《白夜行》中多元的叙事手法及艺术效果分析9300字（论文）

《白夜行》中多元的叙事手法及艺术效果分析TOC\o"1-2"\h\u18881一、引言 42535二、东野圭吾常用的叙事手法 528885三、《白夜行》中多元的叙事手法 57195（一）多线的叙事结构 514215（二）多变的叙事视角 75432（三）多样精巧的构思设计 85429五、《白夜行》叙事手法的艺术效果 93905（一）拓宽小说的思想内涵 99097（二）丰富人物形象塑造 919997六、结语 103084参考文献 1121402033陈亚菊摘要：东野圭吾是享有盛名的日本推理小说家，自从被引入国内后，受到广大读者的欢迎，也引发“东野热”。东野圭吾在小说中轻巧灵活地运用了叙事结构，传统悬疑推理小说，在其笔下散发着无限活力，给人眼前一亮阅读效果，从而形成了自身独特的写作风格，无处不显示出文字的韵味和精湛的运笔能力，一推陈出新，对结构布局亦匠心独运，多个角度自由转换，时间与空间巧妙结合，故事情节的发展节奏控制，并且将社会背景纳入到内容之中，反映的是社会问题，不仅使小说的内涵更加丰富，更多地表现出作者对于现实社会的担忧。迄今为止，关于东野圭吾的推理小说已经有了相当丰富的成果，在对《白夜行》这部经典著作的研究里面，重点是对小说主题的研究，对人物形象的塑造、影视化的改编等等，对叙事手法缺乏系统探究，本论文把东野圭吾的艺术特色置于《白夜行》之中加以探讨，以探讨东野圭吾推理小说表现出来的艺术特色和叙事风格。关键词：东野圭吾；叙事手法；视角一、引言推理小说从诞生之日起，便凭借其特有的叙事魅力，在文学作品里占据了一席之地，以及日本正在进行的明治维新，西方文学传入后，日本推理小说势头强劲，又经江户川乱步这样的作家的改革创新发展而来，推理小说也分为本格派和社会派两种。东野圭吾后来再吸取前人的经验，继承和融合了两派的风格，构成所谓“新社会派”。作为优质高产作家，东野圭吾至今已公开发表九十余部文学著作，还有许多艺术作品的改编创作，跃然银幕，经典作品有《嫌疑人X的献身》、《白夜行》、《解忧杂货铺》等，深受读者的喜爱。东野圭吾推理小说大致可以标准划分为前后两期：早期为1985年到1990年，东野圭吾以逻辑推理能力为主的本格推理、代表作品有《放学后》、《十一字杀人游戏》。后期为1990年至今，东野圭吾打破了本格推理这一创造特征，设谜底之时，也将眼光投向社会现实，介绍社会话题，设悬念更细腻，更精巧，使作品具有更深的内涵，引人思考，从此，就有《白夜行》、《嫌疑人X的献身》、著有《解忧杂货铺》。东野圭吾是推理小说的继承和革新，就叙事手法而言，更有独到之处，因此，本论文以东野圭吾叙事手法为主线，对推理小说研究的发展均有重要启示。东野圭吾小说引入国内就引起了人们的广泛注意，并且伴随着社会的进步，有关东野圭吾著作研究的文章及期刊文章不断增长，最早有关东野圭吾推理小说文学文章有《东野圭吾作品影视分析》等，于2011年张冰所著，随后，有关的研究学术论文层出不穷。按研究背景来分主要集中于四个方面：一是对他的写作风格或者写作流派进行剖析。如张莉的《试论东野圭吾对本格派写作的继承》，周登宇的《谈东野圭吾作品的民族风格》等。二是对东野圭吾创作的社会价值进行了分析。如林欢的《东野圭吾的推理小说的社会意义》，陈秋怡的《〈解忧杂货铺〉中的人文关怀研究》和赵艺真的《从文学视角解读东野圭吾的生命科学观》等。三是关于东野圭吾的作品人物形象分析。