2024-2025学年高中语文第一单元戏剧舞台1窦娥冤课时作业含解析新人教版必修4

PAGE11-窦娥冤[文本落实]一、课内阅读阅读课文选段，完成1～3题。[滚绣球]有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也！只合把清浊辨别，可怎生糊突了盗跖、颜渊？为善的受贫困更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也！做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船！地也，你不分好歹何为地！天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。(刽子云)快行动些，误了时辰也。(正旦唱)[倘秀才]则被这枷纽的我左侧右偏，人拥的我前合后偃。我窦娥向哥哥行有句言。(刽子云)你有甚么话说？(正旦唱)前街里去心怀恨，后街里去死无冤，休推辞路远。(刽子云)你如今到法场上面，有什么亲眷要见的，可教他过来，见你一面也好。(正旦唱)[叨叨令]可怜我孤身只影无亲眷，则落的吞声忍气空嗟怨。(刽子云)莫非你爷娘家也没的？(正旦云)只有个爹爹，十三年前上朝取应去了，至今杳无音信。(唱)早已是十年多不睹爹爹面。(刽子云)你适才要我往后街里去，是甚么办法？(正旦唱)怕则怕前街里被我婆婆见。(刽子云)你的性命也顾不得，怕他见怎的？(正旦云)俺婆婆若见我披枷带锁赴法场餐刀去呵，(唱)枉将他气杀也么哥，枉将他气杀也么哥。告哥哥，临危好与人行便利。1．对[滚绣球]这节文字，下列分析最恰当的一项是()A．运用了对偶、对比、借代等修辞手法，表现了窦娥呼天唤地，希望天地为她申冤报仇的心理。B．运用了对偶、对比、借喻等修辞手法，表现了窦娥在有冤难诉时的悲愤感情和对神权的否定。C．运用了对偶、对比、借喻等修辞手法，表现了窦娥对死亡的哀思感情及对不公允世道的控诉。D．运用对偶、对比、借代等修辞手法，表现了窦娥在有冤难诉时的悲愤感情及对黑暗统治的生气控诉。解析：本段文字从修辞格来看有对偶、对比、借喻、借代。“清浊”为借喻，“盗跖”“颜渊”为借代；从思想内容来看有悲愤、有控诉、有抗拒、有否定。A项，错在“希望天地为她申冤报仇的心理”，B项，错在“对神权的否定”，C项，错在“对死亡的哀思感情”。答案：D2．“则被这枷纽的我左侧右偏，人拥的我前合后偃”在剧中有何作用？答案：这两句唱词，反映了窦娥戴上刑具前往刑场的艰难，为她在这种状况下还提出从更远的后街走，制造了悬念，凸显了窦娥的和善。3．试就选段内容分析窦娥的形象。答案：窦娥是一个和善而又有着肯定抗拒意识的女性，她身上同时也体现出了极强的时代局限性。说她和善，是因为尽管被这枷纽的左侧右偏，人拥的前合后偃，也要求刽子手从路远的后街走，目的是不让婆婆望见自己赴刑场而难过。说她有抗拒意识，是因为她对天地鬼神的指斥。说她有时代的局限性，是因为她终归还只是哀叹命运的不公。二、类文阅读阅读下面的文字，完成4～8题。狱卒提关汉卿！禁子跪下！(关汉卿昂然不跪，禁子拿棒要敲他的腿)狱吏(制止)别难为他。关汉卿，你坐下吧。(向狱卒)给他一条小凳。狱吏怎么样？这些日子还好吗？关汉卿唔，日月照肝胆，霜雪添须眉，可还死不了！