2020《外国文学》必记名词解释简述论述题大

2020《外国文学》必记名词解释简述论述题大汇总!

以下是从外国文学教材里摘选的部分比较重要的名词

解释，现在推送出来，看看大家有没有都记住！名词

解释除了是一种考试题型，其实也是对课本基础知识

点的掌握情况的考量。掌握了足够多的名词解释，对

解答简答题和论述题也是很有帮助的。所以，大家在

这一块千万不要松懈，该弄懂的概念一定要弄懂。

1.奥林帕斯神系

古希腊神话中以宙斯为中心的神的家族，因其住在奥林

帕斯山止而得名。奥林帕斯神系是按原始社会后期父权

制氏族的方式、以宙斯为首的12个主神组成的神系，乃

古希腊神话中内容最丰富、流传最广泛、影响最深远的

神话。

2.潘多拉的匣子

灾难和后患无穷的代名词。在希腊神话中，宙斯恼恨普

罗米修斯盗取天火给人类，在惩罚普罗米修斯的同时，

迁怒于人类。他让火神赫淮斯托斯造了一个名叫潘多拉

的漂亮少女，命神使赫耳墨斯将其送给普罗米修斯在人

间的傻弟厄庇墨透斯为妻。时潘多拉打开了随身带着的

金匣子，于是，灾难、祸患、瘟疫疾病、死亡等变成虫

子飞向人间，而希望却被关在匣底。从此，人类开始了

苦难而悲惨的生活。

3.摹仿说

古希腊传统的文艺学说。首先提出这一观点的是当时的

哲学家德谟克利特。亚里士多德在《诗学》中发展了这

一观点，进一步指出诗起源于对自然和社会人生的摹

仿，强调了文艺与现实不可分离的关系，在西方文学史

上产生了很大影响，为现实主义创作奠定了基础。

4.正常的儿童

古希腊人在“神人同形同性”的基础上，塑造了高大完美

的.充满着理性光辉的众神形象，并曲曲折折地折射出

古代社会进化的遗迹和古代人类征服自然的进程，这种

正常的思维有别于早熟的儿童和粗野的儿童，因而得

名O

5.第十位文艺女神

古希腊最杰出的抒情诗人萨福曾开办学校，教少女学习

音乐和诗歌。她写诗9卷，其独唱琴歌歌唱爱情和美

德，感情真挚，意境清新，有很强的感染力。柏拉图因

之将她称之为神话中九位缪斯女神之外的“第十位文艺女

神”。

6.木马计

战史中著名的智慧故事。希腊联军久攻特洛亚10年不

下，奥德修斯遂设计假意退兵，藏伏兵于巨大的木马之

内。特洛亚人将木马作为战利品推进城里。当夜，希腊

联军回兵，与木马中的伏兵里应外合，攻陷了特洛亚

城。

7.伊甸园

神话传说中至善至美至福之地。据《旧约・创世纪》，上

帝在创造了天地万物之后，又用泥土造出了人类始祖亚

当和夏娃，并把他们放在东方的乐园一伊甸园中。此园

四季如春，清泉潺潺，百花盛开，遍地是黄金和宝石。

后亚当和夏娃经不起蛇的诱惑，偷吃了智慧之果，遂被

上帝逐出了乐园。

8.麦凯纳斯文学集团

公元前27年，屋大维创立罗马帝国，保护文人，鼓励创

作。他的亲信麦凯纳斯笼络许多卓有才华的作家组成了

一个文学集团，中括当时的三个一流诗人维吉尔、贺拉

斯和奥维德，史称麦凯纳斯文学集团。它代表着罗马文

学的黄金时代。

9.三联剧

又称三部曲，古希腊悲剧中最妆的固定格式，指情节连

贯，内容相关的三部悲剧。它们既有相对独立性，有各

自的剧名，能独立成篇，又有内在联系，可合成一组悲

剧，有总的剧名，表达统一的主题。后成为三部内容各

自独立而又相互联系的文学作品的统称。

10.荷马问题

关于《伊利亚特》和《奥德修纪》的作者和史诗形成的

问题，自古以来就众说纷纭。古希腊的希罗多德.柏拉

图和亚里士多德等历史学家和哲学家都肯定它们为荷马

所作，但与同时，也有人对荷马的出生地点.生活年代

和诗歌创作提出了疑问。18世纪之前，文学史家虽然注

意到了上述疑问，但并不否认两部史诗系荷马所作。

1795年以后，德国学者沃尔夫等发表专著，指出荷马史

诗并非一人所作，于是引起西方学者的长期争论，从而

形成了著名的“荷马问题

11.教会文学

欧洲中世纪为封建教会服务的一种文学艺术形式，作者

大多为僧侣，亦称“僧侣文学主要内容是普及宗教教

义，题材大多取自《圣经》，主要体裁有圣经故事.圣

徒传.祈祷文.赞美诗.宗教剧.奇迹剧等。一般采用

梦幻的形式以及象征.寓意的手法，因而存在着公式

化.概念化的缺点。

12.温柔的新体诗派

欧洲文艺复兴时期受南法普罗旺斯情歌影响在意大利发

展起来的一个抒情诗派别，由圭尼泽利创立，盛行于

13-14世纪。该诗派一反轻视女性的传统思想，把女性

圣母化，最早反映了人文主义的恋爱观，把以爱情为主

题的诗歌创作推向了新的高度，为中古文学向文艺复兴

过渡开辟了道路。代表作家有卡瓦尔坎蒂.但丁。其最

高成就为但丁的《新生》。

13.骑士文学

中古欧洲的一种封建世俗文学，它鲜明地反映了封建主

阶级的意识，繁盛在12-13世纪。骑士文学分骑士抒情

诗和骑士叙事诗两大类，前者以南法普罗旺斯为中心，

主要写骑士对贵妇人的爱和崇拜，以《破晓歌》最为著

名；后者以北法为中心，主要写骑士为获得荣誉和爱情

所进行的各种冒险活动，流传最广的是亚瑟王与他的圆

桌骑的故事，如《特里斯丹和绮瑟》。骑士叙事诗有一

定的反封建、反禁欲主义的意义，在艺术手法上也为近

代长时代。

14.十四行诗

本是中古欧洲民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌，彼

特拉克将之独创成一种抒情诗体，音译为“商簌体”。文

艺复兴时期，这种诗体被广泛运用。

15.人文主义

19世纪西方史学家对文艺复兴时期资产阶级思想体系的

总称。中世纪以后，城市兴起，出现了一些市民开办的

世俗学校。这些学校开设了一些与神学.经院哲学相对

抗，以人和自然为研究对象的人文学科，而当时那些研

究古代文化遗产和世俗学科的具有新思想的学者，被后

人称为人文主义者。人文主义以人为中心，用人性论反

对以神和禁欲主义为基本内容的反动世界观。

