2024年人教版语文九上期末复习清单07 非连续性文本阅读

2024年人教版语文九上期末复习清单专题07：非连续性文本复习知识清单内容提要内容提要非连续性文本阅读策略知识清单九上：1.《敬业与乐业》；2.《就英法联军远征中国致巴特勒上尉的信》；3.《论教养》；4.《精神的三间小屋》；5.《中国人失掉自信力了吗》；6.《怀疑与学问》；7.《谈创造性思维》；8.《创造宣言》九下：1.《谈读书》；2.《不求甚解》；3.《山水画的意境》；4.《无言之美》；5.《驱遣我们的想象》。阅读策略非连续性文本阅读作为中考语文试卷中的考查重点，重在考查学生从阅读材料中提取关键信息，解决实际问题的能力。文本涉及说明、议论、新闻、演讲等多种文体，形式上以文字为主，但还有图片、表格等多种样式，考查内容广泛，方法灵活多变，注重考察学生的语文综合运用能力。一、概念特点1.什么是非连续性文本？非连续性文本，是相对于句子和段落组成的连续性文本而言的阅读材料，它往往围绕一个大话题，提供不同角度的阅读材料，呈现的文本以说明、议论性文字和图表为主，每则材料既各有侧重，又密切关联，合在一起表达一个共同的主题。2.

非连续性文本的特点是什么？

①多种材料组成。

②强调各种文体的综合运用。二、阅读方法1.查看标题文本的标题有的提示了文本的线索，有的表明了作者的态度，有的说出了事件的内容，有的提出了亟待解决的问题。查看标题，可以让我们快速了解文本的主要内容和中心思想。2.通读材料各则材料是承载文本观点的重要载体，通读时不仅要关注文字材料中的观点，也要注意图表材料的内容，整体了解文意，勾画和主题相关的信息。

3.读懂图表在非连续性文本中，文字和统计图表结合是常见的文本形式，阅读图表必须注意的事项有：

4.整合重要信息

明显的信息容易获取，而隐含信息分辨较为困难，要善于从字面看出表达的言外之意，抓住文中负载信息的关键词句，剔除与阅读目的无关的多余信息。三、考点透视（一）文字类文本——消息、新闻、（描写、说明、议论）语段、广告语、通知、申请书、倡议书、短信、网络对话、解说词、说明书、活动方案……考点：筛选信息、概括内容、把握观点、领悟内涵、拟写标题、跟帖、评论、提建议(举措)等1.信息梳理和辨析信息梳理和辨析，以单选题的形式设题，有四个选项，每一个选项长度相当，信息均来自文本，考生需要选择阅读选项，结合文章进行梳理和辨析，从而做出正确的判断。做这种题目，常常采用四步解题法：（1）一审——审题干，圈关键词，是选正确的还是不正确的。（2）二找——在文中找出与选项相对应的句子并标注。（3）三比——选项切片，圈出敏感词（代词、对象、限制词、修饰词），并根据选择题设题常见的几种错误类型：以偏概全、范围失当、偷换概念、无中生有、因果混乱、主次颠倒、表述绝对，仔细比对原文。（3）四判断——根据比对结果确定答案。2.信息的筛选和整合信息的筛选和整合，是对学生思维判断的检测，常以简答题的形式设题。解题时要将题干的信息，对应原文文本进行梳理分析，细心地进行筛选与概括，就能得出正确答案。做这种题目，常常采用四步解题法：（1）一审——仔细审题干，抓住题干的中的限定角度、范围、时间、空间等关键词，明确筛选的的方向，然后根据要筛选的方向，回归文本，锁定答题的区间。（2）二提——在答题区间内仔细筛选相关信息，做到准确、全面，还需借助一定的方法。①抓关键语句法。抓住总起句，结尾句或提问式语句，抓住给出概念或解说的句子，抓住进行比较或分析后得出结论的句子等。②抓关键词法。抓住诸如“首先”“其次”“另外”“还有”“也”“除此之外”等提示性词语或者标点符号来筛选信息。③“点面结合”法。有时候与答案有关的信息并不是集中在某一“块”，而是分布在全文的各个部分，这就要求对全文进行整体把握，点面结合，逐一摘取，避免遗漏。（3）三整合——对筛选出来的关键信息进行整合。有些信息可直接整合，有些信息除了文中的语句外，必要时要加上自己的语言，形成一个完整的意思，需注意表述的准确和简洁。我们在整合时，尽量用原文中的词语，尽量不用修饰语，用自己话概括时，尽量用短句。（4）四校对——答案形成后，与题干的问法、字数要求、赋分进行对照，检查有无漏掉的要点，答题时分点作答。（二）图画类文本——徽标、漫画、示意类图片（道路交通示意图、线路图、地图、指示牌、建筑结构功能示意图等）等等考点：介绍内容、解析构图、描述画面、揭示寓意、说明方位线路、理解运用、反思评价等。1.徽标漫画类：题目一般有三部分组成---问题（试题的方向）、主体（图画各因素的构成）、文字（对画面情景的注解）。解题技巧：一审题：明确答题的方向；二看文字：配图文字、标题会暗示主题和观点；三看图的构成要素画：面中的数字、线条、色彩、人物的穿着装饰表情动作都要观察，然后按一定的顺序说明；四联系社会现实，体会意蕴。2.图示类：对图示类的文本，找到箭头的方向和方位说明方位和路线即可。（三）表格类文本——表格、曲线图、饼图、柱状图、环形图、时刻表、凭证单据……考点：透过数据概括信息、把握规律、评论现象、分析原因、提出建议、利用信息解决问题等等注意：核心要素是由表头、内容项目数值三部分组成，所以解答这类题的方法是：1.读题干：认真审读题干，找到答题方向。2.读图表：①细看表头---提取表头或表头关键词；②观察数值---从横行和纵列提取记录的信息，比高低，看走势，找规律，归类别。3.转换文字：（1）用词要准确①不出现具体数字、分数、小数、百分数，用相对应的文字代替，比如：绝大多数，大部分，少数，超过一半，接近……；②只出现趋势（越来越.）、“最”值（最大或最小)、比较关系(A比B)（2）将表头、横行、纵列关键信息和数字信息组合答题，采用“对象＋特点（变化趋势）”的格式。知识清单九年级上册第二单元一．《敬业与乐业》（一）内容结构1、结构层次第一部分（第1段）：交代题目的来源，揭示全篇的论述中心。第二部分（第2-8段）：论述敬业与乐业的重要。第一层（第2-5段）：论述有业的必要。第二层（第6-7段）：论述敬业的重要。第三层（第8段）：论述乐业的重要。第三部分（第9段）：总结全篇，勉励人们敬业乐业。2、论证思路首先，提出中心论点：“敬业乐业”四个字，是人类生活的不二法门；然后，从“必先有业”“要敬业”“要乐业”三个角度展开论证；最后，总结全文，指出人类合理的生活就应该“敬业”“乐业”。3、事实论据百丈禅师不做事不吃饭，佝偻丈人承蜩。当大总统是一件事，拉黄包车也是一件事，事的性质并没有高下；当木匠的做成一张好桌子和当政治家的建设成一个共和国家同一价值；挑粪的把马桶收拾干净和当军人的打胜一支压境的敌军同一价值。今日大热天气，“我”喊破喉咙来讲，“诸君”扯直耳朵来听……列举的事例中，既有古代的人物事例，也有当代的，既有大人物，也有普通人，还有自己现场讲、诸君听的事例，既增强了论证的说服力，也增添了演讲的感染力，还吸引了听众的兴趣。