摄影基础知识

摄影基础学问汇总

1.光圈快门及其相互关系

光圈是相机镜头中的可以转变中间孔的大小的机械装置，快门是掌握曝光时间长短的装置（机

械或电子），二者结合，共同掌握曝光量。

此主题相关图片如下：

举例来说，光线好比水流，镜头相当于一个可以掌握水流方向和流量有水闸的的洞。光圈是

洞的大小，快门是开闸的时间。

开闸时间肯定时，洞越小，流入的水量就越少，反之就越多。当快门速度肯定时，光圈合适

（例如f5.6）,曝光正常，光圈太大（例如f2.8）,曝光过度，照片（冲洗后的正片，不是底

片）就白花花一片，没有层次，甚至白纸一张；光圈太小（例如fll）,曝光不足，照片黑糊

糊的，损失低光部位层次甚至没有影像。

洞的大小肯定时，开闸时间越长，流入的水量就越多，反之就越少。故当光圈肯定时，快门

速度合适（例如1/250秒），曝光正常，快门越满（例如1/60秒），曝光时间越长，曝光过度，

快门速度越快（例如1/1000秒），曝光不足。

需要留意的时，虽然光圈和快门都能掌握曝光量，其作用并不是等价的。光圈越小，光的走

向越集中，到达胶片（或CCD）成像时，越简洁清晰成像，（当然，光圈过小时，会消失衍射,

反而模糊）景深越大，反之越小。所以，当需要精确掌握景深时，可以先确定光圈大小，再

打算快门速度。当拍摄运动的物体时，假如快门开启时间太长，运动的物体在底片（或CCD）

的不同部位成像,拍出来的照片当然不清晰，反之，当快门速度很快时，动体在胶片上的成像

还没有明显移动，曝光过程已经完成，照片就清晰，也就是把动体凝固在了画面上，所以当

拍摄动体时，可选择尽量快的快匚速度，然后调整光圈，正确曝光。当然，假如你想让动体

在照片上留下运动轨迹，增加动感，可以选择比较慢的快门速度。

尤其重要的是闪光摄影，恰当选择快门和光圈，可以很好地掌握闪光和其它光线的光比。由

于现在广泛使用的电子闪光灯的闪光时间特别短，只有大约万分之一秒，所以，当快门速度

与之同步（所谓同步，就是使闪光的时间落在快门完全开启后，关闭前的时间段内，否则，闪

光时快门还没有完全打开，或己在关闭，闪光就没有意义了，甚至在底片的一部分上曝光，

拍摄失败）以后，再延长曝光时间也没有效果了。所以，闪光灯的作用效果要靠光圈来掌握,

连续环境光（如夜景中的其它灯光）的作用要靠快门来掌握，恰当选择曝光组合，可以制造

完善的艺术效果。

2.给初级拍摄者的十条好建议

给初级拍摄者的十条好建议

1、在按下快门前，检查一下在被摄体后面，是否有一些东西影响被摄体的“头部”（似

乎使它们伸长了）。树叉通常是始作俑者。看看两幅图像的比较，是不是这个道理呢？

2、墙壁等类似物体可以把闪光灯的光线反射到被摄体上。假如没有这样的物体，最好

不要使用闪光灯。否则，拍出来的照片会很黑。典型的例子是在音乐会上，很多闪光的效果

出不来，除非你是在舞台的边缘。

3、确定相机是否是平行或垂直于地面的。否则照片的看上去就是歪斜的，这是一个很

难原谅的问题。

4、使主体与背景在影调或色调上有适当的差异，形成鲜亮的对比。这可以通过调整光

圈来实现。光圈越大，背景就越模糊，这可突出主体。当然，我们要依据实际状况来调整。

5、在拍摄日落时，把闪光灯关掉，以免照片太昏暗了。

6、大部分相机都会对图像的中心区域聚焦。假如被摄体在焦点的两侧，相机的聚焦将

会发生问题。一般相机都有聚焦钺定功能。你可以使用它把相机对准中心物体，这样她或他

就会消失在照片的中心了。然后，半按下快门按钮。保持直到你确定胜利了，就完全按下快

门，这样可以得到锋利的图像。

7、通过窗口拍摄时，尽力使用相机的无限模式（假如有的话）。否则，聚焦系统可能认

为玻璃是被摄体，图像就会很模糊。当拍摄高大的建筑物（通常有很多玻璃窗）或里面的物

体时，这是很有用的。

9、尽量不要在海滩上使用相机，除非它有一个结实的外包装爱护相机。与沙土任何亲

热的接触都会导致相机堵塞。

10、当在较暗的室内如酒吧或俱乐部拍摄人像时，你一般会用到闪光灯。那么，你不妨

在拍摄前让他们先看一会光明的光源。这样可以削减红眼现象。

3.B门下的奇异世界（活用长时间曝光）

“B门”下的奇异世界“B门”，在相机正向超级自动化方向进展的今日，简直显得有点原始!

