广播电视技术基础知识讲义

广播电视技术基础知识讲义

龙念老师：

电视技术开篇概论

一课程简介：电视节目制作过程中每一个环节涉及到的关于技术方面。

涵盖了导演、摄像、音乐、录音、舞美、剪辑、制片各个部门。

是作为从事这一行业的人员都应该明白的技术信息，但是我要紧强调的还是内容

创意的过程。希望通过该课程，大家对电视节目制作各个环节流程有一个大致的

熟悉。

二、学习目的：为什么要学习技术呢？技术与艺术的重要性

技术的进展日新月异，近几十年来，摄影机，镜头，同步录音器材，照明奇才

都在不断升级。数字技术的进展，对电视制作产生了革命性的影响。高科技的运

用越来越频繁，制造着一个个影像奇观。技术的进步，不仅仅为电视创作者带来

了很多的技术上的便利，更好的实现导演的策划。同样也带来了电视美学上的变

化。假如作为一个创作者，不熟悉数字技术，就会无形削弱自己在这一行业中的

竞争力。技术是为艺术服务的

三、电视技术的分工

我们首先来熟悉一下电视节目制作过程中不一致的职务与责任分工，然后再研

究有效的完成一个电视节目的制作。

制片人：通常是具体负责整体节目制作的领导，他要面临解决节目制作过程中各

类专业问题与意外的事务性问题，因此只有具备充分制作经验与领导才能的人

员，才能胜任此项工作。他是推动整个节目制作的最核心的人物，因此务必具有

充分的电视制作知识，特殊的节目策划与创意。良好的领导才能，丰富的管理经

验，才能使使得节目得意顺利进行。

总导演：

导演是节目内容的把关者，声音画面制造者，从节目创意，到实施，到后期制作,

都在导演思考的范围之内。是全场工作人员的核心。

执行导演具体实施、导演组专业、导演助理（艺员联络、音乐编辑、服装造型）

策划、撰稿.

是电视节目脚本写作，所有的案头工作，除了文化艺术修养之外，丰富的写作经

验，也要熟悉电视节目制作特性，对电视传播特性与制作方式表现手法，与观众

的欣赏习惯，收视习惯有所熟悉与研究，写出风格化，视觉化，情景化的脚本。

导播、摄像组：

灯光

视频：字幕：保障各个视频设备技术指标正常准确，负责保护保养各类机器，同

时能完成一些画面特技效果..

