中的翠翠这个人物当成研究对象，重点3.地理原因。邱淑丽在(2008)把《边城》中翠翠这个人物当成研究重点，王俊虎(2007)对《边城》这部作品的悲剧性因素展开细致分析，在对翠翠的悲7《沈从文<边城>悲剧成因新探》,《河北科技大学学报(社会科学版)》,2005年第5卷第4期。8袁栋洋：《<边城>中翠翠悲剧产生的原因》,《文学教育(中)》,2013年第3期。9邱淑丽：《一朵凋零的山野花——谈<边城>主人公翠翠的悲剧成因》,《中学语文》,2008年第27期。5第一章独特的自然环境：造成《边城》的悲剧结局《边城》描写了湘西自然的秀丽风光，描绘了一个不讲究等级制度，不谈论功利的理想社会。《边城》在具有自然美、人性美的基础下，弥漫了某种沉郁的色调、忧郁的气氛，同时小说中也产生了多样性的悲剧，就像沈从文本人介绍的那样，自己只是要把“人生的形式”写进小说中，符合人性与自然，健康而优美。小说中通过对边城地貌的描述，突出了《边城》几个主人公的悲剧的描写，表达了作者对湘西底层人民不能自主把握命运的悲凉，而小说中流露出来的忧伤的基调使作品更具渗入灵魂的悲剧美，增加了作品的厚度和魅力。小说中的环境几乎与水离不开，几个主人公之间的结识、联系以及最后产生悲剧也与水脱不开关系。水是生命之源，充满诗意、连绵不绝，但水也是忧伤的、无情的。水能载舟，亦能覆舟，具有无常性。平静的河流往往是柔弱的，但化为洪水之时，却没有什么能比水更加凶猛。小说在描写端午节抓鸭子比赛的欢乐场景下，出现了翠翠和傩送的第一次相遇，傩送看到纯真自然的翠翠，不禁的戏弄一番，在这个看似毫不起眼的小事下，让傩送和翠翠心里都泛起了层层细小的波澜。翠翠的心里埋下了“情”的种子，以致两年的日子过去了也不能忘记和傩送相遇闹误会的那件事，于是再一次端午时又同祖父一起去看划船，这次因二老在下游六百里外的青浪滩而与翠翠错过，却是天保与翠翠结缘，此次相见的翠翠正如大老所说的，长大了，因而大老不断地向老船夫询问翠翠的事情，问翠翠有没有人家，向老船夫展露了自己的想法，首先在老船夫的心里博得了好感，为后来的每次询问翠翠的婚事时总是先代入了大老，为大老“说情”。翠翠与傩送和天保均是因水结识，均喜欢上了翠翠，兄弟俩坦白自己的心意后约定公平竞争，但是大老走过“车路”很明显行不通，老船夫并没有给出明确的答复，而是“□上含李子”,大老焦急的想要老船夫一句老实话，决定自己是撑渡船还是下桃源，但是一直没有明确的答案。在二老的劝导下两人决定走一回“马路”,但到最后大老却没有唱出自己的心声，而是让二老代替了，大老知道自己走“马路”不是二老的对手，自己不是那个“竹雀”,不会唱歌。所以经过这一晚之后大老很明显就已经有了决定，而老船夫误以为是大老走的“马路”时显得非常高兴，第二天对大老说“你要是走‘车路’,是错误的，可是你能走‘马611李晓蓓：《论沈从文湘西题材小说中的“野性思维”》,山东师范大学，2015年。7到老马兵说大老被淹坏的时候说道“我有什么卓见可说?这是天意!一切都是天12沈从文：《边城》,青岛出版社，2020年，第255页。13沈从文：《边城》,青岛出版社，2020年，第180页。8爱情在最后老船夫去世之后，翠翠选择撑着渡船在原地等着傩送，而不是选择主动去追寻，她没有这种想法，就算是有她也没有勇气，翠翠的爱情悲剧根源就在于此。再者是翠翠封闭的内心，没有向人们敞开，这也是造成翠翠爱情悲剧的其中一个主观因素。翠翠生活的环境非常简单，没有太多的复杂的环境，每天陪着她的除了老船夫就是一条黄狗，而老船夫跟翠翠的年龄差距比较大，很多事情没有办法跟翠翠产生共情。随着年龄的日益增长，翠翠心里藏着的事越来越多，但是她自己也处于一种懵懂的状态下，她无法跟人分享，也没有人一起分享，任何的情绪都只能自己消化。