16.福斯塔夫式的背景

恩格斯对莎士比亚戏剧创作特点的理论概括。在莎士比

亚笔下，福斯塔夫是一个封建关系解体时期的破落骑

士，作者以他为中心，再现了五光十色和平民社会，给

历史剧中帝王将相的活动，提供了广阔的社会历史背

景，从而广阔而深刻地再现了文艺复兴时期英国历史变

革时期的政治经济状况.生活风习以及阶级关系的变

化。

17.大学才子派

系指以马洛为首.包括格林、基德、李雷在内的人文主

义诗剧派别。他们都受过大学教育，深受人文主义思想

的影响，精通西欧各国的文艺复兴文学，对戏剧颇有创

新，从而为莎士比亚戏剧的出现准备了条件。

18.流浪汉小说

欧洲最典型的一种流派小说，起源于上古时期。它大多

描写下层人物的生活，并从下层人物的角度去观察、讽

刺一些社会现象，因其主人公多为失业者（流浪汉）而得

名。16世纪中叶，流浪汉小说在西班牙获得了蓬勃发

展，最著名的作品为《小癞子》。此后，它扩展到欧洲

各国，至今仍有流风遗响。

19.古典主义

17世纪产生于法国、流行欧洲达两个世纪之久的一种文

艺思潮，因其以希腊罗马的古典文学为典范而得名。作

为法国专制王权的产物，古典主义在政治上拥护王权，

维护国家统一；在思想上崇尚理性；在艺术上提倡摹仿

古典，重视规则。

20.三一律

17世纪法国古典主义者制定的戏剧创作法规，又称“三

整一律”，指时间.地点.情节的统一，即一个剧本的时

间只能限制在24小时之内，只能有一个地点.一个中事

件。三一律可以便戏剧的情节高度集中，结构紧凑，矛

盾突出；但到了后来则成了束缚戏剧创作的清规戒律，

终于被浪漫主义赶下历史舞台。

21.沙龙文学

17世纪法国的贵族形式主义文学，因其多在巴黎贵妇人

的客厅中形成而得名。其体裁有爱情小说.田园小说和

抒情诗。沙龙文学美化骑士生活，缅怀中古，内容怪异

神秘，艺术矫揉造作，语言晦涩难懂。代表作家为伏瓦

蒂尔。

22.巴罗克文学

又称“矫饰文学”，流行于17世纪欧洲的表现贵族阶级思

想情趣的形式主义文学流派，如意大利的“马里诺诗

派“，西班牙的“冈果拉诗派”等。巴罗克文学追求虚无混

乱的思想感情.艰涩的词藻和神秘隐晦的诗风。

23.玄学派

17世纪初在英国形成的以多恩为代表的一个诗歌流派，

因诗人屈莱顿批评多恩“诗中的玄学成份太多了”而得

名。这一流派的诗歌一般写爱情.隐居的生活和宗教感

情。他们脱离现实，强调个人的内心感受，以意象奇幻

取胜，因而内容晦涩难懂。

24.启蒙戏剧

又称严肃喜剧或正剧，乃18世纪法国剧作家狄德罗创建

的新的戏剧形式，它冲破古典主义在悲剧.喜剧之间划

下的严格界限，主张从现实生活中取材，以“第三等级”

的现代人为主人公。启蒙戏剧语言通俗，强调教育作

用，这近代资产阶级的现实主义戏剧开辟了前进的道

路。

25.哲理小说

18世纪启蒙文学独创并单词采用的文学形式，它既有很

强的哲理性.议论性和逻辑性，又有引人入胜的虚构情

节和人物。哲理小说往往过分注意哲理而疏于人物性格

的刻画和历史环境的描绘，文学形象不丰满。

26.黄金国

伏尔泰《老实人》中的理想国度。此国处在南美的崇山

峻岭之中，政通人和，民风淳朴，丰衣足食，科学昌

明，视黄金、白玉为泥土，乃伏尔泰心目中的理想王

国。

27.百科全书派

指法国第二代启蒙主义者。18世纪中叶，法国启蒙运动

进入全盛时期，几乎所有的启蒙思想家都参加了狄德罗

和达朗贝主编的《百科全书》的编篡工作，因而得名。

28.维特热

歌德的小说《少年维特之烦恼》问世后，轰动一时，许

多不满现实的青年狂热地欢迎这部作品，不少人刻意摹

仿维特的服饰穿戴，甚至学维特而自杀，一时形成了一

股强劲的“维特热”。

29.魏玛古典主义

18世纪80年代中期开始盛行的德国古典时期的文学，

因歌德和席勒在魏玛合作而得名。时他们刻意追求理想

与现实、感情与理智、个人与集体、人与自然、主观瑟

客观之间的和谐统一，推崇古典艺术中的和谐、宁静、

纯朴的美，主张以此来改造人的个性，实现人道主义的

理想。因此，魏玛古典主义是德国启蒙文学的继续和发

展。

30.狂飙突进运动

18世纪70—80年代德国发生的第一次全德性质的文学运

动，因青年剧作家克林格尔的同名剧本而得名，其杰出

代表为青年歌德和席勒。这一运动在政治上追求自由，

反对专制暴政；在文学上崇尚感情，反对古典主义，歌

颂自然。“狂飙突进运动”具有强烈的反叛激情，但由于

德国资产阶级的软弱和局限，到80年代中便衰落了。

31.回返自然

18世纪法国作家卢梭提出的一个口号。卢梭认为，处在

原始状态的人是自然的人，他们没有文明社会中的人的

一切恶习，因此变革社会的一个重要的任务，就是要使

人回返自然。这个口号有批判社会弊端的一面，也有否

定社会文明和科学的一面。

32.回返中古

浪漫主义文学的一个口号。浪漫主义文学反击资本主义

文明，认为宗法制统治下的中古社会是一个神秘的、富

有诗意的、和谐的时代，因此提倡回返中古。

33.感伤主义

又称主情主义，因斯泰恩小说的《感伤旅行》而得名。

它产生在英国工业革命之后，反映了中、小资产阶级的

感伤情绪。感伤主义作家用感情和仁爱代替理发作为批

判工具，着意刻画人的内心活动，描写人的悲惨命运，

以唤起读者的同情与共鸣，不少作品常常流露出悲观绝

望的情调。感伤主义影响了狄德罗、卢梭等作家遥创

作，对浪漫主义文学的产生和发展也有较大影响。

34.湖畔派诗人

19世纪英国第一代浪漫主义诗人华兹华斯.柯勒律支和

骚塞的别称。他们憎恶资本主义文明，隐居在英国北部

的昆布兰湖区，创作了大量歌颂湖光山色.缅怀中古.

讴歌宗法制农村生活和诅咒城市文明的诗篇用而得名。

他们的诗歌一扫18世纪矫揉造作的诗风，采用新题材.

