国粹之精魂川剧变脸及起源2

国粹之精魂

变脸剧川SICHUANOPERASICHUANOPERAFACECHANGING中/国/国/粹博/大/精/深CONTENTS目录壹贰叁肆川剧变脸及起源SICHUANOPERAFACECHANGINGANDITSORIGIN川剧变脸分类CLASSIFICATIONOFFACECHANGINGINSICHUANOPERA川剧变脸人物特点CHARACTERISTICSOFFACECHANGINGCHARACTERSINSICHUANOPERA一阔脸就变ABROADACEWILLCHANGE川剧变脸及起源川剧变脸及起源sichuanoperafacechanginganditsorigin壹川剧变脸及起源变脸之于川剧,有如喷火之于秦腔,皆属招牌路数、看家绝技！说起变脸,有必要先到川剧那里去溯一溯源头.话说清乾隆、嘉庆年间,每至逢年过节之际,在四川乡镇村落码头处林立庙堂都会搭起戏台以作庆典,久而久之,川剧就在街头巷尾之中渐成气候.清代“两湖填四川”,为蜀地文化带来了诸多新元素,昆、高、胡、弹、灯,诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中酒肆街坊之中,生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆小戏台之上,日久逐渐形成共同风格,清末时统称"川戏",后才改称“川剧”.壹图片可一键替换:选中图片,右键更改图片川剧变脸及起源壹变脸技艺成形期川剧悲剧极有特色相较于川剧艺术本身渊源和博大,变脸技艺成形则还要归属于二十世纪.在这期间,变脸在戏班对台戏中不断摸索、演变、精化,渐渐成为川剧一大特色.川剧悲剧极有特色,喜剧独树一帜,凡是情感波折、内心激变之处,变脸皆有用武之地,它以其怪诞狰狞面相变化表现出人物内心不可名状之律动,作为一种对人物内心非常独特表现手法,无疑大大增加了川剧本身表现力,每及名角表演变脸,就常常酿成爆棚之患.可见,老百姓对这种极端好看耍活儿是打心眼地认可.川剧变脸及起源川剧变脸分类sichuanoperafacechanginganditsorigin贰抹脸贰“抹脸”是将化妆油彩涂在脸某一特定部位上,到时用手往脸上一抹,便可变成另外一种脸色.如果要全部变,则油彩涂於额上或眉毛上,如果只变下半部脸,则油彩可涂在脸或鼻子上.如果只需变某一个局部,则油彩只涂要变位置即可.如《白蛇传》中许仙,《放裴》中裴禹,《飞云剑》中陈仑老鬼等都采用“抹脸”手法.图片可一键替换:选中图片,右键更改图片吹脸贰只适合于粉末状化妆品,如金粉、墨粉、银粉等等.有是在舞台地面上摆一个很小盒子,内装粉末,演员到时做一个伏地舞蹈动作,趁机将脸贴近盒子一吹,粉末扑在脸上,立即变成另一种颜色脸.必须注意是:吹时闭眼、闭口、闭气.《活捉子都》中子都,《治中山》中乐羊子等人物变脸,采用便是“吹脸”方式.吹脸“扯脸”有一定难度.一是粘脸谱粘合剂不宜太多,以免到时扯不下来,或者一次把所有脸谱都扯下来.二是动作要干净利落,假动作要巧妙,能掩观众眼目.扯脸贰“扯脸”是比较复杂一种变脸方法.它是事前将脸谱画在一张一张绸子上,剪好,每张脸谱上都系一把丝线,再一张一张地贴在脸上.丝线则系在衣服某一个顺手而又不引人注目地方(如腰带上之类).随着

