写作例导：炼字炼句

PAGEPAGE2写作例导：炼字炼句写作是门手艺，是技术也是艺术，精心雕琢着每一个词句，力求以最恰当、最生动的方式表达内心的思绪。“大词，大而空的词，会掩盖你的小思想。它们是在试图愚弄读者，让读者认为你很聪明，而实际上，你并没有什么聪明的话要说。”在写作中，“大词”有时如汹涌的波涛，看似壮观却可能掩盖文字本真。写作时巧妙地少用大词，宛如在繁花似锦中寻得那一抹淡雅，于质朴中彰显深刻，恰似“淡极始知花更艳”，思想与情感以一种细腻而真切的姿态流淌于字里行间。

所谓大词，往往空洞无物，缺乏生活的真实感以及情感的温度和深度。在写作中，大词又如沉重的锚链，会拖住文字，使得作品失去灵动性和亲和力。而在日常生活中，我们所经历的大多是平凡的小事，那些细微的瞬间、琐碎的情感，才是真正触动心灵的东西。用大词描述这些小事时，就仿佛用巨斧雕琢精美的玉器，往往会破坏其原本的美感。

而“少用大词”，则是这雕琢过程中的一项重要原则。它并非是对词汇丰富性的限制，而是一种不断追求真实、生动、质朴和细腻的表达策略。反过来要求作者用心观察生活的点滴，用文字捕捉那些细微而美好的瞬间，文字更贴近生活，触动读者心灵。然而，在实践的过程中，也要时刻保持警惕，不要为了避免大词而让表达变得晦涩难懂，也不要刻意追求技巧而失去真情实感。

一、白描之笔，勾勒本真轮廓

白描，恰似一位技艺高超的画师，仅用简洁的线条，便能勾勒出事物最本真的轮廓。

鲁迅先生在《故乡》中描写闰土：“紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈。”没有“憨厚老实”“纯真质朴”等大词的堆砌，只是这般质朴的勾勒，一个健康、活泼的农村少年形象便跃然纸上。

正如郑板桥所云：“冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。”白描删去一切冗余的修饰，将最核心的形象特征呈现给读者，使文字简洁而富有力量，避免大词带来的浮夸与空洞，能真切感受到人物的鲜活与生动。

二、动词点睛，激活文字生命力

生动的动词是文章的灵魂所在，能赋予文字以蓬勃的生命力。

在杰克・伦敦的《热爱生命》中，“他猛地一拉，使尽力气，肌肉紧绷，那只狼的嘴被撕开了，鲜血直流。他趁机把狼压在身下，双手死死掐住它的喉咙，直到它不再动弹。”这一连串的动词“拉”“撕”“压”“掐”，生动地展现主人公在与狼生死搏斗时的顽强与坚韧，无需“英勇无畏”“殊死搏斗”等大词的渲染，便能深刻地感受那紧张激烈的场景和人物内心的强大力量。

托尔斯泰曾说：“在艺术语言中，最重要的是动词，这是很明白的，因为全部生活都是运动。”精准而有力的动词运用，鲜活地展现出生活的精彩瞬间，使大词的静态描述相形见绌，文章充满灵动的气息。

三、细节雕琢，窥探人性幽微

细节是打开人物内心世界的钥匙，通过对细节的精心雕琢，能够展现出人性的复杂与深邃。

在列夫・托尔斯泰的《战争与和平》中，娜塔莎在参加舞会前的准备细节：“娜塔莎对着镜子，仔细地整理着自己的头发，她的眼睛闪烁着兴奋的光芒，脸颊因激动而微微泛红。她反复挑选着舞裙，轻轻抚摸着裙摆上的蕾丝，每一个动作都透露出她对这次舞会的期待和对美好爱情的向往。”这些看似琐碎的细节描写，将娜塔莎天真烂漫、充满活力且对爱情充满憧憬的少女形象刻画得淋漓尽致，没有“青春洋溢”“热情奔放”等大词的概括，却深入到人物的内心世界，人性在细微之处的闪耀光芒。

阿・托尔斯泰说：“只有在细节中才能描写人，只有在小的事物中才能发现伟大的东西。”专注于细节，能够使笔下的人物栩栩如生，展现出大词难以企及的丰富内涵和真实感，人性的复杂与多样。

四、口语倾吐，传递生活温度

口语化的文字就像与读者围坐在火炉边聊天，充满生活的温度和亲切之感。

老舍先生的《四世同堂》中，“祁老太爷什么也不怕，只怕庆不了八十大寿。在他的壮年，他亲眼看见八国联军怎样攻进北京城。后来，他看见了清朝的皇帝怎样退位，和接续不断的内战；一会儿九城的城门紧闭，枪声与炮声日夜不绝；一会儿城门开了，马路上又飞驰着得胜的军阀的高车大马。战争没有吓倒他，和平使他高兴。”这种平实、自然的口语叙述，将祁老太爷的心态和经历生动地展现出来，无需“饱经沧桑”“淡定从容”等大词的修饰，人物的性格和情感便已鲜活地呈现在读者面前。

老舍先生曾说：“世界上最好的文字，就是最亲切的文字。所谓亲切，就是普通的话，大家这么说，我也这么说，不是用了一大车大家不了解的词汇字汇。”口语化表达拉近了与读者的距离，使文章具有真实可感的魅力，摒弃大词带来的距离感和隔阂感，让写作回归生活的本真，在熟悉的语言氛围中感受文字的温暖与力量。

五、比喻为桥，跨越抽象鸿沟

比喻是连接抽象与具体的桥梁，能够将晦涩难懂的概念转化为生动形象的画面。

钱钟书在《围城》中，将婚姻比作“围城”：“婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。”这一精妙的比喻，将婚姻这一复杂而抽象的人生状态以一种直观、形象的方式呈现出来，能瞬间领悟到婚姻中的种种矛盾与无奈，避免了“复杂多变”“矛盾重重”等大词的冗长解释。