新韶律.新语言，具有清新.明朗.恬静.深遽的风

格。他们的诗歌理论和创作实践在推动英国诗歌的革新

和浪漫主义运动的发展方面曾经起过积极的作用。

35.耶拿派

德国早斯浪漫派的别称。1898年，施莱格尔兄弟创办浪

漫派杂志《雅典那谟》，并以此为核心形成一个史称耶

拿派的文学派别。他们与魏玛古典主义相对立，提倡创

作自由，强调文艺的主观性，重视民间文学传统，其创

作带朋主观唯心主义和宗教神秘主义色彩，重要作品有

诺瓦利斯的诗歌《夜颂》、蒂克的《民间童话集》等。

36.世纪病

亦称时代病。19世纪初期，欧洲有不少资产阶级进步知识

分子既厌倦上流社会虚伪腐败的习俗和冷酷的资本主义

文明，又脱离人民，看不清前途，于是陷入忧郁.孤独

和悲观失望之中，成为英国工业革命和法国大革命后流

行的一种典型的时代精神和社会心态。

37.拜伦式英雄

拜伦笔下特有的主人公。他们都是一些高傲、孤独、倔

强的叛逆者。他们宁折不弯，但又带有明显的个人主义

特征，只追求个人的绝对自由，没有明确的斗争目标，

所以均以失败而告终。他们带有诗人本人的思想性格特

征，故被称为拜伦式英雄。

38.南方诗篇

普希金创作中由《高加索的俘虏》、《强盗兄弟》、巴

赫切萨拉伊的泪泉》和《茨冈》组成的抒情诗的总称，

系俄罗斯文学中典范的积极浪漫主义文学作品。

39.东方叙事诗

拜伦创作中由《异教徒》、《阿比多斯新娘》、《海

盗》、《莱拉》《柯林斯的围攻》和《巴里西娜》组成

的抒情诗的总称，它们以南欧和东方为背景，描写了一

些孤独.高傲的叛逆英雄，具有浓郁的浪漫主义艺术风

格。

40.《欧那尼》决战

指法国浪漫派和古典派的一场短兵相接的斗争。1830

年，雨果在巴黎上滨了浪漫剧《欧那尼》。此剧打破了

古典主义的清规戒律，全作情节曲折离奇，时间地点随

意转换，因而遭到了古典派的顽强抵抗。他们与浪漫派

在剧场里进行了一个多月的抗争，最后被迫退出历史舞

台。

41.美丑对照原则

雨果所倡导的美学观点和创作主张。雨果认为，古典主

义只写崇高文雅的一面，而忽略了“丑怪粗野”的一面，

这是违反自然法则的，艺术家有写丑的权利，因而力主

通过美丑对照去表现艺术的真实。

42.自然主义

19世纪后期发源于法国而后流行于欧洲的一种资产阶级

文艺思潮，其代表作家为左拉.龚古尔兄弟.都德以及

德国的霍普特曼。自然主义是在孔德的实证主义和泰纳

美学思想的影响下形成的，它把创作当作科学实验，提

倡文学创作的真实性.客观性和科学性，主张照相式地

复制现实生活中的表面现象，并主张从种族、环境去分

析解剖人的生活，用生理学、遗传学和病理学的理论来

解释社会存在。

43.唯美主义

19世纪后期流行于西欧的一种资产阶级文艺思潮，代表

人物为法国诗人戈蒂耶.英国作家王尔德和佩特。它主

张“为艺术而艺术”，提倡超越现实.游离人生的纯粹

美，追求艺术技巧和形式美，认为不是艺术反映生活而

是生活摹仿艺术。它否定文艺的道德意义和教育作用，

但却又是对西方艺术庸俗化的反抗，它强调艺术形式的

完美，扩大了艺术表现的能力和范围。

44.《人间喜剧》

巴尔扎克小说创作的总称，系受《神曲》启发而命名，

计划写143部，完成了91部。巴尔扎克用分类整理和人

物再现法把作品连成整体，全作分为“风俗研究”、“分析

研究”、“哲学研究''三大部分，其中“风俗研究”又分为私

人生活、巴黎生活、乡村生活、外省生活、政治生活和

军事生活六大场景。

45.人物再现法

巴尔扎克独特的艺术手法之一。他通过顺叙、倒叙、对

比、侧写等再现方式，让同一个人物在不同的作品中反

复出现。《人间喜剧》中的再现人物共有400多个，散

见在75部作品之中。这样前后呼应，相互联系，就把数

量庞大的作品联结组合成一个统一的整体，刻画出了人

物性格发展的全过程。

46.“多余人”

19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类特殊的艺术形

象。他们反叛贵族上流社会的庸俗生活，要求变革专制

农奴制的社会现实，但又远离人民，因而找不到出路。

于是，他们忧郁、苦闷，最后成为一事无成的多余人。

他们是贵族革命时期优秀贵族知识分子的典型形象，到

后来则逐渐丧失了进步性。

47.《梅塘之夜》

19世纪70年代法国六位作家的作品集。当时，左拉.

莫泊桑等六位作家经常在巴黎郊外左拉的梅塘别墅聚

会，标榜自然主义，被称为梅塘集团。1879年的一个夏

夜，左拉提议每人讲一个以普法战争为背景的故事，后

商定以《梅塘之夜》为名出版，即左拉的《磨坊之

围》、于斯曼的《背上书包》等，六作中最佳之作则是

当时文坛上的无名之辈莫泊桑的《羊脂球》，于是，莫

就此一举成名。

48.“俄罗斯少女”

19世纪俄罗斯文学中由普希金首创的一类贵族妇女的理

想形象，她们植根在俄罗斯民族生活的土壤之中，既有

俄罗斯民族纯朴.热情和善良的品格，又有个性解放的

时代要求，从而以其高尚、纯洁、美丽、善良、迷人的

性格成为民族的灵魂。

49.“威塞克斯小说”

哈代的一组小说的总称。威塞克斯是哈代的家乡.英国

西南部道塞特郡附近地区的古称。作家以它为背景，写

了一系列小说，反映19世纪70-90年代英国资本主义

经济侵入农村后小农经济破产的悲惨状况。

50.民粹派

19世纪俄罗斯解放运动中的一个思想派别，因其发起到

民间去的运动而又自称为民众的精华而得名。民粹派因

脱离俄国社会实际而很快失败，到了80年代蜕变为恐怖

组织“民意党”，以刺杀沙皇而著称。

51.“自然派”

19世纪40年代俄罗斯文学中的一个派别，俄罗斯现现

实主义文学的别称。它以果戈理的创作为楷模，极力忠

于自然（现实），抨击反动腐朽的专制农奴制度，同情小

人物的悲惨命运，呼吁妇女解放，在文学题材.语言和

技巧方面都有所创新。“自然派”本是俄国反动文人对该

派的贬称，别林斯基则通过理论上的阐述，赋予其新的

含义。

52.“西欧派”

19世纪40至50年代俄罗斯解放运动中的一个思想派

别，中有屠格涅夫。其成员多出身于贵族地主家庭，具

有自由主义倾向。他们抨击俄国的君主专制政体，主张

废除农奴制，但又反对以革命的方式解决俄国的社会问

题，主张俄国走西欧资本主义的道路，实行英.法式君

主立宪或议会制。此派成分较杂，在农奴改革后瓦解。

53.勃朗特三姊妹

19世纪英国文坛上的三位姊妹作家的总称，即夏绿蒂、

勃朗特、爱米莉.勃朗特和安妮.勃朗特，著者为夏绿蒂

和爱米莉两姊妹，其代表作分别为《简.爱》和《呼啸山

庄》。

54.小人物

19世纪俄罗斯文学中由普希金开创的一类艺术形象。他

们在社会中官阶卑微，地位低下，生活贫苦，但又逆来

顺受，安分守已，性格懦弱，胆小怕事，成为显赫的大

人物治下被侮辱.被损害的牺牲者。

55.社会问题剧

易卜生独创出的一种戏剧类型，以尖锐地提出现实生活

中人们所关心的社会问题来讨论而著称。这些剧本提出

了当时资本主义社会中的一系列问题，在历史上有一定

的进步意义。

56.奥勃洛摩夫性格

懒惰的代名词。奥勃洛摩夫是冈察洛夫的同名小说的主

人公，俄罗斯文坛上最后一个多余人形象。他是一个极

端懒散.害怕生活发生变动.精神麻木而耽于空想的地

主，一生中大部分时间在床上度过，成了一个十足的寄

生虫，就连贵族少女的爱情也无法使他振作，最后在睡

梦中死去。

57.“含泪的笑”

果戈理独特的艺术手法。他认为艺术家不仅应当真实地

反映生活，而且应当对生活进行审判，即“通过世界上人

们看得见的笑容和人们看不见的.不知道的眼泪来观察

生活。”正是这种“笑声”和“眼泪”的交集、喜剧和悲剧的

结合，加强了果戈理讽刺艺术的揭露和抬批判力量。

58.托尔斯泰主义

托尔斯泰提出的一种反动的.空想的政治和道德主张，

指作家经常鼓吹的禁欲主义、悲观主义、僧侣主义和不

抵抗主义，其理论基础是基督教人道主义，本质和核心

为不用暴力抵抗邪恶。

59.“心灵辩证法”