音频：音乐、音响、麦克风、调音师。化妆、服装、道具（舞美）

制片主任、制片、剧务：

负责安排、联络沟通工作，交通食宿、演员嘉宾观众道具都是他们需要负责的具

体事物，工作繁琐，是节目中重要的后勤保障。

播出协调、传输

宣传、监制、总监制

经营者，决策者，最后的把关人，审查整个节目的人。通常由台领导担任。

四、电视节目制作的几种基本方式

有了创意，各部门配合，实施制作阶段，电视节目的制作方式有什么呢？

这些方式需要什么技术支持呢？

一、ENG

ENG,即“电子新闻采集"(ElectronicNewsGathering)。这种方式，是人们经

常使用的，指的是：使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。最简单的

采集设备：就是一台摄像机与一条编辑线。在ENG制作方式中，通常在使用便

携式摄录机时用肩扛等方式，需要时再加上一名记者就能够构成一个流淌新闻采

访组，能够方便灵活地深入街头巷尾、村庄山区进行实地拍摄采访。

单击拍摄ENG方式由于非常机动灵活，也被其他节目采集素材时大量使用。不

仅仅是新闻。因此，ENG制作方式也是一种基本的电视节目制作方式。

二、EFP方式

EFP,即电了一现场制作(ElectronicFieldProduction)。它是以一整套设备连结

为一个拍摄与编辑系统，进行现场拍摄与现场编辑的节目生产方式。EFP也是电

视技术迅速进展的产物，它是一种适用于“野外”(准确的说是“台外”)作业的

电视节目生产方式。它务必具备的技术条件是一整套设备系统，包含两台以上的

摄像机，一台以上的视频信号(图像)切换台，一个音响操作台及其它辅助设备

(灯光、话筒、录像机运载工具等)。利用EFP方式，能够在事件发生的现场

或者演出、竞赛现场制作电视节目，进行现场直播或者录播。假如电视节目是在

事件进展同时播出，我们称之为现场直播；假如电视节目是在事件发生、进展的

同时进行录制后，再播出，我们称之为现场录像、实况转播,

不论是现场直播还是现场录像，摄录过程与事件发生进展同步进行，因此，

现场性特别强烈。这是EFP方式最突出的优点。因此，EFP也可称“即时制作

方式”，又由于EFP须多台摄像机拍摄，因此也同“多机摄录、即时编辑”的概

念相通。EFP是最具有电视特点、最能发挥电视特殊优势的制作方式，因此，每

一个成熟的电视台都将EFP制作视为务必具备的能力。它是一种广泛应用于户

外演唱会、体育赛事节目、奥运会的转播制作方式。

三、ESP方式

ESP,亦即"电子演播室制作“(ElectronicstudioProduction)。电子演播室制

作，要紧是指演播室录像制作。

由于演播室在设计与建造时预先充分考虑到了节目录制、播出的技术要求；它

具有高保确实音响效果；完备的灯光照明系统与自动化调光系统；布景中心；录

制设备与操纵设备等。使用质量最好的固定式摄像系统如高清晰度、数字化的广

播级摄像系统，摄像机的体积与重量不受某些条件的限制，并可架设于有移动轮

的液压支撑设备上，使摄像机的操作移动平稳可靠；应用特技功能较多的高级多

功能型特技切换系统等等。因此，ESP制作方式技术质量高、特技手段丰富，是

一种较为理想的制作方式。

但是，由于ESP常需要搭景、排练，演播室因此而被占用一定时间，因此，

加强对演播室的科学管理，改进电视布景、道具的搭置工艺，提高导播与摄录效

率，缩短演播室制作周期，是一个至关重要的问题。

四、复合ESP/EFP/ENG多种形式的综合制作方式

随着节目创意与制作技术水平的双重提高,现今的电视节目制作中，我们获得

了更多的可能性。制作手段也往往不再是单一的某种形式，而是友合

ESP/EFP/ENG多种形式的综合制作方式.

第二节摄像机

格式

模拟电子影像格式

数字电子影像格式

高清电子影像格式

摄像机构成的要紧构件

三个部分镜头成像装置寻像器

镜头(lens)

所有的影像都是通过镜头拍摄得到的，因此镜头是摄像机上非常重要的组件。就

某种程度上来说，镜头的好坏直接决定了摄像机的好坏。在高清晰度电视要求清

晰品质的要求下，优质的镜头就显得更加重要了。

镜头有遮光罩，能够防止光线直射镜头表面，导致不必要的光斑。

成像装置在镜头的光学中心会形成颠倒的影像，然后再聚焦到最初开始形成的电

子信号或者是光化作用得一个点上。在胶片摄影机中，聚焦点的位置就是胶片，

在电子摄像机中，则是CCD的晶片之上。

焦距

大多数摄像机都是配备变焦镜头(zoomlens)，更准确得说，是可改变焦距得镜

头。能够在同一位置拍摄到特写，全景或者者是两者间所有的画面。另外一种镜

头称之定焦镜头，只能拍摄到一个视角。

变焦镜头可拍摄到最长焦距与最短焦距，会由一个变焦比值设定，比值越大，变

的范围也就越大。

望远镜头或者长焦镜头(telephotolens)能够把物体拍摄的较大的镜头叫做望远

镜头或者长焦镜头。物体变大，缩小距离深度，使得物体与物体之间感受上非常

接近。假如是移动的物体感受上比实际运动的速度要来得慢c

与人视野相等的叫做标准镜头(normallens)最自然的透视感

比人视野更宽的镜头叫做广角镜头(wide-anglelens)

广角镜头相反，会使物体看起来变小，与其他物体间较分离，在物体向摄影机接

近或者者后退的时候，感受比较快，

微距镜头近摄摄影装置(macro)