狱吏是啊，真是不愿你死啊，你的文章我不懂，可是你的医道真高超，我娘吃了你的药好多了。真没有想到好得那么快，她已经能拄着拐杖自己走道儿了。关汉卿走走有好处，老年人可也不能太累。狱吏是是，真是感谢你。可是，关汉卿，你的案情越扯越大了。说醇厚话，唯恐很难救你，怎么办呢？关汉卿(惊诧)越扯越大了？狱吏对。大得够瞧的了。你有一位老挚友叫叶和甫的吗？关汉卿唔，有那么一个人，不是什么老挚友。狱吏他要来跟你谈谈。关汉卿我跟他没有什么可谈的。狱吏谈谈吧，对你或许有些好处。(向内)叶先生，请吧！叶和甫(从里面走出来，对关汉卿很关切的口气)哎呀，老挚友，真想不到在这样的地方跟你见面。当时你不听我的话，我胆怯 总会有这么一天，所以我说，《窦娥冤》最好别写，要写必定是祸多福少，现在怎么样？不幸言中了吧。关汉卿(鄙夷地)你要跟我谈什么，快说吧！叶和甫瞧你，还这么急性子，不是应当熬炼得火气小一点儿了吗？叶和甫(低声)好，汉卿，先告知你一个极可怕的消息，你那位挚友王著跟妖僧同谋，上个月初十晚上，在上都，把阿合马老大人和郝祯大人都给刺了！关汉卿唔，真的？叶和甫千真万确的，现在大元朝上上下下都在为这件事颤抖。你看这是国家多么大的不幸！关汉卿你还想告知我什么呢？叶和甫我就是想告知你，你不听我的劝告，闯出了多么大的乱子！逆臣王著就因为看过你的戏才起意要杀阿合马老大人的。关汉卿(怒)怎见得呢？叶和甫很多人听见他在玉仙楼看《窦娥冤》的时候，喊过“为万民除害”，后来他在上都伏法的时候又喊“我王著为万民除害”，而且你的戏里尽然还有“将滥官污吏都杀坏”的词儿！关汉卿(按捺住怒火)你觉得“滥官污吏”应不应当杀呢？我们写戏的离不开褒贬两个字。拿前朝的人说，我们褒岳飞，贬秦桧。看戏的人万一在什么时候激于义愤杀了像秦桧那样的人，能说是写戏的人教唆的吗？叶和甫汉卿，你这话何尝没有一些道理？可是如今正在风头上，皇上和大臣们怎么会听你的？再说，我今晚来看你，倒也不是为了跟你争论《窦娥冤》的后果如何，(又低声)我是奉了忽辛大人的面谕来跟你商议一件大事的。你的案情虽说是特别严峻，可是只要你答应这件事，还是可以减刑甚至释放你的。关汉卿我跟忽辛没有什么好商议的！叶和甫别这么大火气，老挚友，这事你也吃不了什么亏。反正王著已经死了，没有对证，只要你在大臣问你的时候，供出王著刺杀阿合马大人是想除掉捍卫大元朝的忠臣，联合各地金汉愚民图谋不轨。只要你肯这样招供，不只你的案子可以减轻，忽辛大人为了酬劳你，还预备送你中统钞一百万。关汉卿(怒火难遏)你还有什么说的？叶和甫你答应了吗？(过去)关汉卿我答应了。(他重重的一记耳光竟把叶和甫打倒在地)叶和甫汉卿，我好好跟你商议，你怎么动起粗来了？关汉卿狗东西，你是有眼无珠，认错人了。我关汉卿是出名的蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰的铜豌豆。你想替忽辛那赃官来收买我？我们中间竟然出了你这样无耻的禽兽，我恨不能吃你的肉！叶和甫(凶恶无耻的面目毕露)你不答应，好，那你等着死吧。关汉卿死也不跟你这无耻的禽兽说话了！狱官，让我回号子去。(摘自田汉《关汉卿》，有删改)4．下列对剧本内容的分析和概括，不正确的两项是()A．