如赵晓婧的《东野圭吾作品中的侦探形象》，黄文瑛的《东野圭吾推理小说中犯罪女性形象的研究》，金涛的《东野圭吾文学作品中恶女形象研究》和李红卫的《一朵美丽的罂粟花——〈白夜行〉中雪穗形象浅析》等。最后则是研究分析东野圭吾的创作或写作手法。如申冬梅的《东野圭吾推理小说的创作特点分析》，齐娟娟的《东野圭吾小说艺术特色探析》，潘馨的《东野圭吾推理小说叙事研究》等。可以发现我国学术界对于东野圭吾著作的研究相对集中在上述四个方面，综合以往深入剖析研究，程度加深对我国东野圭吾著作的深入理解，因而在前人基础理论研究上，本论文力图通过对东野圭吾叙事结构的研究学习，对其叙事结构做一深刻解读，将东野圭吾叙事结构全方位展现。本论文主要运用了以下研究方法，对文献资料进行研究，试图对东野圭吾作品概况和叙事研究方法书籍有一个整体把握，为后文分析打下了理论基础；还有就是对作品的实例进行剖析，通过对东野圭吾著作的研读、研究和论证之际加以引用，总结叙事手法；最后，进行综合研究，综合各学科理论验证分析，从而取得了证明充分。二、东野圭吾常用的叙事手法一般说来，推理小说多是在情节上曲折多变，旨在侦破此案，受到群众的欢迎。日本最初的推理小说，基本上都是严格遵守这一文学的核心模式而艺术创作的，紧紧围绕创新思路，以悬念情节设定来吸引读者，该派被称为“本格派”。东野圭吾最初是从格调清新的校园推理开始的，并在《放学后》以细致入微的剧情结构获得“写实派本格”的美名，后期东野圭吾创作彻底打破传统推理枷锁，在悬疑、科幻、社会等层次领域都有所涉及，在推理小说下写了一个又一个人性本质的故事。此外，东野圭吾作品的叙事手法也颇有可取之处。就传统推理小说而言，大多数文本仅伴随着案件侦破这一动态过程而存在；另一方面类型化推理小说本身也讲究讲故事，大多数作品文本都属于这一格局：然后由叙述者从头说起，或作为看客叙述，所有的事情看起来是如此不重要。所以传统的推理小说有必要重新找到自己的出路，由此走出模式化弱点。毕竟，推理小说已经走到了今天，需适应不同读者口味需求，并突破既有刻板叙事格局，那么，传统推理小说文本结构只能通过结构重组来实现，无论是叙事结构还是叙事手法，“反模式化”才是明智的选择。“如果不是这类作品的叙事逻辑的创新化和创作手法的现代领域大有作为，作品的思想性便会在现代的读者面前陷入危机”[]而且东野圭吾对此也深入研究，在其推理小说中，叙事风格多采用多样结构特征、多视野和创意十足展现在我们面前，使故事富有了更加强烈的悬疑色彩，剧情则是一波三折，使读者陷入泥潭，欲罢不能。借助多线叙事手法，我们会发现形形色色的人群，这就能显示社会的复杂方面，描写罪犯，把罪犯作为人物的主角，针对他们的心理，行为、动机等作了说明，多了悬疑推理给力，多了一个思考空间。三、《白夜行》中多元的叙事手法推理小说，顾名思义，重在分析推理，特别是设“悬念性”时，可以这样说，小说在整体布局、结构框架等方面就是针对它而言。东野圭吾推理小说作品和传统推理文学作品没有什么区别差异，但是在叙事策略上又有其鲜明风格，同时也有其风格突出。（一）多线的叙事结构所谓多线故事，相对于单线故事而言，简单来说，就是将一个正常状态的情节叙述以多线索、跨越时空的方式表现出来。它的表象背后往往是一个有许多人物形象和错综复杂情节的故事，充满了令人兴奋的暴力感觉和破坏之美。在多线叙事小说中，最激动人心、最关键的往往是人物之间的介入，以及每条支线的对比和反思。一般来说，在犯罪和紧张故事中使用多线叙事尤其令人惊讶，因为限制了人们获取信息的途径，并在多个角色和线索之间来回振荡。