《商品图片拍摄与处理》 课件 项目三 商品图片拍摄基本技巧

商品图片拍摄基本技巧项目三学习任务1摆放商品学习任务2控制拍摄色彩学习任务3布光学习任务一摆放商品学习任务1摆放商品1.中心构图中心构图即把商品摆放于画面核心位置的构图形式，如图3-1-1所示。一、常见的构图形式2.水平线构图水平线构图即将多种商品或同一种商品横排一字摆放的构图形式，如图3-1-2所示。学习任务1摆放商品3.垂直线构图垂直线构图是指将商品竖向摆放在画面中心的构图形式，如图3-1-3所示。学习任务1摆放商品4.三分构图三分构图是黄金分割法的一种具体应用方式。具体来说，它把画面分为上中下或左中右三等份，每一等份的中心都可以放置主体。这种方法通常更适合于有多种形态、平行焦点的主体。目前主流的全画幅相机，其图像传感器的规格是24mm×36mm，这个比例相当于2∶3，也接近黄金比例。在摄影构图中，为了更方便地运用黄金分割法则，可以将取景框从上到下、从左到右平均划分为三份，然后把关注点放在交点上，如图3-1-4所示。当主体位于交点上时，能够得到很好的强调和凸显。学习任务1摆放商品学习任务1摆放商品5.对称构图对称构图是指将商品以横向、竖向或斜向等方向摆放，以形成一种对称结构的构图形式。这种构图会给人一种稳定、和谐的感觉，如图3-1-5所示。需要注意的是，对称构图并不是机械性的完全对等，而是在大致对等中寻求变化，使商品图片更具生动性。学习任务1摆放商品6.对角线构图对角线构图是指商品斜向摆放，处于画面对角连线上的构图形式，常用于表现造型、色彩或理念较为突出的商品的拍摄，如图3-1-6所示。学习任务1摆放商品7.引导线构图引导线构图是指拍摄具有较强纵深感的图片时，一般将商品摆放在构成直线或曲线的点上，引导观看者注意力沿特定路径移动的构图形式。图3-1-7采用了类似S形的曲线元素进行构图的方法。学习任务1摆放商品8.框架构图框架构图是指将商品摆放在框架中，或将其摆放成类似框架形态的构图形式。框架构图具有稳定性、灵活性和均衡性等特点，如图3-1-8所示。需要注意的是，如果拍摄对象在边框中显得很小，可能会给人一种突兀的感觉。学习任务1摆放商品9.重复构图在商品拍摄构图中，同样或者类似的一种图案重复出现的构图方式就是重复构图，如图3-1-9所示。重复构图用于突出和强调商品的特点和品牌形象。学习任务1摆放商品学习任务1摆放商品在拍摄商品时，商品摆放是一门非常重要的陈列艺术，不同的排列和组合方式可以带来不同的视觉效果。要想在图片中更好地突出主体并表现商品的关键信息，需要掌握一定的摆放技巧。图3-1-10所示为一幅牦牛奶粉商品图，在该图中，同一组商品采用了不同的摆放方法。二、商品的摆放方法学习任务1摆放商品1.二次设计在摆放商品时，可以对某些商品的呈现形式进行二次设计，使之呈现出一种独有的设计感和美感。在摆放较为柔软的商品时，也可以对其呈现形式进行二次设计，增强画面的美感。如图3-1-11所示，将皮带卷起来摆放，不但可以节省空间，兼顾皮带的头尾，而且可以使皮带显得更加大方利落。学习任务1摆放商品2.适当陪衬单独拍摄商品主体，会显得单调，可以适当增加一些陪衬物品，营造特定的情调和氛围，如图3-1-12所示。学习任务1摆放商品3.商品组合的摆放在拍摄不同颜色的一组商品时，需要注意摆放规则，不能胡乱摆放，以免影响画面的美观度，导致消费者难以看出商品的特色。