4、道理论据《礼记》中的“敬业乐群”；《老子》中的“安其居乐其业”；孔子的“饱食终日，无所用心，难矣哉”，“群居终日，言不及义，好行小慧，难矣哉”，“素其位而行，不愿乎其外”，“知之者不如好之者，好之者不如乐之者”，“其为人也，发愤忘食，乐以忘忧，不知老之将至云尔”；朱熹的“主一无适便是敬”；庄子的“用志不分，乃凝于神”；曾文正的“坐这山，望那山，一事无成”引用大量名言警句，鞭辟入里，既树立起演讲者学识丰富、旁征博引的智者形象，又使演讲魅力无穷，有很强的说服力。（二）主题思想1、这篇讲演针对听者的实际情况，提出了“敬业与乐业”的论题，深入地论述了“敬业与乐业”的重要性，以及怎样才能做到“敬业与乐业”，并殷切地希望大家发扬“敬业、乐业”的精神，去过人类理想的生活。2、开头点题，提出论点：“敬业乐业”四个字，是人生的不二法门。3、结尾总结，提出希望：敬业即是责任心，乐业即是趣味，我深信人类合理的生活应该如此。（三）论证方法1.举例论证：本文列举百丈禅师不做事不吃饭、佝偻丈人承蜩的例子；2.道理论证：引用孔子、庄子、朱子等人的话；3.比喻论证：蛀米虫、赛球的比喻；4.正反对比论证：在论证“要敬业”这一分论点时，既从正面论述把一种劳作做到圆满“唯一的秘诀就是忠实”，又引用曾文正的话从反面论述不敬业的危害。（四）语言特点1、提问互动：①倘若有人问我：“百行什么为先？万恶什么为首？”我便一点不迟疑答道：“百行业为先，万恶懒为首。”②业有什么可敬呢？为什么该敬呢？……凡可以名为一件事的，其性质都是可敬。③至于我该做哪一种劳作呢？全看我的才能何如，境地何如。因自己的才能、境地，做一种劳作做到圆满，便是天地间第一等人。④怎样才能把一种劳作做到圆满呢？惟一的秘诀就是忠实，忠实从心理上发出来的便是敬。⑤不愿意做逃得了吗？到底不能。结果还是皱着眉头，哭丧着脸去做。⑥“凡职业都是有趣味的，只要你肯继续做下去，趣味自然会发生。”为什么呢？第一……现场的提问，不管是设问、反问还是疑问，都能启发听众思考，能与听众进行互动交流，增强了演讲的效果。在行文结构上也直到提示文章思路，引起下文的作用，使文章条理清晰。2、通俗比喻：没有职业的懒人，简直是社会上的蛀米虫。和同业的人比较骈进，好像赛球一般，因竟胜而得快乐。通俗而形象化的比喻，让说明的道理深入浅出，方便听众理解。同时，生活化、口语化的表达，拉近了演讲者与听众的距离，营造了亲切融洽的交流氛围。3、口语短句：今日大热天气，我在这里喊破喉咙来讲，诸君扯直耳朵来听，有些人看着我们好苦;翻过来，倘若我们去赌钱去吃酒，还不是一样在淘神费力?难道又不苦?这件事分明不能不做，却满肚子里不愿意做。不愿意做逃得了吗?到底不能。结果还是皱着眉头、哭丧着脸去做。这不是专门自己替自己开玩笑吗?使用口语短句，如话家常，能引起听众共鸣，拉近了演讲者与听众的距离，营造了亲切融洽的交流氛围。4、通俗解释唯有朱子解得最好，他说:“主一无适便是敬。”用现在的话讲，凡做一件事，便忠于一件事，将全副精力集中到这事上头，一点不旁骛，便是敬。《庄子》记佝偻丈人承蜩的故事，说道:“虽天地之大，万物之多，而唯吾蜩翼之知。”凡做一件事，便把这件事看作我的生命，无论别的什么好处，到底不肯牺牲我现做的事来和他交换。引用古籍名言时，用通俗的口语进行解释，便于听众理解。既在演讲中用名言增强了论证的力量，也考虑了听众的现场接受。二、《就英法联军远征中国致巴特勒上尉的信》（一）文章内容1、结构思路第一层（第1段）：交代写信缘由。第二层（第2-4段）：热烈地赞美了圆明园的辉煌灿烂。第三层（第5-9段）：愤怒地谴责英法联军的无耻行径。第四层（第10段）：呼应开头，再次尖锐地嘲讽。2、两个方面：（1）描摹、赞叹圆明园之美；（2）揭露英法联军强盗行为。3、信息提取（1）巴特勒上尉态度：巴特勒认为远征是体面的、出色的，体现着拿破仑皇帝的胜利与荣光。你认为这次远征是体面的，出色的。在你看来，打着维多利亚女王和拿破仑皇帝双重旗号对中国的远征，是由法国和英国共同分享的光荣。（2）巴特勒写信目的：想利用雨果的显赫声望，让他为远征中国的“胜利”歌功颂德。你征求我对远征中国的意见。……而你想知道，我对英法的这个胜利会给予多少赞誉?（3）雨果态度：毫不客气地指出英法联军的行为是强盗行径，对其提出强烈的抗议，并指出他们终将受到历史制裁。第7段：将受到历史制裁的这两个强盗，一个叫法兰西，另一个叫英吉利。不过，我要抗议，感谢您给了我这样一个抗议的机会。第8段：法兰西吞下了这次胜利的一半赃物，今天，帝国居然还天真地以为自己就是真正的物主，把圆明园富丽堂皇的破烂拿来展出。我希望有朝一日，解放了的干干净净的法兰西会把这份战利品归还给被掠夺的中国，那才是真正的物主。第9段：现在，我证实，发生了一次偷窃，有两名窃贼。（二）主题思想1、这封书信以生动形象的语言和饱含深厚人道主义的精神，热情赞美了圆明园的美丽和艺术价值，强烈谴责了侵略者焚毁文明的罪行，表现出作者不畏强权、仗义执言的伟大气魄。2、评价雨果（1）雨果的立场不是狭隘的民族主义，而是人类的立场。他能将政府与人民相区别，“政府有时会是强盗，而人民永远也不会是强盗”，强盗政府不能代表人民，焚掠圆明园是英法政府的罪行，他站在人民的立场上抗议政府犯下的罪行。他指出，这个强盗政府颠倒黑白，不以为耻，反以为荣，厚颜无耻。他公开指斥强盗政府，这是需要极大的勇气的。（2）雨果珍视人类文明成果，尊重人类文明的创造者。他指出，“岁月创造的一切都是属于人类的”。这种见解，是非常透彻的。圆明园虽然当时是皇家禁园，但归根到底，是属于全人类的。正因为珍视人类文明成果，所以对文明创造者非常尊重。他盛赞圆明园的文化艺术价值，盛赞这一世界奇迹的创造者，盛赞中华民族是一个“超人的民族”。这封信不仅表达了他对中国人民的同情，也表达了他对中国人民的敬重。（三）艺术手法1、铺陈手法：对描写对象进行浓墨重彩的渲染、描绘。作者发挥想象，从材料、布局、陈设、园林景观等方面，细致描绘了圆明园的富丽堂皇的盛景，表达了对东方文明之美的赞叹为后文批判英法联军做了铺垫。作用：为下文谴责英法联军劫掠、焚毁圆明园的罪恶行径做铺垫，这样更能激起世界人民对美好的东西被毁灭的痛惜之情。2、类比手法圆明园在幻想艺术中的地位就如同巴特农神庙在理想艺术中的地位。人们常说:希腊有巴特农神庙，埃及有金字塔，罗马有斗兽场，巴黎有圣母院，而东方有圆明园。将圆明园与希腊巴特农神庙、埃及金字塔、罗马斗兽场、巴黎圣母院进行比较，突出圆明园在世界上的艺术价值与地位，明确指出圆明园是“世界奇迹”“亚洲文明的代表”。3、比喻手法有一天，两个来自欧洲的强盗闯进了圆明园。一个强盗洗劫财物，另一个强盗放火。似乎得胜之后，便可以动手行窃了。他们对圆明园进行了大规模的劫掠，赃物由两个胜利者均分。这就是这两个强盗的故事。用“强盗”来比喻英国政府和法国政府，使两国政府的形象具体化、贬义化，鲜明地揭示出英法联军所谓“远征中国”的实质是侵略和掠夺，突出表明了作者批判英法侵略者罪行的立场。4、反语讽刺丰功伟绩!收获巨大!两个胜利者，一个塞满了腰包，这是看得见的，另一个装满了箱箧。他们手挽手，笑嘻嘻地回到欧洲。从前他们对巴特农神庙怎么干，现在对圆明园也怎么干，不同的只是干得更彻底，更漂亮，以至于荡然无存。运用反语，讽刺、批判了额尔金等人对巴特农神庙和圆明园的破坏，表达了对英法联军强盗行为的讽刺和愤慨。