这是一种完全由摄影者所掌握的曝光方式，也是一种个人创作的过程。

“B门”的“B”在字典上原意是Bulb,是指以往的那种用手操作的球状气动快门释放器,

或是在闪光曝光中采用的闪光灯泡。然而，稍有制造性的摄影家们都认为，“B”实际上是

Boundless（无限制）的代名词。“B门”与其他快门速度不一样，摄影者可以使用它在1秒之

外的任何时间掌握快门的开关，藉此走进幻想的世界。当你进入“Brl”的领域后，便可以看

到传统照片以外的奇异景象，例如夜空里星星的轨迹，彩虹般的光影，没有人的街景以及带

着光辉的天空…

使用B门摄影的基本要求，是一架具有B门可以使快门开启作长时间曝光的相机，一个

较为稳固的三脚架以及一个手动快门线。拍摄时，最好有一个超灵敏度的手持测光表，由于

很多相机的内置测光表都不能在拍摄时对可能消失的黑暗场面正确地测出光量。（没有的话也

没所谓，拍多几张罗。）对B门摄影有阅历的摄影家，往往建议在拍摄时尽可能作分级曝光,

由于这样可使效果有较多的变化。他们也承认，虽然最胜利的Brl曝光往往来自灵感的推想,

但一个较灵敏的测光表至少能为分级曝光供应一个基础。

擅长拍摄夜景的摄影家们指出，使用B门在结束长时间曝光时，要使相机不抖动，其中

一个最好的方法，是在释放快门前，用一块黑色的硬纸板，靠在镜头前。这种方法还有一个

优点，使你可以在曝光过程中转变焦距或者光圈。假如在调校时，偶然使相机发生抖动，则

在连续进行曝光前，必需要确定相机已经停止抖动，这一点对于使用较长焦距镜头拍摄对尤

为重要。

此主题相关图片如下：

使用B门作长时间曝光，简洁产生的问题是摄影家常说的所谓“倒易律失效”。这种状况通常

在使用彩色胶片曝光一秒至更长时间时发生。从根本上来说，长时间E暴光能使胶片的颜色平

衡转变，而对这种现象的消失，摄影者们往往是很难预料的。

一般来说，没有什么简洁的方法可以解决倒易律失效的问题，使每次拍摄都能得到精确

的曝光。英国摄影家戴维•威廉斯提出一种简易的做法，这就是，“在经过计算的曝光量的基

础上，用更长的曝光时间多拍几张“。

威廉斯指出，作长时间曝光对，必需对每张照片所用的曝光时间和光圈作纪录。此外还

可以用各种曝光指数进行试拍，以弥补倒易律失效引起的不足。

一种方法是增加总曝光量，对于1—9秒的曝光增加1/2—1级光圈；对于10-99秒的

曝光增加1一2级光圈；曝光100秒以上者增加2—3级光圈。类似这样的指数是指一般状况

而论，不能把它当作是一成不变的东西，尤其是运用不同的胶片时，应视具体状况而定。

总之，要解决倒易律失效问题，主要是靠试验，并通过将纪录的内容和所获得结果进行

反覆比较，逐步在实践中摸索出一些阅历来。

拿起你的相机吧，别再迟疑啦！

4.建筑摄影的一些技巧

建筑摄影并不肯定要有完整的图像或法规的构图，任何一个独特的视角和亮丽的细节都可以

造就一张精彩的建筑照片。

将不同的拍摄角度与光线完善地结合起来，确定可以将中世纪房屋拍摄成特别专业的建

筑图片。进行建筑摄影进，最好依据设计师的规划，处理好建筑体积和几何比例一一垂直线

条在照片上也应当是垂直的。当相机镜头朝上时，相同的线条便会呈汇聚趋势，摄影师站得

位置离建筑越近，这个效果就越明显，可以使用广角镜头对这种效果进行夸大，效果特别剧

烈。

采纳广角镜头拍摄建筑物内部构造，而用远摄镜头还可将房屋或建筑物与背景分别开来，强

调某个细节。有两个很吸引人的集度是极低的相机机位和鱼眼视角。任何极端水平或垂直的

拍摄角度都可以拍摄出令人赞叹的照片来。

在人像和风景摄影中，摄影师常常使用相机的全景拍摄设置，进行建筑摄影时也可以考

虑使用全景，有时候，全景照片能很好地表现古典建筑。

无论如何，建筑摄影都要有正确的照明，这样才能保证拍出的照片不会是败笔。因此，

作为一个专心拍摄建筑的摄影师而言，很有必要对不同质地、不同表面、不同结构的建筑物

进行把握，比如玻璃房和土楼的颜色效果就是不一样的。依据观看的结果，你可以选择最能

表达建筑物颜色的时候：清早、下午或黄昏。

•年中不同时间的拍照效果也是有所不同的：夏天拍摄的照片有很强的情感颜色，冬天

的风景适合于表达黑白抽象画，秋天时拍摄旧时年月的建筑物比较好,

室内曝光和夜景拍摄比较简单是众所周知的，拍摄这样的场景可能要费上一整卷的胶片。

选择不同的胶片也会影响到你所拍摄的建筑照片的最终效果。

建筑摄影并不是肯定要去拍摄宏大的建筑，我们平常所见到的街景、民房都可以成为建

筑摄影的对象。关键是要有好的颜色和独特的角度。而有些时候，黑白照片往往也能表达另

样的建筑摄影效果一一尤其适合于拍摄旧建筑。

用数码相机拍摄建筑照片时要留意以下事项：

不要在背光角度拍摄

打印照片时，尽量选择最高辨别率

室内拍照时不用闪光灯效果更佳

构图好，使被摄主体得到最好表现

通过LCD显示屏仔细选择景物

室内拍照时肯定要使用三角架

使用全景模式可获得全景照片（记住要使用三脚架）

此主题相关图片如下：

5.如何防止相机晃动？

数码变焦往往能生成让我们满足的精彩照片，但它的长焦距同样也带来了麻烦，就是焦距越

长，就越简洁产生因相机不稳造成的晃动。由于相机的晃动，使很多原来很精彩的照片给破

坏了，图像变得模糊不堪。图像放大倍数越大，模糊就越明显。

当相机无法固定时就会晃动。有时候，这的确是你的操作错误造成的，但也有一些固有的客

观因素，如微小的地震确定会引起相机晃动（但可以忽视不计了），而且不管相机的支持看上

去多么稳固，相机的内部装置也足以引起晃动。

假如你采纳一些措施，可以适度地削减令人心烦的相机晃动。若想生成较清晰的照片，我们

