千与千寻观后感600字左右

千与千寻观后感600字左右篇1：千与千寻观后感600字左右

周一就预订了今日的电影票，由于订票早所以选的位置很棒。虽然这部影片很久之前就看过两遍，但是在影院的巨幕上观看还是第一次，整体看下来感受很不同。

首先是影院的屏幕巨大，观看时更简单有沉醉感，就似乎自己活在影片的世界里。屏幕一大，以前在手机上看的时候忽视掉的细节都会被留意到。比如，在主要场景的背后很远地方的景色也可以看得很真实，能看到远景处细节的精致。在影院观影的另一个好处是有许多人一起看，在剧情转化的地方能听到大家共鸣的笑声和间或的争论。这是自己一个人在家看不能体会到的，人作为群体性动物还是自然 喜爱聚集的氛围。

看着一幅幅画面就不停地感叹宫崎骏的想象力之奇妙和丰富，看过他在久石让音乐演奏会上献花的视频，感觉他和久石让都是很紧绷的气场，从他们的外表很难想象出来这么松软和温情的画面和沐耳动人的音乐出自他们之手。

不过他们的存在给我很大的信念，由于我也是一个看上去不快乐而压抑的人，但是我的内心却有着无限的阳光和暖和，我在想对我而言，或许是通过声音营造的画面来呈现自己心底深处的美妙，就似乎宫崎骏借助动画，久石让通过音乐。

和千寻走进另一个世界可以让人忘却现实世界的各种苦恼，就在这两个小时的空间里跳脱地球，进入到星河浩瀚的宇宙深处。看着她在神灵世界里率真地做着自己并坚持本心让我不断反思自己和现实世界的关系。好像每一句台词都布满了值得思考的睿智，不经意的某一句就能击中心底残存的那些小美妙。

宫崎骏动画里的许多原创元素说不上好在哪里，好像那些角色始终都存在着，只是借助宫崎骏的手让世人看到。每一个都布满生命力且拥有独特的风格，于是在他营造的世界里物种极其丰富，让人感受到各种各样的异域风情和趣味奇怪   。从这一点来看好像全部的创，或者艺术家本质上都是想象力大师，他们在头脑里制造出来远超现实的世界和故事，然后通过不同的途径呈现出来。

篇2：千与千寻观后感

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“千与千寻”真是一部看不腻的动画片，我不仅对影片中雄伟炫丽的画面叹为观止，更是佩服于宫崎骏这样一位宏大导演与编剧的想象力。

记得我最早看“千与千寻”时可能才初二，时隔十年后再看此片仍对影片中的情景津津乐道。要说本片最吸引我们的当然是片中千寻经受的那一段奇异旅程，在这短短的两个小时中，它带领我们领会到了各式各样的奇形怪事。不过让我们更有爱的还有片中的人物，不论是帅气勇谋的男仆人公白龙，还是残忍贪财的汤婆婆，抑或是肮脏臭气的河神和吃人的无脸男，就连片中的小人物——锅炉爷爷、小少爷、小煤球、小纸人等都是如此得可爱。不过最让我们怜爱的当属片中的仆人公——千与千寻，但她仅仅只不过是一个拥有瘦小身材的十岁邻家小女孩，然而也正是由于这小小的身躯却做出了一系列不平凡的事。

首先我们先回忆一下影片的主要内容吧，故事主要叙述的是一个名叫千与千寻的小女孩在神灵世界里发生的故事。影片的一开头千寻的父母由于抵抗不住美食的诱惑从而变成了两头大肥猪，由于父母的贪欲从今千寻不得不开头了一段挽救父母的旅程。然而与父母形成鲜亮对比的是千寻英勇地向汤婆婆申请工作并用自己的双手劳动在汤屋中生存了下去。在面对臭气熏天的“腐烂神”时，当别人都躲得远远的，然而千寻却又再次英勇地站出来用药用浴帮“腐烂神”清洗身体，没想原来“腐烂神”其实是被人类污染的“河神”，为了答谢千寻的关心，“河神”送给了千寻一颗重生药丸。与此同时被千寻无意放进来的“无脸男”开头在汤屋中大肆吃喝，大家为了金子都在阿谀奉承它。然而面对大把的金钱，千寻却毅然地拒绝了，她用原本想给父母吃的重生药丸分了一半给了“无脸男”，让它把肚里所吃下去的全部东西全都吐了出来并恢复到了原来的模样。之后千寻又为救白龙把她自己身上仅剩下的半颗重生药丸给了白龙，并英勇地踏上生疏的远途去查找钱婆婆只为救白龙一命。千寻身上有太多太多优秀的品质了，她和善、英勇、勤奋、不贪心，这些都是现代社会生活中许多人所没有的，也正是由于她的.这些品质才使她最终找回了原来回去的路，这也正是我们所为之感动的。

正如宫崎骏在接受访谈时所说的：“千与千寻”主要叙述了千寻的一个生活小片段，叙述她在面对困难时，如何渐渐释放自己的潜能，克服困难，这也正是他要那些小伴侣们从中所学习到的。虽然这是一部为孩子们创作的动画片，但它却让更多的大人们醒悟到已经失去的纯真与热忱，从中我们也有了不一样的感受。

其实我们可以把故事联想到现实社会中，千寻就相当于一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形。可能原本的她只是一个懒散、胆小、娇宠的女孩，然而面对这突如其来的生疏环境，冷漠的人事，这女孩要付出相当大的努力，要使自己变得顽强、英勇，激发出自己内在的无限潜能，克服种种挑战，方可建立一片立足之地。

影片中的汤屋被比方为布满诱惑、欲望、嫉妒和排挤的现实社会，千寻是一个刚从象牙塔中走出的女孩，名字代表人最初的价值观。初到汤屋，“千寻”被改成了“小千”，象征了初入职场人原有的价值、底线会受环境影响而转变。记住名字就是把握住自己最初的原则；忘了名字就是忘了自己的原则，被环境转变着；回不去则指失去了自我，找不到最初的抱负，偏离了航线。它描述的不是正义和邪恶的斗争，而是在善恶交叉的社会中如何生存，学习人类的友爱、发挥人本身的才智。最终千寻回到了人类社会，但这并非由于她彻底战胜了恶势力，而是由于她挖掘出了自身蕴涵的生命力的原因。