在摆放组合商品时，要表现商品的造型美感，让画面显得有秩序。可以采用疏密相间摆放、堆叠摆放、斜线摆放、V形摆放、S形摆放或交叉摆放等摆放方式，让画面看上去更加丰富和饱满，同时还可以表现出一定的韵律感，如图3-1-13所示。学习任务1摆放商品学习任务1摆放商品4.表里一致消费者除了看商品的外部形态，大多还希望看商品的内部情况。适当地展示商品的内部情况可以有效地消除消费者的疑虑。图3-1-14展示了酸辣粉食品的内部情况，这是消费者希望看到的内容。学习任务1摆放商品学习任务二控制拍摄色彩1.色相色相是指色彩的名称，如深红色、天蓝色就是不同的色相。色相是色彩的首要特征，是区别不同色彩的标准。一、色彩的三要素学习任务2控制拍摄色彩2.纯度纯度是指色彩的纯净程度，又称饱和度、彩度、艳度。纯度高的色彩艳丽，色感强。不同色相的纯度变化如图3-2-1所示。高纯度色彩容易使人兴奋，中纯度色彩使人感觉丰满、柔和、沉静，低纯度色彩含混、单调。学习任务2控制拍摄色彩3.明度明度是指色彩之间的深浅差别。色彩明度包含两个方面，即不同色彩的明度和同一色彩的明度。在有彩色系中，色彩的明度变化主要包含两个方面：一是同一色相间的明度差别，例如，在同一色相中加入黑色会降低明度，加入白色会提高明度，如图3-2-2所示；二是不同色相间的明度差别，例如，当纯度相同时，黄色明度最高，紫色明度最低，如图3-2-3所示。学习任务2控制拍摄色彩学习任务2控制拍摄色彩1.冷与暖色彩的冷暖主要与色相有关，如图3-2-4所示。蓝色和橙色是色彩冷暖的两极，色相环中的色彩越靠近橙色就越暖，越靠近蓝色就越冷。以孟赛尔色相环为例，可以将色彩划分为6个冷暖区域：橙色为暖极，蓝色为冷极；红色、黄色为暖色，蓝紫色、蓝绿色为冷色；黄绿色、红紫色为中性暖色，紫色、绿色为中性冷色，如图3-2-5所示。二、色彩的视觉效果学习任务2控制拍摄色彩学习任务2控制拍摄色彩运用色彩的冷暖属性进行合理搭配会产生不同的效果，形成不同的氛围感，如图3-2-6所示。学习任务2控制拍摄色彩2.前进与后退一般来说，暖色系、高明度、高纯度的色彩为前进色，冷色系、低明度、低纯度的色彩为后退色，如图3-2-7所示。色彩带来的前进感与后退感是一种视觉错觉，这种现象与人的视觉生理特性有关，这是因为不同色彩在视网膜中的成像位置不同。如图3-2-8所示，暖色比冷色显得更近一些，红色部分看起来位置靠前，蓝色部分看起来位置靠后。学习任务2控制拍摄色彩3.膨胀与收缩不同色彩会使人产生膨胀感或收缩感，这主要与色相和明度有关。一般来说，高明度、暖色系的色彩使人产生膨胀感，感觉物体大；低明度、冷色系的色彩使人产生收缩感，感觉物体小，如图3-2-9所示。学习任务2控制拍摄色彩4.轻与重色彩的轻重主要与明度有关。高明度的色彩常使人联想到云雾、棉花、羽毛等较轻的物体，从而产生一种轻盈、漂浮的感觉；低明度的色彩常使人联想到钢铁、煤炭、岩石等较重的物体，从而产生一种沉重、坠落的感觉，如图3-2-10所示。在所有色彩中，白色最轻，黑色最重。色彩的轻重也受纯度影响。当明度相同时，色彩的纯度越高，给人的感觉越轻，如鲜艳的粉色、蓝色等；色彩的纯度越低，给人的感觉越重，如含灰色的紫色、蓝色等。图3-2-11中两幅图的对比就体现了这一点。