我们欧洲人是文明人，中国人在我们眼中是野蛮人。这就是文明对野蛮所干的事情。运用反语，讽刺自称文明人的英法两国却对中国进行了最不文明的行动--侵略，对圆明园这个人类文明的典范进行了最不文明的行径--劫掠和焚毁，这里作者用讽刺辛辣的语言道出了英法侵略者野蛮、无耻的实质。（四）品读语言1、“这个奇迹已经消失了”独立成段，有什么作用？这句话独立成段，起到突出强调的作用。在内容上和前一段形成强烈的对比，达到一种震撼人心的效果。在结构上起到过渡作用。这样一座神奇秀丽的园林建筑为什么消失了呢？引起读者的阅读欲望，从而过渡到对奇迹消失的原因——英法联军火烧圆明园的叙述上来。2、我们欧洲人是文明人，中国人在我们眼中是野蛮人。这就是文明对野蛮所干的事情。“文明”和“野蛮”运用反语，对比鲜明，“文明人”破坏人类文明；“野蛮人”却是人类文明之所在。深刻揭露了侵略者强盗罪行的实质——毁灭人类文明，表达作者的强烈谴责和无比愤怒之情。3、有一天，两个来自欧洲的强盗闯进了圆明园。一个强盗洗劫财物，另一个强盗放火。似乎得胜之后，便可以动手行窃了。两个胜利者，一个塞满了腰包，这是看得见的，另一个装满了箱箧。他们手挽手，笑嘻嘻地回到欧洲。作者用近似漫画式的描写和形象的比喻，生动地刻画出了两个强盗肆意掠夺、得意忘形的丑态，极具讽刺效果。4、治人者的罪行不是治于人者的过错；政府有时会是强盗，而人民永远也不会是强盗。雨果以人类的立场区分政府与人民，强盗政府不能代表人民，法兰西人民对中国人民是友好的，焚掠圆明园是英法政府的罪行，他站在人民的立场上抗议政府犯下的罪行。他公开指斥强盗政府，这需要极大的勇气。5、因为，岁月创造的一切都是属于人类的。圆明园虽然当时是皇家花园，但归根结底，是属于人类的。雨果的这种见解是非常深刻的，这表现了雨果对人类文明成果的珍视，对人类文明创造者的尊重。结合全文分析，雨果以全人类的名义谴责侵略者的强盗行径，义正辞严，批判力强。6、我希望有朝一日，解放了的干干净净的法兰西会把这份战利品归还给被掠夺的中国，那才是真正的物主。表现出作者对现下政府的极度不满，“干干净净”是指未来一个解放了的、彻底清除了强盗的干净的法国，它一定会把劫得的中国人民的财物物归原主。雨果他自始至终都是站在中国的立场、人类的立场、正义的立场上来看待这件事，没有任何一点狭隘的所谓的民族主义。三、《论教养》（一）内容理解1、结构层次。第一部分（1、2)：开门见山，引入论题：什么是真正的教养？第二部分(3—12)：先谈“无教养”的例子,再谈“有教养”的表现，论述什么是“有教养”。第一层（3—10)：通过假设、对比，列举了没有教养的事例。第二层（11、12)：从正面论述什么是真正的有教养。第三部分(13—18)：通过列举事例和现象，论证什么是“优雅风度”。2、论证思路。文章开篇首先提出论题：什么是真正的教养；然后列举了“无教养”的种种表现，进而提出论点：一个有教养的人，必定从心里愿意尊重别人，也善于尊重别人。再由“教养”转向“优雅的风度”，并进一步论述“教养”与“风度”的关系；最后重申中心论点：必须以尊重的态度对待别人。3、论述“风度”时的论证思路。首先由谈论“风度”的书籍谈起，提出待人接物的问题，然后批驳错误的观点。（第13段）接着解说风度的缘起，列举有风度的现象，论述养成优雅风度应遵循的准则。（第14--17段）最后得出结论：必须以尊重的态度对待别人，才能保持优雅的举止。（第18段）（二）主题思想1、本文通过列举大量“有教养”和“无教养”的实例，从正反两个方面深入浅出地探究“真正的教养”和“优雅风度”的本质，层层深入地阐述了对教养的深刻认识，告诉我们必须以尊重的态度对待别人，做一个有教养的人。2、教养与风度的内在联系“教养”指一般文化和品读的修养。“风度”指人的言谈举止和仪态。“教养”是“风度”的内在基础，“风度”是“教养”的外在表现。一切优雅风度的基础其实是一种关照态度--时时刻刻要记住:一个人不应该妨碍他人的生活，要让大家都有良好的自我感觉。这其实就是一种有教养的表现，是养成教养的基础。（三）论证方法1、举例论证：本文的5—10段，17段都进行了集中举例论述。5—10段每一段都列举了无教养的例子；17段集中列举了优雅风度的具体表现。作者列举了大量的事例，剖析了“有教养”和“无教养”的种种表现，具体有力地论证了怎样才是真正的教养和优雅的风度，增强了文章的说服力。他对生活现象的观察非常细致，针对性很强，文章富有深厚的生活气息，亲切而生动。2、对比论证：本文的5—10段，17段多处运用了正反对比进行论证。第5—10段每一段都是通过假设、对比，列举了没有教养的表现，体现了没有教养的具体指向。第二部分的前两层先谈“无教养”的例子，再谈“有教养”的表现，这样对比起来，更能体现真正的教养。通过“有教养”与“没教养”具体表现的鲜明对比，让读者明确了真正的教养的内涵。3、例句分析（1）一个男人，假如他在街道能为陌生的妇女让路，让她先行，乘坐公共汽车时，能让妇女首先上车，甚至亲手为她把车门打开，可是他在家里，却懒得帮助疲惫不堪的妻子刷洗餐具——那么，我们可以断定这个男人还存在着教养上的缺陷。运用了举例论证和对比论证，列举“一个男人”在外献殷勤，而在家里却懒得不做家务的具体表现，通过其“在外”和“在家里”的对比，具体有力地表现了这个男人在教养方面的缺陷，进而论证了“一个人是不是真正有教养首先要看他在自己家里、在自己亲属之间的表现,看他和亲人们的关系究竟怎么样”。（2）有教养的人待人处世绝不会自吹自擂。有教养的人懂得珍惜别人的时间(有句谚语说得好:国王的礼貌是恪守"时间)。有教养的人允诺别人的事一定尽力去做，他不会摆架子、“翘鼻子”无论何时何地，他的行为举止都保持一致--无论是在家里、在学校、在研究所、在供职的单位,还是在商场，或者在公共汽车上，他都始终如一稳重随和。运用了举例论证和对比论证，列举“有教养的人”不会去做的和会去做的具体情形，具体充分地论证了“一个有教养的人，必定从心里愿意尊重别人也善于尊重别人”。（四）语言特点1.平实自然在社会交往中,比如出门做客或者在家接待客人,在剧场,在工作场合,人究竟该如何自持?如何举止有度?怎么样对待老人和孩子?怎么样谈吐才算得体,不致使对方听了感到难堪?怎么样打扮才算合适,不致让周围的人们侧目而视?有教养的人允诺别人的事一定尽力去做,他不会摆架子、“翘鼻子”。一连串的问句,启发人们对做客或接待客人时的种种举止的思考,引出下文。“摆架子”“翘鼻子”运用口语,生动形象地写出了没有教养的人的行为表现。2.灵动活泼我不敢贸然提供有关教养的“处方”,因为我不认为自己是教养完美的典范。如果你懂得了这一点,再加上几分随机应变的智慧,那么风度就会自动来到你的身边。“处方”一词运用了比喻的修辞手法,生动形象地写出了教养是可以培养的。“自动来到”运用拟人的修辞手法,生动形象地写出了优雅风度是必须以尊重的态度对待别人。3.准确严密如果你懂得了这一点,再加上几分随机应变的智慧,那么风度就会自动来到你的身边。假如一个人已经进入成年，仍把接受父母的关爱看作理所当然的事情，与此同时却看不到父母也需要关爱和帮助，那么同样不能说他是个有教养的人。