剧情进展,在舞蹈动作掩护下,一张一张地将它扯下来.如《白蛇传》中钵童(紫金铙钵),可以变绿、红、白、黑等七、八张不同脸.再如《旧正楼》中贼、《望娘

滩》聂龙等也使用扯脸.壹贰叁还有一种方式是“运气变脸”.传说已故川剧名演员彭泗洪,在扮演《空城计》中诸葛亮时,当琴童报告司马懿大兵退去以后,他能够运用气功而使脸由红变白,再由白转青,意在表现诸葛亮如释重负后后怕.运气变脸贰运气变脸川剧变脸及起源川剧变脸人物特点CHARACTERISTICSOFFACECHANGINGCHARACTERSINSICHUANOPERA叁王道正叁“变脸”秘诀刘忠义随剧院赴香港演出《白蛇传》饰演紫金铙钹,变了张脸,令港人眼界大开.王道正追踪师兄刘忠义,经过刻苦钻研和反复摸索,增加为张脸,在第三届世界文化节开幕式上引起轰动,倾倒西方观众,被誉为“化装和角色变幻世界大师”.在一年香港国庆文艺晚会上,主持人沈殿霞小姐翘着拇指,连声夸奖:“精彩,精彩！我们站在旁边都看不出你是咋个变脸.只知道你头上有机关,身上也有很多机关.”香港“金牌主持”何守信先生也打趣道:“就算不眨眼睛,也看不出窍门所在.黑脸红光闪闪,更是耀人双目.”王道正“变脸”始于一年.当年月,四川省川剧院赴西柏林参加“地平线”第三届世界文化节,演出《白蛇传》,他从师兄刘忠义那里接过“变脸”专用服装和特制道具.川剧《白蛇传》东渡扶桑,在日本首都东京连演一场,又巡回大城市演出场,有位日本记者跟踪录像总计场,研究王道正“变脸”秘密,测出他“变脸”速度在一秒之内,至于秘密在哪里,只能慨叹一声:“不知道！”一年一年一年月一年紫金铙钹几番化变,现出第张“喜鹊闹梅”棕色脸谱,自以为得计,降伏了白娘子,乐得像个小孩子,又拍手,又跳脚.揭开他那阴阳法宝一看,惊叫一声:“咦,跑了哇！”顿时气得脸色发青,周身发火.王道正叁王道正“变脸”有大特点:一般“变脸”多为半截脸,有点类似影片《佐罗》,嘴巴露在外面；王道正则为全脸,并且解决了呼气、吸气与发声这一难题,看上去就象直接勾画上去净角脸谱；先由绿、蓝、黄、棕、黑等各色脸谱,现出本相,再变金脸.也就是说,王道正先将脸谱一张一张地依次扯下来,揭开自己“庐山真面目”,最后还要平空蒙上一张金脸,隐去真身；八张脸谱皆为全脸双向变脸紧密结合剧情发展王道正叁王道正男,民家艺人,川剧变脸演员自一年以来,一余年间,王道正“变”了多少次“脸”,他早已记不清了.从成都到北京,从国内到海外,从东方到西方,从舞台到荧屏,聊以自慰是,从没有失误过一次.王道正总结自己“变脸”诀窍为一个字:“车身含胸脚手动,稳准到位心有数.”车身、含胸、脚手动,是指全身各个部位都要紧密配合,心中有数,力求规圆矩方,以形传神,神形兼备,“变脸”才能又稳,又准,又快,又帅,又美.就象实际生活中人们使用家庭电器那样,川剧“变脸”也是一张脸谱一个“按钮”,演员在表演中只能凭感觉去摸,不能用眼睛去看,一看便离了形,走神.新生艺人叁一年月日出生于生于安徽蚌埠一岁曾叩拜四川遂宁川剧团导演、国家级演员巴蜀变脸王---龙怡策为师学习川剧变脸艺术

,以川剧变脸演员身份强势进入演艺圈,逐渐发展至演员川剧变脸演员身份强势进入演艺圈,逐渐发展至演员

.艺人“龙越”所传承是正宗龙氏川剧变脸,其特色是川剧变脸主要流派之一,在表演过程中以双喜临门,三星高照,仙鹤展翅,金龙翻身,俏佳人,左右开弓,童子拜佛,仙猿偷桃,叼扇脸,喷火脸,脸中脸等,为独特艺术表演形式,脸谱色彩鲜明,神态逼真,幽默诙谐,趣味横生.身法飘炅优美,动作新颖传神,一招一式,刚柔并济,动静相宜,快慢有序,将川剧艺术特有手,眼,身,法,精,气,神,韵表现得淋漓尽致.龙氏变脸艺术多次在全国性巡演,并在多个国家进行文化交流,友好访问演出,为川剧变脸艺术传播和光大发挥了积极作用男,民家艺人,川剧变脸演员龙越川剧变脸大师黄磊工作于巴蜀文化川剧变脸培训学校,