现实世界里的人事，是如此简单！是非黑白，不仅仅只用善与恶来界定，正如故事里的汤婆婆，看似是个坏人，但背后却也有她辛酸的一面。这也正如我们在这大社会中，往往由于一些利欲熏心的事而转变了原本的自己，无法坚决自己原本的立场。这点我们应当向千寻学习，作为一个如此一般平凡的女孩，她靠着自己的意志力做到了让人难以想象的事。我自己特别喜爱一句话，那就是“耐得住孤独     、经得起诱惑”，其实它适用于各个方面，不论是学习、工作还是生活当中，我们要不断地在心中牢记住这句话，我们应当像千寻那样不忘自己最初的原则，把持住自己原有的抱负，这在现代社会中是多么得难能珍贵啊！

篇3：千与千寻观后感

的某天，我极度孤独     。从同学家里借来了一部没听说过的导演导的不知道什么内容的片子就看了起来。结果我对这部片子的宠爱近乎达到了疯狂的地步，在接下来的一个礼拜里几乎每天看一遍，真叫“读你千遍也不厌倦”。

先不说情节，单单那精致的绘画就让我多么盼望自己不是在电脑上而是影院里第一次观赏《千与千寻》。可与一般制作精良的日本动画不同，这种可爱绘画风格，圆润的线条与艳丽的颜色却与故事情节的怪异形成了鲜亮对比，有点让我想到了美国的动画片《南部公园》。那里面简洁的线条与一群不知天高地厚的学校生们竟然针砭时政，谈论色情与性，做比成人还成人的事情。

言归正传，《千与千寻》的风格与《南部公园》完全不同，可那种画面与情节的剧烈对比却同样非常的吸引人。在《千与千寻》里，可爱的十岁女孩千寻与父母误入幽灵界，父母由于贪吃化作大猪。为了挽救全家，千寻不得不为掌管灵界浴场的汤婆婆工作，同时放弃自己的名字——这也意味着放弃自我。其实，在这个浴场里工作的人大多都是迷失了的'孩子，放弃了自我，眼睛里只看得到钱，或者金钱所代表的人生欲望。

动画片大团聚的结局并非出人意料，千寻与白龙的情缘也在情理之中。不过我并不认为这是一部关于情感的影片，甚至连千寻的超凡士气都不是重点。我看到的，从头至尾都是回归，对纯真，对童心的回归。

我总觉得浴场在这个故事里有特别的涵义。浴场原来就是洗涤尘埃净化心灵的地方，浩大的河神在浴场里被千寻的纯真感动，洗去污染才赠送河神丹给她；无面人必需在浴场里呕吐出他的占有欲望才能恢复自己的原来面目。而千寻之所以能够从头到尾不为欲望诱惑所动，就是由于她由始至终都能保持着难能珍贵的纯真。

纯真之所以珍贵，是由于它不为外界环境所转变的固执，或者叫执著。成人与儿童最大的区分倒不是心智的健全与头脑的清楚，而是日益膨胀的占有欲望与幸福感的丢失。由于成人世界里诱惑太多，而成人往往依据别人眼里的自己来推断自我是否胜利，是否应当感觉幸福。在孩子纯真的心灵里，整个世界都是对自己的奖赏，欢乐就笑，哀痛就哭。活得简洁，所以幸福。千寻的挽救与被挽救，无一不来自于她的纯真，即使身处欲望之中，一颗童心也总能引导她走出迷惘。所以这对自我的回归，不仅仅是由于千寻的士气，更是由于她发自内心的纯真。

从今之后，每当我对生活感到迷惑的时候，我都会想起来千寻，想起来那个悲伤的无面人。我想宫崎骏布满剧烈对比的绘画与叙事风格，也许就是要向观众传达这个有关纯真与欲望的信息吧。

那么，在我们还怀念纯真还珍重童心的时候，看看这部《千与千寻》吧。这其实就是幸福的隐秘钥匙啊！

篇4：《千与千寻》观后感

小车驶入土路，大树的枝桠快伸到车顶了。这里只落下一点太阳的光斑，路边积累着长满青苔的石头小房子，是石祠。时不时还有半人高的诡异石像立于树影之下。

莫名的担心充满开来，本能想要远离这个神奇地带。

影片靠景物胜利营造了氛围，也为后面的剧情做好了铺垫。千寻一样不想在此地久留，但大胆子的爸爸很想去黑暗的门洞对面看一看。

像是桃花源一般，穿过狭窄的黑洞，便豁然开朗。原来这里是主题游乐园的残骸，90年月疯狂开发的遗物。

穿越了狭窄通道，太阳也落山了，时间与空间双重位移后，像是锁芯“咔嗒”一响，齿轮缓缓转动，影子扭曲伸长，灰雾中的红灯笼一一点亮，故事盒子正式开启。

从水泥高速大路到匝道，再到幽暗的树林土路，以及狭窄黑长的门洞之后，草原上的公园残骸。我们跟随影片一起，一步步远离现代城市，走入的想象之中。至此，我们已经信任，在这样的空间与时间里，什么样的事情都有可能发生。

新世界里，第一个发觉千寻的是白龙。千寻虽然没能在第一时间胜利逃离，但在白龙的鼓舞下，她走过墙边高高的楼梯，一路跌跌撞撞，有惊无险地找到了锅炉爷爷。

千寻打开侧门当心翼翼下楼梯的这个画面很有意思。

画面右侧，千寻背后是络绎不绝过桥去汤婆婆浴池的客人：暖黄灯光，高矮胖瘦不一的妖怪穿着传统服饰，排队进门，画面漂亮、神奇又诡异。

下一个画面左侧，千寻前方处在灰紫色阴影下。狭窄而幽暗的楼梯深不见底，最下面一辆电车向远方驶去。

后面是斑斓诡谲的妖怪世界，前方是千寻心中那个虽黯淡却真实安心的现实。

篇5：《千与千寻》观后感

《千与千寻》观后感（一）

早就听别人说《千与千寻》这部动漫很经典，暑假期间我特意看了一下，起初没什么大的感觉，当我在课堂上再次观看时感受颇深。

这部影片主要叙述了千寻一家去往新家途中误入了神灵世界，千寻的父母由于吃了街上店铺中的食物变成了猪，千寻历经千辛万苦救父母的故事。千寻在这次不寻常的经受中，可以说是发生了蜕变，刚开头的怯懦不懂礼貌与后来的英勇懂得感得形成了鲜亮的对比。人只有经受了事情之后才会成长才会变得成熟。

