琵琶记课件完整

第六编元代文学第一讲宋元南戏专题第一节南戏的产生和流传一、南戏的称名：南戏：与北杂剧相对；俗称戏文，或称南曲戏文，简称南戏文。又名温州杂剧或永嘉杂剧。····二、

南戏的产生与流传·1.南戏的产生与流行时间·南戏产生于北宋宣和(1119-1125)

年间(根据近人考证);·

盛行于南渡之后的南宋时代；·

南宋王朝偏安于临安(杭州),给南戏的

兴盛提供了种种条件。2.南戏的产生的地域·(

1)南戏产生于温州说；·

(2)徐朔方先生的不同意见典型问题：·为什么南戏会产生于温州地区呢?·1)环境安定。·

2)商业发达。·3)文化传统。三、

南戏发展的四个阶段·

第一个阶段，大约在北宋末年，南戏初为

民间歌舞的小戏。·第二个阶段，南宋时期，南戏进入临安和

其他城市，吸取各种艺术养料，发展为大

戏

，《张协状元》就是这一时代的产物。·第三个阶段，元代初期到中期，南戏文与北杂剧互相影响。现存《宦门子弟错立身》

和《小孙屠》

。·第四个阶段，元末明初，南戏有了更加突出的发展，

《琵琶记》和“荆、刘、拜、

杀”等南戏名剧相继出现，并为后来明代

南戏系统的四大声腔(海盐腔、余姚腔、

弋阳腔、昆山腔)

的兴起，奠定了基础。四、

南戏存目·1.钱南扬《戏文概论》的统计·2.南宋戏文存目五、

南戏的主要特点·第一，篇幅较长，以“出”(或场)为单

位。·第二，剧本开头，都有题目正名和副末开

场。·第三，以南曲为主，间用北曲、南北联套。·

第四，每场戏，曲牌不限一个宫调，唱词也不

限通押一韵。·

第五，凡登场的各门脚色，都可唱，有独唱、

对唱、轮唱、合唱。·

第六，脚色分为生、旦、净、末、丑、贴、外

七色，以生、旦为主。·第七，伴奏乐器，至少有鼓、笛、拍板。六、

附录：传统戏曲行当(脚色制)·1.元杂剧行当·2.昆曲江湖十二脚色3.汉剧十行当4.

京剧四大类型第二节高明和《琵琶记》·南戏经过近二百年的发展，特别是吸取了北杂剧的艺术营养后，到元代末年，已完

全成熟，

《琵琶记》是其代表作品。FE310X840.C530

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IS0400《琵琶记·汤药》FE310X840.C530

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IS0400《琵琶记·吃糠》一、高明的生平高明(1307?-

1359),字则诚，号菜根道人，后人称他东嘉先生，温州瑞

安人。《琵琶记》作于他解官后，旅居

宁波城东之栎(lì)(

yuè)社。二、《琵琶记》的思想和艺术(一)人物形象·1.人物原型与民间形象·

《琵琶记》中的蔡伯唶

(jiē),

即东汉著名学者、官拜左中郎将蔡邕。·南宋初始有南戏《赵贞女蔡二郎》在民间

广泛流传，剧中之蔡伯嗜却成背亲弃妇之

人，且为暴雷震死。附录·斜阳古柳赵家庄，负鼓盲翁正做场。·死后是非谁管得，满村听唱蔡中郎。

·

(陆游《小舟游近村舍舟步归》)2.创作缘起·徐渭认为“里俗妄作”,高明作《琵琶

记》,被认为是替蔡邕洗冤。3.典型分析·

蔡伯嗜·赵五娘·张大公(二)艺术成就1.语言：清丽本色，委曲必尽。2.结构布局：两条情节线索交错展开，形成对照，

一边是豪华优雅的相府生活，

一边

是吃糠卖发的苦难遭遇；人物一方是无限

思念，

一方是无尽哀愁。这种布局，在当

时南戏剧坛上独树一帜。第三节荆、刘、拜、杀·四大南戏：·《王十朋荆钗记》·

《刘知远白兔记》·《拜月亭记》·《

杀狗记》中指见健身为具《殺狗勘

夫

》插

国得民士数何助人做马然章08-09-22《荆钗记·绣房》JuneSeimeiAaab:卧丫买《白兔记》中是他发文第

4

1《拜月亭记》%言

x

摩

行一

、《荆钗记》·

表现爱情主题，剧中主要人物王十朋及钱玉莲，不为富贵所引诱，历尽磨难而不变

心，表现了忠于爱情、反抗邪恶的品格。全剧情真意切，颇为感人，受到后人称赞。二、《白兔记》·《六十种曲》本《白兔记》语言通俗质朴，

有鲜明的民间文学特色。中间保存着民间

风俗习惯(报社、祭赛、保穰),可见和

民间文学的密切关系。三、《拜月亭记》·也称做《王瑞兰闺怨拜月亭》、《蒋世隆

拜月亭》。明人以为此剧作者施惠(字君

美，元时杭州人，生卒年不详),但亦不

能确定。此剧在四大南戏中成就最高。歌

颂了坚贞爱情和崇高的友谊。·明改本题做《幽闺记》,改动较大。四、《杀狗记》·

亦称《杀狗劝夫》、《杨德贤妇杀狗劝夫》。全剧意在宣扬礼教风化，但关目拙

劣，绝无效果。且结构松散，拖沓冗杂，

全无可取。在四大古戏中成就最低