本剧是一部新编历史剧，作者在历史真实的基础上，进行了大胆的艺术构思和丰富的艺术想象，形成了独特的浪漫主义风格。B．在人物性格的塑造上，实行了“人中人”的艺术手法，关汉卿的形象与其所写戏中窦娥的形象，一实一虚，虚实相融，又交相辉映。C．剧本中的人物对话主要是为推动故事情节向前一步步发展服务的。D．文中的叶和甫是一个阴险狡诈、助纣为虐、卑劣无耻的小人形象。E．节选部分以关汉卿创作《窦娥冤》的过程为中心线索，突出表现了关汉卿“以杂剧为武器，为斗争而创作”的战斗精神。解析：C项，剧本中的人物对话既呈现了人物性格特点，又推动了故事情节的发展。E项，节选部分以叶和甫劝告关汉卿与贪官污吏狼狈为奸的过程为中心线索。答案：CE5．“没有冲突冲突就没有戏剧”，节选文段中有哪些冲突冲突？答案：节选文字中的冲突有：关汉卿与叶和甫的正面冲突冲突，王著等人和阿合马的冲突冲突，还有主子公面对名利诱惑及生死选择的内在冲突。6．叶和甫说的“你看这是国家多么大的不幸”中的“不幸”指的是什么？答案：王著同一位僧人刺杀阿合马和郝祯惊动了元朝上下，让很多坏人胆战心惊。7．“我关汉卿是出名的蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响珰珰的铜豌豆。”选段中哪些地方反映出关汉卿具有“铜豌豆”的性格？请简析。答案：①关汉卿宁折不弯，坚持写出《窦娥冤》，坚持演出，激昂了民心，震慑了坏人。②关汉卿不受名利诱惑，不受威逼胁迫，具有浩然正气。③关汉卿疾恶如仇，他把劝告他的叶和甫打倒在地。这些都体现了关汉卿面对诱惑、迫害和阻挠不妥协、不退让的“铜豌豆”的性格特质。8．《关汉卿》发表后，郭沫若第一个写信向田汉道贺说，剧本“写得很胜利，关汉卿有知，他肯定会感谢你”。为了塑造关汉卿这一人物形象，田汉运用了哪些艺术手法？(任写两点即可)答案：①语言描写，通过关汉卿掷地有声的话语，如“日月照肝胆，霜雪添须眉”呈现人物的精神。②动作描写，如关汉卿在和叶和甫对话的过程中一巴掌把叶和甫打倒在地，这也有力地呈现了人物刚正不阿的性格。③神态描写，关汉卿在和叶和甫对话的过程中，由“怒”到“按捺住怒火”“怒火难遏”，直至最终忍无可忍。④侧面描写，关汉卿和叶和甫形成了显明的对比，一个正义凛然，一个唯唯诺诺。叶和甫的卑鄙无耻反衬出关汉卿的刚毅不屈。[探究拓展]一、论述类文本阅读阅读下面的文字，完成9～11题。在杂剧产生以前，正统的诗文始终占据着文坛的统治地位，而宋元时期戏曲小说的渐渐勃兴，可以说从根本上变更了这种状态。读元明杂剧，既要看到它与我国传统文学艺术的联系，更要留意它的特殊性。说到联系，我们不能不留意到古老的诗歌传统对元明杂剧的深刻影响，它首先是诗的戏剧，是“美文舞蹈的、诗韵兼全的”一种艺术形式。元明杂剧不仅吸取了诗词歌赋的韵律之美、意境之美，还熔铸了诗的灵魂和精神。只要细致读一读《西厢记》《汉宫秋》等杰作中美丽的曲词，就不难领会到这一点。如明人何良俊评郑光祖的《倩女离魂》之[圣药王]曲曰：“清丽流便，语人本色；然殊不浓郁，宜不谐于俗耳也。”然而，元明杂剧终归是一种新的艺术形式。它的曲词必需与情境、冲突冲突以及人物形象塑造有机结合起来，甚至必需与表演艺术水乳交融。《元曲选》的编订者臧晋叔谈到：“词本诗而亦取材于诗，大都妙在夺胎而止矣。