毕业创作《城市印记》中点、线、面的构成探索

目录一、 绪论 摘要：本文围绕毕业作品《城市印记》的创作过程，阐述笔者对于点、线、面绘画语言在油画创作中的认识与运用，包括点、线、面形式语言的特征，以及“点”元素、“线”元素、“面”元素在经典绘画作品中的运用。最后以自身在此次创作中的思考与体会为主，将对点、线、面的理解融入到个人的绘画创作中，总结点、线、面的构成形式，以及如何在实践过程中更好地表现点、线、面三者之间的关系。关键词:点、线、面的构成；平面化；形式美绪论选题的缘起在大学课程的学习过程中，笔者偶然间了解到罗松、刘孙彭、谢光跃等画家的作品，给其留下了深刻的印象。尤其是他们对于点、线、面构成的运用、色彩搭配和情感表达，使笔者对此颇感兴趣并进行了深入研究。加上笔者对平面构成一直很感兴趣，而点、线、面是平面构成中最基本的元素，笔者在大学期间也一直阅读此类书籍，对此有一些研究，所以选取点、线、面的构成作为研究方向是极为合适的。点、线、面构成探索的研究意义1.完善理论与绘画语言形式从康熙时期，传教士郎世宁等人把西方油画技法带入皇宫，到新中国成立初期，徐悲鸿等画家去国外学习新的油画理念与技法，再到新中国成立后期，这些有志青年归国并利用点、线、面等元素对绘画进行创新，促进了中国绘画与西方绘画的交融。唐松.点线面构成元素在当下油画中的创新应用[J].百科知识,2022唐松.点线面构成元素在当下油画中的创新应用[J].百科知识,2022.2.提升内在价值与文化内涵点、线、面是绘画语言艺术中最基本的元素。点、线、面的构成是学习任何绘画语言的基础。本文的出发点是系统分析点、线、面之间的关系，寻找三者在艺术创作中的多种表达方式；落脚点是将点、线、面的构成美与情感表达进行融合，挖掘其潜在的艺术价值与审美价值。李雅超.点线面在《生生不息》系列创作中的实践研究[D].广西师范大学,2023.在平面绘画中，点、线、面各自具有独特的形态特征和表现效果。同时，三者之间也存在着紧密的联系和互动。点组成线，线构成面，点、线、面的不同组合方式可以创造出不同的画面内容和视觉效果，从而体现出画家的思想情感和审美追求。邹孟染,陈桃梅.平面构成对解决绘画创作问题的裨益[J].中国美术,2023.总之，对于绘画中点、线、面的研究，可以帮助我们更好地理解和掌握绘画的基本技巧和表现方法，从而更好地表现画面效果和思想情感，创作出极具共情力的作品，使得观众和作者的感受产生共振、引起共鸣，提升艺术的内在价值和意义。油画作品《城市印记》的前期准备创作构思与素材收集《城市印记》油画创作的灵感来源于笔者对于海南风光的热爱。在大学期间，笔者观赏过很多海南的特色建筑。因为笔者是北方人，在领略了南方的秀丽景色之后，发现南北方建筑风格、人文景观大不相同，给笔者留下了深刻的印象。于是在毕业创作之际，与导师沟通，选择将海南的风景作为绘画素材进行创作。与此同时，笔者从画家袁景的作品（图1）中得到启发，决定创作四联画，这样的创作方式可以展示出更多的内容，使得笔者的思想情感得以更好的表达。图SEQ图\*ARABIC1袁景《城市风景》素材的选取是尤为重要的，它是油画创作中必不可少的一个环节，其决定了创作主题、画面内容、结构与表现形式，是创作开始的第一步，也是最终画面呈现效果的根基。为了更好的收集优质的创作素材，在油画创作之初，笔者又一次全方位深入参观海南，去到著名的骑楼老街、历史悠久的古村落以及特色码头等地方，寻找了大量有关海南的素材。除此之外，笔者收集了大量中西方画家的作品，思考他们是如何将点、线、面合理布局并统一安排在画面中，仔细分析他们的创作原理以及绘画技法，深入探究他们的画面构成以及绘画语言表达形式。