把极其小得物体，排成充斥荧幕的大特写。

摄影特技：

1水下摄影

即在水中摄影（象）。摄影（象）者携带有防护罩的摄影（象）机与潜水装备，

潜入水中直接拍摄。水下摄影（象）可真实地反映水下景象

摄影人员与摄影机潜入水中拍摄水中景物的方法。摄影人员身穿潜水衣，脚戴鸭

脯，操纵水下摄影机拍摄，也能够将摄影人员与普通摄影机放在潜水设备中通过

密封窗拍摄。较深的水下，须要水下照明灯光。也能够把水下摄影机潜入水中，

摄影师在水面上面，遥控摄影机拍摄。

2空中摄影

常用空中摄影来交待某地的地理概貌、大的环境气氛等。不仅摄影角度高而且

能产生平移效果，使观众对景物一览无余，很富艺术特色。空中摄影通常选在上

午或者下午，由于上午或者下午地面上的景物比较清晰，有足够的照度，容易收

到较好的影调效果。假如地面上有雾，那么拍摄时要使用适当的滤光器，以增强

画面的反差。最好选用机动灵活、飞行速度慢、可作低空飞行的直升机或者小型

飞机（如蜜蜂号）进行空中摄影。

3显微摄影

教学与科技影片常使用的摄影方法。即连接显微镜与摄影装置，使通过显微镜

观察到的物象记录，从而获得镜头画面的摄影方法。它是揭示肉眼看不见的微观

世界的技术手段。用显微摄影能记录如细菌繁殖、成长等活动过程，从而使人们

能真切地认识各类微观现象。

4高速摄影

电影中的高速摄影把动作放慢，从而造成特有的艺术魅力。具有特殊的表现功

能，能够显示肉眼看不见的瞬间动作：如子弹飞出膛时的运动状态；足球被射门

时的动作过程；还有我们在电视里经常看到一滴乳液落进乳汁里产生的优美的涟

漪。电影中的那些楼房爆破效果，都是使用高速摄影拍摄的，它不仅揭示出人眼

难以看到的自然界的现象，还能制造出一种运动的美的形式，或者某种寓意与象

征。

5低速摄影

常可看到这类画面，一朵花几秒钟绽放的过程，时光流逝、桑海沧田，《故宫》

表现阳光从早到晚通过宫殿的情形，几秒钟就完成了，太阳在顷刻间跃出海面，

极度夸张的艺术效果。

这是低速摄影的极限，用机子逐个画面拍摄，每幅画间隔时间根据需要而定,

短则几秒、几十秒，多则几分钟、几十分钟、几小时不等，把长时间逐步进展变

化的景物与运动过程用抽样选点的方式记录，而后以24格/秒的速度放映，渐变

过程被高度浓缩，呈现出明显的变化态势与较强的动感。

摄像机的支撑

斯坦尼康(Steadicam)即摄影机稳固器。是一套摄影机的避震支撑系统，透

过支撑臂可将摄影机安置于操作员身上，并在操作员运动时减少震动，以达到灵

活流畅的拍摄效果，增加摄影机的机动性同时保持画面的稳固度，满足您想拍摄

运动画面的要求。STEADICAM摆脱轨道、推车及重型摄影机平台的限制与约束,

从而使摄影机能四通八达自由运动，以便完成高难度画面的拍摄。

三角架

推轨

摇臂

第三节摄像拍摄方法

一、基本镜头：以成年人在画面所占位置大小来区分景别的。

景别划分为：大远景、远景、全景、中景、近景、特写。

1、大远景

严格说来是以空间景物为拍摄对象，表现其范围与广度，是用来交代空间关系的

功能性景别。通常用在影片的开头与结尾。多半是外景，能够显示场景之所在。

大远景也为较近的镜头提供空间的参考架构，因此也被称之建立镜头，假如人物

出现在大远景中，他们的身形多半只有斑点大小

2、远景

被摄主体只占画面很小的面积，画面大幅面积为景物，要紧被摄人或者物处于画

面远处或者深处。

3、全景

被摄主体的形态在画面中被完全呈现出来，画幅中人物占据主体，是常用景别。

这类景别又被称之“人物全景”。这个景别既能展示人物的形状，动作又能带出

人物所处的环境。画面的叙事信息比较丰富。

4、中景

中景画面是取到膝盖以上的身形，这个景别叙事性非常强的功能景别。

近景胸部以上的，占据画幅一半面积以上

中近景腰部以上不到胸部

能够用来说明性镜头、连续镜头或者对话镜头。

用于场面拍摄与记录任务动作，比如有几种类型的中景：两个人的中景、三个人