“如果……再加上……那么……”这一组关联词语表明了句子前后的逻辑关系，也恰当地论述了“风度”怎样才会得来。“假如……那么……”构成了一组假设复句。这里表明这种现象是假设的，不一定真实存在，也通过假设起因，推理得出假设的结论，符合人们的思维，同时也映射某种社会现象，让个别有类似现象的人觉醒。4.语势强烈比如说,吃饭的时候,切记避免吧嗒嘴,把汤匙放在碟子上的时候不要弄出声响,喝汤时也不要有声音:嘴里嚼东西的时候不要说话,免得坐在旁边的人担心;不要把勺子放在桌子上,免得给邻座的人造成不便。穿着要整洁,表明你对别人的尊重。敬重客人,敬重主人,或者说得更简单一点,敬重路上的行人,不要让大家对你侧目而视。不要连续不断地开玩笑,说俏皮话,讲笑话,弄得旁边的客人心烦,尤其是重复别人已经说过、听你说话的人已经听过的笑话,那更加让人厌倦。絮絮叨叨会让谈话的对方陷入尴尬的境地。切记不要只顾自己说笑逗别人开心，也要让其他人有机会说点什么。动作举止、衣装服饰、走路的步态,一切都要有分寸,力求优雅。要知道任何优雅都不会让人厌烦,优雅是“社会共享的”。运用排比手法，通过列举日常生活中的种种现象,教导我们如何做才是优雅风度。语势强烈，节奏分明，增强了说理的气势和感染力。四、《精神的三间小屋》（一）内容理解1、结构层次。第一部分（第1—6段）引出话题——如何布置我们的心灵空间。第二部分（第7—17段）分析人们的精神世界里应该建立“三间小屋”。第一层（第7—8段）分析如何建立第一间精神小屋：盛放爱和恨。第二层（第9—13段）分析如何建立第二间精神小屋：盛放着事业。第三层（第14—17段）分析如何建立第三间精神小屋：安放我们自身。第三部分（第18—19段）指出每个人都有义务和权利建立自己精神的栖息地，并希望在此基础上把小屋扩建成精神大厦。2、小屋内涵盛放内容理想状态如何实现内涵第一间小屋爱与恨光明温暖爱比恨多人的精神世界应该包含：爱、合理规划事业和独立的思想。第二间小屋事业坚固优雅规划自己的事业第三间小屋自我坚固稳定有自己的思维、发现、意见。（二）中心思想1、文章以三间小屋为载体，阐述了精神追求的内涵及其意义，激励我们要关注自我心灵，提升精神境界。只有拥有“健康”“庄严”“努力”“真诚”，我们才能拥有幸福而充实的生活。2、中心论点：每个人都应当建立自己的精神栖息地。3、分论点：盛放爱比恨多、规划好自己的事业、安放独立自主的思考。（三）论证方法1、比喻论证。第6段：宜选月冷风清、竹木萧萧之处，为自己的精神修建三间小屋。第8段：你的一生，经历过的所有悲欢离合、喜怒哀乐，仿佛以木石制作的古老乐器，铺陈在精神小屋的几案上，一任岁月飘逝，在某一个金戈铁马之夜，它们会无师自通，与天地呼应，铮铮作响。第11段：假如你不喜欢它，漫长的七万个小时，足以让花容磨损，日月无光，每一天都如同穿着淋湿的衬衣，针芒在身。第17段：我们把自己的头脑变成他人思想汽车驰骋的高速公路，却不给自己的思维留下一条细细的羊肠小道；我们把自己的头脑变成搜罗最新信息和网络八面来风的集装箱，却不给自己的发现留下一个小小的储藏盒。2、对比论证第8段：假若爱比恨多，小屋就光明温暖，像一座金色池塘，有红色的鲤鱼游弋，那是你的大福气。假如恨比爱多，小屋就凄风苦雨，愁云惨雾，你会精神悲戚压抑，形销骨立。第11段：假如你所从事的工作，是你的爱好，这七万个小时，将是怎样快活和充满创意的时光！假如你不喜欢它，漫长的七万个小时，足以让花容磨损，日月无光，每一天都如同穿着淋湿的衬衣，针芒在身。第17段：我们把自己的头脑变成他人思想汽车驰骋的高速公路，却不给自己的思维留下一条细细的羊肠小道；我们把自己的头脑变成搜罗最新信息和网络八面来风的集装箱，却不给自己的发现留下一个小小的储藏盒。3、例句分析（1）假如你所从事的工作，是你的爱好，这七万个小时，将是怎样快活和充满创意的时光！假如你不喜欢它，漫长的七万个小时，足以让花容磨损，日月无光，每一天都如同穿着淋湿的衬衣，针芒在身。乡愁是一张窄窄的船票运用了比喻论证和对比论证，通过其“所从事的工作”“是你的爱好”和“不喜欢”的两种假设情况的对比，从正反两个方面阐述对待事业的心态对精神空间的影响。把从事不喜欢的工作比作“每一天都如同穿着淋湿的衬衣”，形象地写出了对自己精神空间的影响，说明深入浅出，通俗易懂。（2）我们把自己的头脑，变成他人思想汽车驰骋的高速公路，却不给自己的思维，留下一条细细羊肠小道。我们把自己的头脑，变成搜罗最新信息网络八面来风的集装箱，却不给自己的发现，留下一个小小的储藏盒。我们把世界万物保管得好好，偏偏弄丢了开启自己的钥匙。在自己独居的房屋里，找不到自己曾经生存的证据。运用了比喻论证和对比论证，把保持自我独立精神与思想比喻成两种情况，把别人的思想、意见比作高速公路、集装箱，把自己的思维、思想比作羊肠小道、储藏盒，二者同时形成鲜明的对比，化抽象的情感为具体的场景，既给我们带来了美感，又凸显了修建精神小屋的重要性和迫切性。（四）语言特点1、四字短语。宜选月冷风清、竹木萧萧之处，为自己的精神修建三间小屋。你的一生，经历过的所有悲欢离合、喜怒哀乐，仿佛以木石制作的古老乐器，铺陈在精神小屋的几案上，一任岁月飘逝，在某一个金戈铁马之夜，它们会无师自通，与天地呼应，铮铮作响。凄风苦雨、愁云惨雾、形销骨立、净手焚香、洒扫庭院、花容磨损、日月无光、针芒在身、俯拾即是、抽丝剥茧、水落石出、鸠占鹊巢、李代桃僵、鸡飞狗跳、不得安宁、缤纷和谐、相得益彰、坚固优雅语言凝练，富含诗意，节奏明快，充分彰显作者深厚的语言功力。2、比喻排比在我们的小屋里，住着所有我们认识的人，唯独没有我们自己。我们把自己的头脑变成他人思想汽车驰骋的高速公路，却不给自己的思维留下一条细细的羊肠小道;我们把自己的头脑变成搜罗最新信息和网络八面来风的集装箱，却不给自己的发现留下一个小小的储藏盒。我们说出的话，无论声音多么嘹亮，都是别的喉咙嘟过的;我们发表的意见，无论多么周全，都是别的手指圈画过的。我们把世界万物保管得好好的，偏偏弄丢了开启自己的钥匙，在自己独居的房屋里，找不到自己曾经生存的证据。连续的排比，语势强烈，节奏分明，增强了说理的气势和感染力。形象的比喻，使说理深入浅出，通俗易懂。鲜明的对比，让观点更加明确突出。3、形象描写如果真是那样，我们的精神小屋，不必等待地震和潮汐，在微风中就悄无声息地坍塌了。它纸糊的墙壁化为灰烬，白雪的顶棚变作泥泞，露水的地面成了沼泽，江米纸"的窗棂"破裂，露出惨淡而真实的世界。你的精神，孤独地在风雨中飘零。选取了“微风”“墙壁”“顶棚”“地面”“窗棂”“风雨”等意象，加上形象化的修饰语，生动地描绘了小屋坍塌的景象，突出了失去自我之后，精神世界将无以为生。散文化的描写，极具画面感和感染力，增强了说理的效果。4、精练深刻在我们的小屋里，住着所有我们认识的人，唯独没有我们自己。我们把世界万物保管得好好的，偏偏弄丢了开启自己的钥匙，在自己独居的房屋里，找不到自己曾经生存的证据。信息高度发达的社会，我们能从不同渠道接受各种纷繁复杂的信息，渐渐，有的人就被这个信息社会所同化了，常常随波逐流，用他人的观点来肯定事物的价值，常常以为众人所追求的就是他们自己想要的。