象外之境-中国传统山水画 课件-2024-2025学年高中美术人教版（2019）美术鉴赏

看见如此的美景，我有一种情感想要抒发，想表达我对此景的想法和人生态度。我应该用什么样的方式表达呢？

古人用什么方式来记录的呢？象外之境——中国传统山水绘画中国绘画的产生和发展中国画，是指晋唐以来流行的卷轴画，广义上包括了战国秦汉以来的古代帛画，壁画，漆画。观察：早期中国山水画，找出特点

魏晋时期山水画开始萌芽，这时期山水景物依附于人物画，因此画面多出现“人大于山，水不容泛”的绘画特点。顾恺之的《洛神赋图》代表了山水画的确立。顾恺之《洛神赋图》局部东晋《游春图》

展子虔

隋朝思考：看了《富春山居图》，比较一下中国山水和西方风景画有什么区别？象外之境——中国传统山水绘画

山水画是中国传统文化精髓的结晶，有其独特的形式和符号化的造型语言，用“线”造型，抒发画家心中独有的山川。创造“可行、可望、可游、可居”的理想境界。为什么中国传统文化中有着浓郁的山水情怀？

画中的山水是真实的富春山风景吗？山水情怀《富春山居图·无用师卷》馆藏：台北故宫博物院；

纵33厘米，横636.9厘米；《富春山居图·剩山卷》馆藏浙江省博物馆；纵31.8厘米、横51.4厘米。这件作品为何会分为两段呢？有什么有趣的故事呢？

2011年，首度合璧展出，表达了两岸“血浓于水”的同胞情谊。

一、山水情怀《论语》曰：“智者乐水，仁者乐山。”中国人自古以来就对山水有着特殊的情感。山水是中国传统文人的精神家园，“不下堂筳，坐穷泉壑”这一句诗表达了古人怎样的需求？一、山水情怀隐居山林，以求独善其身。

此时的山水画表现寒林，枯木，孤舟，江雪宗炳的《画山水序》中说：“山水以形媚道。”人在山水中洗心养身、澄怀观道，获得“天人合一”的精神。

山水画不是简单的描摹自然的风光，而是画家的精神的诉求与流露，是画家人生态度的表达，是画家人生追求的体现。披麻皴解索皴卷云皴米点皴荷叶皴斧劈皴中国传统山水笔墨技法——皴法，表现山石、树木的肌理结构，是表达作者山水情怀不可或缺的。牛毛皴点子皴披麻皴《早春图》郭熙北宋卷云皴《春山瑞松图》米芾宋米点皴《鹊华秋色图》赵孟頫元荷叶皴提问：《富春山居图》运用了哪种皴法？披麻皴

山水情怀《搜尽奇峰打草稿》（局部）【清】石涛

全图42.8x285.5厘米

北京故宫博物院藏

“搜尽奇峰打草稿”,是石涛对书画创作的一种观点.他认为书画作品应多采素材,多观事物,才能迸发灵感,创出奇妙之作.因而应“搜尽奇峰”.但画作亦应多磨多练,于反复磨练中不断摸索,以便将“搜尽奇峰”所产生的创作灵感和意境能够淋漓尽致地展现于作品当中.这是在“打草稿”的过程中逐渐凝练出的境界.懂得搜奇峰是懂得妙理,多打草图是能用苦功；妙理、苦功相结合,画乃大成.除了表现他的创作思想和艺术主张之外，更重要的是抒发了他胸中的不平之气。石涛作为明末落魄贵胄不得已出家为僧，一生经历曲折，出家后不时隐忍于心的矛盾和苦痛。因此画中以水墨淋漓，苔点繁密，老笔纵横的画法一气呵成地绘制了这幅高头大卷。全幅构图繁密，画法用披麻皴参以点子皴，信手涂抹，自然流畅，笔墨苍劲，气势磅礴。二、妙夺造化

请欣赏元代时期的大画家倪瓒的这幅绢本山水画《六君子图》，思考他是以怎样的观察视角去刻画山水的？地平线太高卞山，在浙江湖州城西北9公里，雄峙于太湖南岸，主峰名云峰顶，海拔521．5米。与实景不符