的中景、还有过肩镜头。(镜头一个人的肩膀，另外一个人面对镜头)中性、平

稳、客观。

5、特写、大特写

、经常后来拍摄重要的物件细节与人物瞬间的神态特征，表现细微的变化，夸

张事物的重要性，强调其有象征意义。大特写是特写的变奏C

“好莱坞三镜头法”：

这是由1国的电应先驱格里菲斯最先使用的，后来被全世界统称之“好莱坞

三镜头法"HOLLYWOODTHREESHOTMETHOD的表现手段。所谓三镜头法,

指的就是正反拍(SHOT/REVERSAL)外加一个中景的双人镜头MEDIUMTWO

SHOTo这成为好莱坞电影儿的叙事语言的核心。

二、镜头的角度

1、平拍：

即摄影机处于与被摄对象水平的位置，是正常的拍摄角度，符合人正常情况

下观察世界的角度，画面有平稳感受。

平拍画面，形成的透视感比较正常，不可能夸张物体的垂直线条，拍摄人物也

比较客观，不带感情评价。

2、俯拍：

又称之“俯角度”，摄像机镜头视轴偏向水平线下方的拍摄方式。俯拍人物渺

小，被环境所包围。俯角度能够造成困窘、孤立无援的气氛°对人物有威压感，

被操纵被掌握的态势。

3、仰拍：

又称“仰角度”，摄像机镜头视轴偏向水平线上的拍摄方式，低于摄像主体的

拍摄视平线。当摄像机低于视平线，形成低角度摄影，物体的大小与重要性被夸

大了。

三、镜头的视点

从镜头给观众而印象而言，又有客观镜头与主观镜头两种。

主观镜头：表示片中角色观点的镜头。当角色扫视一场面，或者在一场面中走动

时，摄影机代表角色的双眼，显示角色所看到的景象。

从剧中人物的视点出发来叙述的镜头叫主观镜头。主观镜头把摄影机的镜头

当作剧中人的眼睛，直接“目击”生活其他人、事、物的情景。

它代表了剧中人物对人或者物的主观印象，带有明显的主观色彩，能使观众产

生身临其境、感同身受的效果，继而使观众与人物进行情绪交流，获得共同的感

受。

客观镜头：从导演（也是观众）的视角出发来叙述的镜头

四、镜头的运动

运动镜头，就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者者变化镜头焦距，通

过这种拍摄方式所拍到的画面，称之运动镜头。包含推拉摇移跟与升降综合运动

1推推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者者变动镜头焦距使画面框架由

远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称之推镜

头。

2拉拉摄是摄像机逐步远离被摄主体，或者变动镜头焦距使画面框架由近至远

与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。

3摇摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或者拍摄者自身

的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。

4移移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方

法拍摄的电视画面称之移动镜头，简称移镜头。

5升降镜头摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这

种方法拍摄到的画面叫升降镜头

五、拉片记录单

镜号景别拍法（固定、运动）角度时长内容备注

第四节声音

声音是电视节目中不可缺少的基本元素，务必给予足够的重视。

第一步，确认使用哪种指向性、哪种构造的麦克风

麦克风的指向性

麦克风的指向性与它的收音范围有关，在影片制作上，最常见的收音范围有

心形、全指向性、锐心形三种。

1、最常用的麦克风是心形的，即要紧从一侧，在一个心脏形状的范围内收音;

