辛弃疾-摸鱼儿

1、辛弃疾词[摸鱼儿]的用典艺术2、辛弃疾婉约词的特色3、了解辛弃疾豪放派词的特色，其悲愤慷慨的主导风格及其成因。

4、试用“赋”与“比兴”等不同的手法创作表达人们惜春、伤时的诗句。

教学要点

辛弃疾(1140—1207)，原字坦夫，后改字幼安，中年后别号稼轩居士，宋济南历城(今山东济南)人。

第一期（1140－1162）沦陷及起义期

第二期（1162—1181）南渡初期

第三期（1181—1203）闲居带湖、瓢泉时期

第四期（1203—1207）晚年再起，参与北伐时期辛词的思想内容

（一）强烈的爱国思想和战斗精神。辛弃疾站在民族正义的立场，他渴望国家的统一，对故土有深切的怀念之情。他每每以“整顿乾坤”的豪情壮志鼓励一些志同道合的朋友，如陈亮等人。如《破阵子》与《菩萨蛮·书江西造口壁》。弃疾词中更多的是壮志难酬、悲愤哀伤的情绪，是一种英雄失志的悲哀。如《摸鱼儿》。

（二）写自然风光和表达对农村生活热爱的词。辛弃疾罢官以后，在农村生活了二十年，写了不少歌颂自然风光、农村生活的作品，约有三、四十首。（三）言情词。辛弃疾用词来抒发他的爱国情怀，风格豪放，这是他的词的主流。但他也有缠绵哀怨的作品，他的这部分作品绚丽多彩。其中抒情小词写他的生活中的独特感受，颇耐人寻味。如他的《丑奴儿·书博山道中壁》：“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道‘天凉好个秋’。”1.主观感情的浓烈2.内容的扩大、题材的拓宽：“无意不可入，无事不可言。”3.语言技巧的开拓

有时过分散文化

议论太多

掉书袋稼轩词的缺点淳熙己亥自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。摸鱼儿更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。解题：这是辛弃疾40岁时，也就是宋孝宗淳熙六年（1179）年暮春写的词。辛弃疾抗击金军、恢复中原的主张，始终没有被南宋朝廷所采纳。朝廷只是任命他作闲职官员和地方官员。

这一次他的调动当然不能尽情施展他的才能和抱负。当同僚王正之置酒为他送行的时候，他写了这首比较婉约的词，来抒发胸中的郁闷和感慨。惜春：

残春风雨起笔，一问一结，有突兀警动之感，有一误再误，又要失去复国良机的沉痛；开始就表现作者对国家前途和民族命运的无限忧虑。

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。

惜春长怕化开早，何况落红无数。“风雨”象征国家被风吹雨打，国事飘摇。“又”：感叹又一个春天即将过去，又暗寓自己又徒长一岁，报国愿望再次化作清水。“长怕”：语感强烈，极写花落春归的忧惧，更何况风雨的几番摧残已使“落红无数”，这更对词人造成巨大的感情冲击；惜春之情，深沉凝重，悲切感人。“落红无数”，正指狼烟遍地，国土沦亡，当权者不思恢复、却一味媚敌投降、丧权辱国，以至偏安而不可得的严重现实。留春：作者炽热爱国情怀的进一步流露。春且住，见说道、天涯芳草无归路。两句有三层意思：

首句迎面呼住，情急语重；

次句引出缘由；

结句点明势在必留，春仿佛有知觉，有来去路径可循，笔墨形象，具体可感，联想丰富，比喻生动；更是作者炽热爱国情怀的进一步流露。春意阑珊实指国家大事，并非词家个人闲愁。作者个人遭遇的感慨也是溶入国事之中，主要是对国家前途暗淡的担忧。

“天涯芳草无归路”——怨春匆匆归去，是对南宋朝廷不思振作的哀怨。“草迷归路”象征奸佞当权，蔽塞贤路，有志之士一筹莫展，这更是黑暗现实的缩影。怨春怨春不语。算只有殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮。

紧承上句，春沉默不语，一片苦心遭冷淡，故而“怨”之，暗示忠言逆耳，不被理解的困窘。

“殷勤”点出蜘蛛情殷意苦，为沾飞絮而忙碌的情景；也暗含词人要象蜘蛛般辛勤顽强地挽救南宋危局，无奈官卑职小，心有余力不足，在政治上不能发挥重大作用——体现了词人对国事的一片赤诚，交织着作者的一番苦心，抒发了诗人复杂而矛盾的感情。

也表示出：词人挽救危局的举动不也如蜘蛛挽留春天一样，难有作为。苏轼《虚飘飘》：“虚飘飘，画檐结蛛网，银汉鹊桥成。”喻义盖有三说：或以为喻关心国事者，人少势孤；或以为蛛网惹絮喻小人误国；或以为隐喻南宋残败政局，经不起几番风雨。“惹”将无情之物“蛛网”变为有情，寄情于景，以景见情。“飞絮”暗寓南宋的半壁江山也即将不保，剩水残山，即如留下的点点飞絮而已。小结：