车尔尼雪夫斯基对托尔斯泰创作中心理分析特点的理论

概括。托尔斯泰的创作一向以精湛的心理分析著称于

世，他根据心理描写的动态表现原则，特别擅长细腻地

表现人物隐秘的心理活动和心理变化的复杂过程。

60.小剧场运动

美国戏剧的实验运动。本世纪初期美国的戏剧舞台主要

上演欧洲时兴的剧本，没有什么艺术价值。一战之后，

这种商业性戏剧趋于萧条，非商业性的.实验性的小剧

场兴旺起来。许多戏剧爱好者在中小城市、在小剧场组

织小规模演出。他们注意向欧洲戏剧学习，力求运用新

精神.新手法去反映美国现实。这种业余或半业余的剧

团约500多个，其中最著名的是上滨奥尼尔剧作的“普罗

温斯顿剧艺社”。这个运动是美国戏剧走向成熟的重要标

/■匕zfc、O

61.欧.亨利手法

评论界对欧.亨利作品的巧妙的情节构思的称誉。他的短

篇小说大都构思新颖，尤以出人意外的结尾取胜。他的

小说往往让人按故事发展线索去猜测结尾，可到时却情

节突变，出人意料之外，却又在情理之中的巧妙结局，

读来倍感新颖而又耐人寻味。

62.四十七号车间

本世纪20年代，哈佛大学首先开设戏剧写作课，由贝克

教授主持。贝克第一次把写戏提高到文学创作的崇高地

们，为当时的“小剧场运动”包括奥尼尔在内的大批剧作

家、导演等戏剧人才。因该课编号为“四十七”，故称“四

十七号车间

63.社会主义现实主义

由苏联文艺界广泛讨论、高尔基首先提出、第一次全苏

作家代表大会肯定下来的无产阶级文学的创作原则和方

法。它要求作家在现实的革命发展中真实地、具体地、

历史地描写现实，强调作品的社会主义倾向，同时将革

命的浪漫主义作为自己的有机组成部分。

64.无产阶级文化协会

成立于十月革命前夕、活动于苏联建国初期的文学团体

之一。起初在推动苏维埃文化事业发展方面起过一定作

用，后来主张建立所谓纯粹的无产阶级文化，提出文化

自治的错误口号，全盘否定文化遗产，拒绝接受党和政

府对文艺事业的领导和监督，终于1932年被解散。

65.拉普

俄罗斯无产阶级作家协会的俄文简称。它由一批内战结

束后转到文化战线的红军战士和部分青年知识分子联合

组成，初期曾坚持正确方向，后来却大搞宗派主义，否

定文化遗产，排斥非党作家，抹杀文艺内部规律，从而

制造了作家队伍的分裂，阻碍了社会主义文艺事业的健

康发展,于1932年被解散。

66.造神论

1905年革命失败之后俄国社会中出现的一种错误思潮。

当时波格丹诺夫在革命的低潮时期，用马赫主义来修正

马克思主义，主张把马克思主义和宗教结合起来，以创

造一种社会主义的新宗教。他们所宣扬的这种思想曾一

度影响了高尔基的思想和创作。

67.列夫派

苏联早期文艺团体“左翼艺术阵线”的简称，成立于1922

年。他们绝大多数拥护未来主义，主张抛弃文学遗产，

否定文艺的思想性，盲目追求艺术形式，主张使用生

僻、晦涩难懂的词汇，于1929年解散。

68.罗斯塔之窗

俄罗斯电讯社主办的附有诗文说明的街头宣传画。在外

国武装干涉和新经济政策时期，马雅可夫斯基在这里工

作了两年，他同画家合作，画了一千多幅画，写了几千

首政治鼓动诗，起到了宣传党的政策.揭露敌人、教育

群众的作用。

69.哥萨克

突厥语意为“自由的人”，历史上形成的一个内含俄罗

斯.乌克兰.白俄罗斯等多种民族混合的特殊阶层。大

约从16世纪开始，大批的逃奴.囚犯.流民从各地汇聚

到顿河地区，并形成了他们酷爱自由.勇敢骤悍的性

格。后来，沙皇对他们使用两手政策，在经济上给他们

一些优惠待遇，而一有战事，则要求他们自备马匹、刀

枪为沙皇打仗，使他们逐渐形成了蔑视“庄稼汉”的盲目

的优越感。

70.解冻文学

西方斯拉夫学者对本世纪中期苏联文艺思潮的概括，因

爱伦堡的中篇小说《解冻》得名。苏联评论界至今没有

承认，谓之转折时期的文学。当时，苏联文艺界有感于

文学创作中的“无冲突论”、公式化、概念化和漠视人性

的倾向，开始倡导人道主义和写真实，主张使每一个人

都能重新焕发人性光辉，建立正常的人与人之间的关系

揭示现实生活中的矛盾，先后出现了肖洛霍夫的《人的

命运》、爱伦堡的《解冻》等作品，对苏联当代文学产

生了深刻影响。“解冻文学”从50年代兴起，至60年代

逐渐平息。

71.冰山原则

海明威提出的创作原则。1932年，他在《死在午后》中

指出，作家必须要有丰富的生活与感情基础，创作力求

做到含蓄简约，作品应该像在大海中庄严宏伟地移动的

冰山一样，“只有八分之一露出水面”。这样，读者自会

“强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似

的

72.卡夫卡学

本世纪兴起的研究卡夫卡的学科。据瑞典哈里•夹夫的统

计，截止1936年，世界上研究卡夫卡的专著.文章达

5000多种；到70年代起码翻了一番，因而在文学研究

中形成了一门探讨卡夫卡创作的新学科一卡夫卡学。

73.境遇剧

又称情境剧、自由剧，是萨特为宣扬存在主义哲学而创

造的一种风格独特的戏剧。它注重在舞台上展现人物在

特这培遇中所进行的自由选择，突出人物进行选择时左

右为难的心态，从而对人物的困境.人的生存作出存在

主义的阐释。萨特的11个剧本都是境遇剧，它们在本世

纪中期产生过巨大影响。

74.诺贝尔文学奖

本世纪最重要的国际文学大奖，诺贝尔奖的一种。诺贝

尔是瑞典著名化学家，无烟火药的发明者。他在遗嘱中

规定，以其遗产一部约920万美元为基金，以其利息分

设物理学、化学、生理学或医学、文学、和平五种奖，

1968年起增设经济学奖。从1901年开始，每年在诺贝

尔的逝世日12月10日颁发。每一种奖可发给一个人或

几个人，如当年无适当人选也可不发。除和平奖由挪威

议会五人委员会评定外，其它各项奖均由瑞典有关科研

机构评定。

75.美感静止论

乔伊斯提出的一种美学理论。他在《美学》一书中提

出，“不管是通过喜剧或悲剧形式，旨在引起欲望与厌恶

这些感情的艺术皆非正当艺术。正当的艺术应导致'心灵

的静止状态他又借《青年艺术家的肖像》中的斯蒂

芬之口说“美感情绪是静止的。它抓住人们的心灵，使之

高踞于欲望和厌恶之上。”他认为艺术创作是一个非个人

化的过程，作家不应在作品中评论是非曲直，进行道德

说教。

76.迷惘的一代

一战之后出现在美国的一个文学派别，名称源出于美国

女作家斯泰因，后由海明威在《太阳照样升起》引用，

遂成为一个文学派别的名称。它不是一个有组织.有纲

领的团体。其共同特点是厌恶帝国主义战争，却又找不

到出路，因而思想消沉颓丧，对人生感到迷惘。他们讲

究艺术表现方法，文体含蓄简约，对后世产生了较为深

远的影响。

77.表现主义

现代主义文学的一个派别，首先兴起在本世纪20年代的

绘画界，逐步形成流行于欧美各国的文学思潮。著者有斯

特林堡.卡夫卡和奥尼尔。表现主义强调作者的主观感

受和内心世界，注重探讨抽象的哲理性问题，人物类型

化，广泛使用象征手法，情节荒诞离奇，变化突兀。

78.象征主义

西方现代派文学中产生最早.影响最大的文学派别。前

期象征主义形成于19世纪下半期，代表作品为法国作家

波德莱尔的《恶之花》。后期象征主义兴起于本世纪20

年代，著者有艾略特的《荒原》、比利时梅特林克的

《青鸟》等。象征主义这一称谓是法国诗人莫雷亚斯于

1886年提出来的。它刻意挖掘并表现微妙的内心世界，

强调间接暗示和诗歌的音乐性，用有声有色的物象表现

作者抽象的意念和思想感情，具有浓厚的神秘主义色

彩。

79.超现实主义

一战之后在法国兴起的一个现代主义文学派别，其追随

者几乎遍及全球。著者有布勒东、阿拉贡、艾吕雅、科

克托等，超现实主义是由达达主义发展而来的，在思想

上、艺术上奉行典型的虚无主义态度。他们要在一切美

学和道德之外表达思想，把下意识作为创作的主要来

源，着重描写梦境、幻觉、本能、吃语、歇斯底里；该

派致力于把自己的头脑从日常的词汇和形象的束缚中解

脱出来，实行自动写作法，将头脑中闪现的只言片语和

破碎随意拼凑，胡乱组合，其创作主张与文学实践影响

了包括二战之后的现代主义文学。

80.未来主义

发端于意大利，随后传播到俄、法、英、德诸国的一个

现代主义文学派别，主要成员有意大利作家马利涅蒂、

帕拉泽斯基和俄国马雅可夫斯基等。未来主义着力表现

运动感，歌颂进取性的运动、速度的美、机器文明和城

市的动乱生活，肯定战争、暴力、恐怖，借助幻象表现

生活。

81.存在主义文学

旨在宣扬存在主义哲学思想的一个现代主义文学派别，

著者有萨特、加缪等。存在主义哲学认为存在先于本

质，而世界是荒谬的，人生是痛苦的，但人有权对人生

和社会进行自由选择。存在主义文学兴起于30年代，在

40.50年代达到全盛，它在艺术上寓高度的哲理性于文

学作品之中，不讲求作品情节的复杂性.曲折性，而是

对人物的精神状态展开哲理性的议论分析。而他们的自

由选择既要经历强烈的内心痛苦，又要与他人发生矛

盾，故而作品中的冲突非常尖锐。

82.荒诞派戏剧

本世纪50年代在法国兴起的一个戏剧派别，得名于英国

批评家马丁.艾思林，代表作家为贝克特.尤奈斯库等。

此派用戏剧.舞台手段，揭露人的生存条件的荒诞不经

以及由此引起的恐惧不安感。在艺术上，它反叛戏剧传

统，借象征、暗比的手段，用轻松的喜剧形式表达一个

严肃的悲剧主题。

83.“新小说”