分析点、线、面在经典绘画作品中的运用画家罗松的作品以精炼的平面化语言为主。他创作了大量街道、老巷这类市井生活题材的作品，在点、线、面的构成关系上倾注了大量心血。虽然一眼看上去都是平面画法，如同填色块一般简单，但其实前期的素材组合、取舍是很考验画家能力的。在每画一幅画之前，画家罗松都会拍摄大量的照片，收集大量的素材，在画面的布局下功夫，对点、线、面的构成形式、色块的面积大小、色彩的搭配进行深入思考。他对于每一个点、每一条线、每一块面都有自己的想法与考虑，在他笔下的每一幅作品都是有生命力的、有故事性的。点的运用：图SEQ图\*ARABIC2罗松《老城线巷系列二十四》图SEQ图\*ARABIC3罗松《市井百态系列十》图SEQ图\*ARABIC4罗松《异国线巷系列三》线的运用：图SEQ图\*ARABIC5罗松《老城线巷系列二十四》图SEQ图\*ARABIC6罗松《市井百态系列十》图SEQ图\*ARABIC7罗松《异国线巷系列三》面的运用：图SEQ图\*ARABIC8罗松《老城线巷系列二十四》图SEQ图\*ARABIC9罗松《市井百态系列十》图SEQ图\*ARABIC10罗松《异国线巷系列三》“点”元素在画家罗松的作品中常常被用来概括路灯、门窗、衣衫等物体。这些点可能面积不同、形状不同、颜色不同，也可能是单一存在或组合存在。因为有差异，所以形成了多种不同的艺术效果和视觉感受。画家罗松对“线”元素极其敏感和喜爱，线是他画面中的“灵魂”，他用线条来抒发情感和描绘意境。在他的画面中，有直线，有曲线，也有折线。每一根线条，画家罗松都赋予其独特的价值与意义。“面”元素在画家罗松的作品中多以边界清晰的大色块形式呈现，有方形，也有圆形，有规则形，也有不规则形，画家罗松通过不同的排列组合方式，极大丰富了画面内容与层次，同时使得画面具有空间感和形式感。画家罗松具有极强的构图意识。作画之前，他会仔细推敲画面中黑、白、灰之间的比例关系和位置关系，突出表现点、线、面的构成形式。他将点、线、面转化成自己独特的绘画语言，使其成为自己的绘画过程中的“得力助手”，从而完成一幅又一幅优秀作品的绘制。素材的转换与更替1.画家的素材转换过程图SEQ图\*ARABIC11图SEQ图\*ARABIC12图SEQ图\*ARABIC13图SEQ图\*ARABIC14素材来源于刘孙彭个人自媒体账号/explore?app_platform图SEQ图\*ARABIC15图SEQ图\*ARABIC16图SEQ图\*ARABIC17素材来源于刘孙彭个人自媒体账号/explore?app_platform画家根据自己的创作主题，收集大量相关素材，从中筛选出合适的素材，完成构思。通过拼合、重组素材，进行多种类型草图的绘制，从而确定自己的画面内容。最后通过多种绘画语言技法和表达方式，将素材转化为最后的作品。2.笔者的素材转换过程第一步，在确定创作素材后，对素材进行整理归纳。拍摄的素材，往往不能直接表现，需要结合自己创作的角度，选取一到两张作为主要的画面结构形式。第一幅绘制的是骑楼老街，笔者选取的是这张站在观景台上拍摄骑楼老街的照片（图18）。根据画框大小比例的需要，对照片进行裁剪，得到理想构图(图19)；第二步，根据画面关系，增添相应细节。笔者保留了好看的分割形式，从点、线、面的构成出发，再根据需要，增添合适的素材。例如：左侧以及远处建筑物特点不明显，所以笔者用其他素材进行替换；第三步，完成素材转换，确定创作构思。