哪里是不符合视觉逻辑的地方呢？三、因心造境意境是山水画的灵魂，是情与景的统一。“留白”和“移情”是表现意境的创作手法。《溪山行旅图》【北宋】范宽206.3x103.3厘米台北“故宫博物院”藏范宽为人豪爽狂放且嗜酒，不受世事拘束也不爱功名，心醉高山茂林之间，这种性格其实是最适合创作巨幅山水的。此画，首先映入眼帘的便是矗立在画幅正中央的一座高大的山峰，密如雨点的墨痕，集合成雄伟的山川形象，形成独具面貌的“雨点皴”，落笔苍劲，层层积累，将饱经风霜的岩石刻画得浑厚天成。雄健、冷峻的笔力，勾勒出山的轮廓和石纹的脉络，表达了作者豁达开朗的心情，和坚韧不拔、坚不可摧的精神。巍峨的山峰，葱茏的林木，突兀的巨石，描绘出雄伟的自然景色；山路间行商的小小驮队又显出了人世间生活的脉搏，自然与人世的生命活动又处于和谐之中。表现出自然与生命的和谐相融。1、什么是“留白”“留白”是中国传统绘画的重要表现手法之一，它是利用纸的本色，不着一笔。观察《青卞隐居图》和《六君子图》中的留白方式有何不同？青卞隐居图

王蒙元六君子图

倪瓒元元代王蒙的《青卞隐居图》，将写生或游览途中所见不同之景色，步步移、面面观，多项结合，或以大观小或以远观近，创立了超脱物外的视觉幻相。近景树干部分留白与坡脚岩石穿插掩映，中景树干留白与远景瀑布形成了遥相呼应之关系，如此，画面中所要追求的空间感便显得丰富而合理。全图结构繁复充实，通过留白的方式表现溪流、水潭、奔泉、云霭等，在稠密中透出灵动的气韵。青卞隐居图

王蒙元1、什么是“留白”《六君子图》写江南秋色。树木背后中景部分大面积留白却非无物，宽阔的太湖水面静水深流，茫茫无际，沒有一丝的人迹，大面积的留白显示出如此的凄凉静寂。六君子图

倪瓒元1、什么是“留白”2、什么是“移情”？画家怎样做到“移情山水”？

移情山水请欣赏《踏歌图》，说说马远是如何“移情山水”的？斧劈皴构图上采用“一角式”布局，形成左实右虚的结构。画面大片留白表现云烟，在构图上避免了堵塞，右边显著位置画了一株高柳，使之贯入上面，画面上下连为一体，给人一种空灵，自然之感。现代艺术家冯骥才评价“雨后天霁，空气清澄，山明云净，花鲜柳翠，春禾兴旺，溪水奔流，几个乡人预感丰收在望，酒足饭饱，在田垄上欢声笑语，踏歌而行，好一派明快轻松、生机蓬勃的景象。”画家把自己的意志、情感移置于山水，使山水有了思想、情感、意志等活动，从而产生物我融合的境界。“移情”是山水画表达意境的方式。2、什么是移情？

移情是指主体在聚精会神地观照一个对象时，由物我两忘，达到物我统一，把人的生命和情感“移注”到对象里去，使无生命的和无情的外物仿佛具有生命力，使客体对象具备人的情感中国山水画的画种

中国山水画分为三种类型1、青绿山水画：用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。千里江山图（局部）

宋

王希孟

绢本色设鹊华秋色图（局部）

元代

赵孟頫

纸本色设桃源仙境图

明代

仇英2、浅绛山水

浅绛山水，山水画的表现方法，特点是素雅青淡，明快透澈。在水墨钩勒皴染基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。庐山高图

明代

沈周3、水墨山水水墨画是中国画的一个分支，主要是由文人画发展起来的，全部用墨色来画，以用笔，用墨的技法为技巧，墨分五色，浓、淡、焦、干、湿。渔父图

元代

吴镇中国文人画的发展文人画，一般泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画，是一般画中带有文人情趣、画外流露着文人思想的绘画行书。唐代—王维：强调“诗中有画，画中有诗”并在画法上推进了水墨渲染的表现技法，文人画的鼻祖两宋—苏轼：提出“诗画本一律”，文人画趋向成熟元代—赵孟頫：主张以书法如画，文人常以书画遣兴抒怀文人画逐渐兴盛远望云山隔秋水，近看古木拥坡陁。居然相对六君子，正直特立无偏颇。《六君子图》【元】倪瓒61.9x33.3厘米上海博物馆藏《六君子图》是典型的文人寄情寓意之作，写的是江南秋色，画面之上江天空阔，孤山一抹，汀树遥举，空无一人，将一片平远的山水表现得单纯幽寂之极。土石层叠，连勾带皴，树木用笔简洁疏放，墨色有意无意似有似无，意境荒寒，萧疏空寂，表现出倪瓒“天真幽淡”的艺术追求。倪瓒《六君子图》以树喻君子，表达了作者对君子“正直特立”高风的崇尚。1.远望云山隔秋水，近看古木拥坡陁。2.雄峰特立阚人间，一道慧源悬壁寒。3.危峰叠嶂斗峥嵘，一径深深水木清。倪瓒《六君子图》范宽《溪山行旅图》王蒙《青卞隐居图》小结

山水画源自对自然山川的写生，但又超越具体时空，具有纯粹的、普遍性的美，是中国传统山水画的特质。

“艺术的微妙作用