于是别人的思想、外在的信息代替了他们自己的思想，使他们成为缺乏思想和思考的人。九年级上册第四单元五．《中国人失掉自信力了吗》（一）内容结构1、结构层次第一部分（1-2）：提出对方的论据和论点，暗示对方的论证以偏概全。第二部分（3-5）：批驳对方的论点，通过驳论证的过程驳倒对方的论点。第三部分（6-8）：明确树立自己的观点，间接批驳对方的论点。第四部分（9）：得出结论：自信力的有无，状元宰相的文章不足为据，要看地底下。2、论证思路文章第①、②段先摆出对方的论据，紧接着摆出对方的论点--中国人失掉自信力了；第③-⑤段，作者先承认摆出的论据是事实，是“真”的，再阐述推不出“中国人失掉自信力”的结论，对方的论据不能证明论点。紧接着第⑥段作者针锋相对地提出了自己的观点“我们有并不失掉自信力的中国人在”。第⑦、⑧段列举了“中国的脊梁”，从而驳倒对方。第⑨段得出结论，照应题目，对题目提出的问题进行了回答。3、对方论点、论据对方观点：中国人失掉自信力了。对方论据:（1）盲目骄傲，夜郎自大：两年以前，我们总自夸着“地大物博”；（2）盲目崇拜，借助外援：不久就不再自夸了，只希望着国联。（3）今不如昔，祈求鬼神：现在是既不夸自己，也不信国联，改为一味求神拜佛，怀古伤今了。4、作者论点、论据论点：我们有并不失掉自信力的中国人在。论据：从古至今有“中国的脊梁”。然而，在这笼罩之下，我们有并不失掉自信力的中国人在。我们从古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人，……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓“正史”，也往往掩不住他们的光耀，这就是中国的脊梁。（二）主题思想1、这篇驳论文针对当时国民党反动统治者及其御用文人散布中国人对抗日失去信心的论调，进行了有理有据的批驳，明确提出了中国人的绝大部分没有失去自信力，极大鼓舞了中国人的民族自信心，表现了作者一颗爱国的赤诚之心。2、结论：自信力的有无，状元宰相的文章是不足为据的，要自己去看地底下。“状元宰相”指的是国民党反动统治者及其御用文人。“地底下”比喻处于地下斗争的各种革命力量。“中国人”指除极少数顽固分子以外的广大中国人民。作者告诫广大中国人民，不要被一小撮反动统治者及其御用文人的反动宣传所迷惑，要看到革命的力量，要看到抗日战争的光明前途。3、我们从古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人。①“埋头苦干的人”：指为中国发展努力实干的广大劳动人民,也指历史上那些科学家、文学家等。如:司马迁、李时珍、徐霞客……近现代有:“三钱”、王进喜、南仁东、袁隆平等为中国发展进步做贡献的人。②“拼命硬干的人”：指历史上起义反对封建统治和抵御外侮的英雄人物。如:陈胜、吴广、岳飞、文天祥、李自成、洪秀全、邓世昌、戚继光……近现代有:毛泽东、周恩来、黄继光、等革命者。③“为民请命的人”：指为人民疾苦而呼告的人。如:屈原、海瑞、包拯、杜甫、范仲淹、白居易、康有为、梁启超、李大钊、鲁迅……近现代有:焦裕禄、孔繁森、任长霞等。④“舍身求法的人”:指历尽艰险，探求真理的人。如:王阳明、玄奘、鉴真、谭嗣同、李大钊……近现代有:毛泽东、邓小平、华罗庚、汤飞凡(“中国疫苗之父”)、屠呦呦等。4、你怎样理解鲁迅先生在文中反复提出的“中国的脊梁”？在当时有什么意义？“中国的脊梁”是指脚踏实地地为民族的进步而奋斗的人们，他们是使中国挺立起来的“脊梁”，他们往往来自下层或代表着广大民众的利益。当时国民党到处散布悲观论调，广大民众也因“中国的脊梁”总被摧残，被抹杀，而看不到光明。鲁迅反复赞扬“中国的脊梁”，可以鼓舞斗志，增强中国人的自信力。（三）论证方法1.作者从驳论入手，又驳又立，紧密结合。课文先直接反驳对方错误论点，是驳论。紧接着再间接反驳错误论点，从正面立论，从而使对方论点不攻自破。2.驳论证：对方的论据根本推不出敌方的论点，用论据证明论点的过程出了问题，论点的正确性就有问题。先承认对方论据是事实，然后顺着对方论据分析，得出信“地”、信“物”、信“国联”都是他信力，而非自信力；求神拜佛则是自欺力，也非自信力，所以他们失掉了“他信力”，发展着“自欺力”。3.立论点：我们有并不失掉自信力的中国人在。举例论证：从古至今有“中国的脊梁”。然而，在这笼罩之下，我们有并不失掉自信力的中国人在。我们从古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人，……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓“正史”，也往往掩不住他们的光耀，这就是中国的脊梁。（四）语言特点：1、语言凝练，尖锐犀利（1）两年以前，我们总自夸着“地大物博”，是事实；不久就不再自夸了，只希望着国联，也是事实；现在是既不夸自己，也不信国联，改为一味求神拜佛，怀古伤今了——却也是事实。“总”让人看到国民党政府夸耀“地大物博”时的洋洋自得，同时“总”又写出夸耀者的底气不足；“只”是抓救命稻草时的“执著”，仰人鼻息之状跃然纸上；“一味”则是深陷而不能自拔，沉迷于其中的滋味因而也不愿自拔。这三个词准确地写出了国民党政府在自欺的道路上越走越远的事实，充满了嘲讽意味。（2）自欺’也并非现在的新东西，现在只不过日见其明显，笼罩了一切罢了。然而，在这笼罩之下，我们有并不失掉自信力的中国人在。说中国人失掉了自信力，用以指一部分人则可，倘若加于全体，那简直是污蔑。“笼罩”准确、形象，生动地描绘了这种思潮像毒雾一样禁锢着人们的头脑，并蔓延到了各个领域。“然而”表示转折，满腔热情地歌颂了“我们有并不失掉自信力的中国人在”，由直接反驳转向正面立论，提出论点。“简直”标明作者对“中国人没有失掉自信力”的观点确信无疑。语言犀利，表达了作者的激愤之情。2、巧用修辞，形象贴切：（1）仿词：“他信力”“自欺力”“他信力”：信地，信物，信国联，都没有相信过自己。对国联失望，失掉的就是“他信力”。“自欺力”：求神拜佛，麻醉自己。一味求神拜佛，发展的是“自欺力”。作用：运用了仿词的修辞手法，增添了讽刺的效果，生动地刻画了悲观论者仰人鼻息，自欺欺人的可悲形象。（2）比喻：要论中国人，必须不被搽在表面的自欺欺人的脂粉所诓骗，却看看他的筋骨和脊梁。自信力的有无，状元宰相的文章是不足为据的，要自己去看地底下。“脂粉”：比喻统治阶级欺骗性宣传；“筋骨和脊梁”：比喻气节、操守、人格、品质；“状元宰相”：比喻国民党反动政客和御用文人；“地底下”：比喻处于地下斗争的各种革命力量。这句话含义丰富，说明反动派及其御用文人的文章是荒谬的，不足为据的，要自己去观察，以辨是非。这样的结尾，既总结了全文，又恰与文章开头的“公开的文字”相呼应，使文章结构完整，浑然一体。（3）排比：两年以前，我们总自夸着“地大物博”，是事实；不久就不再自夸了，只希望着国联，也是事实；现在是既不夸自己，也不信国联，改为一味求神拜佛，怀古伤今了——却也是事实。