痛苦时独自一人难过流泪，开心时也是一个人欢欣雀跃。她与老船夫之间隔着厚厚的一层隔膜，心与心之间筑着一堵高高的围墙，她既不出来也绝不允许别人进入。翠翠的心是寂寞的，孤独的，同时又是渴望爱情的，但是这些渴求是连翠翠自己都不会发觉的，就像文中所描述的一样，她只能一个人学母牛、羊的叫声，把漂亮的野花插在头上，把自己打扮成一位新娘子，但正是因为没有人能将她的内心想法释放出来，她没有办法把这种渴望表达出来，也是因为翠翠与老船夫之间的隔阂的存在，她没有办法和老船夫像与同龄人那样交流，也缺乏了和老船夫交流的主动性，所以导致了翠翠与傩送的爱情最终只能是9第二章导致《边城》悲剧结局的社会因素《边城》中营造了一种宁静，淡远的环境，人与人之间和谐相处，一切都展现出美好的样子，但正是在这和谐、自然的状态下整篇小说都笼罩着一股淡淡的忧愁，沈从文用一种古朴的笔调写出了湘西最美好的人性，人心向善的真善美，在这真善美的背后隐藏了许多的悲剧，小说中的几个主要人物最终的命运都走向鲁迅曾说“悲剧便是把人生有价值的一切破坏给人看。”14《边城》正是强力地印证了这一看法。沈从文在《边城》中塑造了一种人人皆善良、淳朴的人性美的形象，以朴实的笔法描绘了一个清新的世界，却亲手把自己营造的善层层撕开，把藏在善的背后的悲痛展现出来。他孜孜不倦地致力于从一个既悲且美的艺术气氛中，延伸出悲剧的深刻含义。《边城》里处处体现人心美、人格美，又时时渗透着生命的无常与悲凉。所以《边城》是“人性善的杰作”,是“善”的悲剧。这看似偶然的悲剧其实在作者创作的时候就隐藏着其必然的结果，人物之间看似平等和谐的对话，充满诗意，淡远的环境的描写，美好爱情的萌生，这桩桩件件读起来都使人笼罩在一种淡淡的忧愁之中，这也预示着《边城》必然走向悲剧的结局。《边城》主要角色间的隔膜，是催化悲剧的根源。虽然他们都有着纯朴、友善的品质，处事宽厚，时时为他人考虑，展现出浓郁的人性美。主人公翠翠天性善良纯朴，却因为自幼生活在较闭塞的山村里，又年幼丧父母，与老船夫相依为命，从而也就形成了比较内敛、含蓄、谨慎的个性，碰巧这样的个性很容易导致她和别人间的隔膜。翠翠心里想的是傩送，但是爷爷却完全不能感受她的心情，反而一心只顾着帮翠翠找到更好的归宿，寻找一个能带给她幸福快乐、关心照顾她的人，却没有直接与翠翠敞开心扉，进行情感交流，导致一个个误会的产生。其实祖父并不知道少女心里的那点情，那点事，而翠翠天性单纯，什么也不想，并不知道爷爷在为了她的一生幸福奔波，交涉。所以祖孙俩的隔膜愈来愈深，以致于让爷爷总是好心办坏事。更关键的是翠翠与傩送之间的隔膜，由于翠翠性格含蓄内敛，导致她面临爱14鲁迅：《论雷峰塔的倒掉》,红旗出版社，2018年，第38页。情的到来时，只会消极等候、躲避，例如当二老去乘坐渡船时，老船夫有意当听不到，试图给翠翠和二老制造机会，但是翠翠却扭头向山林跑掉了，以致于她与傩送之间的隔阂愈来愈深。主要人物老船夫与顺顺、二老，以及大老之间也存在着某种隔膜，这也是导致悲剧的重要原因。尽管老船夫表面忠厚老实，为人宽但实际上他内心充满矛盾，生怕女儿的悲剧在翠翠身上重演，故而对翠翠的婚姻一向谨慎，小心翼翼。许多说出的话并不直接，甚至有点拐弯抹角，导致大老误解了其中的很多含义，以致于后来大老埋怨老船夫的扭扭捏捏，并反感于他，最终情绪低落，离家出走，落水身亡的悲剧。而二老认为大老的死与老船夫作梗有关，最后也离家出走。老船夫和顺顺虽然最后看起来还是朋友，但很显然感情早已有裂缝了，乃至顺顺心里有疙瘩却不明说，还有意使老船夫误认为二老想要“碾《边城》中的每个人性格都是善良的，不愿意去伤害别人，天保不愿意和弟弟争，毅然出走，结果行船时不幸落水身亡。