当彼此的分支故事终于相遇时，会有一种冲破云层看到黎明的惬意感觉。时空、人物、场景的转换，让人感受到看电影的影像和节奏，有极好的阅读体验。当然，多线叙事也有一个缺点，那就是多线平行，太过渗透，容易不让焦点突出，稍有不慎也大大影响感知。而东野圭吾在这方面已经达到了完美的水平。以经典的《白夜行》为例。可以看出，《白夜行》是一部多人物视角、多行整句的长篇巨作。时间跨度超过20年。就时间而言，基本上是按照从前到后的顺序来描述的。然而，在每一章的开始都选择了不同的时间节点和视角转换。这种分章方式沉闷而不让人觉得不舒适，这种叙事情节通过多视角、多时间节点，看不见的主人公形象变得越来越立体，事实真相也清晰明确。这种写作特色也说明作者对故事的理解认识是清晰明亮的，人物整体布局也是极其广泛的。从叙事结构来看，采取主线和浮线平行的多线叙事方式，唐泽雪穗居多、桐原亮司与警官润三三条线索平行前进，三条线索的叙事方式各有发展，也是互为补充。[]第一条主线，唐泽雪穗人生经历，讲的是她在很小的时候不幸被猥亵，因此人格扭曲的故事，并且杀死了自己的生母，中学时，不能接受周围有个人把自己的光瓜分掉，因而采用与她同年时所经历的猥亵报复到同学身上，结婚后，窃取公司信息，利用完丈夫的价值我作为被害者，终止婚姻。事业如日中天，为新店开张就能正常经营，不惜提早结束养母的生命再嫁，才能让继女归自己所有，从而派人强暴她。第二条线为桐原亮司人生轨迹。幼年目睹其母奸淫，爸爸调戏雪穗，由于不堪忍受，因而弑父，中学和雪穗合力逼出不利于自己的学生，大学毕业就成立了公司，窃取游戏软件资金，又杀了知道当年的知情人，恋爱时，用恋人得到了杀死侦探的药剂。第三条线亦即推进故事情节的关键线索。先透过刑警润三这个角度来看，呈现在读者面前的，是秀美典雅的雪穗，是惆怅阴鸷的亮司。带案而行，其间穿插了两人密不可分的关系，以映射出案件真相。伴随着故事的展开，这三条线是分别发展的，逐步走向合一，故事进展到顶峰。当然，对线索的编排都经过了周密的设计，以迷惑读者，不使他们一眼就看出实情，东野圭吾关键线索偶尔被卡断。第十章今芝枝以私家侦探的身份登场，在对雪穗周围的川岛江利子和其他学生进行持续调查和走访中，发现和获得雪穗可疑之处，今枝则突然消失，被害身亡。笔者由此掐断破案线索，毫无疑问，这为案件的侦破平添了一道难题，还让读者心存疑惑。在此被卡断的线索将如何回到读者视野？笔者对此进行了编排，在随后故事的展开过程中，一个叫典子护士把久未出现的桐原亮司带回到读者面前，以及随后亮司用典子得到氰化钾等剧情，这使得今枝被杀的蛛丝马迹若隐若现。与之相似的是物象线索《飘》中的卡断排列：第一章雪穗很小，刑警屉垣在阅读长篇小说《飘》，这样的随笔一提，许久之后，每个人都快忘记了，最后，笔者再提小说《飘》。此时，众人才醒悟过来，这句话是当年两人共同谋案时的连接点。综上所述，东野圭吾的多线故事并没有造成阅读上的困难，而是让三条线索无缝对接，让读者无尽叹息：亮司与雪穗看似毫无关系，但从他们之间不可分割的联系中，我们可以知道他们已经达到了对方。多个线索形成了一个巨大的叙事背景。在这个过程中，它们在关键时刻以平行的方式交叉连接，在时间和空间上同时延伸，填补读者的空虚和疑惑，从而建立起一个完整的叙事语境。（二）多变的叙事视角同一篇故事，用了不一样就是角度，然后就有了完全不同的结果，以及东野圭吾从叙事视角上来看，注意在叙事角度上保持一致，同时又相互借鉴，通过多种角度的灵活多样的变换，在叙事角度的转换上灵活多样，自由自在，给人们带来出乎意料的阅读体验。