图SEQ图\*ARABIC18笔者自摄2024年图SEQ图\*ARABIC19笔者自摄图SEQ图\*ARABIC20笔者自摄图SEQ图\*ARABIC21笔者自摄图SEQ图\*ARABIC22笔者自摄第二幅画作描绘的是保亭的槟榔谷。其构图视角与第一幅相似，均为远眺。第一步，笔者选取一张图作为主要参考对象（图25），视觉中心是保亭槟榔谷的建筑物；第二步，因远处的山脉没有起伏，节奏感不强，故笔者主观上加大山脉的起伏程度。另外，笔者加入高山，使得背景形成有节奏感的曲线，增强视觉效果和艺术感染力；第三步，完成素材转换，确定创作构思。图SEQ图\*ARABIC23素材来源于网络图SEQ图\*ARABIC24素材来源于网络图SEQ图\*ARABIC25素材来源于网络第三幅绘制的是三亚凤凰岛的景观。远处是凤凰岛，近处以游艇为绘制内容。笔者选取两张图片作为参考（图27，图28）。笔者有意识地根据游艇的摆放形态、位置关系进行取舍，重新组合游艇之间的关系，形成优美的曲线。图SEQ图\*ARABIC26素材来源于网络图SEQ图\*ARABIC27素材来源于网络图SEQ图\*ARABIC28素材来源于网络第四幅绘制的是海口日月广场免税店的一景。笔者选取一张图片（图30），以其中的点、线、面构成形式为出发点，在此基础上加入别的元素。图SEQ图\*ARABIC29素材来源于网络图SEQ图\*ARABIC30素材来源于网络草图的创作步骤线稿的绘制确定了素材与内容，紧接着开始进行线稿的绘制。以第一幅绘制过程为例，笔者发觉照片里的人物明显过多，若全部保留，自然不合适，所以笔者有意识地进行取舍。与此同时，笔者主观对建筑物的高低位置进行调整，使得整个画面更有纵深感与节奏感。笔者有意识地对点、线、面的构成进行分析与组合，在形式美原理的基础上，对点、线、面进行归纳概括、突出强调，形成一种节奏感与秩序感。袁鸣.油画作品《彩之印象》中形式构成语言的分析[D].山西大学,2020.笔者对点的安排，有大小对比，如：近处的牌匾与远处路灯之间的对比；有疏密对比，如：道路上的三三两两的行人与远处楼房上密密麻麻的窗户之间的对比；有虚实的对比，如：近处的窗户和远处的窗户之间的对比，等等。点与点之间的相互配合，组成了一支和谐美妙的交响乐。笔者对线的安排，有曲直对比，如：道路边界的曲线和建筑物的直线之间的对比；有长短的对比，有粗细的对比，如：窗户的宽与杆子的细长进行对比，等等，笔者用线勾勒轮廓、塑造形体，营造氛围。笔者对面的安排，有大小的对比，也有规则与不规则的对比。笔者将点、线、面构成原理运用在画面中，极大地丰富了画面内容与层次。图SEQ图\*ARABIC31笔者绘图SEQ图\*ARABIC32笔者绘图SEQ图\*ARABIC33笔者绘图SEQ图\*ARABIC34笔者绘总之，将点、线、面三者结合比单独一种元素构成的形式更为丰富、意境更为深远、情感更为浓厚。色稿的绘制图SEQ图\*ARABIC35谢光跃《海口骑楼之一》图SEQ图\*ARABIC36谢光跃《重庆-208：39》图SEQ图\*ARABIC37素材来源于网络线稿完成后紧接着开始上色。笔者参考的是西南大学教授、画家谢光跃的《海口骑楼之一》（图35）这幅作品，笔者学习他画面里的色彩搭配，研究他对于颜色的把控，探索他对于点、线、面构成的技法表现方式。笔者以固有色为基础进行归纳概括，突出表现情感、情绪。色彩上以暖灰色为主基调，把控整体色彩的舒适度。