就必需留意相机的使用技巧。如今，相机配置的多样化使相机在避开用机晃动具有了很多的

选择。

使用三角架、同步快门线、自拍定时器等

处理相机晃动的最常用方法是使用稳固的三角架。把相机放在稳固、平坦的表面，不要放在

触新品时，应先扫瞄一回厂家为大家专心汇编的说明书，熟识一下数码相机的基本菜单与功

能。以后再有所不明时也可以翻一翻它，会有所收获的。

2、合理选用图像格式

我们都很清晰，数码照片的质量与像素（辨别率）有关，像素越多图像质量就会越好。

假如输出4〃x6”,约A6大小，使用200-300万像素足可满足一般人的需求。而若只是用于电

脑72dpi的显示器，要求就更低了，辨别率为1024X768,才约为80万像素，任何一台二百

万级别的DC都可以游刃有余。由于数码相机储存空间有限，因此我们要因地制宜，合理选用

辨别率。

3、构图与思索

对于摄影有肯定了解的用户来说，都清晰明白精确构图的重要性。如：若不

是拍摄特写，一般应把主体放在画面的1/3处，同时尽量避开杂乱的背景，从特殊的视角来

拍摄，尽量捕获物体的细节与共性，采用一些斜线或曲线的背景构图会让整体画面看上去更

为生动。

此外，我们要擅长运用二维的眼光观看。由于摄影是采用二维空间来进行表达，它通过

透视关系（即光和影的造型效果为参照物）来表现空间感，不同于人眼从两个不同角度来观

看事物。不过，现时的数码相机绝大部份都有LCD取景屏，而且其视野率均在90%以上，有

些接近100%,如S75就达99%。可以清嘶地观看到空间感和距离感是否足够，可做出准时的

调整。

4、不要迷信DC的自动模式

首先，和传统相机另一个最大的差别是DC有一个白平衡。这有点类似于传统摄影中的色

温，也正是由于初学者没有重视这白平衡，所以才会产生偏色。DC一般都供应有自动、室内、

室外、手动四种模式，初学者都信任AUT0,可往往拍出的图片偏了某一颜色，只要我们细心

留意LCD取景屏是可以看出的，因此我们还是尽可能使用手动白平衡为好。此外，有些数码

相机也具备了自动包围式白平衡的功能，以便纪录精确的颜色信息。

其次，光圈、快门的掌握。建议若有手动的也应使用手动模式，由于自动模式下通常拍

出来的图片暗淡，特殊是窗内，噪点也多。由于在室内拍摄时，DC•般会自动提升ISO值，

而感光度与影像质量成反比关系，即选用的等效感光度越高，影像质量越差。这和传统感光

材料的特性类似，只是在数码相机上这种特性表现更为明显。所以在用数码相机拍摄时，若

想获得好的成像质量应尽可能地选择低感光度。

5、正确用光、与光线对话

光是摄影的灵魂。因此我们要留心光线的变化，不仅是光的强度，还有光的方向，专心

与光线对话。如：落日把晚霞染成红色，象征着浪漫；阴暗的天空呈现出灰色的冷色调，象

征着愁闷；树荫中撤下一束阳光，透射出欢快、愉悦的心情……。

辨别光的强度

硬调光通常是由单一光源发出的，比如：太阳、聚光灯、闪光灯或单只灯泡。在这种照

明下，被摄体反差较大，细节和质地被突出。你可以运用这种光线获得纪实效果。与此相反,

漫射光线产生的光质较软。室内间接的照明，户外的树阴和阴天时都属于这种状况。在这种

光线条件下拍摄肖像和静谧的户外风景都是再抱负不过的了。

讲究用光角度

用光的角度不同，被摄体的质感会相应地被强化或减弱，被摄体的外形就会被突出或被

淡化。照片的基调是开心的还是愁闷的，也会因用光的角度不同而有所不同。从相机上方或

后方（通常称之为正面光）投射过来的光线会降低被摄体的层次感，缘由是正面光不利于营

造高光和阴影。较好的选择是让光源偏于一侧，同被摄体成大约45°角的侧光，就可以很好

地表现被摄体的外形和细节。

当光线从被摄体身后射来，正对着相机时就会产生逆光。拍摄对象在逆光中显得富于戏

剧性。在拍摄肖像时，逆光在人物的头发边际产生美丽的轮廓光。反差大的逆光可以产生剪

影的效果。

6、几个误区

三脚架已是昨日黄花

别以为除了专业的摄影师或那些狂热的摄影爱好者，三脚架对于数码相机没有用武之地。

由于要拍摄清晰的图像，拍照时必需确定握稳照相机，即使最稍微的抖动都会造成模糊不清

的图像，而且对于这种结果我们往往束手无策，无法通过后期制作来消退这种影响。

漠视后期处理

只要适当采用图像编辑工具，诸如：PHOTOSHOP等等，你就可以让那些并不出众的照片

变得颇具水准。你可以调整曝光不足的图像、校正颜色均衡，剪裁掉分散留意力的背景，掩

盖住一些小的缺陷，甚至将几张照片或图像进行合成。

7、学问在运用中体现价值

尽可能在不同的光线条件下多拍一些照片，然后争辩结果，看看哪种条件下哪种设置最

佳。专业摄影师在拍照时对同一图像总要拍摄好几次，每次转变一下拍摄角度或曝光时间等

设置，我们也应当这么做。大多数的数码相机都有LCD显示屏，你可以采用它轻松地观看并

删除你不宠爱的图像，所以不必担忧会因“滥拍”而造成存储量不足，尽管放心地去拍摄吧！

7.《摄影构图的画面设计》

摄影构图的画面设计，最重要的一点就是构图的均衡美。在日常生活中，每一个人可能都有

过以下的体会：一把椅子倾斜了给人产生不稳定的感觉，担忧坐下去会摔跤。而大多庄重、

尊严的东西又是很对称的，比如古代宫殿门口的石狮子，给人以尊严和宏伟，它是成双存在

的，给人以对称美的感觉。因此，摄影作品的画面均衡，在构图时特别重要。

1.对称和均衡在画面中的运用

对称，象征一种高度整齐的程度。比如蝴蝶，它的形体和翅翼花纹的对称美，始终为人

们所观赏。在摄影作品中对称的画面也常可见到，特殊在舞台摄影中用的较多。但大多数摄

影作品，在构图中都不是追求一半对一半的对称，而是刻意于画面的视觉均衡。

由于在摄影的构图中，确定的对称会给人一种静止的，拘谨的和单调的感觉，生活中人们的