学习任务2控制拍摄色彩学习任务2控制拍摄色彩5.软与硬不同色彩会给人带来不同的软硬感受。色彩的软硬主要与明度和纯度有关。一般来说，色彩的明度越高、纯度越低，给人感觉越柔软；明度越低、纯度越高，给人感觉越坚硬，如图3-2-12所示。学习任务2控制拍摄色彩高明度、低纯度的色彩，如浅粉色、浅蓝色、米黄色、奶白色等，容易使人联想到羽毛、毛绒制品等较柔软的物体；低明度、高纯度的色彩，如黑色、蓝黑色、青灰色等，容易使人联想到钢铁、煤炭、岩石等较为坚硬的物体，如图3-2-13所示。在商品拍摄中，可以运用色彩的软硬属性实现所需要的情感效果，如图3-2-14所示。学习任务2控制拍摄色彩学习任务2控制拍摄色彩6.兴奋与镇定不同色彩会使人产生兴奋感或镇定感。色彩三要素对色彩带来的兴奋感和镇定感都有影响，其中色相的影响最大。红色、橙色、黄色等暖色会使人感到热烈、兴奋，蓝色、蓝紫色、蓝绿色等冷色会使人感到沉着、平静。高明度、高纯度的色彩可以给人以兴奋感，低明度、低纯度的色彩可以给人以镇定感，如图3-2-15所示。色相对比强的色彩组合可以给人带来兴奋感，色相对比弱的色彩组合则会给人带来镇定感，如图3-2-16所示。学习任务2控制拍摄色彩学习任务2控制拍摄色彩7.华丽与质朴不同色彩会使人产生华丽感或质朴感。色彩的三要素对色彩带来的华丽感和质朴感都有影响，其中，纯度的影响最大，其次是明度。一般来说，高纯度、高明度的色彩会给人以华丽、辉煌、活跃、生动、强烈的感觉，低纯度、低明度的色彩会给人以质朴、古雅、安定、平和、亲近的感觉，如图3-2-17所示。学习任务2控制拍摄色彩在艺术设计中，通常运用对比强烈的色彩组合创造具有华丽感的效果。相反，使用同色系的色彩组合则会显得比较质朴，如图3-2-18所示。需要注意的是，如果在作品中加入光泽，任何色彩都能产生华丽的效果。学习任务2控制拍摄色彩1.色相差在色彩设计中，色相差是一种重要的技巧，它是指通过在色相环上选择不同的色相进行配色。以下是一些常见的色相差技巧：（1）单色调色板，即选择单一的色相进行配色，创建一个单色调的调色板。（2）类似色调色板，即选择相似的色相进行配色，例如选择色相环上紧邻的颜色，这样会产生柔和而连贯的效果，适用于营造温暖或凉爽的氛围。（3）互补色调色板，即选择色相环上相对的两个色相进行配色，如红绿色、蓝橙色等。三、色彩设计技巧学习任务2控制拍摄色彩2.色调调和从狭义上讲，色调调和是指不带尖锐刺激感的色彩组合。从广义上讲，色调调和是指通过对各种色彩的调配组合，使之符合人的视觉审美原则和实现人的心理平衡的一种过程、手段与结果。色调的调和与对比都是构成色彩美感的重要方面，两者既是相互对立的矛盾体，也是相辅相成的统一体。色调调和具有两个方面的意义：一是能让杂乱无章的色彩组合变得和谐统一；二是使色彩组合符合目的性需要。当两种以上的色彩共存时，总会出现色相、明度、纯度、面积等方面或多或少的差别，这种差别必然会导致不同的对比。过于强烈的色彩对比需要加强共性进行调和，过于暧昧的色彩对比需要加强对比进行调和。学习任务2控制拍摄色彩（1）色调调和的原则1）主次原则。主是指主导色，次是指衬托色。主导色是指统领画面整体色调的色彩，通常占画面面积的70%左右。主导色能够主导整个画面的色彩调性，起到控制画面色彩倾向的作用。在图3-2-19中，粉紫色为主导色。