曲本词而不尽取材焉，如六经语、子史语、二藏语、稗官野乘语，无所不供其采掇，而要归断章取义，雅俗兼收，串合无痕，乃悦人耳。”杂剧呈现的是广袤的社会生活画面，故须兼收并蓄，雅俗共赏，便是所谓“情词稳称之难”。王国维激赏《窦娥冤》其次折的[斗虾蟆]等曲，说：“此一曲直是宾白，令人忘其为曲，元初所谓当行家，大率如此。”王国维是真正读懂、读透了元曲，他不仅将其当作戏剧的文学剧原来读，且当成美文来读：“由是观之，则元剧实于新文体中自由运用新言语，在我国文学中，于《楚辞》《内典》外，得此而三。”王氏在《宋元戏曲考》中说：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰自然而已矣。”同一著作中，他又指出“元剧最佳之处……亦一言以蔽之，曰有意境而已矣”。足见王氏的“自然”与“意境”是亲密相关的。但是，元杂剧的“自然”与“有意境”又与诗词文赋不同，这就是它总体风格上的恣纵、奔放、朴野、犷悍，即本质上的自然之美，本色之趣。这个特点，比较集中地体现在其艺术语言方面。明初无名氏的《贫富兴衰》第一折[点绛唇]以下三曲，起手不凡：“四玲云迷，雪花飘坠；长空内，柳絮纷飞，裁剪的鹅毛碎。”将雪景描写与人物内心活动溶成一片，用语精炼，比方恰切，真可与《水浒传》中“风雪山神庙”的描写相媲美。“自然”之誉当然包括剧作家深刻敏锐的思想感情，“意境”说也与戏剧情境、人物命运以及冲突冲突相联系，语言文字自然是情感与思想自然的外化，而深层的东西当然是思想感情和内容。(摘编自王星琦《元明杂剧的独特魅力》)9．下列对原文内容的理解和分析，正确的一项是()A．宋元以后，戏曲小说取代诗文而占据文坛统治地位，使文坛面貌发生了根本性变更。B．元明杂剧表现出的“诗的戏剧”的特点，是指曲词与表演艺术的水乳交融。C．诗、词、曲一脉相承却又各有特点，但曲作为新的艺术形式，又具有特殊性。D．元杂剧的“自然”特指语言文字上的自然之美、审美之趣，即奔放、朴野的艺术风格。解析：A项，“使文坛面貌发生了根本性变更”错，文章第一段只是说戏曲小说从根本上变更了诗文占统治地位的状态，选项偷换概念。B项，“元明杂剧表现出的‘诗的戏剧’的特点，是指曲词与表演艺术的水乳交融”错误，“诗的戏剧”的特点对应文章其次段内容，即强调元明杂剧不仅吸取了诗词歌赋的韵律之美、意境之美，还熔铸了诗的灵魂和精神。D项，“元杂剧的‘自然’特指语言文字上的……”错误，元杂剧的“自然”在原文中主要涉及最终两段，应不仅指语言文字上的自然之美、审美之趣，还包括剧作家深刻敏锐的思想感情。答案：C10．下列对原文论证的相关分析，不正确的一项是()A．文章采纳总分的论证结构探讨元明杂剧的独特魅力，论证思路清楚严谨。B．文章分析了杂剧与诗词的联系与区分，并较为具体地阐述了杂剧特殊性的表现。C．文章采纳举例论证和道理论证的方法，通过丰富的论据使观点显得更为真实可信。D．对于杂剧的分析，文章兼及艺术和内容两个层面，对内容的分析是其更重要的目的。解析：D项，“对内容的分析是其更重要的目的”有误，从文中来看，选文侧重介绍元杂剧在艺术形式上的特点，其中主要分析了“自然”与“意境”两方面。答案：D11．依据原文内容，下列说法不正确的一项是()A．依据何良俊的观点，《倩女离魂》的曲词充分体现了郑光祖对诗歌传统的借鉴和超越。B．