老船夫心存善念，总是想着替翠翠找个能照顾她一生的人，结果最后总是事与愿违，两边不着岸。船总顺顺是个乐善好施的大好人，对谁都是那么和气，不曾与谁起姐龋。小说中的每个人物都是善的化身，但也正是因为过于“善”最后导致了这不可挽救的悲剧。《边城》中没有完美的人物，作品中的人物善良，但在保有纯真情感的同行为上反映了作为现代人的社会主体意识的明显不足，存在着缺少现代人所具备的那些积极追求，主动交往的性格缺陷。15小说里的山城茶峒地域偏远闭塞，人民思想也不开明，缺失了主体意识，思想比较保守，有着强烈的天命论和天命思维，限制了青年男女对恋爱、自由的大胆追求，也造成了翠翠恋情的错失。小说里的许多人遇到人事不幸或天灾等困境困难时，总单纯地相信是“天意”,而不做相应的努力去反抗，也缺乏了现代人的主动追求和积极沟通的欲望。翠翠的爱情只是一种自发行为，却并非自主、自觉。她希望能与自己的心上人生活在一起，能像祖父一样在这里靠摆渡生活，但这样的愿望并没有实现，主要是因为翠翠自身主观意识的淡薄。在爱情面前，她总是躲躲闪闪，既不敢正视现实，更不敢主句“悖时砍脑壳的”16,一年之后过端午时，她看似无意地在下青浪滩呢?”17从中能看出此时的她心里牵挂着在青浪盾的人物。在面对大老的竞争和横亘在傩送面前的“碾了“渡船”,但是在面对老船夫时却不能明确的把事情说开，只是尽管是做过一次“竹雀”,后来也都是不明不白，对着父亲和别人都能坚定地目1616沈从文：《边城》,青岛出版社，2020年，第200、205页。18沈从文：《边城》,青岛出版社，2020年，第182页。庭。生活在这种环境下的翠翠自然也没有感受过父母的关心和爱护，这是翠翠在家庭教育上的缺失。每次说到父母的时候老船夫都是叹息，嘴里说着都是天意，但是却心有不愤，不愿意接受这样的结果，可却是无能为力。而翠翠对于父母了解仅局限于从老船夫的言谈中得知父亲是唱歌的一把好手，能用各种比喻解释爱与憎的情感交结，于是他们在说唱中相熟后坠入爱河，背着年迈的船夫秘密地产生了暧昧，有了自己的孩子，但两个人却不能成婚，也曾约定要一起逃到下游。翠翠的母亲接受的是传统文化教育，但她也受到了湘西人文的熏陶，一面有着自由恋爱的勇敢，另一面却舍不得年老孤寂的父亲，而屯兵同样在这种双重文化下，一面向往爱情，另一面又担忧私奔后所造成的对军人声誉的损害，“一个违背了军人的责任，一个却必得离开孤独的父亲”,经过一番思索，“一同去生既无法聚首，一同去死无人可拦”,19屯兵后来服毒离世，翠翠的母亲生下翠翠之后，她曾喝下许多冰凉的水，希望以这种方式死去，这也是一个爱情悲剧，然而母亲的悲剧却是一个家庭悲剧的开始。翠翠父母的离世使得翠翠成为了孤雏，而翠翠父母爱情的悲剧也因此成为了老船夫心里的结，始终没有解开，因此，在面对翠翠的感情之事时，老船夫始终是在以一种不愿翠翠重蹈翠翠母亲的覆辙的心态来去对待翠翠，让翠翠自由选择，把选择权抛给翠翠，但也正是这种表面上的自由导致翠翠、傩送和天保之间悲剧的产生。因为想要避免翠翠爱情的不幸而导致了两个家庭的悲剧：一是船总顺顺家丧子之痛的发生，二是老船夫和翠翠这个摇摇欲坠的小家悲剧的再次降临。翠翠一出生就失去了父母，失去了享受家庭的温馨和父母疼爱的机会，老船夫也失去了享受天伦之乐的机会，这是个家庭悲剧的开始。而后随着翠翠的长大，在爱情方面，由于翠翠的懵懂和老船夫的懦弱，导致了天保出走，最后溺水身亡，而傩送也因心愿难偿和心里的结没解开，无法正视哥哥的死和爱情与碾坊之间的抉择而离开了家，这又是另一个家庭的悲剧。最后老船夫也死在了雨夜里，从此这个家就剩下翠翠一个人，连渡船也被洪水冲走了，这个家也彻底的分崩离析。湘西世界在沈从文的笔下是一个封闭的世界，因为外来文化不易传播进来，19沈从文：《边城》,青岛出版社，2020年，第1