这类色彩具有很高的辨识度，能够起到引人注意的效果。衬托色是为衬托主导色而存在的色彩，通常占画面面积的25%左右。如图3-2-20所示，画面中高纯度的蓝色为衬托色，与高纯度的粉色形成鲜明的对比，衬托出粉色在画面中的主导地位。学习任务2控制拍摄色彩学习任务2控制拍摄色彩衬托色运用技巧有明暗衬托、灰艳衬托、冷暖衬托、繁简衬托四种技巧。明暗衬托是指用小面积的亮色（或暗色）衬托大面积的暗色（或亮色），使画面不会因为亮色面积过大而显得刺目，也不会因为暗色面积过大而显得沉闷。灰艳衬托是指大面积的灰色衬托小面积的艳色，使艳色更加突出和鲜明。冷暖衬托是指用小面积的冷色（或暖色）衬托大面积的暖色（或冷色），使画面干净舒适、冷暖相宜。繁简衬托是指在单纯的背景上配以小面积的纹样，或在多彩的背景上配以单纯的色块，使画面繁简有序，富有生气。学习任务2控制拍摄色彩2）均衡原则。均衡原则是指以画面视觉中心为基点，分别向上下、左右配以重量感相当的色块，实现均衡的画面效果。一般来说，低明度、低纯度的色彩常给人以沉稳、厚重的感觉，高明度、高纯度的色彩常给人以轻盈、跳跃的感觉。因此，应将低明度、低纯度色彩置于画面中心位置，将高明度、高纯度色彩置于远离画面中心的位置，以获得更为均衡的画面效果。学习任务2控制拍摄色彩（2）色调调和的方法1）同色相调和。同色相调和是指不改变色相，只调整明度和纯度。这种调和方法能使画面具有单纯简洁的美感，给人以稳定、温馨、恬静之感，如图3-2-21所示。学习任务2控制拍摄色彩2）同明度调和。同明度调和是指画面色彩在明度上保持一致，从色相和纯度上追求画面的色彩变化。运用这种方法通常可以营造出含蓄、丰富、雅致的美感，但需要注意把握色相与纯度的差异。若色相、纯度差异过小，画面会显得模糊、含混；若差异过大，画面又会显得刺激、强烈。在拍摄商品图片时，运用同明度调和的方法，使商品与环境在明度上保持一致，能够营造出雅致、柔美的感觉，充分展现出商品的格调。学习任务2控制拍摄色彩3）同纯度调和。同纯度调和是指画面色彩在纯度上保持一致，调整色相和明度，使之达到统一调和的效果。运用这种方法通常可以营造出饱满、柔和、生动的效果，但需要注意把握色相与明度的差异。若色相、明度过于接近，画面会显得模糊；若差异过大，画面会显得过于刺眼。在商品拍摄中，运用同纯度调和，能够增强多个商品之间的系列感，使商品在各自具有明确色彩倾向的同时又与周围的商品产生呼应，呈现出丰富多彩且和谐统一的美感。学习任务2控制拍摄色彩4）无彩色调和。无彩色调和是指采用黑色、白色、灰色进行色彩搭配的调和方法。无彩色系没有色相、纯度的变化，只有明度的单一变化，很容易达到调和效果。在应用时，要注意把握好明度的差别，不能对比过弱，也不能对比过强。运用好灰色可以使画面更有层次感，更加协调。如图3-2-22所示，黑色包装的商品处于视觉中心，与灰色的石块、白色的墙面形成鲜明的对比，充分展现了无彩色调和的层次感，给人以简约、纯净的感觉。学习任务2控制拍摄色彩学习任务2控制拍摄色彩3.对比配色在色彩设计中，对比配色是一种常用的技巧，即通过使用明显的对比色来突出和强调不同的元素。以下是一些常见的对比配色方法：（1）互补对比配色，即选择色相环上相对位置的两个颜色，如红绿、黄紫、蓝橙等。（2）明暗对比配色，即使用明亮和暗淡的色彩进行对比，形成明显的明暗差异。