元明杂剧必需与表演艺术相互交融，这既是一种约束限制，也为其发展带来机遇。C．只有真正读懂、读透元曲的人，才能体会到杂剧曲词的“稳称之难”，进而观赏其美。D．《窦娥冤》中窦娥临终发下三桩誓愿，由此可以看出王国维评价元曲时所谈的意境。解析：A项，“充分体现了郑光祖对诗歌传统的借鉴和超越”有误，该信息源自其次段，从文中来看，没有体现对诗歌传统的超越，且这一论据主要论证的观点是“元明杂剧是诗的戏剧”。答案：A二、文学类文本阅读阅读下面的文字，完成12～14题。阿弟□黎晗她第一次来，他在看一份文件，没留意到她。她在窗外探了探头，轻轻地喊了声：“阿弟。”他吓了一跳，抬头看到了一张干瘦而谦卑的脸，他惊得差点儿从椅子上站起来。她在窗外站着，摩挲着双手，挺局促的样子。“有没有废纸旧报纸卖啊，阿弟？”“哦。”他迟疑了片刻，脸上最终放松下来，“有啊，你进来吧。”她走进来，很快就把那些旧报刊归到了一起。看到她麻利的动作，他想了想，又从书橱上翻出了些旧杂志，轻轻地放在了那堆她摆放得整整齐齐的旧报刊上。“一斤两毛钱，阿弟。我去拿秤子。”她满脸堆笑地说。“送你，都拿去吧。”他说。“这么多，好几块钱呢！”她的脸上有点儿惊讶，又有点喜不自胜。“没事。你拿去吧。”他轻声说。她再进来的时候，手上多了一个拖把。“我帮你拖一下地吧？阿弟你人真好……”她的脸上又有了那份谦卑。他心里突然烦躁起来。“不要了，你去吧。我要做事情了！”他板着脸说。“好好好。这个阿弟人真好……”她麻利地把那些旧报刊塞进麻袋，一只手拖着袋子，另一只手举着拖把出去了。办公室一下子空了下来，他什么事情都做不下去了。她的声音，她的样子，她的动作，她消瘦的背影，她脸上谦卑的表情，太像他已经去世多年的母亲了……母亲去世的时候，就是她现在这个年纪。她现在的这个样子，就是母亲最终留在他记忆中的样子……从这以后，他留了心，别人来收旧报刊，他一概回绝。他把全部的旧报刊都留给了她。屋角的报刊堆得有点儿高了，偶然间看到，他会在心里突然想起她。有一回，他到另外一栋楼去开会，看到过道上堆满了旧报刊，他忍不住停下脚步观望了一下。果真是她的收获，她正在帮人家拖地板呢。她突然看到他，抬手捋了捋垂下的发绺，有点儿羞涩地笑了。他也笑着点了点头。刚好旁边有同事看到了，很惊奇地看了他一眼。他快速收起脸上的笑意，很快走开了。她对他还是一副唯唯诺诺的表情。“阿弟，你人真好！”她总是这样说。他笑笑，没有接她的话。“阿弟”是这个地方父母对儿子的称呼，也是哥哥姐姐对弟弟的称呼，在更大的范围内，只要是年纪小的男性，都可以这样叫。母亲始终到临终，都是这样叫他的。她的声音太像母亲了。她渐渐在机关大院混熟了，生意越做越顺。要过年的时候，他看到她购置了一辆破旧的三轮车，每天都载着满满一大车废品，吃力地骑出机关大院。年前的最终一天，她带了个小学生模样的男孩。看到那个男孩，他眼睛一亮，渐渐地走了过去。她骑在三轮车上，小男孩跟在车后面。“阿弟，你扶住，别让东西掉下来！”她嚷嚷着。他就站在车的后面。小男孩发觉了他，不经意地看了他一眼。小男孩和他小时候一样瘦，但跟他长得一点儿也不像。他有些失落，却长嘘了一口气。他要走开时，三轮车突然刹住了。她和她的三轮车被门卫挡住了。是一个新来的保安，看法特别强硬。她忙不迭地说明着。