我们从古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人，……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓“正史”，也往往掩不住他们的光耀，这就是中国的脊梁。六、《怀疑与学问》（一）文章内容1、结构思路第一部分（1、2）：引用名言，提出中心论点：治学必须有怀疑精神。第二部分（3~5）：论证第一个分论点：怀疑是消极方面辨伪去妄的必要步骤。第三部分（6）：论证第二个分论点：怀疑是积极方面建设新学说、启迪新发明的基本条件。2、分论点1:怀疑是消极方面辨伪去妄的必须步骤。3段：学问的基础是事实和证据，其来源是亲眼所见和传说。4段：我们对于传说的话，要有怀疑精神。怀疑精神是做一切学问的基本条件。5段：我们对于不论哪一本书，哪一种学问，都要经过“怀疑”、“思索”、“辨别”，那书、那学问才是自己的。3、分论点2:怀疑是积极方面建设新学说启迪新发明的基本条件。首先提出“怀疑是积极方面建设新学说、启迪新发明的基本条件”的观点，然后从反正两方面说理阐述了为什么；接着列举清代大文学家戴震疑《大学》的事例，引用法国哲学家迪卡儿的名言，来证明自己的观点；最后总结：从一切学问家做学问到科学的新发明、哲学的新理论，美术的新发明等学术领域，人类文化的进步都要求我们有怀疑的精神。4.论证思路文章开头两段引用我国古代两位著名学者的话，提出中心论点；第3-5段先从消极方面论证：怀疑是消极方面辨伪去妄的必须步骤。第3、4段说要有怀疑精神，对于传说都应当经过一番思考。第5段扩展开去，提出“对于不论哪一本书，哪一种学问，都要经过自己的怀疑、思索与辨别，不可盲从迷信”。第6段再从积极方面论证：怀疑是积极方面建设新学说启迪新发明的基本条件。（二）主题思想1、本文论述了学者先要会疑，学则须疑的观点，强调了怀疑精神在治学过程中的重要作用，并提倡学者应有怀疑精神，不要随便盲从或迷信。2、“怀疑精神”的内涵到底是什么？它对做学问有什么重要意义？（1）怀疑精神的内涵：对于传说中的话，都要事前思索，不随便轻信，都要经过“怀疑”“思索”“辨别”三步，这样就不会盲从和迷信，这也是做一切学问的基本条件。（2）怀疑精神的意义：怀疑精神是做一切学问的基本条件，是做学问的前提。不仅是消极方面辨伪去妄的必须步骤，也是积极方面建设新学说、启迪新发明的基本条件。（三）论证方法1、道理论证。“学者先要会疑。”——程颐。“在可疑而不疑者，不曾学；学则须疑。”——张载孟子所谓“尽信书不如无书”，也就是教我们有一点怀疑的精神，不要随便盲从或迷信。法国的大哲学家笛卡儿也说：“我怀疑，所以我存在。”他的哲学就建设在对于万事万物的怀疑和明辨上。作用：引用古今中外著名学者的话作为论据，有力地说明了怀疑精神在学问方面的作用，增强了文章的说服力。2、举例论证（1）譬如在国难危急的时候，各地一定有许多口头的消息，说得如何凶险，那便是别人的传说，不一定可靠。运用举例论证的方法，列举了国难危急时口头消息的事例，具体地证明了别人的传说不一定可靠，增强文章的说服力。（2）我们听说古代有三皇五帝，便要问：这是谁说的话？最先见于何书？书是何时人著的？著者何以知道？我们又听说「腐草为萤」，便要问：死了的植物如何会变飞动的甲虫？有什么科学根据？运用举例论证的方法，列举了三皇五帝、腐草为萤等事例，具体地论证了怀疑的精神是做一切学问的基本条件的观点，增强文章的说服力。（3）清代的一位大学问家——戴震，幼时读朱子的《大学‧章句》，便问《大学》是何时的书，朱子是何时的人。塾师告诉他《大学》是周代的书，朱子是宋代的大儒，他便问宋代的人如何能知道一千多年前的著者的意思。运用举例论证的方法，列举了戴震怀疑朱子的事例，具体地论证了在不断的发问和求解中一切学问才会发展起来的观点，增强文章的说服力。3、对比论证（1）我们对于传说的话，不论信不信，都应当经过一番思考，不应当随随便便就信了。我们信它，因为它“是”;不信它，因为它“非”。（2）我们对于不论哪一本书，哪一种学问，都要经过自己的怀疑:因怀疑而思索，因思索而辨别是非;经过“怀疑”“思索”“辨别”三步以后，那本书才是自己的书，那种学问才是自己的学问。否则便是盲从，便是迷信。（3）对于别人的话，都不打折扣地承认，那是思想上的懒惰。这样的脑筋永远是被动的，永远不能治学。只有常常怀疑、常常发问的脑筋才有问题，有问题才想求解答。在不断的发问和求解中，一切学问才会发展起来。（四）品读语言1、我们对于不论哪一本书，哪一种学问，都要经过自己的怀疑:因怀疑而思索，因思索而辨别是非;经过“怀疑”“思索”“辨别”三步以后，那本书才是自己的书，那种学问才是自己的学问。“怀疑”“思索”“辨别”这三步骤能否前后对换?为什么?不能。因为这三个步骤是依照人们认识事物的过程，先对事物产生怀疑，再进一步思索疑点，辨明正确与错误，所以前后顺序不能对换。2、一切学问家，不但对于流俗传说，就是对于过去学者的学说也常常要抱怀疑的态度，常常和书中的学说辩论，常常评判书中的学说，常常修正书中的学说:要这样才能有更新更善的学说产生。（1）开头的“一切”是否太绝对了?对此，你怎么看?“一切”强调所有的学问家做学问都要有怀疑精神。“一切”中包含了强调和加重的意味。准确强调了“怀疑”对“学问”的重要作用。（2）这段文字中有四个“常常”开头的短句，它们的顺序是否可以任意调整?为什么?顺序不能调整。四个带有“常常”的短句，从“怀疑”到“辩论”到“评判”到“修正”体现了认知事物的规律，构成了逐层深入，步步递进的关系，体现出从怀疑到修正的治学过程，语言表达严谨，逻辑性很强。3、若使后之学者都墨守前人的旧说，那就没有新问题，没有新发明，一切学术停滞，人类的文化也就不会进步了。“学术”和“文化”这两个词能互换吗?不能互换。因为“学术”是人类众多的“文化”活动中的一种，“一切学术停滞，人类的文化也就不会进步了”，是从部分说到整体，互换位置后就讲不通了。七、《谈创造性思维》（一）内容理解1、结构层次。（第1—3段）：引出论题“创造性思维”，强调“创造性思维”的重要性。（第4—8段）：论述创造性思维所必需的基本素质。（第9—12段）：论述人人都具有创造力。（第13段）：得出结论，任何人都拥有创造力，要努力保持好奇心，不断探求，做一个富有创造力的人。2、全文论证思路。文章开头以一道图形选择题引入，通过对不同答案的分析，自然而巧妙地引出论题：创造性思维；然后论述创造性思维必备的条件：有渊博的学识、活用知识的态度和持之以恒的毅力；接着指出每个人都有创造性，区别在于留意细小想法。最后得出结论：任何人都拥有创造力，成为一个富有创造力的人要保持好奇心，探求新思路和相信小灵感。3、论述创造性思维的必备条件。（1）采用设问方法，用一个问题“创造性的思维必须具备哪些条件”引出下文的论述；（2）引用他人的回答，揭示创造性思维必需具备的条件：①有渊博的知识——知识是形成新创意的素材；②有探求新事物并为此而活用知识的态度和意识；③有持之以恒的精神和毅力。