本世纪50年代在法国兴起的一个文学流派，代表者有贝

克特.罗伯一格里耶、洛丽塔、布托尔、西蒙等。他们

认为新的时代需要新的表现手法，而所谓小说的情节、

人物、意义等都是过时的概念。他们消解小说的意义，

耗散小说情节，颠覆小说体裁，膨胀小说话语。他们的

作品对小说创作有所发展，其主张有着明显的形式主义

倾向。

84.黑色幽默

当代美国文学中的重要流派，因1965年美国作家弗里德

曼辑印小说片断集《黑色幽默》而得名，又云黑色喜

剧.病态幽默。此派深受存在主义哲学的影响，往往通

过冷嘲热讽.玩世不恭的态度，通过残酷而荒诞的寓言

式艺术形象来鞭挞社会，把滑稽幽默与崇高严肃.喜剧

与悲剧.顺序与错乱交错迭印，组成一体，从强烈对比

中揭露现实。主要作家有海勒.品钦.巴思和巴塞尔

姆。

85.魔幻现实主义

本世纪50.60年代出现在拉美文坛上的一个小说流派。

早在20年代，艺术批评家弗朗茨.罗在研究后期欧洲表

现派绘画时就使用了这一术语。此派吸收古印地安文化

中的神话传说，借鉴欧美现代派文学的创作经验，大量

运用内心独白、意识流、象征、比喻手法，变现实为神

话，变现实为梦幻，变现实为荒诞，用神秘、离奇、魔

幻色彩表现出了拉美的神奇现实。主要作家有马尔克

斯、阿斯图里亚斯、卡彭铁尔、卢尔福等。

第一单元

1、古代希腊文学经历了哪些发展阶段？每一阶段的主

要成就和主要特点是什么？列举主要的代表作家和作

品。

答：古希腊文学的发展可分四个时期：①氏族公社制向

奴隶社会过渡的时期，史称“荷马时代（公元前11世纪〜

公元前9世纪），主要成就是神话和史诗。代表作有

《希腊神话》和荷马《荷马史诗》，赫西奥德的教诲诗

《工作与时日》和叙事长诗《神谱》。②希腊奴隶制城

邦国家的形成和繁荣时期（公元前8世纪〜公元前5世

纪），主要成就是抒情诗和寓言。代表作有萨福的独唱

琴歌，和伊索的《伊索寓言》。③希腊奴隶制的全盛时

期（公园前6世纪末〜公元前4世纪初），史称“古典时

期”，雅典成为全希腊的中心，雅典奴隶主民主制促进了

雅典文化艺术的繁荣，主要成就是戏剧、散文和文艺理

论。代表作有柏拉图《理想国》、《裴德罗斯篇》、

《伊安篇》、《会饮篇》；亚里士多德《诗学》。④希

腊化时期（公元前4世纪〜公元前2世纪），这一时期文

学成就不大，只有新喜剧对后世文学有一定影响。代表

作米南德《恨世者》和《萨摩斯女子》。

2、希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什

么？

答：希腊神话包括：神的故事英雄传说

主要特点：①以艺术的方式反映了希腊氏族社会的本质

和面貌。

②神人同形，神高度人格化

③以人为本强调人的力量和奋斗精神

④生动活泼、清新质朴、充满乐观精神。

3、荷马史诗的基本内容是什么？分析其主要思想和其

中的几个主要人物形象。

答：基本内容：以特洛伊战争为背景，《伊利昂纪》写

最后一年中51天内发生的事情。

全诗在为赫克托耳举行的盛大葬礼中结束。《奥德修

纪》写木马计的设计者奥德修斯，海上十年历险和归家

夫妻团聚的故事。主要思想：以人为主，热爱现实，

肯定人的奋斗精神。强调对人生采取积极的态度。主要

人物形象：①阿基琉斯：勇敢，义气，固执，任性，氏

族英雄身上的个人意识。②奥德修斯：有心计，善于

克制自己，狡猾，心狠手辣。

4、荷马史诗有什么艺术特色？

答：1）创造了“英雄史诗”的形式：以英雄人物为中心，

规模宏大，风格崇高。

2）结构灵巧，布局严整：《伊利昂纪》十年战争，最后

一年，51天，4天激战（占整个篇幅的一半）。

3）自然的语言和“荷马式的比喻”：以自然界，日常生

活，劳动过程中的某些现象进行比喻。

4）使用现实主义和浪漫主义两种创作方法。

5）两步史诗的不同风格，阳刚之美和阴柔之美。

5、列举古希腊三大悲剧诗人及其代表作品，比较他们的

创作特点。

答：埃斯库罗斯：他的剧作反映了雅典奴隶主民主制建

成时期的社会生活。代表作《七将攻忒拜》（中，反映

出作者的爱国思想和拥护民主制思想的一致性。）《俄

瑞斯忒亚》（三部曲以一连串的复仇故事，反映出新观

念新到的胜于旧观念旧道德、民主制优于旧传统的思

想。）《被缚的普罗米修斯》。特点：悲壮、雄浑、自

豪而又充满自信。索福克勒斯：他的创作是雅典民主制

盛极而衰时期的社会生活的反映。代表作《俄狄浦斯

王》（他提倡民主精神，鼓吹英雄主义思想，强调人对

命运的反抗。是雅典奴隶主兴盛时期民主派意识的特

点。）特点：悲愤、迷惘、上下求索。

欧里庇得斯：他的作品反映了雅典奴隶主民主制危

机时期的社会现实和思想意识。代表作《特洛伊妇女》

（以反对侵略战争为主题；）《美狄亚》（是为妇女地

位的低下和命运的悲惨鸣不平。）特点：悲痛、憎恨和

寻找出路。

6、简述索福克勒斯《俄狄浦斯王》的思想内容和结构艺

术。

答：“十全十美的悲剧”——亚里士多德

思想内容：

①着重表现个人意志和残酷命运的冲突，英雄在反抗命

运的过程中毁灭。

②表现了命运既有不可抗拒的威力，又有着伤天害理的

性质。

结构艺术：

①结构严密完整，剧情复杂，但条理清楚，每一件事都

是前一件事的必然结果，任何一个场景都不能挪动或者

删除。

②使用到叙手法，剧情发展合理而自然，环环相扣，一

步步把戏剧冲突推向高潮。

③有意造成一种观众明白，但主人公不明白的戏剧情

境，加深了悲剧性。

第二单元

7、欧洲中世纪文学有哪些类型？它们各自有什么特

征？

答：教会文学——以宣扬教义为己任，宣扬禁欲主义和

来世思想等基督教的基本思想。

梦幻，象征，隐喻，浪漫。《圣经》

骑士文学（抒情诗，叙事诗）——以虚构的故事和人物

表现封建主阶级的理想与所谓“骑士精神”人民英雄史

诗，人民诗歌——反映广大人民的愿望。抒情诗《破晓

歌》、叙事诗《特里斯丹和伊瑟》

城市文学，城市戏剧——以全新的内容和风格表现了新

兴市民阶级的思想和情趣。《列那狐传奇》、《玫瑰传

奇》。

8、但丁的《神曲》如何表现新旧交替的时代特征？

答：但丁是新旧交替时代的诗人，基督教的神学观念，

中世纪的思想偏见，在他的世界观中仍占相当的比重，

这就决定了《神曲》的思想内容是极其复杂和矛盾

的。

广泛反映了当时的社会政治现实，表达了渴望祖国统一