《白夜行》采用了在小说创作中使用频率最高的第三人称叙事方式。第三人称在此只是向读者叙述了一个故事片段内具体人物行为动机，且不对其进行评价，让每个人都能感受到一份平静和客观。内视角是借助于某一角色的意识感知而形成，站在特定角色的角度，讲述了它所经历的这个世界。读者只有依靠别的角色来推测，作者伏笔暗示，并结合故事情节的发展，推测出了事实。比如当男主人公登场的时候，从刑警润三的角度看就是如此：“屉垣心头一震，并不是没有听到男孩下楼的声音，而是在目光交汇的那一刹那，为男孩眼里蕴含的阴沉黑暗所带来冲击。”[]在此锻炼刑警润三，通过它刻画了男主人公容貌神态，把桐原亮司介绍给广大读者，并且成功地专注于亮司的研究，由此为下文故事的展开埋下了伏笔，故事情节也变得更加扑朔迷离。唐泽雪穗在登场时，也是采用这种方式，透过刑警润三向雪穗介绍外貌语言，并对此进行评价，让读者进一步了解雪穗，由此，也就为以后的故事做了准备。这里，故事中的男、女主角已经出场结束，并透过刑警屉垣润三所见所闻和推理来进行判断，读者们对这两个主人公之间的人物关系始终保持好奇，还能引发人们对于故事发展方向的关注。“如果一开始作者就选择主人公作为独特视角，那么势必会揭破两人的直接联系，从而破坏故事的内在张力。”[]也正由于内视角只限于叙述者，使叙述者仅能维持人物固定视角，不同角度的人物，其眼光所产生的观感是不一样的，这一抉择，大大地挑战了作家的叙事技巧。如在第八章中：“他中等身材，似乎不到五十岁，额际的发际线有些退后，头发全往后梳……他面色不好，目光呆滞，嘴巴不悦地紧闭，嘴唇两段有点下垂，让友彦想到鬣蜥。”[]我第一次见到松浦，是在他的朋友彦，在此，笔者精心挑选了和松浦从没有过相交的友彦，而友彦在相遇的时候，想起鬣蜥，由此可见，松浦的面目可憎，与友彦所见一样，松浦在以后的情节中所展现的丑陋心灵，还真是让人心生厌恶。再有第十三章中：“雪穗身无寸缕，连浴巾都没有披……丰满的胸部形状十分完美，微微透出粉红的白皙肌肤上附着细小的水珠。她身上并非毫无赘肉，但那些微量的身体脂肪却使复杂身体曲线显得优雅妩媚。”[]在此角度角色选美佳，亦颇有创新观点。美佳是雪穗的继女，二人的感情一直僵持不下，美佳是个不懂人情世故的小姑娘，对厌恶的东西不掩饰自己的感情，对雪穗之恨更溢于言表，但一见到雪穗这个胴体，显示了对它的赞赏和羡慕。对于雪穗怀有反感的美佳，都忍不住感慨，足见雪穗之神奇，还赋予了故事人物更多真实的意义。“内聚焦还有益处，当作者发现一个视角无法健全完善改变观察目标时，可以选择两个、三个主观视角，从不同的角度叙述事实进程。”[]《白夜行》里作者还不时变换人物叙述视角，极其丰富了男女主人公形象塑造：被刑警屉垣润三看在眼里，亮司沉郁而深邃，雪穗就是嫌疑犯；在情侣们眼里，亮司隐晦而神秘莫测，雪穗温和干练；在好友的眼里，亮司阴郁而寂寞，雪穗高贵典雅。在多个视角人物关注之下，男、女主角形象比较充实丰满。“叙述者的变化，叙述视角也在变化，而每个叙述者和读者之间的距离是一致的，不同人物对同一事件进行叙述，串联起整个小说，读者倾听他们的故事，积极参与到人物刻画和实践发展的构建中，自觉地对人物和事情做出判断，不会受到别人的影响。”[]作家不断变换视角人物，使男女主人公形象得到充实，为读者带来鲜活立体的阅读感受，从而充分地认识了的主人公性格特点，对于故事情节发展和最终真相水落石出的总体指导流程，使作者和读者之间的距离变短，人物和读者之间心理距离，让读者似乎和故事里的角色促膝长谈，提高故事真实性，读书之余勿忘，让人参与。