亚里士多德说：“比喻是天才的标志。”巧妙运用比喻，能够为文字插上想象的翅膀，使读者在形象的联想中轻松跨越抽象的鸿沟，深入理解文章的内涵，让大词的直白表达相形见绌，文章充满灵动的智慧和独特的韵味。

六、故事演绎，蕴含深刻哲思

一个好的故事，其内在蕴含的深刻哲理能在不经意间照亮读者的心灵。

安徒生的《皇帝的新装》，讲述了一个愚蠢的皇帝被骗子愚弄，穿着所谓的“新装”游行，而众人皆不敢说出真相的故事。整个故事中，作者没有用“虚荣愚蠢”“自欺欺人”等大词来直接批判人性的弱点和社会的虚伪，而是通过生动有趣的情节发展，在欢笑中反思人性、荒诞以及真话的可贵。

正如爱伦・坡所说：“一切艺术的目的是娱乐，不是真理。”一个优秀的故事在给读者带来娱乐的同时，也能巧妙地将深刻的道理蕴含其中，使大词的生硬说教失去市场，便在故事的世界里潜移默化地领悟人生的真谛，享受阅读的乐趣，同时也引发对自身和社会的深入思考。

七、环境烘托，营造沉浸氛围

环境描写如同舞台上的布景和灯光，能够为文章营造出特定的氛围，增强文字的感染力和代入感。

在艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》中，对呼啸山庄周围环境的描写：“那是一个狂风呼啸的荒野，阴沉的天空下，怪石嶙峋，荒草萋萋。狂风常年在这片土地上肆虐，吹得树木东倒西歪，仿佛在诉说着这片土地的凄凉与孤寂。”这段环境描写，营造出一种阴森、压抑、狂野的氛围，与主人公希斯克利夫和凯瑟琳之间热烈而又痛苦的爱情故事相互映衬，暗示他们爱情的坎坷与命运的无常，无需“阴森恐怖”“凄凉悲惨”等大词的直接描述。

茅盾说：“人物不得不在一定的环境中活动，因此，作品中就必须写到环境。作品中的环境描写，不论是社会环境或自然环境，都不是可有可无的装饰品，而是密切地联系着人物的思想和行动。”恰当的环境烘托能使读者身临其境，更好地理解人物的情感和行为动机，避免大词对氛围营造的简单化处理，文章更具艺术感染力和情感张力。

八、心理刻画，揭示灵魂震颤

深入人物内心的心理描写能够像一把手术刀，精准地剖析人物的灵魂，展现人性的复杂与挣扎。

在陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》中，拉斯柯尔尼科夫在杀人后的内心独白：“我杀了人，但我为什么没有感到丝毫的悔恨？难道我真的是一个冷酷无情的怪物吗？不，我只是想做一件伟大的事情，我想证明自己的与众不同，可为什么现在我的内心却如此空虚和恐惧？”这段细腻的心理描写，将主人公内心深处的矛盾、挣扎、自责与迷茫毫无保留地展现出来，没有用“内心煎熬”“道德沦丧”等大词来概括，却深刻地感受到人物灵魂的震颤和人性在善恶边缘的徘徊。

车尔尼雪夫斯基说：“艺术来源于生活，却又高于生活。”通过细腻的心理描写，展现生活中人物真实的内心世界，使文章具有震撼人心的力量，超越大词的肤浅表达，深入到人性的幽微之处，引发读者对道德、伦理和自我认知的深刻反思，在文字的引导下，一探人性的奥秘和灵魂的深处。

九、炼字炼句，打磨文字光泽

古人作诗行文，对字词的锤炼达到近乎苛刻的程度，力求用最精准、最富有表现力的字词来传达微妙的情感和深远的意境。

王维在《使至塞上》中的名句“大漠孤烟直，长河落日圆”，一个“直”字写出了孤烟的挺拔、坚毅之态，一个“圆”字则将落日的雄浑、壮阔之感展现得淋漓尽致，没有“广袤无垠”“雄伟壮丽”等大词的堆砌，却通过这两个字的精心锤炼，描绘出塞外大漠雄浑开阔的独特风光，使整个画面跃然纸上，成为千古传颂的佳句。

正如卢延让所说：“吟安一个字，捻断数茎须。”对字词的反复打磨，能够使文章字字珠玑，用最简洁的文字表达最丰富的内涵，展现出文字的凝练之美和作者深厚的语言功底，让大词的冗长和浮夸无处遁形，文章在精炼中散发出独特的光泽和魅力。

十、质朴为怀，回归写作初心

写作的最高境界是回归质朴与自然，以最纯真的文字表达最真挚的情感和思想，摒弃一切矫揉造作和华而不实的辞藻。

就像《诗经》中的许多诗篇，“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”简单的文字描绘出一幅清新自然的秋日晨景，以及主人公对美好爱情的向往与追求，没有“缠绵悱恻”“情深意长”等大词的渲染，却以其质朴的语言和真挚的情感，触动无数读者的心弦，流传千古。

又如沈从文的《边城》，以细腻而质朴的笔触描绘湘西茶峒小镇的风土人情和翠翠的爱情故事，在清新自然的文字中，蕴含着作者对人性美、人情美的赞美和对田园牧歌式生活的向往。

老子说：“信言不美，美言不信。”真诚自然的文字，摒弃大词的浮夸与造作，以其本真的力量，熠熠生辉，秉承文字最初始、最纯粹的魅力，回归写作的初心与本源，还原自然天成的至美境界，在质朴的文字中最易找到心灵的慰藉和共鸣。

在写作中，如