“阿弟，我跟你讲，我始终在这里面收东西的……阿弟，我不骗你……”“谁是你阿弟！”保安不耐烦地呵斥她，“你这东西怎么来的？啊，我怎么知道，你是买的还是怎么的！”他看到了那个小男孩眼里藏着的泪光，捕获到了那泪光中的委屈和生气。他想起了自己的童年。这时候她看到了他。“阿弟……”她朝他虚弱地喊了一声。他坚决果断地走了上去。他胸前的工作牌子让那个保安的声音小了下去。她和她满满的一车废品渐渐地出去了，小男孩跟在后面。他心里涌出了一种酸楚……过了年上班以后，他突然被任命为机关事务管理局的局长。过了几天，那个新来的保安唯唯诺诺来找他。“领导，不好意思，那天……那天我刚来，不知道那个女的是您家亲戚……”“你说什么？”他脸上瞬间布满了怒气。保安走了之后，他把保卫科科长喊了过来。从今，她再也没有出现在这个机关大院。半个月以后，那个保安被炒了。(选自北京十月文艺出版社《朱红与深蓝》，有删改)12．下列对文章相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不恰当的一项是()A．第一段中“他惊得差点儿从椅子上站起来”，通过动作描写，表现了他看到收废品的女人时的惊异，为后文写那女人的样子很像他早年过世的母亲做了铺垫。B．当收废品的女人带着谦卑的神情说要帮他拖地时，原来看法很好的他“突然烦躁起来”，这可能是因为她让他想起自己的母亲也曾在人前这样谦卑，心里很不是味道。C．小说中插入“‘阿弟’是这个地方父母对儿子的称呼”这句话，与小说开头他听到轻轻一声“阿弟”就“吓了一跳”相照应，使小说的情节发展更入情入理。D．那个唯唯诺诺向他致歉的保安被辞退，应当是他授意的结果，小说结尾这看似赘余的一笔却深刻揭示了他睚眦必报、公报私仇的狭隘。解析：D项，“深刻揭示了他睚眦必报、公报私仇的狭隘”理解不恰当，保安被辞退的缘由可能是他担忧保安到处说这个收废品的女人是他的亲戚而有损他的形象，也可能是他恼恨保安这样说让他不得不叫保卫科科长禁止她入内，导致他再也见不到她，找不到那种仿佛看到母亲的感觉了。答案：D13．类似“阿弟你人真好”这样的话在文中多次出现，有什么作用？请简要概括。答案：①表现了她谦卑恭谨的形象。②表现了她对他的由衷感恩之情。③与他后来对她的行为形成对比(恰恰是这个“人真好”的阿弟，仅仅因为别人怀疑收废品的她是他的亲戚而禁止她进机关大院，断绝了她在这里经营了很久的生意)，这种对比让他的行为和困难心理更耐人寻味。14．收废品的女人后来再也没有出现在那个机关大院，应当是他叮嘱保卫科科长不让她进的，这样的情节支配符合情理吗？请结合文本阐述你的理由。答案：观点：符合情理。理由：①他只是因为她的样子和声音特殊像自己早年过世的母亲而对她怀有亲近感，忍不住关切牵挂她，并不是他真的对一个收废品的女人怀有怎样的深情。②他并不情愿让别人看出自己对这个收废品的女人怀有亲近感，或与她有什么关系，所以当同事很惊奇地看着他对她点头微笑的时候，他就“快速收起脸上的笑意，很快走开了”。③在一个等级观念还很深厚的环境中，没人理解他作为一个机关干部为何会对一个不相干的下层女人那样亲切和关照，揣测她是他的亲戚，有损他的面子，他实行这种方式显示自己跟她毫无关系是很正常的。④从小说中看，机关单位是不能让外人随意出入的，在大家怀疑她是他的亲戚的状况下，接着让她自由进出大门，会给人利用个人权力为亲戚开绿灯的嫌疑，所以他不得不用这种方式消退嫌疑。