黄磊一岁开始学习川剧表演艺术,已有多年表演经验,黄磊其为独特艺术表演形式,脸谱色彩鲜明,神态逼真,幽默诙谐,趣味横生.身法飘炅优美,动作新颖传神,一招一式,刚柔并济,动静相宜,快慢有序,将川剧艺术特有手,眼,身,法,步,精气,神韵表现得淋漓尽致.尽显王者风范,在全国各地演出均受到一致好评,并被誉为《巴蜀变脸大师》.黄磊叁巴蜀变脸大师黄磊川剧变脸及起源一阔脸就变abroadacewillchange肆现实社会,人们可以经常看到达官贵人驾乘高档轿车,一副纸醉金迷又趾高气扬派头,而一旦“双规”,一旦失势,就又耷拉脑袋,满脸无奈与悔恨,教人视之哭笑不得,顿感滑稽之极,又深为痛恨！一阔脸就变肆川剧变脸绝技,让人匪夷所思:一张脸刹那间可以变幻出十四张之多,真是值得惊叹事情.而鲁迅先生横眉冷对“一阔脸就变”,同样让观众惊诧万分.“变脸”之一种曾经穷途末路,苦不堪言,一朝得势,飞黄腾达,则再难正眼瞧人,朋友熟人不相往来,看见也不相招呼,连走路也衣角翻飞,拂人于咫尺.“变脸”之二种“变脸”之三种“变脸”之四种而丑陋女人,不是通过自身素质培养,以增强可爱程度,而是借助现代整容技术美化成一张精致漂亮脸,却居然可以为她换来金钱甚至前途,实在是奇妙得很！认识一个搞工程建修经理,前几年衣冠楚楚,脸面光鲜,不想新近一副委琐潦倒之象,连说话也底气不足,嗫嗫嚅嚅,让人顿生怜惜之情.一问才知是因为外出包工被骗余万,银行和个人借款不能到期归还所致.确,金钱是男人脸,有了钱,男人可以装扮成宋玉、潘安,甚至为所欲为；没有钱,男人则胆气全无,就象没有灵魂空壳躯体.而女人有了钱,也可把自己塑造成大家闺秀,或者妩媚丽人、妖魅公主.一阔脸就变肆然而“变脸”之种种何其多也,谁也不希望这种“变脸”继续在社会各个角落里变来变去,那就拿出可贵胆识,做人必要灵魂来吧！国粹国家级非物质文化遗产代表性项目戏曲艺术中珍品目录昆曲发展历程昆曲艺术特点剧目介绍及艺术名家昆曲文化传承第壹部分昆曲发展历程国家级非物质文化遗产代表性项目戏曲艺术中珍品……昆曲（KunOpera）,原名“昆山腔”或简称“昆腔”,是中国古老戏曲声腔、剧种,现又被称为“昆剧”.昆曲是汉族传统戏曲中最古老剧种之一