和复兴的愿望，阐明了《帝制论》中提出了政教分离的

思想。但又把希望寄托在神圣罗马皇帝身上。反映了

中古文化领域的重大成就与问题，带有百科全书的性

质，但过多传播知识也损害了作品的艺术性。

肯定现实生活的意义，强调人应具有理性和自由意志，

肯定人对荣誉的追求，但又把追求个人幸福的保罗和弗

兰采斯卡放进地狱去受苦，强调理性的局限和荣誉的无

常，认为信仰和神学高于理性和哲学。

反对蒙昧主义，赞美人的才能和智慧，对古典文化推崇

备至，担忧把古典文化的伟大代表作为“异教徒”放在第

一圈的候判所。

9、《神曲》的二重性。

答：《神曲》二重性首先表现在如何看待祖国的前途命

运。一方面但丁认识到统一意大

利是拯救祖国的唯一途径，另一方面他所设想的统一方

式却是空想的、错误的，把希望寄托在好皇帝和人们的

道德完善上。

其次表现在对待宗教的二重态度上。一方面主张信仰上

帝，为天主、圣徒、苦行僧唱颂歌，另一方面对现实中

的教会罪恶做了全面的揭发与批判。

第三表现在对待现世人生的态度。一方面歌颂禁欲主义

的伦理道德观念，另一方面又肯定现世人生，赞美人

性，表现了人文主义的思想意识。

第四表现在艺术手法的运用上。一方面采用中世纪文学

的创作手法，如梦幻形式、象征手法、神秘主义描写；

另一方面又显示出近代文学的创作特点，如写实手法、

心理描写、运用意大利语写作，促进了意大利民族语言

和民族意识的形成和发展。凡此种种，

都表现出《神曲》的二重性，既有中世纪的一面，又有

新时代的一面。

《神曲》的主题思想是在新旧交替的时代，个人和

人类需从迷惘和错误中经过磨练，到达真理和至善的境

地。它是作者从政治上、道德上探索意大利民族统一的

寓言性总结，表现了强烈的爱国精神和人文主义思想的

-明M-牙。

第三单元

10、什么是文艺复兴？文艺复兴产生的时代背景及其历

史意义是什么？

答：文艺复兴：是14-17世纪初欧洲一系列新兴资产阶

级思想文化运动的总称。它以发掘、整理和研究古希腊

罗马的文化遗产、复兴古典文化为标志，并借此反对封

建观念和中世纪宗教教义的束缚，建立适应新兴资产阶

级的新思想新文化。它的指导思想是以“人”为中心的人

文主义。

时代背景：欧洲封建社会逐渐解体，从14世纪开始，欧

洲封建社会逐渐出现资本主义萌芽，15世纪末，随着新

航路的开辟和地理大发现，世界市场形成，进一步推动

了资本主义的发展。这一时期是欧洲从中世纪封建社会

向资本主义社会过渡的历史转折时期。历史意义：文艺

复兴开辟了欧洲历史上的新纪元，是西方近代文化的开

端。是第一次全欧性的反封建反教会的思想文化运动，

欧洲文化的历史由此摆脱了发展缓慢的中世纪而进入迅

速发展的新时期，影响巨大，意义深远。其人文主义思

想，具有反封建反教会的进步性。他指导着西方思想、

科学、文化、的发展，为日后西方的学术和文学的发展

打下了基础。

11、什么是人文主义？人文主义思想有哪些主要内容？

人文主义文学的主要特征是什么？

答：人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级

反封建反教会斗争中形成的思想

体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主张一切以

人为本、反对神的权威主要内容：用人权反对神权，

用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政

治思想上拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本

的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱

的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文

化与中世纪文化的继承和发展。

人文主义文学特点:①思想内容方面，以人文主义为武器,

对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。具有鲜明

的反封建反教会的色彩。②在现实主义方法的运用上更

加自觉，更加成熟。③文学形式丰富多彩。长篇小说成

为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌

的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展，为近现代文学

体裁的完善奠定了基础。④具有民族风格。采用本国地

方语言、吸取民间语言等。

12、结合作品论述《堂吉诃德》的思想内容、人物形

象、艺术特色及其对欧洲小说史的重要贡献。

答：思想内容：小说以堂吉诃德企图恢复骑士道来扫尽

人间不平德主观幻想与西班牙社会的丑恶现实之间的矛

盾作为情节基础，巧妙的把堂吉诃德的荒诞离奇的游侠

与16世纪末17世纪初的西班牙社会现实结合起来。作

品逼真地再现出贵族绅士的专横跋扈和普通百姓的辛酸

苦辣，书中塑造了许多不同职业、不同性格的人物形

象，其中有贵族、地主、商人、僧侣、农民、牧羊人、

演员、士兵、强盗、囚犯、艺人、妓女等，他们从不同

角度反映了16世纪下半叶西班牙社会的现实。在一本小

说中，以如此宽广动人的画面来反映时代、反映现实，

可以说是塞万提斯之首创，它给予近现代小说的发展的

深刻的影响。小说既批判了风行一时的骑士文学，又对

西班牙社会的统治阶层进行了无情鞭挞和讽刺。作者认

为过时的、不切实际的骑士精神已成为历史的陈迹，根

本无法解决当时这个“多灾多难”、“可恶的时代”的现实

问题。这鲜明体现了作者的人文主义思想。

人物形象：（堂吉诃德）由于被骑士小说毒害，他终日脱

离实际。但是生活在资本主义发展的时代，堂吉诃德却

要恢复过时的东西，这形成了他与客观现实之间的冲

突，这一冲突既有戏剧性又有悲剧性。

①喜剧因素：他“不畏强暴，不恤丧身“，把扫尽不平的

作为自己的天职。他的动机充满了理想主义精神。由于

方法不对（把风车当巨人、把羊群当军队等）而得到相反

的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。

②悲剧因素:堂・吉诃德的形象，反映了作者的人道主义