审美要求仍旧以追求均衡为多。过多的运用对称会使人感到呆板，缺乏活力。而均衡是为了

打破较呆板的局面，它既有“均”的一面，又有敏捷的一面。均衡的范围包括构图中形象的

对比，人与人，人与物，大与小，动与静明与暗，高与低，虚与实等的对比。结构的均衡是

指画面中各部分的景物要有呼应，有对比，达到平衡和稳定。商面结构的均衡，除了大小、

轻重以外，还包括明暗、线条、空间、影调……等均衡的作用。

2.构图中的主次关系

拍摄生活照片，主要是以人物为主，因此在设计画面时要留意主体和陪体的关系，主要

人物和次要人物的关系，人物与背景的关系。一幅照片假如只有主体而无陪衬，画面就会显

得呆板而无变化，但陪体不能喧宾夺主；主体在画面上必需显著突出，要弃繁就简，必要时

可转变拍摄位置和角度，或是搬动不必要的东西，以达到画面简洁，突出主体。有些人物照

片被杂乱的背景所沉没，主体的人物被挤到一边，这是很圆满的事。在照片画面的主次关系

上可以把握以下两点：①假如遇到杂乱的背景，可以实行放大光圈的方法，让后面的背景模

糊不清，以突出主体。②选择相宜的角度进行拍摄，避开杂乱的背景，可以使人物的形象突

出。

3.构图中“黄金分割”的运用

所谓“黄金分割”，也就是“黄金比例"A：B=B：A+B,将之运用于美术和摄影的构图

中往往提5：8的比率来表示，对于有用，尤其是摄影的构图来说，已经是足够精确

了。在具体的摄影构图中，可将其应用于情节对比、虚实对比、动静对比、大小对比等。

黄金分割的作用

①处理好画面的稳定感

稳定在摄影作品中一般指景物的水平线、垂直线是否正确。

②处理好画面的空白

空白指画面上的空间，一般在拍摄动体照片时，必需留意运动方向的前方要留有肯定的空白，

这样有助于加强运动的空间感。在人物拍摄时，人物视线的前方要留有肯定的空间，这样就

不会留下阻碍的感觉。

③调整视觉重点的位置

照片上最能吸引人的那一部分，就是视觉中心。若要突出主体形象，就要支配在视觉中心的

位置上。

8.关于充电池充电器的常见问题解答

我们这里应广阔读者的要求，回答一些常见的关于充电器的问题。我们仅争辩最常用的银氢

电池和银镉电池充电器，不包括最新的铅酸电池和锂离子电池充电器,

一、疾速充电器和快速充电器的区分是什么？

这两者的比较实际上是没有任何意义的。在电池行业内，对这两种充电器没有明确的界

定。因此制造商们也常常把它们弄混。有个问题就是，布满•节电池的时间依靠于被充电

的电池的容量。一个需花1小时布满1节标准容量的AAA银镉电池（180mAh）充电器，可能

需要8小时才能布满1节高容量的银氢电池（1500mAh）。最好的方法是忽视这些差异，粗略

地计算一下充电器布满电池所需的时间。

二、每次要花多长时间才能把电池布满？

我们可以很简洁计算出充电器所花的时间。用电池的容量，简洁地除以充电器的充电效率，

然后增加20%作为无效工作时间。举个例子，使用一个充电率为500曲的充电器大约需4小

时才能布满一节有1600mAh的电池，计算式子为1600mAh/500mAxl20%＞这个例子或许偶然适

用于疾速充电器对标准5号镇氢电池充电的状况。记住，假如一节电池只是部分放电，明显，

我们只需要花更少的时间就能够把它布满电。

假如你觉得这个太简单了，可以使用我们特殊的电池充电时间计算器：

http:〃www.greenbatteries.com/documents/Charge_timecalculator,htmo你只需要输入

上面连续的两个值就行了。然后按Calculate（计算），结果就会马上在hours（小时）前的

窗口中消失。

三、使用充电器会对电池有损害吗（会削减电池寿命或降低电池使用效果）？

是的。最常见的充电失败就是充电时间过长，俗称过度充电。有一种充电器特殊简洁导

致过度充电，通常充5小时以上（有的是8小时）电池就会报废，这种充电器就是所谓的“疾

速充电器”。这种充电器的问题就是，没有一个充电掌握装置。大部分疾速充电器通常设计特

别简洁，它们一般以最大速率充电，充电时间也比较固定，通常是5或8小时就布满了。然

后，你就应当把它们关掉，或者转向特慢的涓流充电速率。假如你正确的使用充电器，它通

常对电池的损害不大。假如没有正确的使用，充电器通常会以两种方式缩短电池的寿命。

首先，设想把完全充电后和部分充电后的电池放进充电器内。但是充电器并不知道电池

内有电。因此它还是对电池进行完全充电。我们很少见到把部分充电后的电池放进充电器内

的，由于这很简洁混淆电池，不经意间就把布满电后的电池放进充电器内了。假如你多次对

布满电后的电池充电，它的性能就会渐渐降低。

此外，通常状况下，充电周期不稳定，很简洁被打断。我们通常把充电器拔开，看看电

池的热度如何。然后，再把充电器插回去。不幸的是，这通常会导致重新开头完整的充电周

期，前面的充电周期已经完成了。这也常会降低电池寿命。

为了避开这些问题，我们可以使用一个智能充电器，它有微处理器掌握。智能充电器通常会

打算什么时候电池布满了电，然后依据设计的不同，完全关掉充电器或转向涓流充电。

四、什么是涓流充电（使蓄电池缓慢而连续充电的装备）？

理论上说，涓流充电是指一种充电速率高至使电池完全布满电、低至可避开过度充电的

充电方式。维持充电也是描述涓流充电的一种方式。

五、涓流充电对电池有损害吗？

很多电池制造商建议不要长期使用涓流充电。

假如使用涓流充电，那么充电速率就会特别低，并且有时断断续续。当给电池充电时，

最好的智能充电器只能进行临时的充电速率变化。它们没有连续的低速率充电功能。一些电

