琵琶行的翻译及原文

琵琶行的翻译及原文原文：琵琶行元和十年，予左迁九江郡司马1。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声2。问其人，本长安倡女3，尝学琵琶于穆、曹二善才4，年长色衰，委身为贾人妇5。遂命酒6，使快弹数曲。曲罢悯然7，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴8，转徙于江湖间。予出官二年9，恬然自安10，感斯人言，是夕始觉有迁谪意11。因为长句12，歌以赠之13，凡六百一十六言14，命曰《琵琶行》15。浔阳江头夜送客16，枫叶荻花秋瑟瑟17。主人下马客在船18，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴19。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思20，似诉平生不得志21。低眉信手续续弹22，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑23，初为霓裳后六幺24。大弦嘈嘈如急雨25，小弦切切如私语26。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑27，幽咽泉流冰下难28。冰泉冷涩弦凝绝29，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生30，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸31，铁骑突出刀枪鸣32。曲终收拨当心画33，四弦一声如裂帛34。东船西舫悄无言35，唯见江心秋月白36。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容37。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住38。十三学得琵琶成，名属教坊第一部39。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒40。五陵年少争缠头41，一曲红绡不知数42。钿头银篦击节碎43，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度44。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故45。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇46。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去47。去来江口守空船48，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干49。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧50。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京51，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐52，终岁不闻丝竹声53。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物54？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听55。今夜闻君琵琶语56，如听仙乐耳暂明57。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行58。感我此言良久立，却坐促弦弦转急59。凄凄不似向前声60，满座重闻皆掩泣61。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿62。

词句注释：1.左迁：贬官，降职。与下文所言“迁谪”同义。古人尊右卑左，故称降职为左迁。2.铮铮：形容金属、玉器等相击声。京都声：指唐代京城流行的乐曲声调。3.倡女：歌女。倡，古时歌舞艺人。4.善才：当时对琵琶师或曲师的通称，犹今之“能手”。5.委身：托身，这里指嫁的意思。为：做。贾（gǔ）人：商人。6.命酒：叫手下人摆酒。7.悯然：悲愁的神色。一作“悯默”。8.漂（piāo）沦：漂泊沦落。9.出官：京官外调。10.恬然：淡泊宁静的样子。11.迁谪（zhé）：贬官降职或流放。12.为（wéi）：创作。长句：指七言诗。13.歌：作歌，动词。14.凡：总共。六百一十六：《全唐诗》《白氏长庆集》均作“六百一十二”。言：字。15.命：命名，题名。16.浔阳江：据考证，为流经浔阳城中的湓水，即今江西省九江市中的龙开河（已被人工填埋），经湓浦口注入长江。17.荻（dí）花：多年生草本植物，生在水边，叶子长形，似芦苇，秋天开紫花。瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。18.主人：诗人自指。19.回灯：重新拨亮灯光。一作“移灯”。20.掩抑：掩蔽，遏抑。思：悲伤的情思。21.志：一作“意”。22.信手：随手。指很纯熟自然。续续弹：连续弹奏。23.拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。捻（niǎn）：同“捻”，揉弦的动作。抹：顺手下拨的动作。挑：反手回拨的动作。24.霓裳（cháng）：曲名，即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。六幺：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。一作“绿腰”。25.大弦：琵琶上最粗的弦。嘈嘈：声音沉重抑扬。26.小弦：琵琶上最细的弦。切切：形容声音急切细碎。27.间关：象声词，这里形容“莺语”声（鸟鸣婉转）。28.幽咽：遏塞不畅状。冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。难，与滑相对，有涩之意。一作“水下滩”。29.冰：一作“水”。凝绝：凝滞。凝，一作“疑”。30.幽愁暗恨：潜藏在内心的愁恨。31.迸：溅射。32.铁骑：带甲的骑兵。33.曲终：乐曲结束。当心画：用拨子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。34.帛：古时对丝织品的总称。35.船：一作“舟”。舫：船。36.见：一作“有”。37.敛容：收敛深思时悲愤深怨的面部表情。38.虾（há）蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。虾，通“蛤”。39.教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。40.秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。泛指当时貌美艺高的歌伎。41.五陵：在长安城外，指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓、妓女。指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。42.绡：精细轻美的丝织品。红绡：一种生丝织物。43.钿（diàn）头：两头装着花钿的发篦。银篦（bì）：一说“云篦”，用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板。44.等闲：随随便便，轻易。45.颜色故：容貌衰老。46.老大：指上了年纪。47.浮梁：古县名，唐属饶州，在今江西省景德镇市，盛产茶叶。48.去来：离别后。来，语气词。49.梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。一作“啼妆泪落”。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。50.重：重又，重新之意。唧唧：叹声。51.辞：一作“离”。52.地僻：一作“小处”。53.终岁：整年。54.旦暮：早晚。55.呕哑：声词，形容单调的乐声。嘲（zhāo）哳（zhā）：形容声音繁杂，也作“啁哳”。56.琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。57.暂：突然，一下子。58.翻：按照音乐曲调写作歌词。59.却坐：退回到原处。促弦：拧紧弦丝。指准备弹奏。60.向前声：刚才奏过的声调。61.掩泣：掩面流泪。62.青衫：唐朝八品、九品文官的服色。白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。