（3）色温对比配色，即将冷色与暖色进行对比。冷暖色彩对比能够产生有趣的对比效果，同时也能够形成视觉平衡。（4）明度和纯度对比配色，即通过调整色彩的明度（亮度）和纯度（强度）进行对比。中性色能够平衡鲜艳色彩，提供稳定感。学习任务2控制拍摄色彩1.色温色温是用来描述光源发光或被辐射体接收彩色光的颜色属性之一，单位为开尔文（K）。在日常生活中，钨丝灯所发出的光由于色温较低而呈现为黄色；天然气燃烧时火焰是蓝色的，原因是色温较高。正午阳光直射下的物体的色温约为5600K，阴天环境中室外物体的色温约为6200K，日出或日落时室外物体的色温约为2000K，烛光的色温约为1000K。色温越高，光色越偏蓝；色温越低，光色越偏黄红。四、色温与白平衡学习任务2控制拍摄色彩2.白平衡白平衡在摄影中是用于校正图像色温偏差的一种设置。它的目的是确保图像中的白色看起来真实和中性，以使其他颜色呈现准确的色调。一般数码相机都有多种白平衡模式，以应对不同光源（天气）下色彩正常还原的需要。常见的白平衡模式有自动、晴天、多云、阴天、钨丝灯（白炽灯）、闪光灯、荧光灯等。在有些环境中，常用的白平衡模式并不能满足专业需求，这个时候需要调节色温。在不同的环境中有不同的标准色温值，只要使用正确的色温值，便能得到正确的色彩还原。有些现场环境中有多种光源时，会产生多种色温，这个时候只能以主体光源为先。例如，拍书桌用钨丝灯白平衡模式，拍窗外柔美的侧光用日光白平衡模式。学习任务2控制拍摄色彩3.补救措施拍摄时白平衡设置不准确就会产生偏色的现象，对于略微偏色的图片可以使用图像处理软件进行调整，图3-2-23和图3-2-24呈现了两张商品图片调整前后的效果。学习任务2控制拍摄色彩学习任务2控制拍摄色彩很多情况下，由于拍摄仓促等原因，拍出的图片存在很严重的偏色现象，也可以利用软件自动校正，有效地弥补一些丢失的细节，如图3-2-25所示。学习任务2控制拍摄色彩学习任务三布光光是决定图片质量的主要因素，在光的照射下，商品的材质和特点得以展现，商品图片也能根据需要表现出不同的画面风格。一般来讲，商品摄影主要涉及光度、光位、光质、光型、光比和光色等光的特性。一、光的基础知识学习任务3布光1.光度在摄影中，光度是光源发光强度、光线在物体表面的照度以及物体表面呈现的亮度的总称。在拍摄商品时，光度与曝光直接相关。光度大，所需的曝光量小；光度小，所需的曝光量大。学习任务3布光2.光位根据照射方向不同，光线可分为顺光、逆光、侧光、顶光和底光5种。光线照射方向不同，所产生的画面效果也会有所不同。（1）顺光顺光是来自被摄物体（或景象，下同）正前方的光线。顺光是最常见的光线，被摄物体在拍摄者的前方，光源、拍摄者和被摄物体三者位于同一直线上。顺光条件下拍摄的物体在画面中不会有阴影，明暗反差较小，其色彩、线条、形态和气氛都能得到真实的表现，也不会因为有来自光源的光线直接进入相机而出现眩光。因为光线直线投射，所以光线分布均匀，且阴影面小，可将商品的色彩和表面细节充分、细腻地展现出来。图3-3-1所示为顺光条件下拍摄的鞋。学习任务3布光学习任务3布光（2）逆光逆光是来自被摄物体背后（包括正背面和斜后方）的光线，如图3-3-2所示。逆光主要用于勾勒主体的轮廓，或者起到营造画面通透感的作用。逆光是一种极具个性的光，可以创造出很多精彩的效果。