上片以“春去”为喻，一番春意阑珊的描写，借喻朝政昏暗，国事日非的局面已难挽回。惜春又怨春的复杂感情，正表现他对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心理。词人对偏安一隅的南宋一再贻误收复中原的大好时机表示婉惜，抒发了报国有心、请缨无路的感慨。下片：写自身遭遇。从古代后妃失宠被废的故事写起，以娥眉遭妒表现他对自身遭遇的不平和权奸当道的痛心。最后以伤春结束。

长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。

借用“长门”事，借两情言君臣：正表露出词人原望上书后取得皇帝信任，但为当权者所嫉，壮志难酬的心情。

千金纵买相如赋，

脉脉此情谁诉？

“千金”二句：反用典故，满怀的深情向谁倾诉？词人遭忌受谗、不为信任的苦闷，报国无门的愤懑，尽数言明，又与“春不语”相呼应；自屈原以后，借美女遭弃比喻忠臣被逐是文人常用的艺术手法。

君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土！

借宠妃杨玉环、赵飞燕的结局讥刺当权的小人，不要因一时受宠而得意忘形，总有一天也将化为灰烬，诅咒投降派不会有好下场，讽刺极为尖锐，至此七句为全词筋节所在。闲愁最苦。

闲愁是精神上的苦闷，是无可奈何的忧愁，是不能征战沙场，爱国热忱受冷遇的忧愁。正话反说，是愁极怨极的表现。

休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。

斜阳、烟柳象征衰败的国势和王朝的昏暗，认为这是最感痛心之处。表达出词人对国势颓危，江河日下，不忍闻见的心理，哀怨沉痛，凄怆欲绝。同时，此景回应上片，借暮春晚景，暗示南宋的没落命运，寄托了作者对国事的无限哀伤。

上阕通过一个宫女的惜春而又怨春表现词人对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情。下阕更假借这宫女遭到谗妒时的怨恨表现词人对自身遭遇的不平和对南宋王朝的不满。结构层次总结：这首词，上片写春意阑珊，下片写美人迟暮。作者以“春”作为这首词的主题和总线。上片以写眼前的景物为主，下片则是写古代的历史事实。而下片的结句以景语作为总结，含有不尽的韵味。一方面刻画出暮春景色特点；另一方面，从暮色苍茫中的景象，旨在点出南宋朝廷国势衰微、前途黯淡的趋势。可见这首词流露出的对国事、对朝廷的担忧怨望之情是很强烈的。

着眼于一个“春”字，以“匆匆春又归去”为这首词的主题和单线，有条不紊地安排了上下片内容。艺术特色结构上《摸鱼儿》以婉约含蓄见长，通篇采用比兴，不直抒己见，而是因物起兴，借景抒情，托儿女之情，写君臣之事。拟人化的手法和典故运用恰到好处。艺术特色抒情手法上艺术特色风格上

缠绵曲折，沉郁顿挫。在芬芳悱恻之中，露磊落不平之气。其手法较近婉约，与其它豪放词篇迥然有别，可谓柔中有刚。1、词的上阕，作者在借景抒情过程中所运用的主要修辞方法是

A．设问借代B．设问比拟C．夸张比拟D．夸张借代B2、杨玉环、赵飞燕曾以美貌受唐玄宗、汉成帝宠幸，但都死于非命，所以词中“玉环飞燕皆尘土”的寓意是杨玉环、赵飞燕曾以美貌受唐玄宗、汉成帝宠幸，但都死于非命，所以词中“玉环飞燕皆尘土”的寓意是主和派没有好下场。3、这首词的主题集中体现在一个“愁”字上。“愁”指什么？为什么说“闲愁最苦”？“愁”指抗金主张不被采纳，报国无门的情绪。（意思对即可）（1分）这种想抗敌又不能抗敌的空闲之愁最苦。

参考示例一：“愁”自己，“愁”国家，“愁”人民；辛弃疾作为南宋爱国词人，面对家破人亡，复国难成，而自己又不被重用，充满无奈忧愁，故感到闲愁最苦。

参考示例二：“愁”指报国无门的悲苦；作者空有满腔热血却壮志难酬，“闲”恰恰是作者最不愿意的，一个血气方刚爱国志士是宁可战死沙场也不愿闲老终身的，故作者以“闲愁”为“最苦”。4、此词主要运用了哪些表现手法？请结合词句简要赏析。（4分）⑴示例：词人主要运用了比兴、用典、层进等表现手法。比兴之法易于象征表意，如上片继承了楚辞香草美人的比兴寄托手法，用男女之情来隐喻现实斗争。还以惜春、留春转而怨春表现他对南宋王朝“爱深恨亦深”的矛盾心情；化用典故，借古讽今。如下片用典，以陈皇后的失宠比况自己的现实处境，以玉环飞燕预示小人的结局，巧妙地给那些小人一个严正警告：不要太得意忘形了。⑵此词善于运用步步转折、层层深入的手法。如上片起首三字，是从千回万转后倒折出来，接着写惜春而怕春早却又落红无数，