,也是中国汉族传统文化艺术,特别是戏曲艺术中珍品,被称为百花园中一朵“兰花”.明代音乐以戏曲音乐为主.明代时称南戏为《传奇》.明以后,杂剧形渐衰落,《传奇》音乐独主剧坛,兼收杂剧音乐,改名“昆曲”.昆曲发展历程昆曲昆曲发源于多年前,由昆山人顾坚草创.昆曲发展历程到明代嘉靖年间,杰出昆曲音乐家、改革家魏良辅对昆山腔进行大胆改革,吸收了当时流行余姚腔、弋阳腔、海盐腔特点,形成了新声腔,广受欢迎.因为这种腔调软糯、细腻,好像江南人吃用水磨粉做糯米汤团,因此起了个有趣名字,叫“水磨调”,这就是今天昆曲.明代初年在昆山地区形成了“昆山腔”,嘉靖年间经过魏良辅等人革新,昆山腔吸收北曲及海盐腔、弋阳腔长处,形成委婉细腻、流丽悠长“水磨调”风格,昆曲至此基本成型.梁辰鱼将传奇《浣纱记》以昆曲形式搬上舞台,使原来主要用于清唱昆曲正式进入戏剧表演领域,进一步扩大了影响.昆曲发展历程万历年间,昆曲从江浙一带逐渐流播到全国各地.明代天启初年到清代康熙末年一百多年是昆曲蓬勃兴盛时期.清代乾隆年以后,昆曲逐渐衰落下去.新中国诞生以来,昆曲艺术出现了转机,国家先后建立了个有独立建制专业昆曲院团.目前昆曲主要由专业昆曲院团演出,有关演出活动多集中在江苏、浙江、上海、北京、湖南等地.昆曲发展历程昆曲是明朝中叶至清代中叶戏曲中影响最大声腔剧种,很多剧种都是在昆剧基础上发展起来,被称为“百戏之祖,百戏之师”,有“中国戏曲之母”雅称.壹昆剧是中国戏曲史上具有最完整表演体系剧种,它基础深厚,遗产丰富,是中国传统文化艺术高度发展成果,在中国文学史、戏曲史、音乐史、舞蹈史上占有重要地位.贰第贰部分昆曲发展历程国家级非物质文化遗产代表性项目戏曲艺术中珍品……昆曲表演,也有它独特体系、风格,它最大特点是抒情性强、动作细腻,歌唱与舞蹈身段结合得巧妙而和谐.昆曲艺术特点在语言上,根据丑、副两类角色念白特色,该剧种通常可分为南昆和北昆:南昆以苏州白和扬州白为主,北昆以大都韵白和京白为主.昆曲唱腔华丽婉转、念白儒雅、表演细腻、舞蹈飘逸,加上完美舞台置景,可以说在戏曲表演各个方面都达到了最高境界.昆曲音乐曲调旋律优美典雅,演唱技巧规范纯熟.赠板广泛应用、字分头腹尾发音吐字方式及流丽悠远艺术风格使昆曲音乐获得了“婉丽妩媚,一唱三叹”艺术效果.昆曲艺术特点昆剧念白也很有特点,由于昆剧是从吴中发展起来,所以它语音带有吴侬软语特点.其中,丑角还有一种基于吴方言地方白,如苏白、扬州白等,这种吴中一带市井语言,生活气息浓厚,而且往往用是快板式韵白,极有特色.另外,昆剧演唱对于字声、行腔、节奏等有极其严格规范,形成了完整演唱理论.昆曲艺术特点昆曲艺术特点昆剧角色分工随着表演艺术发展,也越来越细致.嘉、道间,昆剧角色行当,将原有“江湖十二角色”,与后来出现更细分工相结合,在五大行当之下,又细分二十小行,称作“二十个家门”生旦净末丑昆曲艺术特点“生”行官生巾生鞋皮生雉尾生“旦”行老旦

正旦作旦

四旦五旦

六旦贴旦“净”行大面白面“末”行老生末老外“丑”行副丑昆剧各个行当都在表演上形成自己一套程式和技巧,这些程式化动作语言在刻画人物性格、表达人物心理状态、渲染戏剧性和增强感染力方面,形成了昆曲完整而独特表演体系.第叁部分剧目介绍及艺术名家国家级非物质文化遗产代表性项目戏曲艺术中珍品……昆曲在长期演出实践中,积累了大量上演剧目.其中有影响而又经常演出剧目如:另外还有一些著名折子戏,如:王世贞《鸣凤记》汤显祖《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》沈璟《义侠记》高濂《玉簪记》李渔《风筝误》朱素臣《十五贯》孔尚任《桃花扇》洪升《长生殿》……《游园惊梦》《阳关》《三醉》《秋江》《思凡》《断