池经销商说，假如进行长期的涓流充电，只有特别之一的电池能量不会受到损害。然而，我

们还没有见到任何厂商进行这样的测试。

最好还是把电池完全布满电，然后储存好。不要进行额外的涓流充电。免得消失意外的

损害。

六、疾速充电会削减电池的寿命吗？

不是很严峻。只要使用了一个适当的智能充电器，你就能在约一个小时内把几乎各种银

氢电池完全充好电，并且没有任何损坏，电池寿命也不会有大幅降低，可能削减不到10%o

明显，这总是比使用慢速充电器好多了。然而，只能使用特殊设计的银氢电池充电器给大多

数银氢电池快速充电。此外，专为银镉电池充电设计的疾速充电器很可能会给银氢电池过度

充电。

七、银氢电池充电器和银镉电池充电器的区分是什么？

最大的差别在于充电速率（充电器给电池充电的速度），以及充电掌握（怎么什么时候打

算停止充电）。很多廉价的银氢电池充电器经过简洁的改造，就成了锦镉电池充电器。通常,

一个5小时的银镉电池有一个开关，允许充电时间从5个小时增加到8个小时。这样，一个

5小时银镉电池充电器就变成了一个8小时银氢电池充电器。我们在这里并不是说推举使用

这种充电器。然而，一个定时的充电器相比一个智能充电器，生产成本要少一些。假如电池

在放电之前进行频繁的充电（也就是说，电池只使用了很短的时间，然后又马上被完全充电）,

定时充电器通常导致过度充电，或者电池损害。

银氢电池智能充电器实际上是特地检测锲氢电池什么时候被布满了。然后，关上开关或

转向涓流充电模式。明显，这要经过更简单的电路。所以，这类充电器要花费更多的时间与

金钱。但是，它可能会延长电池的寿命。有些智能充电器仅仅比定时充电器略微花多一点成

本。我们剧烈建议，当你想购买智能充电器时，调查一下它与馀氢或保镉电池的兼容性。

八、能够使用旧的银镉电池充电器对银氢电池充电吗？

这个问题的答案取决于银镉充电器的类型。由于有这种依靠性，旧的银镉电池充电器可

能不会给银氢电池布满电（是很有可能），儿乎不行能发生过度充电的状况，或适当地给银氢

电池充电（但是它不行能自动处理，结果还是要花很长时间）。让我们来看一下这三种状况。

很多“古老”的银镉电池充电器是简洁的定时充电器，充电时间都是固定好了的。时间

一到，就自动关上了。不幸的是，由于银镉电池比银氢电池的容量小，当使用银镉电池的时

间标准给银氢电池充电时，充电可能会提前中止。这虽然不会损害电池，但是锲氢电池确定

不会被完全布满电，由于定时器早就固定好了。充电器停止充电，明显是太早了。充电周期

也就会缩短。

此外，在更旧的银镉电池充电器之中，有一种特别一般的充电器，就是所谓的“通宵”

充电器。只要充电器接通了电源，它的充电速率就特别低。这类充电器能为锲氢电池充分充

电，但是它可能花上很长的时间。一个旧的银镉电池充电器很可能要花上48个小时才能给新

款高电容的银氢电池充分充电！这类充电器几乎不行能损坏银氢电池，除非把银氢电池放在

充电器里长达一个星期，但是这样就不便利使用了。假如你有这种类型的充电器，应当依据

我们上面的公式简洁的把充电时间算出来

但是，最终我们可能选择一款更旧的银镉电池充电器：疾速充电器。它给银氢电池充电,

不需要多余的电路。由于一旦电池布满后，充电周期就停止了，被纪录下来。假如银镉电池

充电器将在2个小时以内给电池充分充电，那么它就可以说是疾速充电器。在这个状况中，

唯一的风险就是：更旧的疾速充电器可能会给银氢电池过度充电。假如在充电周期中，电池

变得很热，那么这就是过度充电的征兆（一般来说，当银氢电池被充分充电后，就会变得暖

和一些，特殊是使用疾速充电器时）。假如银氢电池变得太热，我们无法准时处理，当持续

20或30分钟后，银镉电池充电器就很可能对银氢电池过度充电了，电池的寿命就会缩短。

假如充电器专为需快速充电的收音机电池充电，你很可能遇见到这类充电器。我们建议不要

使用银镉电池疾速充电器给银氢电池充电。

9.摄影构图中突出主体的八种方法

摄影构图中用以突出主体的最简洁的方法，是将主体居于画面的中心,由于人物和物体处于

长方形画面的中心部位，整个照片具有一种特殊的稳定性。

苏联摄影家A•德科指出，这种把主体位于画面中心的构图方法，是处理主题的最有效

的艺术方法之一.但是，在运用这种构图方法时，应相当细心地支配人物与物体，由于将主体

置于画面的几何中心，往往会使照片显得较为呆板。例如有些初学摄影的人，常把被摄人物

支配在取景范围的中心，并让其正面对着照相机，两眼凝视着镜头。结果照片显得呆板，而

且画面四周都留有大小一样的空白。这种构图法，更相宜拍摄有关运动的题材。德科将摄影

实践中一般采纳的突出主体的方法，归纳为以下几种：

1.把主要表现对象拍成特写或接近于特写的中景，这就要求从近理离拍摄，画面范围只

是一个小空间。

2.将主体配置在前景中，这样画面就可以包含足够大的空间，成为一张全景照片。

3.使主体与背景在影调或色调上有适当的差异，或形成鲜亮的对比。

4.用光线强调构图中的主要部分，使之显得亮度最高。

5o对主体进行精确聚焦，使次要部分或背景失去清晰度。

6.使画面中的主线向涵义中心集结，并用光斑加以强调，这种方法多用于表现内景。

7.把主体设置在画面中心或靠近中心的部位。假如近处没有特殊引人注目的东西，观众

首先就会留意到主体。

8.用拍摄角度来着重强调主体。但须留意，不应用极度的俯角或仰角。

德科认为，光线是最有效的造型手段，可以充分用以强调被摄主体。下列一些光线条件

能够突出主体的立体外形、空间感和表面结构。

例如，较暗的前景和较光明的背景。能强调出被摄体的空间纵深感；暗色体态的轮廓外

形在谈色的背景上可以很好地被描绘出来；同样，淡色的体态在暗色的背景上会显得很清晰;