假如只有一个或者者两个人在讲话，而且不需要背景声音的话，心形收音麦克风

就很适用，这种麦克风在胶片电影中被广泛运用，由于收音的方向就在正前方，

也就是演员们所在的位置，而不是摄影机或者其他器材操作的地方。

2、全指向性的麦克风，比较适合用来收录一大群人交谈，或者者去收录背景

声音，由于有着广大的收音范围，因此无法妥善收录较远的声音。通常全指向性

的麦克风，务必更接近演员们，才能得到与心形麦克风同等音量的。

3、有的时候，麦克风为了不被拍摄到，就务必在一段距离外收录声音。在这

种情形之下，就会使用指向性更强的锐心形麦克风（又叫超指向性话筒）它的收

音范围比通常心形麦克风更长也更窄。

麦克风构造

动圈式麦克风、电容器麦克风。动圈式的声音组件较牢固。比电容器式的耐用

另一方面，电容器式的麦克风，则有着较高的频率范围。

第二根据拍摄内容确立麦克风的类型

吊杆

是最常用的一种架设麦克风的器材，要紧是这种器材能妥善处理声音的距离感。

尽管如此，台式麦克风能够更为自然的融入场景。随着演员走，拍摄电视剧，经

常用到。

立麦（麦架）

话筒支架有立杆、吊杆与矮架

手持无线、有线话筒

领夹式无线话筒（小蜜蜂）别在衣服上的，适用于歌剧、话剧、戏曲舞台的要紧

演员使用，也能够应用在小品艺术节目

耳麦话筒的组合模式适用于载歌载舞的歌舞节目，便于演员表演的发挥。

鹅颈

收声话筒悬吊话筒、三角钢琴的粘贴式拾音话筒

聂建成老师

一、电视信号

1、电视图像的传送：

平面图像分解成许许多多的最基本单元一像素。

电视利用人眼的视觉暂留现象，使用扫描的方法把图像中的像素按照时间顺序逐个地

变成电信号进行传送与接收。当传送与接收的速度足够快时，在接收端就能够看到一幅完整

的图像。

其传输原理能够用下图来描述

容

景物

光电变换摄像设备电光变换显像设备

图1-1电视传送图像的原理示意图

2、我国电视制式（PAL制）：

每秒在电视中传送25帧图像（即25幅画面），每帧图像由上到下共扫描625行，分两

次完成，即第一次只扫描奇数行，第二次扫描偶数行，因此一幅图像分成两场扫描。

二、彩色及其再现

1、光与色：

光是一种以电磁波辐射形式存在的物质。

我们日常所感知的光有三种：直射光、透射光与反射光。

物体的颜色要紧由照射光的光源的色调与物体本身的反射特性决定的。

色温：是说明光源颜色质量的概念。

把一绝对黑体加热，在温度变化时，它发射的光的颜色随之变化，当颜色变化到与被测

光源的颜色相同时，这时黑体的这个温度就叫做该光源的色温。

2、三基色原理：

3、彩色图像的传送：

三、彩色电视制式

1、彩色电视制式：NTSC制、PAL制、SECAM制

2、电视新制式：

（1）高清淅度电视

（2）数字电视

数字电视：是从电视节目录制、播出到发射、接收全部使用数字编码与数字传输技术的

新一代电视系统。具体说，就是将传统的模拟电视信号通过抽样、量化与编码转换成用二进

制数代表的数字式信号，然后进行各类功能的处理、传输、存储与记录，也能够用电子计算

机进行处理、监测与操纵。使用数字技术不仅使各类电视设备获得比原有模拟式设备更高的

技术性能，而且还具有模拟技术不能达到的双向互动等新功能，使电视技术进入崭新时代。

■根据分类标准的不一致，数字电视有多种类别：按信号传输方式分类：能够分为地

面无线传输（地面数字电视）、卫星传输（卫星数字电视）、有线传输（有线数字电

视）三种，这三种数字电视的信源编码方式相同，但由于它们的传输途径不一致，

它们的信道编码也使用了不一致的调制方式；按产品类型分类，能够分为数字电视

显示器、数字电视机顶盒、一体化数字电视接收机；按清晰度分类：能够分为低清

晰度数字电视（图像水平清晰度大于250线）、标准清晰度数字电视（图像水平清

晰度大于500线）、高清晰度数字电视（图像水平清晰度大于800线，即HDT

V）；按显示屏幕幅型分类：能够分为4：3幅型比与16：9幅型比两种类型；按

扫描线数（显示格式）分类：能够分为HDTV扫描线数（大于1000线）与S

DTV扫描线数（600〜800线）等。

■数字电视技术与原有的模拟电视技术相比，要紧有如下优点：多次处理与转发

不影响信号质量，用户收看到的图像及声音质量非常接近演播室质量；设备输出信

号稳固可靠；易于实现信号的存储；与计算机配合能够实现设备的自动操纵与调整;

在相同的线路中传送更多的节目内容；可进行音视频点播等双向互动的新功能；能

够与计算机“融合”而构成一类多媒体计算机系统。

■从用户的角度来看，数字电视节目有四个方面的明显优势：频道增加了，最多可开

通500套节目；图像更清晰，音质更高，在普通电视机上可欣赏到DVD视频效

果及CD音频效果；功能强大，除了提供现有的电视广播节目外，还能提供许多新

业务，如视频点播、资讯报务等；节目更加专业化、个性化。

四、节目制作基础

电视节目是节目艺术与电视技术二者的天然结合。制作人员务必全面熟悉与熟悉制作方

法、制作流程、制作设备的特点、性能、操作等。才能根据节目内容与要求，使用各类技术

与手段，有效的制作方法与合理的制作流程，制作高质量的电视节目。

1、电视节目制作的要紧系统图

调音台以称音频混合器、音频操纵台，是以适当的电平把多路音频信号混合在一起，对它们

进行操纵调整与音响效果处理的专用音响设备。

2、常用的制作方式：

(1)、ENG.电子新闻采集(ElectronicNewsGathering)

使用便携式摄像、录像设备，以满足新闻采集的运动性、

灵活性、时效性。

(2)、EFP——电子现场制作(ElectronicFieldProduction)

使用的设备至少包含两台以上的摄像机、一个视频切换

台，一个音频操纵台与所需的辅助设备。特点：“多机

拍摄，即时编辑”

(3)、ESP-电子演播室制作(ElectronicStudioProduction)

