第一章服装与服装面料辅料1

第一章服装与服装面料辅料-1第一章服装与服装面料辅料12024/12/16一、服装材料概述树叶→花草→兽皮→羽毛→天然纤维→化学纤维→新型纤维……“蔽体御寒”→美观、舒适→以达到尽善尽美……第一章服装与服装面料辅料12二、服装面料性能与服装设计何谓服装设计？服装设计是以面料为材料，以人体为骨架的雕塑艺术。服装设计是以人体为对象，以衣料作为素材的研究工作。

夸张多变的造型层次、丰富万千的肌理对比、富丽高贵的线条结构、绚烂迷人的色彩图案……第一章服装与服装面料辅料13二、服装面料性能与服装设计何谓服装面料？服装面料为服装的皮肤.组织结构、质地、肌理（纹理）和特征，→最直接给予我们视觉感受的表层。能够包裹人体的平面物均可称为服装面料→它是服装设计师诠释流行主题和个性风格的主要载体。第一章服装与服装面料辅料14二、服装面料性能与服装设计服装面料要求风格性、外观性、舒适性和耐用性；美学性、实用性、经济性；第一章服装与服装面料辅料15(一)服装与面辅料在发展中密切联系二、服装面料性能与服装设计时装大师皮尔·卡丹(PierreCardin)：“在服装与纺织面料的历史发展的过程中，它们之间总是保持着千丝万缕、难以分割的联系”第一章服装与服装面料辅料16（一）服装与面辅料在发展中密切联系1．服装理念的变革促成面辅料的革新面料特性、剪裁式样等通过服装风格得以表现出来。服装材料的改进和创造性的把握是时装设计的关键。

第一章服装与服装面料辅料17三宅一生（IsseyMiyake

）与服装解构主义1.服装理念的变革促成面辅料的革新“我要褶皱”“百料魔术师”第一章服装与服装面料辅料18服装解构主义著名的服装理论研究家———凯洛林·里诺滋·米尔布克在《时装，伟大的创造者们》一书中讲到：“IsseyMiyake是通过服装款式与面料设计的变革努力发掘出服装后面的潜在精神”。第一章服装与服装面料辅料19服装风格：结构-解构服装风格,一方面是指由造型、结构、工艺、面料、色彩等服装的表现方式所综合反映出的审美特征与审美认知;另一方面,是在一定时代社会文化背景下,外观效果与内在形制的统一体现,具有一定的可辨认的差别。概括地讲,“服装风格是任何已知时期或文化中服装的主导式样”。第一章服装与服装面料辅料110结构主义服装风格,也可被称为建筑主义或构成主义服装风格,它以人的肢体造型为基础,强调服装造型的立体感、扩张感、比例感与层次感,并具有极强的秩序感,充分反映了西方传统服装的审美理念。

结构、形体与空间之美的追求——为特征。结构主义服装风格第一章服装与服装面料辅料111结构主义服装风格内涵：对于结构、形体与空间之美的追求,是其显著特征。西方美学领域所提出的以数为基点、按固定比例的黄金分割,运用排列、分割、比例和秩序等形式的美学要素,对结构主义风格产生着积极的影响。注重严谨的结构设计，醉心于服装三维空间效果的表现；强调服装造型变化。对形势过分追求给人体造成了一定的束缚。服装的立体效果是结构服装设计风格的最终目标。结构主义服装风格第一章服装与服装面料辅料112解构主义服装风格解构主义服装风格不再强调服装的适体、塑型。它建立在东方及现代服装审美理念的基础上,以逆向思维进行服装设计构思,将服装造型的基本构成元素进行拆分、组合,形成奇突的外形结构特征。关注人与自然的和谐性，给穿着者二次创造的空间。将审美主体与审美对象合二为一。第一章服装与服装面料辅料113解构主义服装风格“用最短的缝纫线能完成一件成衣的设计是最优秀的设计”。直线裁剪手段，缝制省事，便于批量生产，降低成本。第一章服装与服装面料辅料114三宅一生(IsseyMiyake)、山本耀司(YohjiYamamoto)、川久保玲(ReiRawakubo)、高田贤三(KenzoTakada)、森英惠(HanaeMori)等

“体形造就服装,服装改变体形”,是川久保玲重新为服装视觉空间下的定义.“给我褶裥”—倡导无结构设计模式，取代西方传统结构主义设计风格。解构主义服装风格第一章服装与服装面料辅料115解构主义服装风格第一章服装与服装面料辅料1162.新兴面料的出现带动了服装风格的转变（一）服装与面辅料在发展中密切联系莱卡、牛仔布、聚四氟乙烯防水透气复合面料等第一章服装与服装面料辅料1171.服装面料促成服装风格的形成服装的造型、色彩及工艺都必须依附于服装的面料而存在。不同种类的面料具有不同的外观效果，面料特征对服装风格的形成起着至关重要的作用，两者有着密切的联系。（二）设计过程中服装与面料互动性CHANEL、DOIR、VERSACE、ONLY……第一章服装与服装面料辅料1182．服装设计使面料特征得以表现（二）设计过程中服装与面料互动性柔软、光泽、柔和绸缎