千寻刚开头遇事会哭，对待别人的关心不懂感谢，但在经受了众多事情之后，她学会了英勇的去面对一切解决一切，对于那些曾经关心过她的人也不遗余力的赐予关心。千寻在这个拜金主义的世界中，洁身自好，面对她曾经关心过的无脸男给她的大把金锭，无动于衷。并劝诫无脸男放弃贪欲，回到自己的家，同时还大方的将能救她父母的河神给的丸子喂给了无脸男吃，关心他恢复了往日的模样。

千寻对人的友善也得到了回报，在为河神洗澡时，无脸男就曾为她偷了药牌，在去找钱婆婆的时候，无脸男也始终陪伴着她。可见人在成长的过程中只有先付出才会有回报，予人玫瑰手留余香，互帮互助才能走向胜利。在千寻最终救回父母回到现实世界的过程中，除了别人的关心，最缺少不了的就是她自己的坚持了，没有她的坚持，坚韧，她也走不到最终。

最难遗忘她飞奔在管道上的那刻，为了救小白龙，她竟无惧生死，坚持前往汤婆婆那里搭救白龙。这对于一个10岁的女孩来说真的难能珍贵。千寻本是一个纯真和善的孩子，只不过在过多的'物质影响和父母的庇护中失去了真实，在这次奇怪的经受中，她不仅没有失去自我，反而寻回了自我的钥匙，获得了珍贵的人生财宝。

《千与千寻》观后感

（二）

在以往影片中宫崎骏的情景设置只为了一个目的达到建构一种所想象的漂亮空间，大多是森林，例如风之谷中的森林，普拉达的自然景观，龙猫居住的大树和乡村美景等。画面上森林占了很大的比例，颜色上以绿色、蓝色为主，分多层次绽开，制造了一种视觉效果，从而激起相应的心灵感应。

《千与千寻》中则大胆地起用了现代都市背景，同时故事的主要部分不再是在森林，而是支配在一个日本古时期的澡堂。虽然说该片在影像技术方面有突破，是首次以全数码制作的动画电影，在画面、颜色、音响上更具细腻感和层次感，但片中的场景不仅仅只是为了达到一个视听上的超越，而是有了较前期更深的用意，一方面借此场景表现日本民族传统文化，本土观念更易回归，另一方面，场景本身有其寓意，千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。

千与千寻--始终以为这是两个人的名字，结果是一个人的，前一个是被赐予的名字，后一个是被剥夺的。这个故事其实是属于两个名字的，琥珀川与千寻。宫崎俊有着天下最迤俪的幻想，他给你的比你想要的还要好。好，伴随着苦难，却不伴随着虚假。好的好，不是残酷的好，不是骇人的好，不是为了毁灭而建筑的好。

《千与千寻》观后感

（三）

少女千寻随其父母出游的迷路，到达那空城死域般神奇叵测的城寨、爸爸妈妈被无人看管的美食所吸引、大快朵颐之后瞬间变化为两头巨猪。从今刻起，千寻便进入了一个鬼魅妖魔主宰的“人间地狱”般的世界，它们掌握着被下了符咒的、或变为猪或成为奴隶的人类们。以掌握者的“理由”——只因人类的无休止的贪欲与欲望犯了就是妖魔们的众怒，便要终生服役、任人宰割于此。而极尽讽刺的是，妖魔们的世界并非“和谐、美妙、团结”，这些打着“贪欲制裁者”旗号的牛鬼蛇神们好像比人类的贪欲更加有过之而无不及、更加变本加厉——这又何尝不是写实着现实人间某些写照？

那一袭袭黑衣的面具人，你看不到任何一张面孔，好像面具下隐蔽着太多不为人知的内心阴暗角落，而这些面具人，不正刻画着现实中人类虚伪、伪善的面孔么？那永久吞噬不满其胃口、甚至连“活人”都吃进肚子的大胃王，不正是人间饕餮者的写照？另人作呕的腐烂神，莫非不是直接揭露了毁坏摧残着自身与外界的人类必将面对的精神肉体的双重腐烂？那汤婆婆巨人般的大头娃娃儿子，正象征着封闭的、病态的、被哄骗与愚昧禁锢着的人们；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆虫豸般的魑魅魍魉，更“过目不忘”的冲击且刺激着观者的感官神经。这一幅幅肮脏、颓败、委靡的末世图景，不啻为一幅人类将来的警视卷轴！

但是，在宫崎骏的影片中，决非一味揭露罪恶与邪祟，鬼斧神工般对影片的雕琢，总能让观者在无望之后看到盼望与曙光。在片中，我们还是能够看到很多友善的或仍保有心底良知的面孔：这里有与千寻数次并肩战斗，并关心其查找父母、查找真相、查找真理的白龙；还有赐予热忱关爱的工头小玲、锅炉爷爷；连那两位最具简单意味的角色——那吝啬、急躁的汤婆婆及其报仇心作祟使自己变得性格扭曲的姐姐钱婆婆都有她们最终良心发觉回归“人”性的率真可爱一面；甚至，那吃人黑衣魔王的残忍，却在千寻的纯真、和善面前不堪一击而转变为温柔顺祥的另一形象……这些鲜活的多层次的角色，正告戒着人们，盼望还存在，盼望不在别处，它在你我手中、心中……

同时，随着剧情的铺开，众多微小之处的暗喻，成为点缀影片的精妙绝笔。比如那根被千寻拔除后使腐烂神成仙升天的毒刺，正象征着拔出人类灵魂中被欲望主宰的心灵魔鬼；那从其体内排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我们需要抛弃的一切“腌杂之物”吗？美少男白龙的化龙腾飞一跃，也升腾起希冀与展望；而在宫崎骏影片中屡屡消失的列车与铁轨，好像正承载着向往奔向光明……