演播室具有高保确实音响效果，完备的灯光照明系统与

自动调光系统，布景中心录制设备与操纵设备等。

3、节目制作人员：

1、非技术人员：制片人、导演、作家(编剧)、主持人

等等。它们的工作是把一个脚本或者事件

通过创作转换成有效的电视节目。

2、技术人员：摄像师、音响师、灯光师、编辑人员等

等。通过它们对设备的熟练操作来具体

完成电视节目的制作。

3、新闻制作人员：

4、节目制作流程：

(1)制作计划与稿本阶段：

选题：

稿本准备与定稿：

制作计划的制定：

（2）、前期的准备阶段：

（3）、实地拍摄阶段：

（4）、后期制作阶段：

画面编辑、声音混配、节目审定

五、彩色电视摄像机

1、摄像机的类别

（1）按质量分类：

广播级：用于广播电视领域，图像质量最好，性能全面稳固，自动化程度高。

业务级：通常应用于文化宣传、教育、工业、交通与医疗等领域。图像质量较好。

家用级：家庭文化娱乐用。结构简单，操作简便。

（2）按制作方式分类：

ESP用：装配有一个大的镜头与一个大的取景器,通过电缆把摄像头与CCU等设备相连。

EFP用：通常为便携式的。

ENG用：便携式。

（3）按摄像器件分类：

摄像管摄像机：

CCD摄像机：

2、摄像机的要紧技术指标

灵敏度：反映了摄像机对光的反应灵敏程度。

图像清晰度：指摄像机分解黑白细线条的能力。

信噪比：该指标越高越好。

最低照度：是在一定信噪比的条件下，比较所需景物照度的大小。它也是灵敏度的

另一种表示方法。

3、彩色摄像机的工作原理

彩色电视摄像机既是光的分解设备，又是光电转换设备。它利用三基色原理把彩色景物

的光像分解为红、绿、蓝三种基色光像，由摄像管或者CCD电子耦合器件完成光信号到电

信号的转换，然后通过各类电路对信号的放大、加工、处理，最后编码形成符合一定规范的

全电视信号（或者视频信号）。

它要紧由光学系统、机身、寻像器、声音采集与传输系统等构成。

4、光学系统：

变焦镜头：

结构：P72

功能：

聚焦功能：

变焦功能：变焦距镜头能够在一定范围内连续变化焦距而保持成像面不变，从而能

够拍摄景物范围连续变化的画面。

不一致焦距镜头的电视画面造型特点：长焦聚焦镜头视角窄、景深小、景物范围

小、纵向空间感弱，难以推断真实距离与被摄体的位置。易产生明显的抖动。广角镜头

视角宽、景深大，拍摄景物范围大，纵向透视感明显易产生畸变。易于肩扛拍摄获得平稳清

晰的画面。

1）光圈操纵功能：要紧是操纵镜头拍摄时的进光量

分色装置：

功能：基色分光

结构：

色温滤色片与中性滤色片：

功能：色温校正

5、CCD摄像器件：

6、电路处理系统：

六、GY-DV500摄像机的构成与使用

1、GY-DV500的构成：

要紧由镜头、机身、寻像器、电源、话筒等几部分构成。

(1)镜头：

聚焦环、变焦环、光圈环、微聚焦环、VTR录象机触发钮、变焦伺服操纵杆、光圈方式

开关、变焦方式钮

(2)机身：

功能键、开关、插座

(3)寻像器：

目镜、目镜聚焦环、对比度、亮度调节钮等

(4)话筒：

2、GY-DV500电视摄像机的基本操作

(1)摄像操作：

■准备

■开机、插入磁带：

■选择摄像机的滤色片：

■检查寻像器上的告警信息

■选择摄像机及镜头的工作方式：有自动与手动两种方式可供选择。

■摄像机的白平衡调整。

■压下VTR触发钮开始记录

(2)重放操作

3、要紧功能的运用技巧

(1)光圈的应用

自动光圈

自动光圈的根据整个图像的平均亮度来确定曝光量的。在有些情况下，可能产生曝光不

准的现象。

手动光圈

(2)调整焦距的办法

手动变焦、电动变焦

(3)白平衡调整

为什么要调节白平衡

调节白平衡是为了确保在照明条件发生变化时图像的色调依然保持正常。

不一致光源发出的光的频谱成分不一致，用色温来衡量，各类光源的色温如图表所示：

随着照明条件的改变，被照物体所表现出来的颜色也会改变，因此，当基本照明光源发

生变化时，务必重新调整白平衡。

如何调节白平衡：

A、将POWER开关置于ON

a.镜头光圈方式置于A（自动）

b.按当前的照明情况设置FILTER（滤色片）

c.将WHT.BAL开关置于A或者B

d.在相同照明条件下，放一白色物体在屏幕的中心

邻近作为拍摄物，调整焦距，使白色充满屏幕。

e.向上板AUTOWHTVACCUFOCUS开关一次

然后将其释放。

B、全时自动白平衡（FAW）

进行白平衡调节时，在白色卡片上有意加入某种色彩，能够使所拍画面偏向该色

彩的补色。（比如：蓝一黄）

七、摄像基础

1、取景与构图

电视景别：指被摄主体在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小与范围。

取决于两个因素：

■远景：

■全景：

■中景：

■近景：

■特写：

拍摄角度：

■平拍：

