环境心理学-博物馆围合庭院

一、绪论“庭院〞二字在辞源中是这样解释的：庭者，“堂阶前也〞；院者，“周垣也〞，“宫室有垣墙者曰院〞。所以，“庭院〞二字合在一起，就构成了我国庭院空间的根本概念：即由建筑及墙围合而成的室外空间，就是庭院空间。建筑是人类由于生活和生产的需要而创造的人为空间，这种人为空间从来就包含着建筑的室内空间和建筑的外部环境空间，而在建筑的外部环境空间中，其主要局部，常常是建筑的庭院空间。由于人为的建筑空间阻断了人类及大自然的亲近，于是庭院空间正是在某种程度上满足了人们的这一需求，从而成为了现代“共享空间〞设计理念的根源。在建筑庭院空间的设计中，通过对庭院或赋之以形，或赋之以景，在形、景之中，也就蕴含了情。这样，建筑庭院就成为一种特殊的形式———它是人化的自然空间，是在某种程度上再现自然的一种建筑艺术。在整个建筑空间中，庭院空间是室内空间的谐调和补充，是室内空间的延伸和扩展。所以，室内空间是整个建筑空间内涵，庭院空间那么是整个建筑空间外延；两者共同构成了建筑空间的一个有机的组成局部。而随着社会的开展，人们对空间的需求越来越高，如何合理的利用庭院空间，最大化的发挥于庭院在建筑中的作用成了当下重要的话题之一。建筑师在设计中经常会使用庭院做为设计的元素之一，使建筑空间得到外延，功能流线更加完善，但其到达的使用效果却往往不能到达预期。此次，我们的调研就根据这个情况，从众多的拥有围合庭院的建筑中筛选出具有同一性质且具有代表性的两个博物馆---杭州运河博物馆和良渚博物院作为研究对象，进展围合庭院的使用情况调查和原因分析。二．博物馆现状分析我们调研的第一个对象是杭州运河博物馆的围合庭院。杭州大运河博物馆地理位置是位于杭州市北部拱宸桥地区，东起金华路、南至衢州街、西临京杭大运河，北接拱墅区政府。它的西侧是古老的拱宸桥。从运河博物馆的地理位置折射出博物馆的特殊意义。它一方面是一个全方位、多角度反映和展现运河自然特性、人文精华等各个方面的大型博物馆，另一方面又是运结合运河文化广场功能又是运河旅游的中心枢纽和游客综合效劳中心。我们调研的第二个对象是良渚博物馆的两个围合庭院。良渚博物馆的地理位置是位于良渚文化村的核心位置，坐落在一个美丽洲公园内，四面环水，风景秀丽。良渚博物馆根本展览总主题为“良渚文化实证中华五千年文明〞，突出展示良渚文明在中国和世界同类或同时期文明中的地位。三．运河博物馆围合庭院调研〔一〕庭院现状运河博物馆由4个展厅组成，4个展厅是围绕中间的围合庭院，以一条长廊串联设计。在每两个展厅的节点交界处都可以看到庭院。庭院之中北侧主要是各式各样的绿化，中间是平面形式曲折的绿化小品，南侧本是设计了水景的渠道，现在是干涸的，并没有利用。庭院中布置了道路联系各个展厅，便于游客于各个展厅之间的可达性。〔二〕调研细节在xx月xx日〔周〕，我们对运河博物馆进展了预调研。观察庭院，明显发现博物馆庭院的使用率不高，尽管在博物馆的参观流线中至少有三次能欣赏到庭院风景，却根本没有人进入庭院浏览驻足。针对这种情况，我们通过行人计数法对博物馆以及庭院的使用情况进展了调查研究：分13：00-13:10，14：20-14:30，16:10-16:20三个时间段对参观人数和进庭院人数进展了具体的记录。13：00-13:10参观人数54进庭院人数414：20-14:30参观人数39进庭院人数316：10-16:20参观人数28进庭院人数3通过数据分析，发现博物馆的人气还好，而进入庭院的人却很少。如此巨大的反差，违背了庭院设计给人带来良好视觉感受以及休闲空间的初衷。