（3）举了两个事例：谷登堡发明印刷机和排版术，罗兰·布歇内尔发明交互式乒乓球电子游戏，证明“有探求新事物并为此而活用知识的态度和意识”。4、以一道图形选择题引入，通过对不同答案的分析，自然而巧妙地引出论题：创造性思维。作用：新颖别致，吸引读者阅读兴趣；自然而巧妙地引出论题：创造性思维；作为事实论据证明了创造性思维的重要性。（二）主题思想1、本文由一个选择题入手，阐述什么是创造性思维，以及怎样才能成为一个有创造力的人，号召人们坚信自己的创造力，努力保持好奇心，不断探求，成为富有创造力的人。2、观点：要相信任何人都拥有创造力。不断积累知识；经常保持好奇心，运用所得的知识，去探求新思路；并且锲而不舍地把它发展下去，一定会成为一个富有创造力的人。（三）论证方法1、道理论证：某心理学专家小组以实际从事创造性工作的人与不从事此类工作的人为对象进行了调查研究，并得出如下结论:'富于创造力的人，认为自己具有创造力;缺乏创造力的人，不认为自己具有创造力。引用心理学专家小组的调查研究结论作为论据，有力地说明了人人都具有创造力，关键是要自信并留意自己细小的想法，增强了文章的说服力。2、举例论证：谷登堡将葡萄压榨机和硬币打制器组合起来，发明了印刷机和排版术。罗兰·布歇内尔把电视接收器作为试验对象，发明了交互式的乒乓球电子游戏，从此开始了游戏机的革命。举了两个事例：谷登堡发明印刷机和排版术，罗兰·布歇内尔发明交互式乒乓球电子游戏，具体有力地证明创造性思维要“有探求新事物并为此而活用知识的态度和意识”。3、对比论证认为'我不具有创造力'的人当中，有的觉得创造力仅仅是贝多芬、爱因斯坦以及莎士比亚他们的，从而进行自我压制。不言而喻，在创造的宇宙里，这些人是光辉灿烂的明星，然而在大多数情况下，即便是他们，也并非轻而易举就能获得如此非凡的灵感。相反，这种非凡的灵感，往往产生于这样的过程:关注极其普通、甚至一闪念的想法，并对它反复推敲，逐渐充实。使用了对比论证的论证方法，把富有创造力的人与缺乏创造力的人进行对比，突出强调了人人都具有创造力，关键是要自信并留意自己细小的想法的观点。（四）语言特点：准确严密1.然而在大多数情况下，即便是他们，也并非轻而易举就能获得如此非凡的灵感。“大多数”一词强调了获得灵感多数情况下并非轻而易举，但也有轻而易举获得灵感的时候。这一词语体现了议论文语言的严密性。2.富有创造力的人总是孜孜不倦地汲取知识，使自己学识渊博。“总是”强调了富有创造性的人能够长时间的、孜孜不倦地汲取知识，如果删去了就没有强调的意味，表示的范围也不明确。3.发挥创造力的真正关键，在于如何运用知识。“真正关键”强调了“如何运用知识”是发挥创造力的最重要的必需的要素，如果删去，则表明该要素是一般的，无突出强调的效果。4.区分一个人是否拥有创造力，主要根据之一是，拥有创造力的人留意自己细小的想法。“之一”表示区分一个人是否具有创造力，除了这一根据之外，还有别的根据，如果删去，就显得太绝对，体现不了议论文语言的严密性。八、《创造宣言》（一）内容理解1、结构层次。第一部分(1～4)：引出论题：教育者要接过创造主未完成的工作，继续创造。第二部分(5～11)：作者驳斥了几种不能“创造”的错误观点，并得出“处处是创造之地，天天是创造之时，人人是创造之人”的结论。第三部分（12～15）：以东山樵夫为例，指出创造要从点滴做起，要让创造之神常驻心中。第四部分(16)：发出创造宣言，表达献身创造的强烈愿望。2、全文论证思路首先引出论题：教育者要接过创造主未完成的工作，继续创造;然后列举事例，批评一些人的错误看法，指出“处处”“天天”“人人”皆可创造;进一步以东山樵夫为例，指出创造要从点滴做起，要让创造之神常驻心中;最后一段借罗丹的话，发出创造宣言，激励人们用自己的汗、血、热情去创造。（二）中心思想1、本文通过运用典型事例和名言警句对五种“不能创造”的错误观点进行有力的批驳，从而得出了“处处是创造之地，天天是创造之时，人人是创造之人”的结论。强调创造是人类发展的强大推动力，激励我们发掘潜能，创造美好未来。2、观点：处处是创造之地，天天是创造之时，人人是创造之人。创造要从点滴做起，要让创造之神常驻心中。3、创造宣言：只要有一滴汗，一滴血，一滴热情，便是创造之神所爱住的行宫，就能开创造之花，结创造之果，繁殖创造之森林。（三）论证方法1、比喻论证。（1）作者用“东山樵夫”喻指没有创造之心的教师，以树苗茅草喻指学生，指没有创造之心的教师，既不能发现学生的价值，也不能给予他们更好的指导，最后只会毁灭他们。运用比喻论证，生动形象，深入浅出地说明了丧失创造力的可悲下场，从反面论述了中心论点：要迎接创造之神住在他的心里。（2）在一个集体当中，每一个活人之塑像，是这个人来一刀，那个人来一刀，有时是万刀齐发。……活人的塑像和大理石的塑像有一点不同，刀法如果用得不对，可以万像同毁；刀法如果用得对，则一笔下去，画龙点睛。运用比喻论证，“刀法”比喻教育方法；“万像”比喻众多教育对象；“画龙点睛”比喻使众多教育对象成才。生动形象，深入浅出地说明了教育者要创造值得自己崇拜之创造理论和创造技术。2、举例论证五种错误观点:①环境平凡，不能创造;②生活单调,不能创造;③年纪太小，不能创造;④太无能了，不能创造;⑤陷入绝境,不能创造。作者分别列举了多个反例来反驳这五种观点:平凡无过于白纸、石头，但八大山人挥毫画几笔便成为一幅名贵的杰作，“飞帝亚斯”“米开朗基”能用石头雕成不朽的塑像;单调无过于监牢、沙漠，但是许多伟大的文学作品诞生于监牢，法国企业家能在沙漠中挖出“苏彝士运河”;“莫扎尔特”“爱迪生”幼时可以成才;“鲁钝的曾参”传了孔子的道统，“不识字的慧能”成为禅宗南宗创始人;“遭遇八十一难之玄奘”取得佛经,“哥伦布”“莫扎尔特”无不是在绝境中成就伟业的。这些事例涉及古今中外、多个领域，具有说服力，道理又讲得充分，澄清了人们的错误认识，自然驳倒对方观点，从而得出结论。3、道理论证慧能说：“下下人有上上智。歌德说：“没有勇气一切都完。”古语说：穷则变，变则通。罗丹说：“恶是枯干。”引用……的名言作为论据，有力地论证了……的观点，增强了文章的说服力。（四）语言特点：作为演讲稿，语言具有号召力1、运用排比。单调无过于坐监牢，但是就在监牢中，产生了《易经》之卦辞，产生了《正气歌》，产生了苏联的国歌，产生了《尼赫鲁自传》。单调又无过于沙漠了，而雷塞布竟能在沙漠中造成苏彝士运河，把地中海与红海贯通起来。单调又无过于开肉包铺子，而竟在这里面，产生了平凡而伟大的平老静。遭遇八十一难之玄奘，毕竟取得佛经；粮水断绝，众叛亲离之哥伦布，毕竟发现了美洲；冻饿病三重压迫下之莫扎尔特，毕竟写出了《安魂曲》。处处是创造之地，天天是创造之时，人人是创造之人。丰富了文章内容，增强了语言气势和感染力，具体有力地论证了观点。2、运用短句有人说：山穷水尽，走投无路，陷入绝境，等死而已，不能创造。一根树苗如此想，两根树苗如此想，三根树苗如此想，久而久之成趋向，便接二连三地，一天一天地，听到有树苗对樵夫说：“老人家，你愿意带我到东山去玩一玩吗？”汗干了，血干了，热情干了，僵了，死了，死人才无意于创造。