思想。作者在种种场合中，反复突出他醉心铲除人间罪

恶这一特点，从而展示他追求正义、理想而奋不顾身，

愿为社会献出自己生命的高贵的品质。因此他也是带着

“悲剧”色彩的人物，一个有着崇高精神境界“疯子”。

他时而清醒时而糊涂，时而谈吐睿智，时而又成了乱冲

乱杀的疯子。这些极端的矛盾集中在他一个人身上，就

构成了他复杂丰富的性格特点。

桑丘形象分析

桑丘是和堂吉诃德既对立又互为补充的人物形象。一身

村夫打扮，矮墩墩，胖乎乎，骑着灰驴的侍从跟着堂吉

诃德出外闯荡世界。

他的特点是讲求实际、头脑清醒、生性机敏、有衡量得

失的聪明。他当骑士不是为了建立丰功伟业，而是幻想

需求一条摆脱贫困的出路。

但在另外一方面，他目光短浅、愚昧、轻信、狭隘自

私，这些弱点在跟随主人游侠的过程中逐渐消失，而西

班牙农民的机智、善良和乐观精神在桑丘的身上逐渐放

出光辉。他在当总督的日子里，断案如神、执法无私，

改革弊政，锄强扶弱。堂吉诃德为之奋斗一生没有做到

的，桑丘做到了。

艺术特色：塞万提斯的创作原则是“描写的时候模仿真

实；模仿的越亲切，作品就越好”《堂吉诃德》乍看荒诞

不经，但是却蕴含着作者对西班牙现实的理解和概括。

作者力图通过真实中的荒诞提醒人们那为理想正义奋不

顾身的精神，正体现了西班牙社会的强烈愿望。

作者采用讽刺夸张的艺术手法，把现实与幻想结合起

来，表达他对时代的见解。现实主义描写在小说中占统

治地位，这与旧骑士小说的装饰性风景描写截然

不。作者用史诗般的宏伟规模，以农村为主要舞台，

出场人民以平民为主。

同时，讽刺手法的运用也是这部小说的一大特色。作者

以多种讽刺视角描写生活和塑造人物，他常常借用堂吉

诃德的疯话和桑丘的傻话讽刺、鞭挞现实社会。如：“堂

吉诃德幻想中的姑娘，他的眼睛是太阳。。。”而桑丘却

说“他的胸口还长着毛呢“这种对比既讽刺了骑士小说的

文风和它描写的矫揉造作的爱情，又嘲笑了堂吉诃德的

脱离实际和无病呻吟。

塞万提斯认为借用骑士小说可以“借题发挥，放笔写去，

海阔天空，一无拘束。”使题材丰富了社会内容，他戏拟

骑士小说的写法和口吻，也构成了他叙述的语言和基

调。贡献：以文艺复兴时代为起点的欧洲近代小说，

真正着力着力塑造人物典型是从《堂吉诃德》开始的。

塞万提斯在猛烈抨击骑士小说的同时，以现实主义的方

法塑造了堂吉诃德和桑丘这两个不朽的典型，完成了小

说艺术上的改革。塞万提斯是近代欧洲现实主义小说的

先驱，他的《堂吉诃德》不仅标志着西班牙古典艺术的

高峰，而且对欧洲各国的现实主义文学有深远的影响。

13、莎士比亚创作的三个时期各有什么特点？他的历史

剧、喜剧、悲剧、传奇剧的主要内容和艺术特点是什

么？

莎士比亚的创作分三个时期：

答：①第一时期1590-1600称为历史剧、喜剧时期。

代表作有历史剧《亨利四世》上

下篇、《亨利五世》，喜剧《威尼斯商人》、《皆大欢

喜》《第十二夜》。

总特点：当时英国社会处于上升期间，呈现出一片繁荣

富强的景象。莎对现实抱乐观态度，这一时期创作的基

调是明朗和乐观。

②第二时期1601-1607是悲剧时期。代表作四大悲剧

《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》。

总特点：这时期英国社会陷入到一种动荡不安之中，莎

的思想也发生了变化，这个时期他的作品主要是悲剧，

反映了时代的特点，是一种悲愤、阴郁的情调，早先对

个人主义文主义理想的歌颂转变为对现实的严峻的批

判。

③第三时期1608-1612传奇剧时期。代表作《辛白林》

《冬天的故事》《暴风雨》，特点：詹姆士一

世日益暴露其专职王朝的反动本质，新兴资产阶级同皇

室矛盾日益尖锐。作者对现实的认识越深刻，作者的理

想与现实的矛盾也越是尖锐激烈，便从现实世界转入幻

想世界，用仁爱、宽恕的精神来调和矛盾，实现理想。

历史剧：表现了他的人文主义政治理想：拥护中央集

权，反对封建割据；主张民族统一，拥护贤明君主，谴

责封建暴君。

《亨利六世》（上中下揭露了封建家族之间的纠纷，约

克家族与兰开斯托家族），《理查三世》《理查二世》

《亨利四世》（上下部最具代表性诸侯叛乱北方大贵族）

《亨利五世》（塑造了符合资产阶级要求的理想君王）

《亨利八世》

喜剧（10部）：基本主题：歌颂爱情和友谊，正面宣扬人

文主义的生活理想。人物形象的特点是性格开朗、勇

敢、热情，结局往往是恶人悔悟，好人宽恕，皆大欢

喜。力求摆脱宗教禁欲主义和封建伦理道德的束缚。

包括：《仲夏夜之梦》（是一部充满幻想和浪漫色彩的

抒情喜剧）《无事生非》（揭露资产阶级自私自利的行

为）《第十二夜》（宣扬人文主义的生活理想，嘲笑封

建教会禁欲主义）《皆大欢喜》抒情喜剧的代表

作《威尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺

意义的一部。塑造了欧洲文学史上第一个“吝啬鬼”形象

（夏洛克）。悲剧：这些悲剧对英国当时的社会生活和矛

盾更广泛的反映，不仅对封建宫廷的揭露加深了，而且

对资产阶级的“金钱万能”和极端个人主义也进行了批

判，还在一定程度上体现两者的冲突《罗密欧与朱丽

叶》：是莎士比亚早期创作中的一部具有强烈的反封建

意识的爱情悲剧。

四大悲剧：

《哈姆莱特》主要人物：哈姆莱特、霍拉旭（侍卫

长）、雷欧提斯（情人之魂）《奥塞罗》主要人物：

奥塞罗（具有人文主义者的理想品质）、苔丝德梦娜、伊

阿古、凯西奥《李尔王》：对权势、财富贪欲的抨击。

《麦克白》：（心理描写）野心家形象。《雅典的泰

门》：是莎士比亚最后一部悲剧，对资本主义社会中金

钱的作用作了深刻的揭露。传奇剧：对现实的黑暗还有

所揭露，但剧中矛盾的解决缺乏现实的基础，每每是通

过到道德的感化，甚至超自然力量，促使坏人悔改。

《暴风雨》（诗的遗嘱）等传奇剧四部。

14、结合作品论述莎士比亚创作特色。

答：莎士比亚的历史剧取材有所依据，但并不拘泥于历

史实际，主要是借历史题材来表现他的人文主义的社会

政治思想，也就是拥护中央集权、反对封建割据的思

想。

《理查三世》里的主人公是莎士比亚历史剧中写得最突

出的暴君形象。《亨利四世》上、下篇是莎士比亚历史

剧中最好的两部作品。

莎士比亚喜剧的基本主题是爱情和友谊，描写青年男女

