12《玩偶之家》教学设计高中语文选择性必修中册

《玩偶之家》教学目标：1.引导学生了解易卜生及其代表作,阅读《玩偶之家》,理清故事情节。2.能抓住人物言行前后的变化,分析娜拉和海尔茂这两个人物的性格,理解他们之间矛盾冲突的本质，把握作品的思想意蕴。3.理解和欣赏戏剧语言的动作性和个性化的特点，提高鉴赏能力。教学重点：1.研读人物个性化的语言,分析人物形象,理解矛盾冲突的本质。2.引导学生正视现代社会中家庭及女性问题的重要性,强化尊重女性的社会认识,倡导女性自尊、自爱、自信自强。教学难点：1.理解金钱观、爱情观等因素对女性命运的影响。2.以该戏的结尾为例,认识近代戏剧和社会生活的紧密关系,以及由此带来的戏剧形式和表现手法上的革新。导入：“玩偶之家”原文为：“ADoll’sHouse”。“family”同样有家的含义，为什么题目不取为“ADoll’sFamily”呢？House指的是房子，缺少了亲情的气息。而用Family的话，则代表有家人，是真正的家。“doll”又“傀儡”的意思，课文译作“玩偶”，那么谁是玩偶呢？玩偶以此有何深意呢？今天就让我们走进课文一起学习。整体感知1.补充前面的情节。选文之前的故事情节。第一幕，海尔茂即将升任银行经理，全家人兴高采烈准备欢度圣诞。海尔茂预备开除同事克洛克斯泰，缺位由林丹太太顶替。克洛克斯泰为保住自己职位威胁纳拉，要将她几年前为救患重病的丈夫，伪造父亲签名向自己借钱的事儿告诉海尔茂。这里稍微提一下，当时女子借款必须要有男性签名联署，她是没有独立的签字权的。海尔茂厌恶借贷，娜拉的父亲当时又病重将死，所以娜拉就伪造了父亲签名，借了钱救海尔茂着命。第二幕，圣诞节舞会前，克罗克斯泰又一次威胁娜拉，两人谈判最终破裂。克罗克斯泰将事先写好的揭发信放进海尔茂家的信箱。第三幕一开始，克洛克斯泰被林丹太太说服，放弃威胁娜拉，第二次写信寄还了借据。课文从这里开始是全剧高潮，同时也是结局部分。2.剧情梳理：引导学生梳理出人物关系图，以及他们之间出现的矛盾关系。3.聚焦于戏剧的矛盾冲突。思考：什么导致海尔茂与娜拉产生了直接矛盾冲突的？明确：第一封信，促使海尔茂对娜拉态度大变，娜拉对此伤心失望。但戏剧如果停留在这里，并不能深刻反映女性觉醒的主题，是什么促使娜拉彻底失望，决心出走的？是第二封信读后海尔茂的态度转变。二、深入研读4.矛盾冲突是构成戏剧的主要元素之一，没有矛盾冲突也就没有戏剧。而揣摩戏剧语言是理解矛盾冲突、把握人物特征的重要抓手。易卜生剧作的人物语言一直为人称道。请同学们仔细阅读海尔茂的台词，看看在两次读信前后，海尔茂对妻子的称呼发生了怎样的变化。请同学们填写下面的表格。读信前读第一封信之后读第二封信之后我的小鸟儿你这坏东西我的可怜的娜拉迷人的小东西伪君子受惊的小鸟儿我的好宝贝撒谎的人小鸽子我的一个人的亲宝贝下贱女人她丈夫的孩子我的娜拉娇滴滴的小宝贝儿不懂事的孩子5.称呼的变化展现了海尔茂是什么样的人？娜拉和丈夫海尔茂之间什么关系？明确：①称呼变化最直接体现的是海尔茂的虚伪无情、自私自利。先前还是甜言蜜语，当看完第一封信感到自己可能会因娜拉的行为受到牵连时，海尔茂便对娜拉施以恶语毒言，充满了人格的侮辱，再也不是“我的”，而是“你这坏东西”，与娜拉赶紧撇清关系。看到第二封信知道自己没事了之后，他对娜拉的称呼再一次发生变化，又变得虚情假意。称呼变化的唯一标准就是海尔茂自身的利益是否受损。②海尔茂面对娜拉始终持一种俯视的态度。从“我的小鸟儿”“迷人的小东西”等称呼中可以看出，海尔茂多数情况下没有从“人”的角度看待娜拉，只是把她当成自己的“宠物”；即便他把娜拉当“人”看待，也是一种居高临下的姿态，称她是“小娜拉”“不懂事的孩子”“小宝贝儿”，双方地位仍是不平等的。③在海尔茂眼中娜拉有着强烈的从属性。他反复用“我的”，将娜拉视为自己的附属品和“私有的财产”，并认为娜拉最神圣的职责是“对丈夫和儿女的责任”，充分体现了海尔茂盛气凌人的男权思想和当时社会中男女的不平等性。