■仰拍：

■俯拍：

几个应注意的问题：

■（1）净空高度：

■（2）前方空间与引向空间：

■（3）背景的处理：

■（4）纵深安排：

2、固定画面

固定画面的概念及特点：

固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画

面。有下列两个特性：

（1）、固定画面框架处于静止，画面的外部运动因素消失。

（2）、固定画面视点稳固，符合人们日常生活停留细看，凝视详观的视觉体验与视觉

要求。

3、运动摄像

运动摄像是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者者变动镜头光轴，或者者变化镜头

焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍得的画面，称之运动画面。

运动摄像包含：推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降摄像与综合运动摄像。

推摄：

推摄是摄像机向被摄主体的方向推进或者者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄

主体不断接近的拍摄方法。

拉摄：

拉摄是摄像机逐步远离被摄主体，或者变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距

离的拍摄方法。

摇摄

摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或者拍摄者自身的人体，变动

摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。

移摄

移摄是将摄像机在活动物体上随之运动而进行的拍摄。

跟摄：

跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。

升降拍摄：

摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。

综合运动摄像：

综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各类运动摄像方

式，不一致程度地、有机地结合起来的拍摄。

4、摄像操作的基本要求

(1)稳

(2)平

(3)准

(4)匀

八、磁带录像机与电子编辑

1、磁带录像机的基本构成

视频信号系统

音频信号系统

伺服系统

机械操纵系统

2、具有编辑功能的录像机

电子编辑：

利用录像机放像与录像的功能对记录的电视画面与音响信号进行有选择的转录

技术条件；

同步锁相功能

预卷功能

旋转消磁头

场消隐切换

搜索功能

3、电子编辑系统

单台录像机系统

一对一系统

二对一系统

多机编辑系统

4、电子编辑方式

(1)CTL编辑与TC编辑

CTL即操纵磁迹信号，是帧频方波脉冲，它与视频信号一起记录在磁带上方。磁带运

行时，录相机内的CTL脉冲显示电路直接计算磁带上的脉冲个数并显示出来。正向运行时

数字增加，反向运行时减少。每25个脉冲为1秒，最终以时、分、秒、帧的形式显示出来。

TC时间码对视频信号的每帧画面都进行了专门的地址标定，且也用时、分、秒、帧的

形式显不出来。

利用CTL地址码来搜索编辑点、确定编辑位置，进行电子编辑的过程叫CTL编辑。

利用TC时间码来搜索编辑点、确定编辑位置，进行电子编辑的过程叫TC编辑。

（2）组合编辑与插入编辑

组合编辑是将节目素材磁带上的画面及其声音，按照事先编排好的顺序，一个接一个

地记录在母带上，串编成一个完整的录像节目的编辑方法

插入编辑是在原有节F1磁带或者初步完成组合编辑的节R带上任意改换新内容的编辑

方式，可分为声画插入、声音插入、画面插入。

九、非线性编辑系统：

1.Premiere常用的窗口有Project窗口、Timeline窗口、Monitor窗口、Clip窗口。

2.Project窗口中的素材有IconView、ThumbnailView、ListView:种表现形式。

3.Premiere使用的7个菜单分另J为：File文件菜单、Edit编辑菜单、Project项目菜单、

Clip片段菜单、Timeline时间线菜单、Window窗口菜单、Help帮助菜单。

4.Project窗口IconView模式下不能显示素材的C属性。

A.格式B.长度C.位置

5.在时间线窗口中用区工具能够移动对象。

A.选取工具B.手掌工具C.刀片工具

6.进行节目制作包含总体规划、创建新节目、创建字幕、输入原始片段、检查与剪片段、

片段基本编辑、使用转换、使用特效、使用叠加、使用运动配音、储存节目、预演节

目与生成最终节目几个要紧的步骤。

7.Title窗口要紧用来进行字幕与图形的编辑工作,前者使用的要紧工具是。^皿，进行