观点：不符合情理。理由：①从前文看，他第一次看到这个女人，就觉得她特殊像自己的母亲，她的样子、声音都让他勾起对亡故母亲的鲜活记忆，他把对母亲的思念、对童年的回忆投射到她和她的儿子身上了，他对她的牵挂、关注和怜悯是真诚的，他母亲和他的早年生活也不简单，他不至于狠心到剥夺她本已艰难的生计。②女人能进出机关大院并不是因为他的特别关照，而是因为她凭借自己的谦卑、勤奋和敏捷跟职员们和门卫都混熟了，即使有人怀疑他跟她有亲戚关系，也是很好说明的。③从机关同事看他对她点头微笑时的惊奇眼光和新来保安的话来看，在他升职之前，大家应当就已经怀疑收废品的女人是他的亲戚了，但这并没有给他带来任何不好的影响，也没有阻碍他的升迁，他没有必要这样苛刻地对待一个于己无害的女人。[语言运用]15．下列各句中加点成语的运用，全都不正确的一项是()①关汉卿的戏剧语言不是雕琢镂饰，而是呈其返璞归真的自然本色，既富有生活气息，又具有剧烈的艺术韵味，被称为“字字本色”，被尊为“本色派”之首。②关汉卿是一位浪漫的开放型的人物，光写戏满意不了戏瘾，他就粉墨登场，哪怕在舞台上跑跑龙套也其乐无穷。③关汉卿是一位杰出的语言艺术大师，他吸取大量民间生动的语言，熔铸精致的古典诗词，创建出一种生动流畅、本色当行的语言风格。④贪官刁民相互勾结，使得很多百姓理屈词穷，最终落得个“窦娥冤”。⑤有人将窦娥与《杨乃武与小白菜》中的小白菜同日而语，这是不甚精确的。⑥有个贪官造成了很多“窦娥冤”，现在沦为阶下囚了，就流露出一丝懊悔：“受贿之初，心有余悸，时间一长，就习以为常了，真不该有这第一次啊！”A．①③⑤ B．②④⑥C．①④⑥ D．②③⑤解析：①返璞归真：去掉外在的装饰，复原其原来的质朴状态。此句中谈的是关汉卿戏剧语言的自然本色，无所谓“返”。②粉墨登场：粉、墨，搽脸和画眉用的化妆品。原指演员化妆上台演戏。比方坏人经过一番装扮，登上政治舞台。③本色当行：做本行的事，成果特别显著。“本色”“当行”，都是内行的意思。“当”，是“在”的意思。④理屈词穷：指理由已被驳倒、无话可说。应用“忍气吞声”。⑤同日而语：把不同的人或不同的事放在一起谈论或看待。⑥心有余悸：危急的事情虽然过去了，回想起来还感到胆怯 。答案：C16．下列句子中，没有语病的一项是()A．《窦娥冤》大约是关汉卿四十岁左右时的作品，那时元朝刚刚统一天下，元世祖忽必烈在位，正是元朝“最清明、最鼎盛”的时期。B．让窦娥临终的三个愿望都实现，也从侧面表现了“神灵”和“天道”还是存在的，世界上还是有“公理”和“正义”的。C．作者运用浪漫主义的艺术创作手法，通过奇妙的构思和想象，让现实生活中不行能发生乃至实现的事在舞台上发生并得以应验。D．窦娥冤案只是一桩冤案，并无曲折离奇的情节，但这桩冤案却具有普遍的社会意义，它是法制黑暗和官吏昏聩的典型写照。解析：A项，成分赘余，“大约”和“左右”只能保留一处。B项，成分残缺，删除句首的“让”字。C项，语序不当，“不行能发生乃至实现”应为“不行能实现乃至发生”。答案：D17．依据场合，下列用语不得体的一项是()A．人人讲究卫生，爱惜环境，争当文明市民。(街道旁标语)B．为了您以及家人的华蜜，请留意交通平安。(道路旁标语)C．除