《秦土情》陕西筝乐的演奏特色探析6600字（论文）

《秦土情》陕西筝乐的演奏特色分析论文摘要古筝，春秋战国时期流行于今我国陕西地区的秦国，故而有“秦筝”之称。随着社会经济文化的发展，不断对秦筝追古溯源、传承复兴，陕西古筝艺术家和作曲家根据陕西地方戏曲改编、创作了许多具有陕西独特风格的筝乐作品。它以其豪迈与委婉并行的旋律、独具特点的演奏技法，受到了众多古筝演奏家、爱好者们的喜爱。创作筝曲《秦土情》是陕西筝派代表作品之一，本文将以筝曲《秦土情》为切入点，分析陕西筝乐的音乐特点及演奏特点，希望能对陕西筝乐有进一步的了解，从而更好地学习和掌握陕西筝乐的演奏风格，更准确地将音乐内涵表达出来。关键词：陕西筝曲；《秦土情》；音乐特点；演奏技法特点目录TOC\o"1-4"\h\u2107论文摘要 128075绪论 419742一、陕西筝派简述 532579二、陕西筝曲《秦土情》作品分析 631178（一）作曲者及作品简介 64097（二）乐曲结构分析 6209661.散板（1—11小节） 6319472.第一乐段：慢板（12—50小节） 6286273.第二乐段：小快板（51—159小节） 7110744.再现（广板）（160—195小节） 711343三、从《秦土情》分析陕西筝乐演奏特色 831821（一）《秦土情》中的陕西筝乐演奏风格 829041.旋律特点 8142932.“欢音”和“苦音”特点 824946（二）《秦土情》中的陕西筝乐演奏技法 10254821.右手演奏技法 10317142.左手演奏技法 1217580结语 1511213参考文献 16绪论陕西筝派在一大批陕西筝艺术家的努力之下，逐渐复兴并发展迅速。陕西筝派曲目众多，其中《秦土情》是最富盛名的筝乐作品之一，同时它因其丰富多样的演奏技法和跌宕起伏的旋律成为许多音乐会和比赛中不可或缺的乐曲。《秦土情》也是笔者毕业音乐会的演奏乐曲，在学习过程中，经常存在风格把握不准确的问题。通过对《秦土情》进行理论研究，提升对陕西筝乐演奏风格的理解，从而进一步提高演奏陕西筝乐的能力是十分必要的。一、陕西筝派简述古筝，早在战国时代就形成于秦地（今陕西一带）。秦国丞相李斯在《谏逐客书》中所提到的“击瓮...弹筝...”被认为是关于古筝最早的文字记录，因此筝被称为“秦筝”。筝虽然发源于秦地，但在流传过程中渐渐被人们所遗忘，甚至几乎要失传。面对这种现象，“秦筝归秦”这一想法被提出，目的是使发源于秦地的筝，重新回归人们的视野中。在这一思想的指导下，以周延甲先生为代表的筝家和作曲家们从理论研究到演奏实践，做了大量的工作。他们吸取当地戏曲音乐元素，改编、移植和创作了许多具有秦韵风格的筝乐作品。这一举动不仅使陕西人民对筝这一乐器有了新的认识，给予了陕西筝派新的活力，也使得陕西筝派在中国筝流派中繁荣发展。二、陕西筝曲《秦土情》作品分析（一）作曲者及作品简介创作筝曲《秦土情》由古筝演奏家周展先生于2008年创作而成，蕴含浓浓的陕西韵味。周展先生自幼跟随其父周延甲先生学习古筝，他深受其父秦筝艺术的熏陶，在掌握陕西筝派演奏精髓的同时吸收当地戏曲音乐元素，创作了《秦土情》这首筝乐作品。这首作品是作者身处异乡时创作而成，因此乐曲前半段婉转深情，充分表达作者对于故乡的遥想及思念之情；乐曲后半段整个情感转变为喜悦激昂，表达作者想到不久之后能够回乡的期盼、激动之情。整首乐曲将陕西筝派传统技法与现代技法相结合，慢板的抒情与快板的激昂相结合，使得乐曲在演奏中富有表现力、冲击力，也使听众在听的过程中能够感受到明显的情感对比和浓郁的陕西特色。（二）乐曲结构分析创作筝曲《秦土情》可分为四个部分，每段结构非常的清晰明了，中间没有连接的部分，整首乐曲情绪层层递进，通过速度快慢的交替变化，表达了作者对故土浓浓的思念之情。