富有表现力的明暗、物体表面上和谐的影调层次的交替变化，使物体显得与原物相像，因而,

照片也就活生生地表现了实际的被摄主体。

美国摄影家凯瑟琳•卡尔霍思指出，观众看照片时往往首先留意照片上的光明部分，并

且会以为这是趣味中心。因此，当被摄主体陷于阴影中时，他提出了两种可供选择的突出主

体的方法”最可行的方法是定近被摄体并设法避开四周比较光明的区域。假如实在不行，则

可以用帮助闪光略微照亮被摄主体，或者在光线反差不太大的状况下，使用白色反光板或镜

子把额外的光反射到主体上，。这也会有所关心。甚至可以让照片曝光过度，也就是依据阴影

部位曝光，以使画面中的较光明部分失去层次。虽然后一种技巧运用起来比较困难，但在某

种状况下可能是处理主体照明不足的较好方法，由于这样还可以减弱背景的颜色」

10.光圈是什么东西

掌握相机曝光量的主要是光圈大小和快门速度，光圈是相机镜头中的可以转变中间孔大小的

机械装置，胶片上图象的亮度主要由镜头的光圈大小和焦长来掌握，通常人们将衡量镜头焦

长和光圈值的标尺称之为f-stop,下面列举的就是镜头的几种不向f-stop值：

快门是掌握胶片曝光时间长短的一种机械或电子装置，通常快门装置都设计在机身或者镜头

内。一般状况下，拍摄静止的对象时通常使用较快的快门速度，一般使用1/125秒或更快的

快门速度；而拍摄快速运动的对象时通常使用较慢的快门速度，一般使用1/60秒或更慢的快

门速度。

这里需要指出的是拍摄运动的物体时假如快门开启时间过长，运动的物体在胶片或CCD传感

器的不同部位成像，所拍摄出来的照片效果可能不清晰，而当快门速度很快时，运动的物体

在胶片上的成像还没有明显移动而曝光过程已经完成，照片效果就比较清晰，这样就相当于

将运动的物体凝固在了画面上，所以大家在拍摄运动的物体时尽量选择较快的快门速度，然

后调整光圈大小进行正确曝光，假如你想让运动的物体在胶片上留下运动轨迹来增加动感，

还是可以选择比较慢的快门速度。

此主题相关图片如下：

此主题相关图片如下：

11.拍合影时应当留意些什么

拍分照不在乎相机而在乎镜头，不知你用的什么镜头？有几点供你参考：

1.合影排列，第一排为蹲姿，多半可由单位无级别的女同胞担纲。

中间放置的坐椅为上级和单位领导、师长专用，一般党委书记和行政一把手坐最中间（如有

更高级别的上级则单位领导陪列两边），其余按级别或长序向两边分列，如还有空余位置，可

由剩余的女同胞填补。请领导的手平放在膝腿上，尽量不要翘二郎腿.女性领导可以双手微

微交叠在膝上。

留意：尽量选择长相端庄美丽的女青年或蹲或坐在首长前面或旁边（试想当你的领导看到单

位最美丽的女孩就在他的身下是何等的快意）

第三排为正常站姿，除了男士外，也可由女同胞来站，还是要把美丽的支配在领导身后，道

理如前，

第四排站在小凳子、长条凳（或阶梯式架子、水泥台阶等物体）上。

排队要领：高个站中间，向两边依次降低，后一排的人头从前一排两人的肩膀中间出列，留

意不要有遮挡。为站的紧凑，两边的人可以把身子向中心略微倾转，肩膀松松的叠靠起来。

第三排以上的人双手可以背在身后以节约空间。

2.镜头选择；一般不要广于28mm,由于广角角度越大，两侧人物变形概率越大。镜头中心轴

与排列队型呈九十度直角，正对着主要领导。有条件的支起三脚架，安上快门线，收至该镜

头的最佳光圈，对准其次排的主要领导聚焦，这样能保证全体合影人员都含概于前后景深之

中。测光聚焦后假如是AF相机，推到MF端，切换到M档。

3.时间与光位：上下午都可以，但要避开几个现象，一是避开阳光直射全体人员的眼睛，造

成眯眼皱眉等不雅表情消失，二是避开生硬的正午阳光从顶部宣泄向下，在下眼窝、鼻翼、

下巴等处留下阴影，此乃人像一大忌讳。拍合影以散射光为最佳。将机位与其次排领导的眼

睛平齐或梢稍高出一点，这样领导的眼睛会因上抬而显得大一些。

4.一般拍合影照时都会选择有特色的建筑物为背景，因此留意取景框内既要拍全，又要避开

将一些不必要的东西收录进去。所谓拍全，就是既要留意将第一排蹲姿人员的脚全部显现在

取景框里，又避开在脚与镜头之间消失太多的空间。同时肯定要将最上一排人员身后的建筑

物房顶收进来。两侧稍留一点空间即可以免铺张片幅。

5.不要用闪光灯，由于闪光灯的照耀会因距离而衰减，涵盖角也没这么大，硬性使用效果不

肯定好。

6.拍摄前，检查一下站列的队型有没有叠在一起遮拦住面部的现象并准时进行调整。提示全

体留意看镜头或摄影师本人，先请大家闭一下眼睛，再睁开，然后摄影师口里喊“一、二……”,

一般不必喊到三就可按下快门，由于喊到“二”时，大家的留意力己高度集中，可以取得预

期的效果。假如为了活跃气氛，摄影师可以让大家齐声念“茄子！”在刚念出“茄”的时候坚

决拍摄，这样从照片上看去大家都在咧嘴而笑。

7.尽量使用三脚架和快门线，由于在排列好队型构图完毕后，人员站位固定不会溢出取景范

围之外。你就可以将眼睛离开相机，手握快门线观看快门启动一刹那大家的姿势表情，有没

有重叠闭眼等不雅等现象。

8.拍合影照不能一张就完事，拍完一张后叫大家别动，让前排的两个女青年换一下位，以在

后期确定图片区分。抓紧卷片再来一次，一般拍个两到三张就收工。四张以上不仅大家埋怨,

领导也会不耐烦。

12.全面剖析数码相机拍摄“红眼”现象

假如你常常拍摄人物作品的话，信任你肯定会遇到过这种状况，照了一张美丽的MM照片，却

发觉照出的MM眼睛是红色的，原本美丽的MM却由于难看的“红眼”影响了整体效果。对这

种“红眼”的现象你肯定不会生疏吧？那么这种“红眼”现象是如何产生的呢？又如何合理

地避开呢？

“红眼”现象的产生是由于闪光灯的闪光轴与镜头的光轴距离过近，在外界光线很喑

的条件下人的瞳孔会相应变大，当闪光灯的闪光透过瞳孔照在眼底时，密密麻麻的微细血管

在灯光照应下显现出艳丽的红色所反射回来，在眼睛上形象“红点”的自然现象，就是“红

眼”。

如今很多DC或是FC,在设计上较着重于轻薄短小、携带便利，因此闪光灯距离镜头比

较近也理所当然。信任大家见过“傻瓜式”相机的内置闪光灯就在镜头旁边，就算是单反相

机的“机顶灯”能够“跳起来”，距离镜头也仍旧是不远。总之，只要是镜头与闪光灯之间的

夹角设计得太小，就很简洁形成了恼人的“红眼”现象。

针对这种“红眼”现象，很多数码相机也作了相应的“对策”。一般数码相机消退“红眼”