最终的结局自然是美妙的，千寻感动了也转变了周遭的一切，让这鬼魅城池不再鬼魅，让“人间地狱”回归布满生气的乐园……她找到了自己的父母，也关心这里的“人们”丢弃掉罪恶与贪欲，找到了、找回了在欲望之船上被晃动得昏头转向的他们曾有的、却早已被丢弃、遗忘的那些心灵的珍贵财宝……

童话就这样结束，有种怅然若失的感觉。朦胧的感情，纯净得到最终也只是朦胧，而我们也只能悄悄地祝愿，由于再说什么都是多余。只有心领神会，无声亦无言。

《千与千寻》观后感

（四）

说到这部影片，不得不提提该作品的的—宫崎骏老人，昨天还在新闻里看到，这个73岁的老人，与奥斯卡二度结缘获得了奥斯卡终身成就奖。假如从1984年宫崎骏在吉卜力工作室执导的《风之谷》开头算起，宫崎骏至今推出的只有10部动画电影。在这些影片中，除《红猪》有一些成人的幽默感之外，影片的一号主角无一例外都是“梦幻”少女，相应的影片的男性也多是少年。这或许正是喜爱宫崎骏电影的观众中女性比男性多的缘由之一。为什么宫崎骏特殊爱表现这个年龄段的人?缘由是，由于少年的心灵“清亮”。

说宫崎骏电影中有“未泯的童心”并不精确     ，事实上宫崎骏的内心与电影作品一样，都不是一个儿童，而是一位少年。儿童的心灵还是蒙昧的，但少年已经拨去了童年混沌的阴翳思绪，简单滞重的成年人世界还未到来，所以这个时期是特别清朗的，可以说，宫崎骏的电影不论是第一部还是最终一部，是什么样的主题，它看待世界的目光都仿佛是一位“清亮的少年”。许多人会认为，这样的“心态”可能是“保持”的。事实上宫崎骏并不是，他的奇异之处也正在于此。——我们青少年时期看宫崎骏，他就像是小伙伴，但等我们有了一些人生经受之后再回来看他的作品，你会惊异地发觉宫崎骏的世界像湛蓝的海洋一样，是极为开阔、丰盈，超越年龄、时代、国籍、文化界限的。在这样一个审美宇宙中，宫崎骏及他的作品始终心灵清亮，而这种“清亮”绝不像“少年”那样脆弱、易逝，它有着坚不行毁的感染力，我想，这也许是由于宫崎骏敬重万事万物，也猎取了自然法则中的“修复”力量。拥有了不同寻常的过滤“污染”的功能，宫崎骏才造就了自己清亮而深刻的人文主义世界

《千与千寻》观后感（五）

我不是一个动漫迷，也不喜爱日本动漫，但有次上网，无意间搜到了这部动漫电影——《千寻与寻》，这让我对日本动漫有了新的了解。

《千寻与寻》是宫崎骏爷爷在出版的电影。这里面主要讲了隧道的另一端有想象之外的幻境，全部不行能发生的事都是这个城镇的理所当然，它和人界毗邻而居，但人类的双眼永久不能捕获到它的存在。由于有治愈百病的温泉，幻境里聚集了很多神仙精灵。迷路的10岁少女千寻，无意间掉入了这个人类的禁地。为了在幻境中生存，千寻被魔女汤婆婆把名字改成千，彻底脱离人界的生活；她还成为汤婆婆手下的工人，在这个专横的魔女所掌握的温泉浴池里不停劳动。千寻从釜爷爷、铃铛姐姐和神奇美少年小白的鼓舞里得到生存下去的士气，在温泉舍命工作避开沦为动物。慢慢地，在她身上寂静已久的“生命力”被冷酷的生活唤醒了，原来人可以实际地感觉到自己是活着的，千寻第一次有了这样的体验。

有人说宫崎骏制造这部剧是依据现实来制造的。的确，千寻一家在幻境里迷路了。她的父母诞生在日本经济高速增长时代，对金钱物质有剧烈的憧憬和掌握欲，他们在幻境里触犯规章而变成了猪。这说明白什么，当今年月有谁不是现实的，都对钱有很大的占有率。有些人甚至可以为了钱去犯法，假如再这样下去的话迟早会有报应的，就像。千寻的爸爸妈妈一样。

剧中还有个人物——河神，他刚来时，满身脏兮兮的，大家都认为他是腐烂神，但在千的清洗下，他变回了龙样，后给了千一个河神丸子后，黯然离去了。这个角色被认为具有象征意义，表达了宫崎骏对当今环境污染的忧虑。

这个电影给我感悟最深的还是千寻那种精神，她从一个什么都不会的小女孩到一个面对死亡的时候都不怕的一个顽强的千寻，转变真的很大。我想，人就要有这种熬炼。现在的小孩子实在太辛福了。连我妈妈都常说：“你现在太幸福了，不想我小时候。”是啊，时代在变，而人也都在变。爸爸妈妈都知道去呵护自己的小孩，不让小孩受半点的委屈，但是，小孩可以去照看一辈子的吗？总有一天会长大的，总有一天要去熬炼自己的。就像电影里的千寻一样，学会熬炼自己，从小孩子一夜之间就长大了。比如还有像汤婆婆的孙子宝宝一样。

这部电影，信任有许多大人不会去看，但我觉得肯定要去看，这虽然是部动画电影，但它和现实是结合起来的，和当今的社会很有关联，看了肯定会像我一样感受很深。《千与千寻》不仅仅是一个动画电影，还是一个具有哲理性的动画电影。《千与千寻》是我来看过最好看的动画电影。