颜色设置的窗口是ColorPicker窗口。

8.叠加需要进行覆盖在上面的图像的不透明度处理;在Premiere中，只有将片段放在编号

比Videol高的视轨上的片段才能进行不透明度设置。

9.Transitions窗口中，能够包含实现翻页效果的转换的分类夹是；B

A.3DmotionB.PagePeelC.Wipe

10.下面能够选择效果的面版是：B

A.EffectControlB.VideoC.Transitions

11.在设置转场效果时，TransilionSellings命令面版上的命令按钮与复选项，通常有如下几

项Start、End、Border、Color、ShowActualSources、Trackselectors、Forward、Reverse、

Anti-aliasing、Ed/eselectors

12.单轨状态下，系统默认的转换时间为L秒，帧数为过地7单轨状态下制作转换时前后

两个片段的变化与在三轨道状态下的区别为：在单轨状态下，重复的帧被加上了一些

网点以表示区别。

13.节目合成后储存转换效果，最终通常生成区格式的影片片段。

A.aviB.JpgC.RealMediaFileD.MPEGVideo

14.字幕制作通常包含次置字幕窗GJI定字幕在片段中的显示位置与编辑字幕主体部分

几个过程。

15.在TitleWindowOptions窗口中包含许多设置，其中有：Size、Background、Aspect、

ShowSafeTitles、Opaque勺NTSC-safecolors几个方面。

16.在Title窗口中，有四个绘制图形的工具，这些工具实际都是由两个按钮构成的，它们

是椭圆工具、矩形工具、多边形工具、圆角矩形工具。

17.RollingTitleOptions窗口中的Direclion栏中的设置包含:MoveUD:MoveDown;Moveleft

MoveRight.

18.Title窗口的快捷菜单中，将所选对象放到显示区域的垂直中心的命令是：C

A.BringtoFrontB.CenterHorizontallyC.CenterVertically

19.Title窗口中的快捷菜单中，Shadow的下拉菜单中能够选择三种阴影的类型，其中表

示立体投影的是：B

A.SingleB.SolidC.Soft

20.使用ObjeclColor与ShadowColor色块之间的双头箭实现了：A

A.交换颜色B.吸取颜色C.交换背景

21.Luminance键根据字幕的亮度进行透明度的设置。亮度低的部分设置为透明,亮度高的

都会不透明度较高。

22.每当一个片段放到比Video1高的视轨之后，都会在片段的下部U现淡化器工具,它是

一条红色的线。能够通过设置与拖动操纵句柄调节片段的不透明度。不透明度的变化是

连续的。

23.EffectControls面版上的命令按钮与复选项的功能是：效果选择、时间变化表、

设置窗口开关、删除效果。

24.RadialBlur效果通过模拟摄像机的快速变焦与螳，制作出围绕的虚化效果。

25.EffectControls面版能够用于下列的g_功能。

A.剪辑片段B.启用/关闭效果C.导入文件

26.用户能够按住区键用鼠标在时间线窗口的时间标尺上拖动来观察效果。

A.AltB.ShiftC.Ctrl

27.使用Chorus效果实现了：A

A.与声效果B.回声效果C.调整声调

28.Reset按钮将所选键的Rotation、Zoom、delay'jDistotion中的设置变为缺省值。

29.压缩卡与解压缩卡是使用MPEG标准工作的视频处理硬件

30.计算机通过视频卡与音频卡采集从信号源传输过来的视频信号与音频信号

31.单帧采集要紧运用到Premiere6.0的StopMotion功能

32.在进行影片输出设置时，要对ExportMovieSettings窗口中的General.Video.Audio,

KeyframeandRendering।J等四项内容进行设置

33.批处理输出节目时，要紧运用到Premiere的&窗口中的工具命令

AStopMotionBExportMovieSettingsCBatchProcessing

34.制作跳帧输出效果时，在KeyframeandRendering界面上应勾选£_命令

AAddKerframesatMarkersBOptimizeStills

CFramesOnlyatMarkers

35.在进行音频输出设置的时候音频信号的采样速率应该£_才能提高音频质量

A尽量快B尽量慢C根据音频格式要求选择合适速率

36.我们能够使用File/InwortFile菜单命令往项目窗I」中导入片段文件,使用选择箭头I：

具将片段加入到Timeline窗口中

37.刀片工具能够用于将片段切开成两个新片段,工具能够用于选择片段与它后