白话译文：元和十年，我被贬为九江郡司马。次年秋天，到湓浦口送客，听到邻舟有一女子在夜晚弹奏琵琶，细审那声音，铿铿锵锵颇有点京城的风味。我询问她的来历，原来是长安的乐伎，曾经跟穆、曹这两位琵琶名家学习技艺，后来年长色衰，嫁给一位商人为妻。于是我吩咐摆酒，请她尽情地弹几支曲子。她演奏完毕，神态忧伤，叙说自己年青时欢乐的往事，但如今漂泊沦落，憔悴不堪，在江湖之间飘零流浪。我出任地方官已将两年，一向心境平和，她的话却使我有所触动，这一晚竟然有被贬逐的感受。于是撰写了这首七言歌行，吟唱一番来赠送给她，一共有六百一十六字，命题为《琵琶行》。在一个夜晚我到浔阳江边送客，秋风吹动枫叶和荻花响声瑟瑟。主人和客人一起下马走上了船，端杯要饮酒却没有助兴的管弦。闷闷地喝醉酒便待凄伤地分别，临别只见茫茫江水浸映着明月。忽听得江面上传来琵琶清脆声，主人忘却归去客人也不想出发。寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶声停想要答话又有点迟疑。开船移到近旁邀请她过船相见，剔亮灯光增添酒菜再摆开酒宴。经过千呼万唤她才缓缓走出来，怀里还抱着琵琶遮着半边脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹两三声，尚未成曲调那形态就非常有情。弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思，似乎在诉说着她平生的不得志。她低着头随手连续地弹个不停，用琴声说尽了心中无限的情事。轻轻抚拢慢慢捻揉下抹又上挑，初弹霓裳羽衣曲接着再弹六幺。大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨，小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盘。呖呖的莺声从花底下悠然滑去，幽咽的泉水在冰下流得很艰难。好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地停歇。像另有一种愁思幽恨暗暗滋生，此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像银瓶撞破水浆四溅，又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。一曲终了她对准琴弦中心划拨，四弦一声轰鸣好像撕裂了绢帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听，只见江心之中映着白白秋月影。她沉吟着收起拨子插在琴弦中，整顿衣裳依然显出庄重的颜容。她说原是京城负有盛名的歌女，老家住在长安城东南的虾蟆陵。弹奏琵琶技艺十三岁就已学成，教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服，每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。京都豪富子弟争先恐后来献彩，弹完一曲收来的红绡不知其数。钿头银篦打节拍常常断裂粉碎，红色罗裙被酒渍染污也不后悔。年复一年都在欢笑打闹中度过，秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军姊妹死家道已经破败，暮去朝来我也渐渐地年老色衰。门前车马减少光顾者落落稀稀，青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重情常常轻易别离，上个月他去浮梁做茶叶的生意。他去了留下我在江口孤守空船，秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年时作乐狂欢，梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。我听到悲泣的琵琶声已经叹息，又听到她的这番诉说更为悲戚。我们俩都是流落天涯的失意人，今日相逢何必问是否曾经相识！我自从去年离开繁华帝京长安，被贬谪到这里常卧病在浔阳城。浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐，一年到头听不到管弦的乐器声。住在靠近湓江低洼潮湿的地方，黄芦和苦竹绕着屋舍周围丛生。在这里早晚能听到什么声音呢？尽是杜鹃的悲啼和猿猴的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景，也往往只能取过酒来自饮自倾。难道当地就没有山歌和村笛吗？那种咿咿哑哑的声音实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情，就好像听到仙乐一时耳朵清明。请你不要推辞再坐下弹奏一曲，我要为你按曲谱作一首琵琶行。被我的话所感动她站立了好久，重新入座转紧琴弦使音高调急。凄凄切切不再像刚才那种声音，满座的人重听之后都掩面而泣。要问在座之中谁流的眼泪最多，江州司马的青色官袍已经沾湿。创作背景：唐宪宗元和十年（815）六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇“反侧”之心。白居易上表主张严缉凶手，有“擅越职分”之嫌，而且平素多作讽喻诗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手，在中唐时期多专门安置“犯罪”官员，属于变相发配。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐消磨，消极情绪日渐增多。元和十一年（816）秋天，白居易在浔阳江头送别客人，偶遇一位弹琵琶的长安歌妓，便用为题材，创作了叙事长诗《琵琶行》。

整体赏析：《琵琶行》内容，如小序中所说，所写的是作者由长安贬到九江期间在船上听一位长安故倡弹奏琵琶、诉说身世的情景。作为一首长篇叙事诗，此诗结构严谨，错落有致，情节曲折，波澜起伏。第一部分从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”，叙写送别宴无音乐的遗憾，邀请商人妇弹奏琵琶的情形，细致描绘琵琶的声调，着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”，只七个字，就把人物（主人和客人）、地点（浔阳江头）、事件（主人送客人）和时间（夜晚）一一作概括的介绍；再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染，而秋夜送客的萧瑟落寞之感，已曲曲传出。惟其萧瑟落寞，因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字，既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应，又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”，铺垫已十分有力，再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染，构成一种强烈的压抑感，使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感，为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”，直到“邀相见”，这对于琵琶女的出场来说，已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易，又要经历一个“千呼万唤”的过程，她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正像“我”渴望听仙乐一般的琵琶声，是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样，她“千呼万唤始出来”，也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”，不便明说，也不愿见人。诗人正是抓住这一点，用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。第二部分从“转轴拨弦三两声”至“唯见江心秋月白”，写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。先用“转轴拨弦三两声”一句写校弦试音，接着就赞叹“未成曲调先有情”，突出了一个“情”字。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为霓裳后六幺”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好像“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好像“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。第三部分从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”，写琵琶女自述身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正像在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地揭示了封建社会中被损害的歌妓们、艺人们的悲惨命运。第四部分从