《千与千寻》观后感

篇6：千与千寻观后感

今日上课看了一部电影《千与千寻》。由于我不是宫崎骏，所以我不知道宫崎骏当时创作这部电影时的想法是什么，他究竟要带给我们什么。假如以成长为主题的话，这部电影就似乎是孩子世界的一个缩影，而千寻就是孩子的代表。它包括了两个世界：现实世界和灵异世界。正是这样，它让我们看到了现实世界中存在着许多不好的方面：人类的贪欲，冷漠，麻木等等，而千寻就是这些现象的反面例子，她时刻提示了人类正渐渐消逝的一些东西：和善，纯真，士气，和谐，等等。当千寻与她父母进入了另一个不属于现实的世界，一个人类在那是不受欢迎，让神灵们感觉到人类是臭的世界时，成长的旅途开头了。

人类在现实世界中的压力，使他们原有的纯真、和善慢慢忘掉了。当千寻父母他们发觉有许多好吃的食物时，就大吃大喝起来，完全不顾千寻的感受，最终变成了肥猪。当千寻说吃别人东西会被骂的，她父母就说有信用卡，吃完再付钱也可以。我们小时候，妈妈也会常常教我们不行以任凭拿别人的东西，这是很不礼貌的。现在我们记住了，而大人们却遗忘了……

当父母变成猪时，千寻只能够靠自己，一个人去探究一个未知的世界。还要救出她父母，回到现实世界中。幸运的是，她得到了白龙的关心，而她也的确需要别人的关心，她也要似乎自己的伴侣白龙一样，热心关心别人。白龙关心她找回了自己的名字，她从今知道，找回自我是一件多么好的事。所以她也要帮白龙找回名字，救他于危难之中。她学会了信任和关心，于是当她看到无脸人孤零零地站在雨中，千寻为他留了一扇门。

千寻要留在这个地方，不被变成猪，就必需要工作。于是她要找到汤婆婆，恳求汤婆婆给她工作。但是汤婆婆大骂：“你又任性，又爱哭，又笨，这么没用，究竟能干什么？”千寻以前的确是这样，但是她知道自己肯定要活下来，活下来才有机会救自己的父母。所以才忍住宅有的恐惊，一滴泪也不掉，只是一再请求：“我想在这里工作”，这就是凭心中信念，在看不到盼望的黑暗中狂奔。在我们的世界上，那些有力量，有想法，有幻想的年轻人，最缺的就是这种坚持。他们工作一不顺当就想跳槽，可跳到哪里都是一样没有机会。那些中层的领导不能够容忍新人的力量超过自己，年轻人都不敢为了幻想坚持究竟。他们敢辞职，却不敢越级上告，不敢把整个公司闹的满城风雨。千寻这个小孩，却始终坚持着，最终得到了工作的机会。

不是自己的东西不能要，只有自己勤劳所得的东西才会用的心安理得。当无脸男给千寻金子时，千寻没有要，由于她不需要，不贪财，那不是属于她的东西，而那个青蛙就是由于贪财被无脸男给吞掉。无脸男，他迷失在欲望之都里，找不到自我。他变金子，就是由于人们喜爱金子。在现实社会中，太多的人趋炎附势，享乐主义，拜金主义者。在小孩的成长过程中，我们影教会他们不要学拜金主义，要找到自己真正的价值。

还有许多细节都没有说，其实我觉得电影的每一个画面都包含了肯定的意义，关键在于你怎么解读它。总的来说，宫崎骏的这部作品，就似乎是一个电车旅程。千寻坐上了这趟列车，经受了一系列的磨难比以前成长了。在必需经受的磨难中，千学会了忍耐(毫无怨言地做着汤婆婆支配的苦工)；学会了敬重(帮肮脏的罗神洗去身上污垢)；善待常人(让无根漂泊的蒙面人有一个躲避风雨的所在)；要有诚恳的品德(帮白先生归还了他偷来的宝贝)；找到属于自己的爱(为白先生找回失落已久的名字)；实现自己的诺言(让父母重新变成人)……

我们的心灵也随着她经受了一次成长，时间一去不复返，人总是在不知不觉中成长，我们不行能回到以前的状况。我们只能够不停地向前迈进，以更好的姿势面对将来。

千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。其实，我觉得我们在生活中也要做一个英勇，率真，仔细，和善的千寻，同学们让我们共同努力，其实每个人都有千寻优秀的影子。

篇7：《千与千寻》观后感

看了宫崎骏的《千与千寻》我觉得他的想象力真是太丰富了。

我最最观赏的是，一个小女孩的父母由于吃了“那个”城市的食物且变成了猪。我觉得她的父母真是既可怜又可恨。就由于他们的贪欲而变成了猪，真是不值得！

试想一下，当一个只有十岁的小女孩，她的父母变成了动物，那她还有活下去的心吗？而她却不一样，她变得更加顽强，虽然这个世界让她麻木了很多。但是她始终坚持要救出自己的父母。我对她的行为感动万分，而且是一个仅有十岁的小女孩。

千寻到了汤婆婆那里工作，在汤婆婆不要的时候，钱婆婆要求千寻交出白龙，并交出徽章。

假如说千寻用丸子救白龙是由于爱，那么给无面男吃就是本身为对他的真诚。明知道河神给的丸子能救自己的父母，却依旧拿出来关心需要它的人。千寻此时的心胸只用浅浅几笔就跃然眼前。

最终，千寻最终独立。钱婆婆告知千寻，无论是什么事情，包括与父母回到原来的世界，救白龙等等，都要靠自己。这也是我们现实生活中的嬉戏规章。千寻已经脱胎换骨，懂得感谢，关怀，想着为别人做件事。再不是那个吃着饭团、无助地流泪的小女孩了。

最终千寻救出白龙和父母，并与父母离开了小镇，父母却遗忘全部，至于后来发生了什么事情，令人陷入深思。

篇8：《千与千寻》观后感

“五一”放假，我又把宫崎骏的《千与千寻》看了一遍。该怎么形容呢？小时候，我看这部电影的时候总会很可怕，可怕千寻在那个世界会很无助。现在，再看这部电影会很心酸，为那份“再见”却再也见不到的感情而心酸。