小结：娜拉作为妻子被丈夫看作与自己地位不平等的附属品。玩偶的含义由此体现。6.看到第二封信之后，海尔茂说的台词中的主体是谁？海尔茂娜拉!喔，别忙!让我再看一遍!不错，不错!我没事了!娜拉，我没事了!娜拉我呢?海尔茂当然你也没事了，咱们俩都没事了。你看，他把借据还你了海尔茂两次使用人称代词，反复强调的是“我”，而不是“我们”。显然，这里海尔茂把娜拉排除在外，没考虑到让娜拉一起分享得救的喜悦。他无意识之中暴露了自己最真实的想法，自己才是最重要的人，妻子的感受无关紧要，不需要得到关注和照顾。7.当海尔茂得知自己安全之后，他对娜拉说的一个高频词是什么？有何意味？海尔茂我的可怜的娜拉，我明白了，你以为我还没饶恕你。娜拉，我赌咒，我已经饶恕你了。海尔茂娜拉，我已经饶恕你了。我赌咒不再埋怨你。要是男人饶恕了他老婆真正饶恕了她，从心坎里饶恕了她——他心里会有一股没法子形容的好滋味。明确：“饶恕”出现了6次。饶恕是什么意思？字典解释是宽恕，免除处罚。海尔茂匆忙烧掉克罗克斯泰归还的借据，宣布从此饶恕娜拉，幻想这样一来，一切就会恢复老样子。而娜拉为了救海尔茂的性命，豁出了自己，到头来还要祈求海尔茂的饶恕。仿佛是因为海尔茂宽仁大度，才原谅了娜拉的愚昧无知和冲动。从以上人物台词中，我们看到，矛盾关系一方海尔茂是维护男权形象的代表，是家庭关系的绝对主宰，对妻子全盘操控，随心所欲，任意抹杀。在遇到厉害冲突时，自己的荣誉地位大过天，他的气急败坏将他虚情假意、自私无情的面目显露无遗。8.矛盾关系的另一方娜拉，容貌姣好，善良体贴，把丈夫和孩子们都照顾得很好，是一位典型的贤妻良母。请同学们细读一下面这段对话，看看在家庭关系里，她原先处于一个怎样的角色和地位？明确：这段对话选词剧本开头第一幕。从这段对话中我们看到在称呼上，娜拉似乎很享受丈夫对她的小鸟儿、小松鼠这样的昵称，她娇媚的接受。在生活习惯方面，把那袋杏仁饼干掖在衣袋里，连忙擦擦嘴。我们看到在海尔茂面前，娜拉连最喜欢吃的零食也被禁止、被发现还要努力掩饰。可见生活的方方面面都要听从丈夫的意见。最主要的是在清洗方面的衣服。你又买东西了？什么那一大堆都是刚买的，我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了。你看，娜拉花画一分一毫都要看丈夫脸色，哪怕是为圣诞节准备家用。在这样的家庭里，娜拉的角色和地位是什么？漂漂亮亮的做丈夫取悦的对象，被丈夫苛刻的控制，随便被训斥或是言语欺哄。想丈夫之所想，爱丈夫之所爱，不能有自己的意识和行动，这不就是玩偶吗？风和日丽时，一切岁月静好；然而面对生活的风暴，家庭矛盾一触即发。9.请同学们阅读下面一段那拉的台词，圈画一下能表现时间的词句，体会娜拉的变化过程。明确：第一句话的原文是这样的，请同学们注意一下时态，haveloved用的是现在完成时。这句话表明她从来没有停止过对丈夫的爱，一直到说话的此时此刻都无怨无悔。然而海尔茂用一番痛斥粗暴对待娜拉爱的忏悔。此后我们注意到从来、过去等时间词表明了娜拉幡然意识到，从过去到现在，海尔茂从来没有真正理解和尊重过他，那些快乐只是建立在不平等关系的空中楼阁。“现在”一词表明他终于意识到自己的真实处境，让她从美丽的爱情幻想中醒悟过来。而“等我离开这”“改变到那个时候”等语句则使用了将来时，这表明娜拉已经决议离家出走，并且开始想象未来的生活处境。10.除了人物台词，舞台说明也是戏剧语言中重要的一部分。请同学们再找找看。在被海尔茂怒斥之后，能表现娜拉思想发生变化的舞台说明。明确：竭力想脱身——走近他一步——眼睛盯着他，态度越来越冷静——冷静安详——表面冷静、实则反思——她在桌子一头坐下——顿了一顿——摇头——满不在乎——拿着外套、帽子和旅行小提包又走出来，把东西搁在桌子旁边椅子上－穿外套——戴帽子——围披肩－拿起手提包——她从门厅走出去，看清本质——离家出走从这些舞台说明中，人物的动作、神态，甚至心理活动都跃然纸上，栩栩如生。