急促有力，节奏感强，具有鼓动性、号召力。3、运用比喻当英雄无用武之地，他除了大无畏之斧，还得有智慧之剑，金刚之信念与意志，才能开出一条生路。像屋檐水一样，一点一滴，滴穿阶沿石。点滴的创造固不如整体的创造，但不要轻视点滴的创造而不为，呆望着大创造从天而降。活人的塑像和大理石的塑像有一点不同，刀法如果用得不对，可以万像同毁；刀法如果用得对，则一笔下去，画龙点睛。说理深入浅出，通俗易懂，化枯燥为生动，化抽象为形象。4、反问、呼告蚕吃桑叶，尚能吐丝，难道我们天天吃白米饭，除造粪之外，便一无贡献吗？创造之神！你回来呀！……你不能放弃你的责任。只要你肯回来，我们愿意把一切——我们的汗，我们的血，我们的心，我们的生命——都献给你。当你看见满山的树苗在你监护之下，得到我们的汗、血、心、生命的灌溉，一根一根地都长成参天的大树，你不高兴吗？创造之神！你回来呀！充满激情，增强了演讲的感染力，表达了作者的渴望创造的强烈愿望。九年级下册第四单元一、《谈读书》（一）文章内容第一层：（从开头到“全凭观察得过且过知”）阐述读书的正确目的。

（1）先正面说读书有三种不同目的：怡情、傅彩和长才。

（2）后反面指出读书的三种偏向：惰、矫和学究。第二层：（读书时不可存心诘难作者—始能无知而显其有知）阐述读书的方法。第三层：（读史使人明智—结尾）阐述读书能塑造人的性格和弥补精神上各种缺陷。（二）主题思想这篇随笔采用比喻论证、对比论证等论证方法，论述了读书的正确目的、读书的正确方法以及读书的重要作用，告诉人们要以正确的态度和方法读书，指出了读书能塑造人的性格，弥补精神上的缺陷，激励人们认真读书、完善自我，对青少年读书学习具有很强的指导作用。（三）论证方法1.运用比喻论证。例如，用“盖天生才干犹如自然花草，读书然后知如何修剪移接”，来说明读书对人的天赋的作用。这样写，生动形象，通俗易懂。2.运用对比论证。正面说了，再从反面来说，使说理更加全面、有力。例如，文章的开头从正面论说了读书的目的，接着从反面说了读书的三种偏向。（四）品读语言排比句式，富有文采。例如，“读书足以怡情，足以傅彩，足以长才。其怡情也，最见鱼独处幽居之时；其傅彩也，最见于高谈阔论之中；其长才也，最见于处世判事之际”就运用了排比句式，是文章所要说明的道理十分显豁，读起来富有气势，从而增强了文章的说服力和感染力。二、《不求甚解》（一）结构思路第一部分——树靶子（亮敌论）(1)对任何问题不求甚解都是不好的；第二部分——驳论点（做分析）①(2-4)：从“不求甚解”的出处入手，全面分析了陶渊明的读书态度，指出“不求甚解”的两层含义。②(5-6)：提出虚心的“不求甚解”的读书态度可取，并举例加以说明。③(7-8)：全面解释“不求甚解”，指出读书不是死抠字眼儿，不因某一局部而放弃整体。第三部分——下结论（亮观点）(9)提出观点，强调重要的书要反复读（二）主题思想这篇杂文全面解释了陶渊明“不求甚解”的原话，揭示了其中的两层含义，并以此为根据，对曲解“不求甚解”的观点进行了否定。在批驳过程中阐述读书的要诀在于会意，读书要虚心，重要的书要反复阅读，才能真正领会其实质的正面主张。（三）论证方法1.运用引用论证。引用陶渊明“好读书，不求甚解；每有会意，便欣然忘食”引出论题，并加以分析，提出论点；引用陆象山的语录，强调不因小失大，再次论证“不求甚解”。2.运用举例论证。以普列汉诺夫为例，从反面论证读书一定要虚心，不要死抠字句，要理解其精神实质。以诸葛亮为例证明古代就有“不求甚解”的读书人。3.运用对比论证。普列汉诺夫和诸葛亮就是正反对比。（四）品读语言1.平易亲切的语言风格：文章采用了平易近人的语言，语气亲切，使得读者在阅读时感到轻松和舒适。这种语言风格有助于拉近作者与读者之间的距离，使读者更容易产生共鸣。2.简约而生动的用语：作者在表达时，避免了复杂的词汇和冗长的句子，而是采用了简洁明了的表达方式。同时，通过生动的比喻和形象的描写，增强了文章的表现力和感染力。三、《山水画的意境》（一）文章内容1.引入与概念解释：第1段提出核心概念“意境是山水画的灵魂”，并简要解释意境的含义，即景与情的结合。2.详细论述获得意境的方法：第2-4段中，作者详细阐述了获得意境的方法。这包括仔细观察对象，深刻认识对象，从而产生强烈、真挚的思想感情。然后，将这种思想感情与画作结合在一起，将对象的精神实质表现出来，从而形成意境。3.进一步阐述画面要素：第9-10段中，作者指出画面不仅需要意境，还需要意匠，即表现方法、表现手段的设计。这表明即使有了意境，也需要通过恰当的表现技巧来具体化，否则意境也难以完全传达。（二）主题思想课文主要论述了“意境是山水画的灵魂”的观点，并介绍了获得意境的方法，即先要仔细观察对象，深刻认识对象，从而产生强烈、真挚的思想感情。然后将这种思想感情与画作结合在一起，苦心经营意匠，将对象的精神实质表现出来，从而形成意境。（三）论证方法1.道理论证：文章通过引用古代诗人如李白、毛主席的诗句，以及齐白石画虾的例子，来阐释意境是山水画的灵魂，强调山水画不仅仅是自然的描绘，更是情感和思想的传达。2.举例论证：通过具体的历史事件和现代观察例子，如荆浩在太行山上长期观察松树的故事，来说明只有通过深入的观察和长期的体验，才能真正捕捉到自然的精髓，从而创造出具有深刻意境的山水画。3.正反对比论证：通过比较那些只进行了短暂观察和随意涂鸦与那些深入观察和精心创作的作品，文章突出了深入观察和真挚情感在艺术创作中的重要性。（四）课后习题1、默读课文，说说作者为什么认为“意境是山水画的灵魂”，意匠与意境是什么关系。参考答案：作者认为，意境是山水画创作中“最重要的问题”，是景与情的结合。山水画不是对“地理、自然环境的说明和图解”，“更重要的还是表现人对自然的思想感情”，因而是山水画的灵魂。一个山水画家，对所描绘的自然景物，“一定要有强烈、真挚、朴素的情感”；木然地画画，对外物“没有深刻感受”，笔下的事物都会成为“死的标本”，缺乏情趣，没有画意，自然感动不了人。意匠和意境是山水画创作的两个关键问题。“意匠即表现方法、表现手段的设计，简单地说，就是加工手段”，“为了传达思想感情，要千方百计想办法”，就需要意匠，“有了意境，没有意匠，意境也就落了空”。2、本文探讨山水画的意境，却多以诗词为例；行文中，还引用了一些人们耳熟能详的语句。分别找出来，并说说它们的作用和表达效果。参考答案：（1）引用李白《送孟浩然之广陵》和毛泽东《十六字令三首》，旨在具体阐释艺术作品是如何通过写景充分表达人的思想感情，从而创造出意境的。这些诗词大家耳熟能详，有景物描写，景与情融合无间，具有很好的示范作用。（2）引用古人“缘物寄情”的名句，旨在说明古人在景物描写中融会个人感情的写作手法，对意境进行阐释。引用名句，既有较强的说服力，同时又使得行文典雅，富有知识性。（3）引用毛泽东《沁园春·雪》，旨在证明艺术家写诗、作画，都会站得高于现实，因而更能全面深入认识现实。这也是一首大家耳熟能详的诗词，以此为例具有典范性；同时，引用领袖的诗词，既符合当时的社会形势，又贴近现实，富有时代性。（4）引用四川人对于四川景物的概括（峨眉天下秀，夔门天