在12:30-13:30一小时时间内经过庭院门口的人数多达89人，但是期间进入庭院的人数只有4人并且其中三人为小孩，进入跑闹并被父母阻止。针对这个问题，我们首先想通过问卷法对其进展深入探究，但鉴于行人基数过小，统计结果缺乏代表性，故采用访谈法，采访对象根本为12:30-13.30经过庭院的参观者：〔在访谈之前，我们的第一感觉是介于当天庭院内阳光太猛烈，造成参观者不远进入。〕第一访谈对象是参观望见庭院并且于庭院门口停留瞻望却最终没有选择进入的参观者。他们的反映可以罗列为1、观察庭院内对面好似没有出口，感觉像是杂务院或是后院，没必要进入休闲；2、庭院风景一望见底，似乎及博物馆内容无关联，根本不用进入细细欣赏〔缺少及博物馆照应的元素〕3，室外阳光太猛烈，不愿意进入庭院第二访谈对象是对进入庭院跑闹的小孩进展阻止的家长。他们劝阻孩子的原因主要为庭院中有一块比拟主要的渠道，深度大概有半米，小孩喜欢沿着渠道边沿奔跑较为危险，因此需要制止其跑入庭院。〔这个渠道终究是什么？为什么在庭院中会有最窄处宽度约有2m下沉渠道〕第三访谈对象是画家吴理人，他的工作画室正对着该庭院，常年在此工作，因此对于庭院的根本情况比拟清楚。通过对他的访谈，我们对庭院长时间以来的一些情况都得到了一些了解。得知渠道原是照应运河主题的一个水渠，由于人气过低将水抽干废弃。可知庭院人气常年不高，不仅仅是当天阳光猛烈造成的。而作为一个主题博物馆的庭院，似乎没有什么明显及博物馆照应的元素，这似乎也是一个问题。做完访谈，我们对庭院内部做了更深入的空间感知，行为和尺度的调研。得出庭院内绿化布置很不合理，一方面种类太过杂乱，另一方面树荫不能为人起遮挡的作用，大多数座椅暴露在烈阳之中。〔如图，在有树荫遮蔽下就有一个人在休息发愣，而暴露在阳光下的座椅那么完全无用〕庭院可以一眼望尽，因此设计曲折道路意图延长欣赏路线，但是路面过宽导致占用较多面积使得整合庭院像是一块路面没有主体风景物，本末倒置。这里是不是可以参考一下园林建筑艺术的书？？？等去看一下园林的书，再稍作调整。。。==||〔三〕影响人气因素猜测综合上述调研结果，我们进展了分析，并对博物馆庭院的人气影响因素提出猜测：1、天气因素。庭院阳光猛烈且缺少遮蔽物会使局部参观者在炎热天气望而却步。2、庭院配景。运河博物馆庭院内部配景杂乱，给人像是杂务院的感觉，影响人气。3、庭院开放性〔即门窗尺度等〕。运河博物馆庭院在进入庭院的入口处门和窗开敞不够大气，降低对于整个庭院的可见性，使人感觉是个封闭的庭院。4、庭院及功能流线的结合。运河博物馆庭院不在参观流线内，进入庭院会中断参观进程，而贯穿庭院那么会跳过第三展厅，在流线上似乎是一个多于的存在。良渚博物馆围合庭院的调研验证〔一〕庭院现状此外，我们于2021-4-21对良渚博物院的两个围合庭院展开调研。博物院以散落的玉石为设计来源，由四个建筑体块构成,其边长相等,高度错落,从中形成两个独特的围合庭院。我们调查的一二号庭院位置上相连互通，大小均为18*48米。区别是一号庭院为设有大水池，及123展厅相连，可直接从博物院门厅进入；二号庭院主要种植欣赏树种，作为三号展厅的出口，及一号庭院相连，可回到博物院出入口处，同时也能作为出口进入美丽洲公园。〔二〕调研细节我们于09:35~09:55和15:10~15:30两个时间段用行为注记法对一二号庭院做了调查研究。记录两个时间段游客在庭院中驻留的分布点以及浏览路线。一号庭院的游客分布的地方主要集中在东廊走廊，二号庭院的游客主要集中在三展厅正对的出口处，且统计发现一号庭院内人发生静态活动的人数明显比二号庭院多。