（图2-1）图2-1：曲式结构图1.散板（1—11小节）散板段又称为引子段，前6小节由2+2+2的重复性乐节组成。整个引子段从开始的激动逐渐归为平静，为之后慢板所抒发的忧伤思念之情作铺垫。2.第一乐段：慢板（12—50小节）慢板共有39小节，整个段落为8+8+8+15的四乐句乐段（a、b、c、d），整个旋律忧伤凄凉，抒发一种浓烈的思乡之情。四个乐句情感层层递进，a句就像在轻声诉说对故乡的思念，b句较a句情绪稍激动，c句又开始收敛，为d句的情感迸发作了充分的铺垫。3.第二乐段：小快板（51—159小节）快板是全曲最激动的一段，速度为160，这个段落情感基调为：欢快、兴奋，表达作者内心对即将回到家乡的喜悦。整个快板段落可分为四个部分：e、f、g、e’。第一个部分e共45小节，这45个小节又可分为12+33两部分，其中，前12个小节为4+4+4的乐节：在前四个小节中，前两个小节（51、52小节）为重复的两个乐汇，53、54小节与前两小节（51、52小节）节奏音型完全一致，但旋律为51、52小节旋律的向上四度模进，这四个小节情绪饱满，爆发力足；中间四个小节（55—58小节）节奏稳定均匀，整体是一句下行的旋律，整体的旋律又分了很多细小的层次，每一个小部分都要有不同的变化，直到最后58小节慢慢收敛；最后的4小节则承上启下，为之后进入主旋律作铺垫。后33个小节（63—95）是整首乐曲速度最快的部分，音符多而密，充分展示演奏者的演奏技术。第二部分f由32小节（96—127小节）组成，这部分为如歌的、宽广的旋律，旋律优美，具有歌唱性，可以分成四个乐句。第三部分g（128—143），共16个小节，节拍由之前的2/4拍转为4/4拍，同样也可分为四个乐句，全部为右手奏出主旋律的十六分音符快速弹奏段落。第四部分e’(144-159)共16小节，这一部分再现了快板第一部分的素材。前8小节（144—151小节）与第一部分e段中前8小节的旋律一模一样，后8个小节（152—159小节）力度需要从弱到强，从而将情感推向整首乐曲的高潮。4.再现（广板）（160—195小节）最后的广板段共36小节，分为31+5两个部分，前一个部分（160—190小节）为慢板段d句的变化再现，旋律一致，但音符时值比慢板段d句延长一倍，此部分更强烈的表达了作者的思乡情绪；最后5个小节（191—195）是整个乐段的扩充结束句，音乐以一种强烈的气势结尾，将内心的情感全部宣泄出来。三、从《秦土情》分析陕西筝乐演奏特色（一）《秦土情》中的陕西筝乐演奏风格1.旋律特点陕西筝乐的旋律特点是：多上行跳进和下行级进。音乐旋律具有对比性：上行跳进的旋律给听众带来一种激动兴奋的感受，而下行级进的旋律则抒发一种忧伤惆怅的情感。这种上行跳进与下行级进相互交融的旋律，时而慷慨激越，时而柔美哀愁，展现了陕西筝乐“委婉悲怨、热耳酸心”的艺术特色。如谱例3-1，《秦土情》中体现了陕西筝乐的这种旋律特征。演奏上行跳进旋律时，可在琴头处弹奏，使音色更为明亮，更体现激昂的情绪；而演奏下行级进旋律时，可在靠近筝码处演奏，使音色更柔和舒缓，体现惆怅的情感。这种演奏处理使得音色对比明显，凄凉忧伤的乐曲基调中又夹杂激动昂扬的情绪，将作者的思乡之情表达的淋漓尽致。谱例3-12.“欢音”和“苦音”特点筝曲《秦土情》吸取陕西戏曲“碗碗腔”的元素，采用了其唱腔：“欢音”和“苦音”。“欢音”也称“花音”，常用“5、6、1、2、3”五音，其特性音为“3”和“6”二音，旋律大多围绕此二音展开。因此“欢音”的曲调更善于表达爽朗热烈、刚劲有力的情绪。“苦音”旋律婉转哀怨，一般用以抒发凄苦哀愁等情绪，常用“5、7、1、2、4”五个音，其中“4”音比正常“4”高，但又比“升4”要低一些，接近于“升4”，在“4”和“升4”之间，所以称为“微升4”；“7”音比正常“7”低但又不低于“降7”，接近于“降7”，在“降7”和“7”之间，称为“微降7”。