《千与千寻》叙述了一个十岁的小女孩千寻和父母搬到乡下，却误入到了一个鬼神休息的地方。她的父母因贪欲吃了祭祀鬼神的美味食物，而变成了猪。千寻则为了使父母变回人类，而孤身潜入到那个鬼神世界去探险。在那里，她遇到了白龙，一个来自人类世界的少年。他关心着千寻。他们用本真的生命力与才智战胜了鬼神世界的最高统治者汤婆婆，让其法术消逝，让千寻一家回到了人类世界。

一如既往连续宫崎骏唯美的画风，影片中运用了很多黑色幽默。比如，千寻的双亲由于贪欲吃了美味食品而变成了猪，或汤婆婆要把全部不工作的人变成动物。影片中的无脸男是一个孤独的角色，他会由于千寻一点小小的关怀而与千寻形影不离。就像许多人一样，内心很孤独，却很渴望得到别人的关爱，一点点关怀就会让他感动不已，就会让他难以忘记。

经白龙教导，千寻去求锅炉爷爷和汤婆婆查找一份工作。他们说：“你又笨又懒又爱哭，能干什么呢？”但千寻在呵斥声中变得顽强懂事，正如每个孩子的成长一样，最终获得了工作。

影片最感人的还是千寻和白龙之间的感情。影片开头，千寻误入鬼神世界的时候，白龙呵责她快点离开；千寻不知所措，蹲在角落里啼哭时，白龙温顺地劝慰她为她指路；千寻坐在花下，无助地不知如何是好的时候，白龙给千寻吃自己用魔法制作的饭团。当白龙被汤婆婆掌握做坏事时，白龙的身体也会被侵蚀，千寻用河神给她的丸子，救了白龙，守护他身边。其实白龙和千寻在很多年前就曾相识，只不过被魔法阻隔而暂变生疏，这奠定了他们更深的感情基础。

影片结束，千寻和白龙完成了任务，按承诺汤婆婆答应放过千寻一家。白龙送千寻到河的这头，已不能再送了。他们要分别了。白龙和千寻的感情比友情深厚，比爱情透亮     。白龙告知她：“将来我们肯定会见面的。记住，走的时候要一路走，不能回头。再见！”许多人看到这里都会泣不成声，谁也不知道回到现实中，白龙与小千能否相遇，也不知道这儿一切是否安好。但钱婆婆送给千寻的幸运头绳闪闪发光，象征着美妙的结局。

我们每个人都要以孩子一样纯真的心态来对待事物，保持一颗纯净的童心，不要畏惧，头也不回地往前闯、往前冲。珍惜你所拥有的！由于现在的一句再见，可能代表着再也无法见面。

篇9：《千与千寻》观后感

千与千寻始终以为这是两个人的名字，结果是一个人的，前一个是被赐予的名字，后一个是被剥夺的。这个故事其实是属于两个名字的，琥珀川与千寻。宫崎俊有着天下最迤俪的幻想，他给你的比你想要的还要好。好，伴随着苦难，却不伴随着虚假。好的好，不是残酷的好，不是骇人的好，不是为了毁灭而建筑的`好。

1、当小白消失的时候，我就彻底爱上了他和千寻的爱情。天黑的时候，有人拉住我的手说，走吧，城市的灯火被留在身后。小白跑出来对千寻说，快走，快点。然后灯笼就点燃了。我没有看清他的脸，小白却是很英俊的。

2、在身体消逝之前，我们是透亮     的。这一次换做我虚无，这一次是伸出手去，无法触摸。是的，我爱TOUCH，盼望你的怀抱象无边的大海把我沉没。

3、千寻吃着饭团放声大哭，哽咽着吞不下食物。小白摸着她的头发，但是真正顽强的还是千寻。虽然女孩会忍不住大哭，哭到很难看，但是真正顽强的还是她们。

4、有时候我却更象那条受伤的龙，挣扎着，生气着，要咬伤全部的人。没有眼泪，可以流淌的，只是血。但是我可以变的安静，只要你紧紧地抱着我。

5、我爱上了一条河流，他也爱上了我，我们相遇在我的红色鞋子跌落之际。琥珀川，这是你的名字，千寻，这是我的名字。不能遗忘名字，由于遗忘了名字就会遗忘一切，遗忘我们曾经相遇，遗忘我们的爱情。我曾经，沉醉在你的怀抱里。

篇10：《千与千寻》观后感

时常会想起无面人。

就是《千与千寻》这部电影中的那个无面人。他是一个带着白色面具，身体是半透亮     黑色的幽灵。乍一看，几乎全部人都会认为这是反面角色。究竟人类还没有达到“人不行貌相”的境界。实际上，这个推断是错误的。（改为：然而，事实并非如此。究竟，我们绝大多数还没有达到“人不行貌相”的境界。）

他是一个憨憨的，身材高大的，背有点驼的幽灵。我曾多次想象他的背是否是被生活的重担（改为：长年累月的孤独）压弯的，由于他是一个被人忽视的幽灵，在别人眼里原本就半透亮     的他成了透亮     的空气。他让我想起社会底层的人。（改为：他让我想起那些不被关注，不被理解，没有爱的青春。另，此句转承上下文，意味深长，应单独成段，以突出其作用。）

无面人不如男主角白龙长得帅（改为：风神俊逸），究竟他不是这场电影的主角。一个连脸都没有的幽灵怎么能与名贵的白龙相比呢？但我就是喜爱无面人。（改为：但我照旧倾心于无面人）那淡淡的、若有若无的黑色总漂浮在我的心里，像丝绸，那么细滑，似乎遇到了，又似乎没有。（这个比方真贴切）

无面人第一次见到千寻是在桥上，千寻从他身边擦肩而过注定了他们只是彼此生命中的过客。他观察千寻时，淡漠的脸上开放了一朵令人不易察觉的花，似滴水触泉般（用滴水触泉来形容那个不易察觉的微笑，真难为想到可这么好的比方。），触发了他久违的笑颜。他是一个神奇的幽灵。（改为孤独     的幽灵。既然是“久违了的笑脸”，那无面人该是等待了很多年吧。所以与其说他是神奇的，不如说是孤独     来得更稳妥些。）