从刚开始自作主张，脱离丈夫控制的行为被发现，那种惊慌失措不敢直面丈夫到对玩偶身份的反思，表面冷静的眼神里，内心是波澜汹涌，五味杂陈。再到剧目一系列动作，穿外套，戴帽子，围披肩，拿起手提包，暗示娜拉看清本质，决议离家出走，再也不要做海尔茂的玩偶了。在这场家庭关系的矛盾冲突中，娜拉自我意识一步步觉醒，从此家中少了一个依附丈夫的玩偶，门外多了一个属于自己的娜拉。11.小组讨论：小说结尾，娜拉出走时，楼下“砰”的一声传来关大门的声音。有西方文学史评论家说，与拿破仑战争的枪炮声一样，有力的推动了欧洲社会的历史进程。那么娜拉最后摔门而出，是一时冲动，还是深思熟虑后的必然选择？明确：（1）情节设定上，娜拉出走属于戏剧作品中特有的突转，突转指行动按照我们所说的原则，向相反的方向发生，使形势向相反的方向转变。如从顺境到逆境，或从逆境到顺境，是按照可然率或必然率而发生的。文中发生了几次突转？娜拉出走的突转与前几次有何不同？明确：三次。第一次，海尔茂即将升迁，全家人就要过好日子了，没想到克罗克斯泰为了保住自己银行的职位，向娜拉翻出当年伪造签名借债的旧账，威胁使娜拉陷入绝境。第二次，海尔茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即将破裂，没想到克罗克斯泰竟然还回当年的借债危机解除。第三次，海尔茂态度大变，以为娜拉会接受自己的饶恕，重归于好，没想到娜拉依然离家出走。不同：第一、二两次凸转，从娜拉角度看，这是一种外部不可知的力量。克洛克斯泰因为道德污点又不拘小节导致工作被炒，以及克洛克斯泰受到林甘太太的感化而放弃威胁，这些都是娜拉所不能控制的。这里面所引发的种种巧合，林丹太太前来谋求工作恰是开除克洛克斯泰导火索，而两人又恰恰是过去有着情感纠葛的恋人，彼此还心心相印，在各种机缘巧合之下，故事发生了两次突转，这也充分体现了人在某时某刻因缘际会，来自不可知的冥冥之中命运弄人。第三次途转是人的主观选择，是由人物自身的性格引发的。娜拉坚毅倔强、追求人格独立的特点也在最后一次突转中锋芒毕露。(2)娜拉出走与前文中的情节呼应，埋下伏笔。请同学们找一找，文本中有哪些地方为娜拉最后出走埋下了伏笔？①娜拉出走之前的动作、神态:冷静安详、穿外套、戴帽子、围披肩、拿起手提包。②先前剧情:为救海尔茂，娜拉独自向柯洛克斯泰借钱；借款手续缺最后一步，娜拉独自代替父亲签名；每月还贷，娜拉独自偷偷工作，悄悄拿自己生活费补贴家用。③对海尔茂的称呼：托伐。按照当时的规矩，男尊女卑非常明显。女人在家哪怕结了婚、很亲密，也不能随便叫男人的小名。托伐就是海尔茂的小名。④娜拉台词包含潜台词，请各位同学揣摩只言片语背后的深意。我问你，下次化妆跳舞会咱们俩应该打扮成什么?潜台词:我知你(阮克)病入膏盲，我也已决然赴死，咱们殊途同归，下次见!不错，这么报答你。潜台词:我用我的一切在报答你，完全没有考虑过自己。我死了你就没事了。潜台词:我早已准备去死来保护你的荣誉了。我明白。潜台词:在你的名声荣誉面前，我的死活无关紧要，我现在知道了。我呢?潜台词:不是你海尔茂的妻子，是我娜拉，跟你一样的一个人。你考虑过我没有?总结：娜拉最后离家出走，并不是一时冲动，也不是一个晚上的性格突变。娜拉在走向觉醒之前，身上就具备了很多旧世女性没有的特质。她个性独立，有着强烈的家庭责任感，并勇于承担责任，对爱情近于无限美好的幻想。当戏剧性事件发生，境遇突转，娜拉的性格锋芒得以激发，她迅速、冷静、坚毅、果敢，一系列掷地有声的谈论充分展示娜拉的深思熟虑，在自主独立的道路上一步步最终觉醒。因此，娜拉出走并不是一时冲动，而是势在必行的主动选择。12.娜拉出走有何意义？（1）就像娜拉所说：“我首先是一个人，我只有离开你，先要成为我自己。”这句话支撑着娜拉毅然决然地离开海尔茂，寻找自我。