在陕西筝乐的演奏中，“4”和“7”二音并不固定，根据乐曲旋律变化音准也有所改变，正是因为这种游移不定的特性，所以也被称为二变音。1）苦音音阶体现在筝曲《秦土情》的慢板段中，如谱例3-2，谱例为12-19小节，通过对谱例的分析，可判断这两句采用了苦音音阶，虽然谱例中记录的是还原4，但根据“苦音”旋律“4”的游移性，在实际演奏中需要将其中的“4”演奏成“微升4”，同时还伴有左手的颤音处理，模仿人的哭腔，就像作者在诉说内心的愁苦。谱例3-2：《秦土情》12-19小节2）而欢音音阶在快板中有所体现，如谱例3-3。旋律围绕欢音音阶“5、6、1、2、3”五音展开，音乐欢快活泼，表达了作者对于回到家乡的一种期盼、向往。而与苦音表达不同的是，第二句虽然也出现“4”音，但演奏时应演奏成还原“4”，如果把此处“4”音演奏成“微升4”，那么音乐就会变为“苦音”的悲苦情绪，与快板激动欢快的情绪大相径庭。谱例3-3：“苦音”和“欢音”的运用是陕西筝乐的独特之处。对于古筝学习者来说，想要准确的把握陕西筝曲的风格特征，首先必须要去了解陕西筝乐的音律特点，并对作品所采用的音阶进行分析，分清两种音阶的差别。通过反复聆听演奏家的演奏，逐渐在内心形成一定的音高记忆，这样才能保证自己在演奏陕西筝曲时对两种音阶的音律有一定的把控，从而更准确地呈现作品。（二）《秦土情》中的陕西筝乐演奏技法1.右手演奏技法（1）大指双托及连续双托古筝演奏中的双托技法即先用右手大指同时弹奏两根琴弦，接着左手在琴码左侧运用快速按滑的技巧对音高低的那根琴弦进行按滑，使两根琴弦的音高达到一致。为加强音响，表现委婉情韵，陕西筝乐经常运用这一技巧。如谱例3-4，此处连续三次使用双托技法，除此之外，筝曲《秦土情》中的慢板段也多处运用到了双托这一技法。（如谱例3-5，谱例3-6，谱例3-7，谱例3-8）。这一技法不但可以增加旋律的歌唱性，丰富听觉效果，并且还能够彰显陕西筝曲委婉中多悲怨的艺术特点。谱例3-4：谱例3-5：谱例3-6：谱例3-7：谱例3-8：（2）撮摇古筝作为一种弹拨乐器，其特点之一是多用单音演奏，颗粒性强，为了弥补只有单音而没有长音演奏这一缺陷，慢慢产生了摇指这一演奏技法。摇指技法是用大指或食指向里和向外进行快速拨弦，把古筝的单音串联起来，将“点”连成“线”，形成一种长音效果。随着演奏技巧的逐渐发展和对音乐演奏能力的更高要求，在摇指的基础上创新出了长摇、短摇、扫摇、撮摇等技巧。为了丰富旋律，使音乐更具韵味，在陕西筝乐的演奏中，经常使用“撮摇”。“撮摇”是指在“撮”技法的基础上配合摇指。如果单单只用摇指演奏，音乐旋律会略显单薄，因此为了丰富音响效果，强调句头的音，在演奏时往往会增加中指的力量：在弹摇指之前，先用中指勾起低八度音的琴弦，然后再接大指的摇指。从谱例3-9，谱例3-10，谱例3-11看，筝曲《秦土情》使用了这一技法。这样在密集摇指的基础上加入低八度音，不仅使音头加强，有层次感，还能够丰富旋律的低沉效果，更能体现陕西筝乐“委婉中有悲怨”的风格特点。谱例3－9：谱例3－10：谱例3-11：2.左手演奏技法（1）滑音上、下滑音是古筝演奏中增加音乐色彩的一种技法，能够避免单一乐音的单调，使乐曲更加的充满韵味。而陕西筝派所使用的上下滑音与其他流派不同：1）上滑快按，下滑慢放在演奏时，上滑通常快速有力，这与陕西当地人民语言及性格有关。而下滑通常都是慢放，有时还会带一个快速的上滑之后再进行下滑慢放，这更凸显陕西筝曲“委婉中多悲怨”的艺术特点。如谱例3-12，此句为筝曲《秦土情》引子段节选。