如第一章田川敏夫发现西本文代死亡时“刚想到这里，他闻到一股怪味……”[]论西本文代如何死亡，本文没有交代，仅观察煤气的气味就孑然停止了，只剩下一片空白了。读者此时可依据现有线索展开推理，并在随后故事的展开过程中，然后借助于其他角色的讲述，由此揭开了这个谜，让读者豁然开朗。这种情节设计堪称耐人寻味，让人爱不释手。（三）多样精巧的构思设计不同于其他文学，推理小说除故事性外，又兼有具有意外性，布局合理等特点，当这个谜被揭开时，它带给人们的是震撼和意想不到的喜悦，通过人物、时间、位置与事件的发生地等等，都埋下了隐患，也许还会加些叙述手段，让读者摸不着头脑，所有的东西都渐渐暴露于结尾，读者一路读到最后，也许会有印证，也许恍然大悟，这也许正是推理小说所特有的魅力吧。东野圭吾吸引读者的原因，和他一起参与多元题材的创作、语言形式的多样化，离不开关系，更为重要的是，在故事布局上对故事进行了精巧的创意。看东野圭吾的作品，有新鲜感，在作品结尾，人们总是会对其构思赞叹不已，让人大跌眼镜，正因为如此，他长期以来一直在推理小说这个大市场上招徕着广大读者。《白夜行》运用倒叙的手法，时间跨度达19年之久，一直到结尾，也没在明面上挑出男女主角的线条，故事继续，作者在叙述视角上不断转换，一切角度都是围绕在两个人身上，使读者能够从另一个视角进行推理，靠笔者给出的提示来自行评判。整篇论文多数成果来自推测，男、女主角不交谈，更是毫无内心想法，没有给出明确的犯罪人物，一切都没有解决。作者则于微妙中加入了男女主人公之间的关联，正如“他桌上有一个布杂物袋，用拼布做的，绣有RK。[

]”而雪穗就做过这个作品还有自己开的店名字“RK”。也有两个人都曾经以相同的方式抢夺过“灵魂”。上中学的藤村都子险些遭奸，菊池文彦以嫌疑犯身份出现，都子被雪穗救出，此后都子视雪穗为朋友，由于亮司的存在，文彦被洗清了嫌疑，后亦得到文彦忠诚。但两个人的相遇，正是雪穗与亮司合力设计。同类接点文也有较好的，一切皆因作者构思而产生伏线。直到故事结束，刑警屉垣指出，19年前遇害的桐原洋介恋童癖，就这样，一切经过仔细推敲才变得清晰，书中一切伏笔，皆出于意料之外，合乎情理，在此不能不叹服作者构思之精巧。

通常情况下，推理小说最初对犯罪人的了解，小说也接近尾声，因为没有推理的必要了，《嫌疑人X的献身》故事开头得知女主角将丈夫勒死，《恶意》里犯罪者对罪行供认不讳，这类推理小说该如何进行，毫无疑问，它带给读者的是一种悬念，怀着好奇的心情，一直看，甚至在开头交代了犯罪人，却也不妨碍他的谋篇布局，倒是更能让人感到他心思细腻，伴随着故事的展开，悬念抛了出来，再次揭开了面纱，环环相扣，当终于知道了事实，却又是那么出乎意料。这一悬念设置与传统推理小说是有区别的，毫无疑问，它具有巨大挑战和魅力。总之，以巧妙构思和叙述方式相结合，意言短赅，塑造出逼真人物，虽说是推理小说，却不忘与社会现实、人性结合在一起引发了人们对于社会以及人性的重视和反思，源源不断地给读者以清新，猎奇趣味，这可算是东野圭吾作品中的一个巧妙。综合起来分析就会明白，多线条叙事结构、变化多端的叙事视角、多元巧妙的构思不会给人一种凌乱的感觉，相反，乱中有秩序，彼此紧密配合。如其畅销书《白夜行》，多线叙事结构主要是由多变叙事视角变换而来，而多元巧妙的创意则是二者的根本，这三方面相辅相成，共同显示出作品叙事手法的特色，这就是成就东野圭吾作品热销的决定原因。