功能主要是通过闪光灯的预闪，促使瞳孔做某种程度的收缩，以削减反射回来的红光。这种

方法虽然可以有效地削减“红眼”现象，而实际上也是极其有限，并不是真正完全消退或是

避开“红眼”现象的发生。

合理避开“红眼”现象除了相机闪光灯预闪或是作一些技术方面的改进外，比较有效的

方法是使用漫射光线，让闪光灯做某种程度的折射（照向天花板，再折射于人像上），或是采

用外部的闪光灯，加大饯头与闪光灯之间的距离，都可以有效地消退红眼

13.曝光补偿理论学问

给大家讲解一些关于曝光补偿，俗称ev调整的理论学问。说好了理论，我们下一次来说自动

测光和曝光补偿的应用。

在讲解曝光补偿之前，我先要和大家说明一个基本概念，就是曝光量。由于我的讲解是针对

qv4000的，所以临时不考虑iso的因素。其他机器的伴侣可以自行试验，信任印象会更深。

此外，由于QV4000会智能化的调整快门速度，未必是整数，但我为了行文便利，和新手简洁

理解，都一律取整了。可能不是好的试验精神，不过我们的目的也不是证明什么，而是普及

学问么。

所谓的暴光量，就是exposevalue,是不是觉得眼熟？其实ev就是exposevalue的缩写啦。

所以所谓的ev调整也就是曝光量调整，明白？

一个景物要拍成照片，总会有一个合适的暴光量，假如量不到，就会消失曝光不足的问题，

画面黑黑的

相反呢，就是曝光过度，画面白白的。

怎样才能让画面曝光合适呢？关键就是要选择正确的光圈和快门。

为求得相同的暴光量，光圈从£2.0到2.8,4.0,5.6,8.0,（这几个数字请牢牢记住）每缩小

一档，快门速度就要放慢一倍。光圈好比水龙的口径，曝光时间相当于进水的时间。水龙的

口径小了，为了求得相同的进水量，就要有更长的进水时间。下面我们用图片来说明。

假设一张画面的正确曝光量可以通过f4.0,快门速度1/320的设置得到

那么我们可以推出在f2.8,1/640

以及f5.6,1/160我们都可以得到完全一样的暴光量

在拍摄同一个景物的时候，假如曝光量相同，他们得直方图外形必定是完全一样的！

以上的理论，也就是所谓的倒易率，但是请千万记住，在快门时间太短（低于1/1000秒）或

者太长（多于1秒）的状况下，这个理论是会发生失误的。

综上所述，为求得一个正确的暴光，我们可以有很多种光圈和快门的组合方式。所谓的相机

自动档（auto）以及p档，就是由相机为你选择一个合适的组合，包括光圈和快门；而光圈

优先档（a档），就是自己先确定好光圈，然后相机通过环境光线给你确定一个合适的快门速

度；而快门优先档（s档），则是拍摄者先确定好快门，然后相机通过环境光线计算给你确定

一个合适的光圈。手动档（m档）呢，则是完全由自己来设定。

14.什么是光圈/快门优先

照片的好坏与暴光量有关，也就是说应当通多少的光线使ccd能够得到清晰的图像。暴光量

与通光时间（快门速度打算），通光面积（光圈大小打算）有关。

那么，为了得到正确的暴光量，就需要正确的快门与光圈的组合。快门快时，光圈就要大些;

快门慢时，光圈就要小些。

快门优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后依据你选定的快门速度自动打算

用多大的光圈。

光圈优先是指由机器自动测光系统计算出暴光量的值，然后依据你选定的光圈大小自动打算

用多少的快门。

手动模式是指你自己指定光圈的大小与快门的速度。

光圈越大，则单位时间内通过的光线越多，反之则越少。光圈的一般表示方法为字母“F+数

值”，例如F5.6、F4等等。这里需要留意的是数值越小，表示光圈越大，比如F4就要比F5.6

的光圈大，并且两个相邻的光圈值之间相差两倍，也就是说F4比F5.6所通过的光线要大两

倍。相对来说快门的定义就很简洁了，也就是允许光通过光圈的时间，表示的方式就是数值,

例如1/30秒、1/60秒等，同样两个相邻快门之间也相差两倍。

光圈和快门的组合就形成了曝光量，在曝光量肯定的状况下，这个组合不是惟一的。例如当

前测出正常的曝光组合为F5.6、1/30秒，假如将光圈增大一级也就是F4,那么此时的快门

值将变为1/60,这样的组合同样也能达到正常的曝光量。不同的组合虽然可以达到相同的曝

光量，但是所拍摄出来的图片效果是不相同的。

这里就涉及到“景深”的概念，所谓景深就是指当镜头对焦于被摄体时，被摄体及其前后的

景物有一段清晰的范围，这个范围就叫景深。

了解了光圈、快门以及景深这些基本概念之后，何时使用光圈有限还是快门优先就不难了。

光圈优先就是手动定义光圈的大小，然后采用相机的测光猎取相应的快门值。由于光圈的大

小直接影响着景深，因此在平常的拍摄中此模式使用最为广泛。在拍摄人像时，我们一般采

纳大光圈长焦距而达到虚化背景猎取较浅景深的作用，这样可以突出主体。同时较大的光圈，

也能得到较快的快门值，从而提高手持拍摄的稳定。在拍摄风景这一类的照片时，我们往往

采纳较小的光圈值，这样景深的范围比较广，可以使远处和近处的景物都清晰，同样这一点

在拍摄夜景时也适用。

与光圈优先相反，快门优先是在手动定义快门的状况下通过相机测光而猎取光圈值。快门优

先多用于拍摄运动的物体上，特殊是在体育运动拍摄中最常用。很多伴侣在拍摄运动物体时

发觉，往往拍摄出来的主体是模糊的，这多半就是由于快门的速度不够快。在这种状况下你

可以使用快门优先模式，或许确定一个快门值，然后进行拍摄。并且物体的运行一般都是有

规律的，那么快门的数值也可以或许估量，例如拍摄行人，快门速度只需要1/125秒就差不

多了，而拍摄下落的水滴则需要1/1000秒。

在光圈优先的状况下，我们可以通过转变光圈的大小来轻松地掌握景深，而在快门优先的状

况下，采用不同的光圈对运动的物体能达到很好的拍摄效果。这两者都要敏捷运用，满足我

们不同状况下的拍摄要求。

15.ev调整也就是曝光补偿的应用

曝光补偿，就是在机器在非完全手动档（a,s,p）的时候，通过自动测光得出一个馒仔抛楹

系幕C希幸恍1髡？nbsp;

