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文档简介

[15]。比如第三季《玫瑰酒店》案件讲述了校园暴力,第四季《逃出无名岛》网络暴力案件,第六季《夜半酒店》儿童性侵,这些案情话题在网络上引发了众多网友参与讨论。在《请回答1998》第一季,原本是央视法律节目主持人的撒贝宁虽然扮演了一个罪犯,但他选择在最后投票阶段自首。他强调凶手带着金条离开只是一场游戏,犯罪之路应该结束。他完成了对自己在游戏中角色的救赎,也强调了节目的价值取向。从第三季开始,《明星大侦探》在节目结尾增添了“侦探能量站”,嘉宾会根据本期话题表达自己的观点,引导观众树立正确的价值观。比如第四季第一案围绕话题是网络暴力,嘉宾们身为明星更感同身。还有在《无忧客栈》中关注的“微笑抑郁症”,正面的“Iamfine”其实是“helpme”,抑郁症带来的惨剧令人心寒,谁又能想到一个每天微笑的人其实并不开心呢。在《又是漂亮惹的祸》案件中聚焦社会新闻整容事件、杭州保姆纵火案,它用心将这些惨剧融入到案情中,让更多人去关注,去理解现实社会中真正经历这些事情发受害者内心巨大的悲痛。很多时候我们知道这一热点话题时候,只是发表了几句看法,并没有太多更深的体会,通过《明星大侦探》节目的形式注定观众更有可能融入案件之中去思考,有更好的引导价值。在“娱乐至死”的现状下,大多数综艺都是给观众消遣,能像《明星大侦探》一样,在综艺的外表下有了自身的价值观和内涵,是难能可贵的。

结语《明星大侦探》节目的成功,品牌口碑的塑造给我国网络综艺节目带来了极大的启示。现阶段,我国网络自制综艺节目虽然各式各样也非常的繁多,但是它发展的并不成熟,还需要我们的探索创新。并且现阶段对于节目策划、制作、宣传、营销等都需要改进,要能发现传统节目的优点,并在它的基础上进行改进创新,并且在竞争如此激烈的环境下,我们在学习好的方面的同时也好屏蔽掉网络里出现的低俗、暴力等方面,使我们的网络空间更加的美好,健康,更有利于以后的发展。一方面,对于网络上平台自制的综艺节目,制作方要认清自己品牌的模式,来提高自己制作出来节目的质量,并且要很好的利用现在的互联网,通过广大观众的反馈对节目的作品进行改正提高,避免节目都有一个相同的剧本,提高创新性,进而就可以提高同行业的竞争力;另一方面,各大视频网站要把眼光放得广阔一点,在推广自制综艺与广告的同时,展开更深层次的合作,不能只是“冠名”或“赞助”的形式,品牌与品牌的合作才回互利共赢,并积极收取社会上的信息,对当下的热门话题进行讨论,带动观众参与的兴致,并根据观众的需求喜好来改善综艺节目,才能有利于我国综艺节目的发展。因为网络视频有用户年龄低、基数大、交互性强等特点,所以网络综艺节目要用其社会影响力引导观众,要避免庸俗化、低俗化、媚俗化,坚持正确的价值取向,用优秀文化中的真善美引导人们树立正确的世界观、人生观和价值观,不断增强中华民族的文化认同感,大力弘扬以爱国主义为核心的民族精神和以改革开放为核心的时代精神,体现积极健康的文化品位。

参考文献曹秋敏.“5W”视角下的推理真人秀《明星大侦探》节目研究[D].哈尔滨师范大学,2020.刘如晴.网络自制综艺节目兴起原因探究[J].传播力研究,2018,2(19):245张阿源.网络平台自制综艺节目的兴起、现状及发展[J].中国广播电视学刊,2018,(10):57-60余华.网络自制脱口秀节目的传播研究[D].郑州大学,2016.潘紫菱,戴程程.角色、剧场与剧本:网络综艺节目《明星大侦探》第四季的受众认同分析[J].新媒体研究.2019,10:112-115.秦扬,万晔儒.浅析剧情化模式下综艺的剧情架构和角色设定——以《明星大侦探》为例[J].数字传媒研究.2018,11:9-12.徐娇娇.基于“5W”模式的网络自制综艺节目传播特征研究——以《奇葩说》为例[D].重庆大学,2018.王慧婧.明星大侦探第二季专业工艺流程与故事性剪辑[J].影视制作,2017,23(04):16-29.钱张若男.《明星大侦探》和《我是大侦探》的对比研究[J].传播力研究,2018(13):14-15.李晨瑜.浅析《明星大侦探》热播背后的关系因素[J].大众文艺,2019(04):165-166.张聪辉.对网络自制综艺节目发展探析——以《明星大侦探》为例[J].西部学刊,2017(12):89-91.胡满,万嘉琪,刘可莹,张雲琪,陈薇,郑焕钊.综艺N代的困境与突围之路——以《明星大侦探》为例[J].粤海风,2020(05):71-79.杨帆.新媒体环境下推理类综艺的品牌形象塑造探析——以《明星大侦探》为例[J].传媒论坛,2019,2(13):88-89.吕品.从《明星大侦探》看原生视频

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