他盼望与千寻做伴侣，但又不善辞令（改为：不善言辞。）他只会傻傻地站在雨里，等待千寻发觉自己。功夫不负有心人，最终，他获得了千寻的友情。（此句最好单独成段，关于无面人如何获得千寻的友情并非想叙述的重点，于是只一笔带过，但其中定有诸多故事，因此，单句独立成段能表示其“压缩”之意。写文章有些细节要“密不透风”，有些情节则要“疏可走马”，此处就需要“疏可走马”的简笔。）千寻为在雨中的他开了一扇门，他关心千寻拿到澡堂的令牌、他们一起坐在火车上前往钱婆婆的家里……这一切，让他小小的心中布满了暖和。他是一个和善的幽灵。

他缩着头告知千寻他很孤独     ，很孤独     ；他会满怀殷勤地给千寻端上一道没动过的菜，并说：“你吃，这很好吃。”；他会满心高兴地捧上一堆金子，说：“我的金子，只给你。”（宛如婴孩般直接的言语，极简洁却极有力。好！）他是在报答千寻对他的好吧。但千寻要的不是这些，那句“我要的你肯定拿不出来”让无面男纯真无邪的笑顷刻间成了被浇灭的柴堆（改为火堆），无力的冒着烟，留给人一丝神伤和迷茫。（改为：留给观众的，是一个神伤与寂寥的背影。）他是一个知恩图报但孤独的幽灵。

在千寻的关心下他最终找到了归宿，他（去掉）成了钱婆婆的助手。他用他的真诚感动了千寻，以至于最终找到了自己的价值（改为：而最终，也找到了自己的价值）。在告辞中，尽管他舍不得千寻，但他依旧表现出了“君子坦荡荡”的风范。告辞中，他没有说一句话，但一切言语皆在这无言中。（改为：告辞时，他没有说一句话——尽管舍不得。“送君者皆自厓而返，君自此远矣。”是这般的空寥惘然。）

我喜爱无脸人这个角色，也喜爱《千与千寻》这部电影。《千与千寻》告知了我许多道理，比如具有无脸人这样的精神品质……（改为：对《千与千寻》的喜爱一如既往，也照旧会时常想起那个无脸人——那个站在桥边笑意浅淡的他，那个半透亮     的孤独的他，那个和千寻坐在火车里满心喜悦的他——车窗外的阳光悄悄得落了进来。）

篇11：《千与千寻》观后感

今日，我看了一本叫千与千寻的动画电影，我被千寻这种不任凭吃别人的东西的行为所感动。

这部电影主要讲了：一天，千与和爸爸妈妈来到一片荒无人烟的地方迷了路，于是，千寻的爸爸妈妈闻到了一股饭香的味道，便走近一看没有人，就不管店主在不在就狂吃了一顿，最终变成了猪。

这就是千寻爸妈不遵守规章而变成了猪，我非常佩服千寻这种遵守规章的人。在实际生活中，也有这样遵守规章的人，比如：在澳大利亚，过公路的时候，我和爸爸都等不及了，便要开头过公路的时候，一个外国青年赶忙跑上来对我们说你们要等绿灯亮了才能过去，假如在红灯的时候过去会被车撞的，要遵守红灯停，绿灯行的交通规章。我们听了，惭愧地低下了头。

是啊，我们肯定要像千与一样遵守规章，不管人在不在，都要等店主回来再吃。

篇12：千与千寻观后感

我们每个人都有属于自己的白龙，我们每个人又是别人的千寻。

吃太多，会变成猪的哦。

故事开头在一片草原上。千寻和千寻的父母来到了草原，父母被美食的香味所吸引，于是开头享用饕餮大餐。而千寻则抱着谨慎的态度，劝告父母回家。

然而，着迷于美食的父母没有理睬千寻的警告，结果由于享用了为神明预备的食物而受到惩处变成了任人宰割的猪。千寻遇到了自己的少年玩伴白龙，虽然她已经认不得白龙了。白龙看在年少友情的份上关心千寻在汤婆婆的城堡里找到了一份工作，当然这中间要感谢锅炉爷爷和女佣的善意关心。

千寻为在雨天中淋雨的无面男留了进入城堡的道路，无面男给了千寻一个烧药浴的牌子。千寻用这个牌子向锅炉爷爷要了药浴，关心河神脱离了污物的困扰，河神送了千寻一个苦药丸作为报答。

汤婆婆有个孪生姐妹钱婆婆。白龙受汤婆婆托付去钱婆婆的地盘偷物品，结果被惩处，背负了魔法，命悬一线。汤婆婆预备残忍地处理掉白龙，但是千寻用苦药丸救下了白龙。

无面男为了报答千寻，用魔法将淤泥变成了假黄金。千寻用剩下的苦药丸让无面男找回了自我。于是，千寻和无面男和另外几个伴侣拿着锅炉爷爷送的车票，坐着海滨电车来到了钱婆婆家。钱婆婆善意地接待了他们。

汤婆婆看到自己的孩子平安归来，走了流程后，就让千寻和曾经变成过猪的千寻父母平安离开了这个神明待过的城堡。

临走前，白龙告知千寻，往前走，别回头。千寻和父母离开了城堡，穿过隧道，来到了轿车面前。轿车，已经被纷纷落叶掩盖了。

他们离开了隧道，就像，什么都没有发生一样。神明照旧保佑着这受到诅咒的世界，千寻和父母来到了新家。故事，就这样消散在了视线里。或许有朝一日千寻会和白龙相见，或许不会。但是，这并没有关系。过去的事情画上了句号，而象征将来的朝阳，才刚刚离开地平线。

篇13：《千与千寻》观后感

昨天是我第一次完整的看完该电影。我们都盼望自己像千寻一样，知道自己想要什么，并且坚决的走下去。但生活是什么?是千寻的父母看到美食就被欲望掌握，汤婆婆说这是这个世界的规章，未经别人允许就动别人的东西是要受到惩处的，会变成猪，成为别人的食物。后来白龙跟千寻说，在这里，不劳动就会消逝。这就是大多数人的现实，我们想要得到一些东西，就必定要付出一些其他的东西。生活从来都是如此。