所以请记住

1.手动档（m）不行能存在EV调整，由于曝光补偿本身就是针对自动测光的结果进行调整的。

假如你全部是手动设定的，你完全可以通过自行转变光圈快门值来达到目的。

2.曝光补偿其实也就是调整一下光圈或者开门的速度。在QV4000中，假设自动测光结果为

F2.0,1/1000秒，这个时候你去调整EV是不会发生作用的，由于快门和光圈都已经到达极限

了。这•点我在灰镜应用2空旷的公路中曾经回史过•个没有搞清嘶基本概念的伴侣。

那么，调整EV和转变光圈快门速度的关系是怎样的呢？应当是。每调低一档EV,就是说7.0EV

或者+1.0EV,意味着曝光量增加或削减•倍。换言之，就是光圈调小或者加大一档，或者快

门速度加快或者减慢一倍。而0.3,0.7这些调整则介于整一档的调整之间。

我们可以通过试验来证明。

首先我们使用光圈优先档来进行拍摄。设定光圈为F4,QV4000通过自动测光，自动设定快门

速度为1/200（其实是1/204,但是我们这里取整以便利说明），

接下来我们调整曝光补偿到+L0EV,在拍摄一张这时候QV4000设定开门速度为1/100。也就

是说，在光圈确定的状况下，每调低一档EV,则开门时间增加一倍。

同样的，我们看到假如我们调整曝光补偿到T.0EV拍摄，则快门速度变为1/400,减短了1

倍。

快门优先的状况下也可以同样类推。在P档，则变化的有可能是光圈也有可能是快门。所以,

曝光补偿可以做到的，手动档都可以做到，只要在正常的曝光组合基础上略微对光圈或者快

门做变化就可以了。

为了实际证明曝光补偿可以做到的手动档都可以做到，我还做了一个试验。拍摄参数为

F4.0,1/320秒。

调整一档负曝光补偿后,即-L0EY,拍摄结果如图十,光圈快门组合为F4.0,1/640秒。

然后我实行手动档拍摄同一景物，用f4.0,1/640,是不是发觉明暗程度是完全一样的？

所以，曝光补偿确定不是在同样的光圈快门组合下增加亮度的手段！（有iso自动调整的机器

除外）所以说，什么夜景曝光怕手抖就先不管曝光足不足，设定快的快门速度，然后加大ev

就可以派出合适而不抖动的照片是不对的。由于光圈到达最大后，ev调整就相当于失效了。

提示一下，ev调整最好在p档和a档进行。由于假如在s档进行，那么对应转变的会是光圈，

然而光圈一共就那么几档，很难适应0.3,（）.7这样的微调，结果是快门速度也不的不随之变

化，这在对于快门速度很严格的场合就不合适了。

还有，调整ev之后，直方图的变化是整个波峰的平移，就似乎这些山峰水平的向右移动（+ev）,

或者水平的向左移动（-ev）,山峰的外形是不会变化的。这回答了为什么直方图外形没有变化

的问题。

16.紫边谋杀攻略完整版

紫边一：追本溯源

事先声明：本篇内容适合对理论有狂宠爱好的人士，对于纯理论争辩的爱好程度应当不亚于

闻名的爱囚斯坦教授。至于只想从实际动身，解决基本问题的伴侣，则可依据爱好的程度，

或浅尝，或干脆直接跳到下篇。

关于紫边问题的形成缘由，众说纷纭，至今都没有一个定论。但是有一些基本要素是可以确

定的。只要对传统相机和数码相机几大主要系统有一个或许的了解的人就应当不难猜出其中

的原由。其实，明白了这些，也就不难解释为什么数码相机（包括很多数码单反相机在内）

很难避开的紫边问题，在传统相机中却几乎没有被人留意到。不外乎是感光系统和镜头的匹

配问题；影像传感器中感光元件（就是通常说的单个的“像素”）的分布；DC的数据处理方

式……诸如此类的因素。

那下面我们就来一一破解。

刚才我们已经说过，对于这个问题诸方均各执一词。即便是某些“权威”也难免有偏颇之处。

所以我们这里为了让读者接受来自多方的消息，就介绍儿种能自圆其说的解释。凡能“究天

人之际，通古今之变，成一家之言”者均可。

我们的【Nomad】在他的大作《拨云见日一一论“紫边”问题的真正根源》中特地分析了紫边

形成的缘由：“DC/DV上消失的紫边现象，正确的理解，根源缘由芍如下两点：1、衍射

（Diffiaction）2.Mosaic遮罩滤镜式CCD的彩色插值。这两点，衍射是导火索，真凶是CCD!”

很有见地。更具体的内容请点击这里。

附：论“紫边”问题的根源：

（一）问题的消失

使用数码相机或者数码摄像机，大家可能常常会发觉，在拍摄高反差大背光物体的照片中，

物体边缘消失了刺眼的“紫边”（PurpleFringing）,这一点，几乎绝大部分DC和DV都存在

此问题，无一幸免，差别只是程度问题，有的特别严峻有的程度稍轻。这个问题困扰了大家

很久。

（二）争辩和解释

这个困扰大家N长时间的问题，想解决它，就首先得弄清晰问题产生的根源究竟在哪儿，罪

魁祸首究竟是谁？

百花齐放百家争鸣，各种各样的解释消失了，有的说是镜头质量问题，有的说是光学色散问

题，有的说是软件算法问题，各持一词，莫衷一是，每一种说法，听起来都有点道理，但又

不能完善的解释全部的现象和问题。你说是镜头问题吧，那传统银盐胶卷相机上却从来没有

消失此类问题，哪怕是100多元塑料镜头的Tom相机；你说是光学色散问题吧，色散的表现

又不是这个样子的，很牵强；你说是软件算法问题吧，有点道理，可似乎不是根本缘由，算

法问题不至于这么难以解决。

开头，我也很迷惑，当时，在dpreivew（可以算是数码摄影器材第一双威网站了吧）上看到

了PhilAsky对紫边的定义和解释ChromaticAberration（色差），乍一看很有道理，可是

问题是为什么只有DC。DV才有这个问题，Phil的解释没能解答这个问题。渐渐地，随着对

DC、DV成像原理的深化了解，尤其是PMA2002上Foveon公司的X3CM0S技术的提示，我发觉

Phil的解释可以说是误入歧途。

ChromaticAberration（色差），有着很清晰的定义，就是镜头光学上的误差，原理上简洁说，

镜头成像由于光或者其他辐射的波长不同而变化的一种光学缺陷，色差有两种，一种是

AxiaIChromaticAberration,另一种是TransverseChromaticAberration,都会导致白光“分

散”成光斑或者彩虹状的光边。具体体现在照片上，就是影像的边缘原本是单纯白色，由于

色差而变成RGB三原色不能重叠在同一线。

从现象上来说，ChromaticAberration可以解释紫边问题，但是ChromaticAberration说不

能解释的是，为何采纳同样的镜头，DC/DV和传统银盐