根据参考，绘制的色稿：图SEQ图\*ARABIC38笔者绘图SEQ图\*ARABIC39笔者绘图SEQ图\*ARABIC40笔者绘图SEQ图\*ARABIC41笔者绘分析点、线、面在《城市印记》中的运用图SEQ图\*ARABIC42笔者绘2024年图SEQ图\*ARABIC43笔者绘2024年图SEQ图\*ARABIC44笔者绘2024年图SEQ图\*ARABIC45笔者绘2024年第一幅骑楼老街的绘制，笔者主要用“点”元素表现门窗、牌匾挂饰、人物等物体。近景、中景以及远景都有呈现“点”元素；“线”主要是通过建筑物所进行表现的，楼房的透视方向以及水平竖直的建筑结构形成了不同的“线”；而“面”则是通过块面的大小组合来进行表现的。第二幅槟榔谷和第四幅免税店的绘制，笔者都是通过建筑物本身的结构，来重点突出点、线、面的构成关系。第三幅凤凰岛景观的绘制，笔者用“点”来刻画游艇上的窗户以及远山上的房屋，游艇的摆放位置和走向形成优美的曲线，游艇的疏密组合关系和远处建筑高楼形成不同形态的“面”。油画作品《城市印记》的中期创作草稿完成后开始在画板上画大稿。笔者首先用铅笔起稿，为了统一画面色调，笔者用土黄加松节油统一刷了一遍底色，这为后期的深入刻画做了良好的铺垫。在逐渐深入过程中，笔者遇到了很多难题，例如：线条不直、色彩不协调、正负形不美观，等等，在老师的指导下，笔者一一攻破了难关。在这组创作中，笔者将图形、色块做了归纳概括处理，用平面化的绘画语言统一了这组系列画。满圆.油画创作中平面构成理论点线面的应用分析[J].艺术品鉴,2021满圆.油画创作中平面构成理论点线面的应用分析[J].艺术品鉴,2021.图SEQ图\*ARABIC46笔者绘图SEQ图\*ARABIC47笔者绘图SEQ图\*ARABIC48笔者绘图SEQ图\*ARABIC49笔者绘图SEQ图\*ARABIC50笔者绘油画作品《城市印记》的后期调整与感悟后期调整1.对点、线、面以及细节的调整本文研究的主题是点、线、面的构成以及平面化的概括表达，现阶段尚未达到这些要求，后期应该突出强调点、线、面的形式美感，对色块进行概括化处理，提高画面质量，丰富内容和层次。2.对色彩的调整在色彩方面，笔者深知画到这个程度远远不够，需要更加统一的处理。因为是四联画，所以更加要求画面之间具有很强的关联性，色彩之间的处理要巧妙。现阶段，整体定的基调是暖灰色，而有的地方颜色过纯、过亮，色彩搭配不协调，画面处理不够恰当，后期需要针对此类问题进行深入调整。感悟《城市印记》毕业创作主要展示的是海南特色景观与文化，表达了笔者对海南风光的热爱与赞美。在创作过程中，笔者不断研究与学习绘画表现手法的运用，并在传统美术与当代艺术中寻找到一种属于自己的绘画语言形式，同时深刻感受到点、线、面所构成的形式美以及平面语言艺术的魅力。点、线、面不是简单的三种元素，而是富有活力的语言符号。林伟欣.平面设计与绘画艺术视觉构成的形式美[J].艺术大观,2023.学习好、掌握好点、线、面的构成规律，能帮助笔者更好地完成创作，更有力地传达出情感。林伟欣.平面设计与绘画艺术视觉构成的形式美[J].艺术大观,2023.洪蕴珏.吴冠中绘画的构成形式对我的启示[D].云南艺术学院,2021.《城市印记》是笔者大学四年学习生涯结束的证明，这不是终点，而是“新征程”的起点。本次创作使笔者更加明确了未来艺术的探索方向，增加了艺术创作的信心。笔者表示今后要坚定不移地走好艺术创新之路，更加深入探索点、线、面的构成，不断提高自己的专业能力，扩展知识面，提升艺术修养与审美能力。结语作为绘画中最基本的形式语言，点、线、面构成对绘画艺术的发展起着举足轻重的作用。点、线、面构成形式与平面创作相结合是社会发展的需要，这种绘画形式的创新更加注重个性化与主观化的表达，画家们不断推陈出新、吐