对于一号庭院，人们选择在东廊休息大多因为参观展厅后疲劳而就近选择在门口的椅子上停息，符合人的习性。东廊也是在一号展厅和二号展厅的最近流线上，满足人喜欢抄近路的这一特性。而二号庭院作为出口，是人流的必经之地，但其人气并不高，只有较少的游客乐意在之间停留，游客大多只在展厅出口做短暂的停留，拍照留念，然后便顺着出口离开博物馆。期间我们发现了一个有趣的现象：良渚庭院游客分布不自觉地受光线和温度影响。一号庭院上午游客主要聚集在第1展厅出口附近的东廊，而快中午时，由于阳光照在西廊上，很多游客选择在有阳光照射的到的西廊停驻，及先前没有阳光时形成鲜明的反差〔当时为春季偏冷天，人穿外套出行〕。但及东廊的人流相比，由于是流线必经之路，还是东廊的人气较旺。为了探究二号庭院人气偏低的原因，我们该庭院进展了人流路线的分析，试图了解人们在这个空间上发生了哪些行为。如图二所示，1、2、3号路线的人较多，人们在参观完展馆之后大多是直接沿庭院东西廊离开博物馆，而不会在庭院内来回逛动或是做长时间逗留。而4、6号线路次之，局部人经过二号庭院的目的仅仅是为了去一号庭院或是入口大厅等。一号庭及二号庭相比拟，同样是流线必经之路，但单位时间里面停留的人数比二号庭院多很多〔见图1〕。根据杨·盖尔交往及空间，最能表达建筑空间品质的指标是人群的自发性活动，表达在良渚的庭院便是游客驻足欣赏庭内美景，可见一号庭院的空间品质要比二号庭院好。通过访谈一对老年夫妇发现，一号中庭能在他们逛完展厅，腿脚很累的情况下及时提供休息的场所——沿走廊边靠水池设置座椅，使游人可以坐下来休整，同时期间可以和欣赏水中的鱼儿〔见图2〕。而二号庭院主要作为出口，且缺少诱人的空间景观，游人根本会选择直接出去，不做长时间的逗留。〔三〕比照验证，分析猜测同样作为围合庭院，为何良储的是人们纷至沓来，不绝如缕；而运河庭院却是意外的萧条冷清，毫无人气？据此我们对两个庭院做了比照研究，试图找出影响围合庭院使用人气的因素。1.天气情况影响庭院的使用。良渚庭院游客分布不自觉地受光线和温度影响。一号庭院上午游客主要聚集在第1展厅出口和东廊，阳光照射到庭院后西廊游客明显聚集，1展厅出口的游客依旧较多。结合当天天气情况，天气以阴冷为主，因此，阳光多、温暖的地方更加吸引人，天气情况会影响庭院的使用。而通过运河博物馆的调研发现，运河庭院根本毫无人气，并不因为天气好坏而有所改观，可见天气情况并不是影响中庭人气的主要因素，但其影响是不可无视的。2，庭院景观良渚一二号庭院使用情况还有庭院中景观元素的影响。一号庭院内为水景，池中养有小鱼，二号庭院是较为高大的绿化。人有亲水的习性，一般更倾向于有水的地方。同时池中的金鱼更活泼了水的灵性。回到运河博物馆，其庭院内景观杂乱布置，缺少中心元素，缺乏吸引性。3.庭院空间的开放性。在良渚庭院中，整个庭院空间融嵌于博物馆中，周边即是廊道。其空间的开放性极大，人们在参观博物馆展厅过渡时方便享受庭院的美景。而运河庭院，其周围开窗不够开敞，又有木栏隔断阻碍，降低视线效果而影响庭院使用，因此我们认为庭院空间的开放性也是影响庭院使用人气的因素之一。然而之后我们对良渚馆内的一号和二号庭院进展比拟，二号庭院虽然也是全开放式，但其人气却远远弱于一号庭院，人的亲水性是一方面，还有在一号庭院内人们位于东西廊两侧可以对望，人有窥探他人行为的习性，因为“人看人〞是大家都喜好的活动。而在二号庭院内绿化在视线上的阻隔，位于东西廊两侧的人并不能满足视线上的交流。4.庭院设计的流