学习任务3布光侧逆光可以很好地勾勒出主体的部分轮廓，使商品的形态更加突出。一般在逆光条件下都需要使用辅助光线对主体进行补光处理，画面主体才不会曝光不足。对于不透明商品，逆光会在商品的边缘勾画出一条明亮的轮廓线；对于透明或半透明商品，逆光会在商品表面产生透射光，使商品呈现出光泽和透明感，从而增强画面的艺术效果。图3-3-3所示为逆光条件下拍摄的玻璃杯。学习任务3布光（3）侧光侧光是指来自被摄物体左侧或右侧的光线。在侧光条件下，被摄物体和拍摄者位于同一直线，光线从两侧照过来，被摄物体一侧受光便会产生阴影。侧光对物体立体感的表现力较强。侧光分为斜侧光和正侧光。斜侧光从被摄物体的侧前方射来，与被摄物体成45°左右的角度，如图3-3-4所示。这种光线可较好地表现被摄物体的立体形态和表面质感。学习任务3布光正侧光与被摄物体成90°左右的角度，如图3-3-5所示。在正侧光的照射下，投影位于物体侧面，物体的明暗色调各占一半，能比较突出地表现被摄物体的立体感，但要注意在画面中形成的较大面积的影子的处理。学习任务3布光图3-3-6所示为侧光条件下拍摄的保温杯。需要注意的是，使用侧光拍摄时，较强的明暗反差不利于展示商品全貌，因此，可考虑使用反光板对打光另一侧进行补光。学习任务3布光（4）顶光顶光是指来自被摄物体上方的光线。用顶光拍摄商品时，商品的正下方会产生阴影且阴影很短，不会破坏画面的整体美感，如图3-3-7所示。学习任务3布光学习任务3布光拍摄商品时多会在略高于被摄物体的高度进行拍摄，这样配合顶光效果会更好，如图3-3-8所示。顶光一般不单独作为主要的照明光，只用作修饰光。顶光从上往下照亮被摄物体，高光在商品的顶端，给人一种神圣的感觉。（5）底光底光是指来自被摄物体下方的光线。这种光线自下而上形成投影，可以产生特殊的效果。底光在商品拍摄中一般作为辅助光。例如，在反光板或玻璃板上放置商品，然后在其下方设置光源，就可以拍摄出商品透明的质感。底光常用于展现透明物体或营造氛围。学习任务3布光3.光质根据照射方式不同，光线可分为直射光、散射光和反射光3种。其中自然光线下的直射光与散射光可以对应摄影棚里的硬光与柔光。（1）直射光从光源发出，直接照射到物体上，能产生清晰投影的光线称为直射光。在直射光照射下，物体受光面和阴影面之间有一定的明暗反差，很容易展现出物体的立体感与质感，如图3-3-9所示。学习任务3布光学习任务3布光（2）散射光光线分布均匀，没有明显方向性，仅提高物体的亮度而不产生明显投影的照明光线称为散射光。在散射光照射下，物体不会形成明显的光面、阴影面和投影，如图3-3-10所示。学习任务3布光学习任务3布光（3）反射光从光源发出的光线不直接照射物体，而是先照射具有一定反光性的辅助物品，再照射到物体上，这种光线就是反射光。使用经过特殊工艺处理的反光板或反光伞等物品可以使反射的光线产生的照射效果类似于散射光的照射效果，也就是将光线柔化。在拍摄商品时，通常对质地较硬的商品（如铁罐、玻璃杯等）打柔光，而对质地较软的商品打硬光。掌握了这个原则，就能将各种商品的质感很好地表现出来。有时在拍摄的时候不需要太多的反光效果，可以使用柔光罩或者使用多层的半透明物体对灯光进行遮挡，甚至可以使用柔光板或者其他物体在被摄物体上方进行遮挡。利用这种方法可以大大减少反光，得到更为柔和的光线。