→轻盈飘逸、亮丽绚烂视觉效果的晚装；透明的乔其纱

→追求性感、充分显示出人体优美自然曲线的服装风格；毛料质地挺括、平整，

→表现大方得体、高贵稳重的职业服装；皮革质地紧密、韧性好，

→塑造粗犷、豪放、坚强性格的服装风格；棉布面料质地坚韧、透气、无光泽

→朴实、简约的服装风格；涤纶面料质地坚牢、弹性优异，

→免烫、耐磨、潇洒等特性。第一章服装与服装面料辅料1192．服装设计使面料特征得以表现香奈儿（CHANEL）与CHANEL斜纹软呢例：CHANEL斜纹软呢套装的八个准则1、采用斜纹软呢缝制，经久不易变形；滚边的比例恰到好处，缝制均匀考究。2、遵照欧洲古法制作高级定制服的扣子，在树脂原料中加入了牛奶，从而使纽扣颜色与布料完全吻合，并不易掉色。3、所有夹克均以CHANEL标志提花丝绸做衬衫里，一件套装内外的裁片多达五十余片。

4、将金属链固定在夹克下摆，让其看起来更加平整，这也是品牌独特的制作技术。5、每件套装的打版都非常精确，每个裁片均预留缝份以备修改，并以知名的覆盖缝而闻名。

6、货真价实的口袋是Chanel女士为“解放女性双手”、使她们行动自由而一直坚持的设计。7、“活”扣眼设计，不但彰显缝制水准，还让穿脱更方便。8、每件套装都有双C标识，这既是最高品质的象征，又是对售后服务的承诺。第一章服装与服装面料辅料120（三）服装设计过程中需考虑面料因素风格对于服装而言就象性格对于人一样。面料可以说是服装设计风格的基调，好的服装设计师本身也应该是好的面料设计师，用材料去思考，把握其特性，并用审美的眼光对面料的材质、肌理和图案等方面进行开发和再造，创造出“能引起诗意反映的物品”，无疑对服装风格的实现提供了更为广阔的物质条件和创意空间。二、服装面料性能与服装设计第一章服装与服装面料辅料1211.设计的形式感、色彩感、面料风格与工艺手段的协调统一。在其中面料风格可以说是服装设计风格的基调，它是服装设计的基本要素。从某种程度上讲服装设计实际上是对面料的运用和把握，对服装材料的选择不仅直接影响到服装整体的知觉表象，还影响到观者的情感和心理态度，应该说好的服装设计师本身也应该是好的面料设计师，对面料的材质、肌理和图案等方面的开发，无疑为众多独到而有创意设计的实现提供了更大的可能性。（三）服装设计过程中需考虑面料因素第一章服装与服装面料辅料122★KENZO（高田贤三）服装设计风格自由空间：他设计的首要原则是“自然流畅、活动自如”，这是指结构，追求对于身体的尊重，高田贤三是第一位采用传统和服式的直身剪裁技巧，不需打折，不用硬身质料，却又能保持衣服挺直外型的时装设计师。他说：“通过我的衣服，我在表达一种自由的精神，而这种精神，用衣服来说就是简单、愉快和轻巧。”（设计的形式感）1.设计的形式感、色彩感、面料风格与工艺手段的协调统一。第一章服装与服装面料辅料123★KENZO（高田贤三）服装设计风格异域风情：他的灵感从南美印地安人，蒙古公主、中国传统图案与字样土耳其宫女到西班牙骑士，就像跟他经历一段令人难忘的旅程，里面承载着各国绚烂夺目的民族之光，等待人们的发掘，尤其是他对于东方瑰丽而神秘色彩的偏爱，使得他能够将不同的民族特色融合在一起。（观者的情感和心理态度）第一章服装与服装面料辅料124虹彩色调：他把四季都想象成夏天，在颜色上变换着扣人心弦的戏法。具民族特色的深葡萄酒红、艳紫、案茄子色、卡基和油蓝，是他经常使用的，这些构成了流泻着温暖感觉的五彩缤纷的组合，而且是又令结合成更强烈的效果，燃放开来。（色彩感-面料元素之一）★KENZO（高田贤三）服装设计风格第一章服装与服装面料辅料125快乐花朵：KENZO的图案往往取自大自然，他喜欢猫、鸟、蝴蝶、鱼等美丽的小生物，尤其倾心于花。包括大自然的花、中国的唐装与日本和服的传统花样等，他使用上千种染色及组合方式，包括祖传手制印花蜡染等方法来表达花，从而使他的面料总是呈现新鲜快乐的面貌。（图案-面料元素之一）★KENZO（高田贤三）服装设计风格第一章服装与服装面料辅料1262.面料是设计成功的物质保障，也是设计中的精神因素之一。面料的光泽、肌理可以带给人以视觉与触觉的不同感受，从而引起不同的心理联想。棉质面料温润而有骨感，体现了朴素、平和又不卑不亢的特质；丝绸含蓄而华丽，带着浓郁的雍容、优雅的贵族气息；纱质面料轻盈而飘逸，表现朦胧和浪漫非它莫属；牛仔面料粗犷而豪放，是野性、不羁和现代的最好代言物，这些都是面料的基本风格，亦即原始风格。第一章服装与服装面料辅料127设计师要在作品中表明自己的独特审美观和创作个性，创立自己的思维形象和表达方式，对面料重新塑造的可行性进行审视和探索，无疑是十分必要的。“面料再造”第一章服装与服装面料辅料128“面料再造”“三宅一生