第一个“5”音实际演奏时需先用右手大指演奏“3”音弦，接着左手运用上滑技巧将“3”音弦按到“5”音，上滑时需做到干脆有力，第三个“3”音的下滑则需进行慢放。于是快而有力的上滑和慢速婉转的下滑形成了鲜明的对比，更为乐曲旋律增添了一丝悲怨的音乐色彩。谱例3-12：2）特殊的下滑进行规律我们演奏陕西筝乐作品时，在出现二变音下行级进的情况下，也就是当“4”音后紧接“3”音或“7”音后接“6”音，都会使用下滑音来进行润饰。如图所示：或。但陕西筝乐作品中的下滑音演奏方法与我们平常所用的下滑音演奏方法不同：我们平常所使用的下滑音演奏技法，都是从需要作下滑的那个音的上方音高开始下滑。例如，当演奏时，按照平常的下滑音演奏方法，演奏步骤分为这三步：首先，先将“3”音弦按到“4”的音高，右手弹奏“4”音；然后，在右手弹完“4”音后，左手再次向下按弦，按至“3”音上方音“5”音的音高；最后再从“5”音下滑回到“3”音，演奏效果如图：。演奏也是同样的方法：首先，先将“6”音弦按到“7”的音高，右手弹奏“7”音；然后，在右手完“7”音后，左手再次向下按弦，按至“6”音上方音“1”音的音高；最后再从“1”音下滑回到“6”音，演奏效果如图：。陕西筝乐作品中运用的下滑则不同，陕西筝乐的下滑演奏讲求中间的停留：如谱例3－13，演奏时，在弹完“4”音之后，左手不像平常演奏的那样向下按弦至“5”音，而是依旧保持住“4”的音高，最后再从“4”音下滑到“3”音，演奏效果如图：；又如谱例3－14，虽谱例上并未标记下滑音符号，但实际演奏应如图所示：，并在弹完“降7”之后，左手按弦先保持“降7”的音高，再从“降7”的音高下滑至“6”音，演奏效果如图：。谱例3－13：谱例3－14：这种特殊的二度下滑音演奏使旋律更加连贯细腻，将乐曲中酸楚悲伤的情绪表现的淋漓尽致，更加突出了陕西筝乐旋律下行时哀婉的音乐特点。（2）左手大指按弦古筝的演奏方法通常是右手拨弹琴弦，左手在琴码左边“吟揉按颤”，以此来为旋律增添色彩，达到刻画作品艺术形象的目的。在左手按压琴弦时，一般只用食指、中指、无名指三个手指在一根琴弦上作韵，而在陕西筝乐的演奏中，由于其独特的音乐特点，经常用左手大指按弦：1）陕西筝乐韵味的需要陕西筝乐作品常用“苦音”音阶构成其主要旋律，其中二变音“4”和“7”需要通过按压“3”音弦和“6”音弦才能产生。在演奏过程中，如果“4”音和“7”音相邻或间隔时间很短，为了使旋律演奏连贯，避免出现多余的滑音与杂音，需要弹奏者在食指、中指、无名指三指按弦的基础上加入大指按弦。如谱例3-15，该谱例为《秦土情》快板段77、78小节，谱例中“7”音和“4”音间隔时值短，又因本段速度极快，需以160的速度来演奏，如果只用常用的食指、中指、无名指三指按压琴弦，不仅会来不及换弦破坏乐曲连贯性，还会产生多余的滑音，因此在演奏时需用大指按“6”音弦来达到“7”的音高，用食指、中指、无名指三指来按压“3”音弦达到“4”的音高，除了要把“4”和“7”按出来，还要把握二变音“微升4、微降7”的音准按的是否符合陕西韵味。谱例3-15：《秦土情》77、78小节2）陕西筝乐旋律的进行陕西筝乐风格明显，跳进和级进的旋律在陕西筝乐作品中普遍出现。在演奏时，想要使跳进的乐句连贯起来，就要使用大指按弦这一技巧。如谱例3－16中的“2”音和“4”音，在筝曲《秦土情》的定弦中，“4”音需要通过左手按压“3”音弦产生，并且从谱面记谱看，“2”音需用左手按“1”音弦上滑至“2”的音高，如果不使用大指按弦，只用我们常用的食中名三指按弦，不仅会造成乐句演奏不流畅，还会产生不需要的余音和滑音，破坏整个乐曲的意境，因此，左手大指按弦技巧的使用是必然的。谱例3－16：总而言之，左手大指按弦是演奏陕西筝曲时必然会使用到的技巧，是陕西筝乐独特的演奏方法，不仅是陕西筝乐韵味的需要，也是