这种方法多用于表现反光能力较强的物体。学习任务3布光4.光型按照对被摄物体所起作用不同，光可分为主光、辅光、轮廓光、装饰光和背景光5种光型。（1）主光主光是被摄物体的主要照明光线，它对物体的形态、轮廓和质感的展现起主导作用。当主光使拍摄对象产生较大明暗对比时，可以通过使用辅助光源增加暗部亮度，如图3-3-11所示。辅助光源多是散射光源，可以使用遮光罩来柔化光线，这样才能更好地起到辅助光源的作用。如图3-3-12所示，主光形成的“强硬”阴影在辅助光源的作用下便可以减弱，使画面整体相对协调。学习任务3布光学习任务3布光学习任务3布光（2）辅光辅光的主要作用是提高因主光而形成的阴影部位的亮度，使阴影部位呈现出一定的质感与层次，同时减小被摄物体与阴影之间的反差。（3）轮廓光轮廓光主要用来勾画被摄物体轮廓，从而体现出被摄物体的立体感与空间感。（4）装饰光装饰光主要用来对被摄物体的局部进行装饰或显示被摄物体局部的层次。学习任务3布光（5）背景光背景光是照射背景的光线，主要用来突出显示被摄物体，营造氛围，丰富画面的明暗对比，从而影响画面的基调。背景光能使商品主体更加突出，使商品能够清晰地呈现在人们面前。拍摄时，大多单独使用一盏灯对背景打光。如果背景具有一定通透性，还可以在背景后使用逆光使背景透亮，这样不但可以起到烘托主体的作用，还可以勾勒出主体的轮廓。背景光还可以增加画面的空间感。对背景布进行照射，会使商品主体和暗色的背景布在视觉上分离开，如图3-3-13所示。采用这种光线可以拍摄一些有创意的商品图片，如图3-3-14所示。学习任务3布光学习任务3布光5.光比光比是指被摄物体上亮部与暗部受光照射强弱的差别。光比大，被摄物体上亮部与暗部之间的反差就大；光比小，被摄物体上亮部与暗部之间的反差就小。拍摄时，调节光比的方式主要有两种。一是调节主光与辅光的强度。加强主光强度或减弱辅光强度会使光比变大，反之光比则变小。二是调节主灯、辅灯与被摄物体之间的距离。缩短主灯与被摄物体的距离或拉长辅灯与被摄物体的距离都会使光比变大，反之光比则变小。学习任务3布光6.光色光色是指光的颜色或者色光成分，也就是常说的色温。光色决定光的冷暖感，光色也决定照片整体色调倾向，对表现主题有非常重要的作用。灵活运用光线的色温变化和相机的白平衡变化，或者在灯具前加各种滤色片，可以创造丰富的光色效果。图3-3-15所示为灯光滤色片。学习任务3布光商品拍摄布光又称商品摄影照明或采光，是指在拍摄商品图片时，通过合理配置和调整光源，达到突出商品特点、增强视觉效果、提升商品吸引力的目的。布光的目的是创造出理想的光效，使图片能够清晰地展示商品形状、质感、颜色和细节，同时避免不必要的阴影和反光，确保呈现效果的真实性和美观性。二、商品拍摄布光学习任务3布光1.吸光类商品布光吸光类商品一般表面粗糙、不光滑，大部分可直接观察到其结构、纹理。这类商品对光线的反射比较稳定，主要包括毛皮、布料、毛线、粗陶、橡胶、木材、亚光塑料、纸制品、食品等，如图3-3-16所示。学习任务3布光吸光类商品最大的特点是在光线照射下会形成完整的明暗层次效果，其中的高光部分显示了光线的颜色，亮部显示了商品本身的颜色及光线颜色对商品颜色的影响。亮部和暗部的交界部分最能显示商品表面的纹理和质感，暗部则几乎没什么可以显示，如图3-3-17所