娜拉和海尔茂平常的相处看上去如此和谐，到了关键时刻，一个具有法律风险的事件令他们的关系不堪一击，令娜拉对丈夫的付出顿时失去了意义，这就像是打破了娜拉的梦想，一个关于她心中对丈夫这个角色的理想化。

对于娜拉，可能也只有经历这个痛苦的破灭，分离，反思，选择，行动，为自己负责，她才有可能真的成为作为一个主体的叫做“娜拉”的那个人，而不是那只受宠可爱的“小鸟”。（2）宗教、法律，以及大多数人所遵守的道德，它们代表的是整个社会机制。在这个机制中，男性居于主导地位和决定地位，女性则处于被约束、被规范的地位。海尔茂和娜拉的父亲，他们对妻子、女儿的爱始终是在他们更高的人生目标的制约下施行的，那就是男人的名誉、地位和权利，所以他们根本无法真正地去尊重家庭中的女性。娜拉出走，表面上是对自己婚姻的反叛，更深的层次是她对男权社会的主导观念，以及由其衍生出的整个世俗机制、文化体系的反抗。“我不是保护妇女权益协会的成员。在自己的作品中我从不容许带有自觉的倾向性。与通常人们所想的不同，我主要是个诗人，而不是社会哲学家。为干杯我表示感谢，但我不应当接受自觉促进妇女运动的荣誉。我甚至还没有完全弄清它的实质。妇女们为之奋斗的那个事业在我看来是全人类的事业。谁认真读我的书，谁就会明白这一点。当然，最好能顺便解决妇女问题，但我的整个构思不在这里。我的任务是描写人们。”——易卜生《一八九八年五月二十六日在挪威妇女权益协会的庆祝会上的讲话》引入作者简介及创作来源：19世纪60年代末，易卜生将他的视角转向现实生他认为应该寻找一种更为朴实的语言以刻画现实生活活生生的人。他把注意力集中于家庭,试图从家庭中父与儿女、丈夫与妻子之间的关系透视人的心灵，于是了《玩偶之家》和《群鬼》。这些作品带有社会批判的性矛头直指资产阶级的法律、宗教和道德。易卜生曾对一个给他写传记的作者说:“我所创作的一切,即使不是我亲自体验的，也是与我经历过的一切极其紧密地联系在一起的。”他的《玩偶之家》不是随意虚构的,而是现实生活的反映。易卜生有个名叫劳拉的朋友她爱好文学,重感情,初期的婚姻生活十分美满。她的丈夫基勒得了肺结核，为了给他治病,她瞒着丈夫向放债人借了一笔钱,为了推迟还债期又伪造了保人签字。她的丈夫治好病后,知道了真相,大发雷霆,谴责劳拉的所作所为败坏了他的名誉,毁了他的前途。劳拉对丈夫一片深情却被丈夫如此对待，她受不了这无情的打击，精神失常了。基勒同劳拉离了婚,原本幸福的家庭不复存在。易卜生根据劳拉这个原型，用深刻尖锐的批判精神和高度的艺术技巧塑造了娜拉这个形象。娜拉不仅仅是个有血有肉的现实社会中的人,而且是升华了的艺术形象。她善良却很坚强，不甘心从属于他人,要做一个同男子平等的人。她认清了丈夫的真面目后并没有发疯,而是冲出牢笼去寻求自由。不能简单地用一种社会问题(如妇女解放)，来箍住他对如此复杂多变的人生的深沉的理解。——曹禺评易卜生衍生出了这种特殊的文体：社会问题剧是挪威剧作家易卜生创立的一种戏剧类型,因戏剧家以敏锐的眼光注视现实社会，提出现实社会所存在的问题,以引起人们的注意和讨论而著称。这些社会问题剧剧本触及社会中的政治、法律、道德、家庭、伦理、婚姻、妇女等一系列问题,视野开阔,深刻地揭示了资本主义社会的腐朽、虚伪、丑恶,批判了资本主义社会中的丑恶现象,肯定了与资本主义种种丑恶现象作斗争的人物与行为。易卜生不仅使观众从他的戏剧中获得美感，而且让观众通过他的戏剧看到现实社会真实的一面，从而关注社会。但是易卜生的“社会问题剧”只是摆出问题,并没有提出解决问题的方法。比较著名的“社会问题剧”有《玩偶之家》《社会支柱》《人民公敌》等。（3）鲁迅对易卜生在五四时期中国的流行有一句评价：“敢于攻击社会，敢于攻击多数，恐怕颇有以孤军而被包围于旧垒中”。这种孤军对抗旧垒的战斗精神同样适用于娜拉，娜拉的讨论，其本质是人对不合理的社会机制的严肃思考，是人对忽视个人情感、束缚个人自由的抽象道德的深刻批判，娜拉的出走真正地展示了人对真理、自由、独立执着追求的勇气。

娜拉出走的意义不只在于