千寻是幸运的，一路走来，总能得到大家的友好关心。这或许和她的和善分不开吧。这就像爱笑的人运气不会太差一样吧，这里的爱笑应当指阳光和善吧。

影片中，千查找汤婆婆找工作和开头工作。这里有几个细节特殊好，告知我得到别人的关心要向对方道谢，打搅了别人要说对不起，进门前要先敲门，很有礼貌的一个小细节。

千寻在异世界的`奇幻之旅，从进去到出来，就像一个人的成长之路。从害怕，到英勇。生活，工作之路布满了磕磕碰碰，每一次的跌倒，大多数都只能靠我们自己爬起来。生活是一个大染坊，就像汤屋一样，别被各种诱惑迷花了眼，迷失了自我，就像无脸男一样，以为有钱就可以得到一切。他捧着大把的金子给千寻，但千寻每次胡说，我想要的，你给不了。或许，金钱珠宝可以解决身体物质上的空虚，但精神世界和情感世界的空虚却不是那么简单充实的。成长，或许就是一场沦陷与自我救赎的过程吧。究竟，我们不知不觉中就忘了自己的名字。(忘了名字我理解成忘了自己的本心，忘了自己的梦)我是谁?我在哪?我要干什么??

其实呢?我也很彷徨，是随大流的金钱至上论的汤屋世界好，还是查找自我，发觉自我，过自己心中那个想要的生过好。莫非其次种生活就像千与千寻一样，只是一个成人幻想的童话。我们都过着第一种生过，却始终在心里幻想着其次种生活吧。

篇14：千与千寻观后感

今日上课看了一部电影《千与千寻》。由于我不是宫崎骏，所以我不知道宫崎骏当时创作这部电影时的想法是什么，他究竟要带给我们什么。假如以成长为主题的话，这部电影就像是孩子世界的一个缩影，而千寻就是孩子的代表。它包括了两个世界：现实世界和灵异世界。正是这样，它让我们看到了现实世界中存在着很多不好的方面：人类的贪欲，冷漠，麻木等等，而千寻就是这些现象的反面例子，她时刻提示了人类正渐渐消逝的一些东西：和善，纯真，士气，和谐，等等。当千寻与她父母进入了另一个不属于现实的世界，一个人类在那是不受欢迎，让神灵们感觉到人类是臭的世界时，成长的旅途开头了。

人类在现实世界中的压力，使他们原有的纯真、和善慢慢忘掉了。当千寻父母他们发觉有许多好吃的食物时，就大吃大喝起来，完全不顾千寻的感受，最终变成了肥猪。当千寻说吃别人东西会被骂的，她父母就说有信用卡，吃完再付钱也可以。我们小时候，妈妈也会常常教我们不行以任凭拿别人的东西，这是很不礼貌的。现在我们记住了，而大人们却遗忘了……

当父母变成猪时，千寻只能靠自己，一个人去探究一个未知的世界。还要救出她父母，回到现实世界中。幸运的是，她得到了白龙的关心，而她也的确需要别人的关心，她也要像自己的伴侣白龙一样，热心关心别人。白龙关心她找回了自己的名字，她从今知道，找回自我是一件多么好的事。所以她也要帮白龙找回名字，救他于危难之中。她学会了信任和关心，于是当她看到无脸人孤零零地站在雨中，千寻为他留了一扇门。

千寻要留在这个地方，不被变成猪，就必需要工作。于是她要找到汤婆婆，恳求汤婆婆给她工作。但是汤婆婆大骂：“你又任性，又爱哭，又笨，这么没用，究竟能干什么？”千寻以前的确是这样，但是她知道自己肯定要活下来，活下来才有机会救自己的父母。所以才忍住宅有的恐惊，一滴泪也不掉，只是一再请求：“我想在这里工作”，这就是凭心中信念，在看不到盼望的黑暗中狂奔。在我们的世界上，那些有力量，有想法，有幻想的年轻人，最缺的就是这种坚持。他们工作一不顺当就想跳槽，可跳到哪里都是一样没有机会。那些中层的领导不能容忍新人的力量超过自己，年轻人都不敢为了幻想坚持究竟。他们敢辞职，却不敢越级上告，不敢把整个公司闹的满城风雨。千寻这个小孩，却始终坚持着，最终得到了工作的机会。

不是自己的东西不能要，只有自己勤劳所得的东西才会用的心安理得。当无脸男给千寻金子时，千寻没有要，由于她不需要，不贪财，那不是属于她的东西，而那个青蛙就是由于贪财被无脸男给吞掉。无脸男，他迷失在欲望之都里，找不到自我。他变金子，就是由于人们喜爱金子。在现实社会中，太多的人趋炎附势，享乐主义，拜金主义者。在小孩的成长过程中，我们影教会他们不要学拜金主义，要找到自己真正的价值。

……

还有许多细节都没有说，其实我觉得电影的每一个画面都包含了肯定的意义，关键在于你怎么解读它。总的来说，宫崎骏的这部作品，就像是一个电车旅程。千寻坐上了这趟列车，经受了一系列的磨难比以前成长了。在必需经受的磨难中，千学会了忍耐（毫无怨言地做着汤婆婆支配的苦工）；学会了敬重（帮肮脏的罗神洗去身上污垢）；善待常人（让无根漂泊的蒙面人有一个躲避风雨的所在）；要有诚恳的品德（帮白先生归还了他偷来的宝贝）；找到属于自己的爱（为白先生找回失落已久的名字）；实现自己的诺言（让父母重新变成人）……

我们的心灵也随着她经受了一次成长，时间一去不复返，人总是在不知不觉中成长，我们不行能回到以前的状况。我们只能不停地向前迈进，以更好的姿势面对将来。

千寻在这个场景中成长与洗练，不仅是对人身体的洗礼，更重要的是对人类灵魂的洗礼。其实，我觉得我们在生活中也要做一个英勇，率真，仔细，和善的千寻，同学们让我们共同努力，其实每个人都有千寻优秀的影子。

篇15：千与千寻观后感

《千与千寻》始终是一部广为人知动漫电影，它是日本国宝动画巨匠宫崎骏勇夺奥斯卡的杰作。从在日本本土上映以来，《千与千寻》始终受到广泛好评，被称百