为追求爱情自由，与各种封建偏见、封建意识，与自私

欺骗的行为所进行的斗争。如《威尼斯商人》。

（1）他的创作基本上是遵循现实主义原则的（真实

性）。（2）莎士比亚戏剧能通过丰富、生动的情节来反

映现实生活（丰富性）。（3）莎士比亚戏剧情节的生动

丰富，还与剧中紧张尖锐的戏剧冲突有关，同时，这种

生动性并不是外加的人为的，而是由剧中人物的性格冲

突所决定的。（4）莎士比亚打破了古代戏剧的框框，在

一个剧本中把悲剧因素和喜剧因素结合在一起，这也加

强了情节的生动性。（5）莎士比亚对欧洲戏剧的重大贡

献，在于他刻画人物性格方面的成就：①人物性格具有

多面性和复杂性。②人物性格在不断地变化发展。③莎

士比亚善于在人物对比中突出主人公的性格。④内心独

白直接揭示人物内心，也可以用来交代一些情节，推动

剧情发展。（6）莎士比亚戏剧的语言丰富多彩，总词汇

量达到两万以上。

15、夏洛克形象分析

答：《威尼斯的商人》是莎士比亚早期最富有讽刺意义

的喜剧，夏洛克是莎士比亚最引人争议的人物之一。关

于夏洛克形象，有以下几种看法：

①贪婪成性、吝啬凶狠。②工于心计，巧设陷阱。®

忍辱含垢、伺机报复。④能言善辩、硬骨铮铮。⑤维

护权益、民族尊严。

16、莎士比亚四大悲剧的情节内容、人物形象。

答：莎士比亚四大悲剧，包括《哈姆雷特》、《奥赛

罗》、《李尔王》、《麦克白》，故事均取自欧洲的历

史传说。

哈姆莱特是作者着力塑造的一个人文主义者的典型形

象，他出身王室，却在当时新文化中心的德国威登堡大

学接受了人文主义教育，他出身上层统治阶级，却接近

人民，他痛心周围社会的丑恶现实，抱有文艺复兴时代

人文主义的崇高理想，同时对“人”抱有美好的看法。

在鬼魂出现之后，他知道父亲是谁害死的，并立志复

仇。对于哈姆莱特来说，复仇既是自己作为儿子的责

任，又因为凶手是当今的国王，是专制王朝的代表，推

翻了国王，也就扭转了这混乱的局面，拯救了这濒于崩

溃的国家，因而不仅仅是个人问题，还是关系到整个国

家，整个社会的问题。他勇敢地承担了这一责任，同时

也深感这一责任的重大：“这是一个颠倒混乱的时代，

唉，倒霉的我却要负起重整乾坤的责任！”这一方面表

达了他作为王子要为父复仇的坚定决心和作为人文主义

者要负起重整乾坤的责任的气魄；另一方面，表现了他

面对黑暗现实，对所负重任的悲愁和无可奈何的心情。

哈姆莱特的装疯说疯话，一方面适应了内心的忧郁，一

方面针对外界的罪恶社会现象。

奥赛罗是一位战士，一位勇敢的战士。由于在和土耳其

的残酷战争中指挥有方，被擢升为威尼斯军队的将军，

从而受到国家的尊重与信赖。可以说，他在军事方面的

才能是卓越的。而且，他做人正直、光明磊落。米切尔・

凯西奥是一位年轻的军官，快乐多情，能说能道，很讨

女人喜欢。却在某些方面受到了奥赛罗的嫉妒。奥赛罗

提拔凯西奥为副官，这使一位年龄较大的军官伊阿古大

为不满。阴险的伊阿古想出了一个可怕的阴谋来进行报

复，以使凯西奥、摩尔人及苔丝狄蒙娜全部毁灭。伊阿

古把凯西奥灌醉，使他丢了职务。又促使凯西奥去求苔

丝狄蒙娜为他向她的丈夫求情。但这时奥赛罗正在气头

上便不肯答应妻子的请求，而且对于凯西奥更加反感。

同时，奥赛罗更加坚信伊阿古是个正直的人，富于爱心

和诚实。这就是奥赛罗的一个弱点。他在愤怒的时候不

能理性的看问题，不能在事后检讨自己的过失，甚至他

对于自己的手下都不很了解。这使得他完全被人利用

了。还有一次，苔丝狄蒙娜再次为凯西奥求情的时候。

苔丝狄蒙娜把奥赛罗送给他的手巾掉在了地上，而奥赛

罗却没有看见。

当伊阿古告诉他苔丝狄蒙娜将手巾送给了凯西奥时，他

却十分相信。其实，我们在这个事件中还可以发现奥赛

罗的两个弱点。首先,他对于生活中的琐碎问题并不十分

关心。以致于妻子的手巾掉了他都没发现，从而给伊阿

古的阴谋的成功创造了条件。另外,奥赛罗不会思索人际

问题。奥赛罗之所以选一个外族人作为副将，他可能觉

得沟通起来比较方便，可是他却忽略了一点，那就是他

的做法引起了本族的伊阿古的不满。他应该知道伊阿古

是要报仇的，他却丝毫没有发现。当然我们不能够完完

全全的否定奥赛罗：他非常的英勇善战，而且屡立战

功；他为人正直，对于一些丑恶的事情极度厌恶,也正因

如此，他才很快听信伊阿古的谎言，最后导致不能自拔、

陷入困境、做出错事。而且，他对于幸福美好的爱情的

向往是显而易见的。另外，当他做出错事以后，能够敢

于承认错误也是难能可贵的，显示出了他应有的男子汉

气概。

《李尔王》中的李尔王无疑是这个悲剧的主角。他是一

个专横暴虐、刚愎自用的统治者形象。他的致命的错误

是虚荣心。作为一个长期处于最高统治地位的国王来

说，总是被人赞赏常会导致虚荣心，他听惯了赞美的

话，听惯了甜言蜜语，必然不习惯于小女儿的诚实和拙

于言语。可以说小女儿的诚实是对他虚荣心的极大讽

刺，长期习惯于生活在虚荣中的人必然不习惯于这种诚

实，也不喜欢这种诚实，所以他才会如此恼怒，才会把

小女儿赶出家门。最后李尔王流落荒郊，饱尝暴风雨袭

击的苦楚，随着地位的改变，他不由联想起成千上万无

家可归的穷人。他激动地说：“衣不蔽体的不幸的人们，

无论你们在什么地方，都得忍受这样无情的暴风雨的袭

击，你们的头上没有片瓦遮身，你们的腹中饥肠雷动，

你们的衣服千疮百孔，怎么抵挡得了这样的气候呢？”小

女儿考狄利娅是一个悲剧的形象。她在剧中可以说是完

美和正义的化身。当被父王问及有多爱父亲时，她诚实

地把心中地想法表达出来；当得知父亲被姐姐抛弃时，

她又毅然为自己得父亲讨回公道。正是她在父亲颠沛流

离之时期兵讨伐两个不孝的姐姐，但是悲剧总是这样，

把美好的事情毁灭给人看，小女儿最终失败自缢而死，

老王也因此而悲痛去世。

《麦克白》是莎士比亚戏剧中心理描写的佳作。全剧弥

漫着一种阴鹫可怕的气氛。莎士比亚通过对曾经屡建奇

勋的英雄麦克白变成一个残忍暴君的过程的描述，批判

了野心对良知的侵蚀作用。

莎士比亚通过对曾经屡建奇勋的英雄麦克白变成一个残

忍暴君的过程的描述，批判了野心对良知的侵蚀作用。

由于女巫的蛊惑和夫人的影响，不乏善良本性的麦克白

想干一番大事业的雄心蜕变成野心，而野心实现又导致

了一连串新的犯罪，结果是倒行逆施，必然死亡。从麦

克白夫人口中，我们了解到麦克白的性格，他“希望做一

个伟大的人物”，他有野心，