五、《白夜行》叙事手法的艺术效果（一）拓宽小说的思想内涵不难看出东野圭吾受到了松本清张很深的影响，在其推理小说中，对是否公正之争没有给予特别关注，也不太注重推理凶手，而是以凶手犯罪动机为出发点，通过对犯罪动机的追问，播放社会批判的内容。东野圭吾别具一格的叙事手法，可不必囿于一成不变的“推理小说”，而是以推理小说的形式引导人们对社会现象的重视，使大家明白推理小说的主题不只是推理，还可成为思想丰富的小说。《白夜行》里，透过形形色色的角色，让我们看到人性阴暗之处，当然，这种说法并不直截了当，但它是由细腻的叙事手法构架而成。采用多线条叙事结构，透过别的角度讲，能够更加有助于犯罪动机与犯罪心理的诠释，由此开拓了小说主题，深化小说内涵。（二）丰富人物形象塑造首先叙事视角的角色效应。《白夜行》使用了局限性第三人称角度，由此，一定程度上放弃了主人公全知视角，但为故事发展，又为更加丰富完整地表现主人公形象，这就要求作者必须以主人公身边的一大批人物来充当代言人，也频繁地更新周围人物视角。如此变化多端的角度叙事手法，能使人物形象在广大读者的心目中变得更加逼真，代入感会不断提升。但是，这种叙事手法有其危险之处，也就是使原本已明晰的图像变得杂乱和模糊。在本文对雪穗人物形象的塑造中，笔者从一开始便树立起她机敏而又世故的印象，甚至以后各章都未对她作负面描述，即便是到了故事的晚期，罪恶的性质被揭露得愈来愈清楚了，笔者亦仅以“女强人”三字来一笔带过。文中不止一次地以“猫”喻之，可以说，我们是读者，就像刑警屉垣，一直不能确定雪穗是否为恶，会忍不住猜想：以防那不过是个误解，雪穗就像她的容貌一样，漂亮又善良。这也是笔者所选第三人称局限所致，让读者对雪穗的理解有分裂的感觉。对桐原亮司，大家都能做出相同的猜测。就是这样，人物形象则显得扑朔迷离，含混不清，读者无论对与错，均在留白故事里填写理解，借此得到所谓阅读的体验。但是，著所有的事情也许仅仅是个误解吗。这似乎可能有问题，但事实正好相反，试想，这种角度会不会使人物形象更具多元的韵味呢。这就由不可避免变成了或然，不是同样有文学的魅力吗?从时间上看，尽管全篇的时间跨度长达20余年，但作者也只是攫取了十三个片段，而每一段都不过是几天的时间。因此这些片段是浓缩的，作者要求极精练传神地刻画两个主人公，让故事走向充满悬疑与理性。另一方面在叙事结构上以多角度、多线索推进为主，甚至到了尾声，作者也没有把这些线索捏合起来，因此，一直到故事结束，当读者正准备去识别故事里的那对罪犯，作者再一次安排亮司之死，让所有人死无对证，这样就会使读者产生不确定性。从本质上讲，两位主角是不确定的，毕竟，并不存在直接的证据，只能按照笔者给出的提示，任大家去摸索。最后是《白夜行》东野圭吾叙事方式的最大特色是文本中留白较多，由于这一留白而引发的一连串连锁反应，使这部作品具有不同于其他作品的魅力。毕竟，现实中是没有上帝视角的，谁也不能全知全能，基于此，作者采用了这种叙述方式，却更加贴近实际，角色的生命力也更加旺盛，从而深化艺术的感染力。六、结语东野圭吾以其熟练精湛的运笔能力，叙事手法灵活多样，始终保持了强大的文字生命力。前文透过东野圭吾推理小说进行了分析，能从这部东野圭吾推理小说中体会其魅力，体会其特殊叙事能力。多变叙事视角，语言形式多样，题材选择的多元性等等，这些都是推理小说的应用，然其读者所感受与传统本格推理小说不同。有的人把推理小说称为“地摊货”，东野圭吾则使我们发现推理小说具有社会价值，在承上