2024年高等教育文学类自考-00567马列文论选读考试近5年真题集锦（频考类试题）带答案

（图片大小可自由调整）2024年高等教育文学类自考-00567马列文论选读考试近5年真题集锦（频考类试题）带答案第I卷一.参考题库(共100题)1.《否定辩证法》的作者是：（）。2.以文学发展史为例，说明物质生产与艺术生产发展不平衡的观点？（建安时代：出现三曹十子，元代出现杂剧高峰）3.在致博尔吉乌斯的信中，恩格斯强调了经济（）。A、对文学艺术有决定作用B、是决定文艺的唯一因素C、归根结底决定着文艺D、是直接决定文艺的因素4.请联系相关理论，结合当下文化发展的历史语境，谈谈你对艺术的自转律和公转律的理解。5.英国著名文化人类学家弗雷泽在《（）》中提出了原始部落的风俗、神话、仪式和信仰都起源于巫术的理论。6.席勒认为，通过审美教育，人们可以由（）进入（）。7.《1844年经济学哲学手稿》1932年由德国社会民主党人公开出版。在此之前，卢卡奇在1923年出版的《历史与阶级意识》一书中，已经提出了与马克思的“异化”概念意义近似的“（）”这一概念。8.人的本质力量的对象化9.最早提出完整的现实主义文学的人物典型理论是（）。A、马克思B、恩格斯C、高尔基D、毛泽东10.恩格斯强调经济是归根结底对文艺等意识形式起作用的因素，这就明确揭示了经济列于文艺是（）A、直接决定的因素B、最后决定的因素C、唯一决定的因素D、通过政治等起作用E、并非唯一决定因素11.“自然的人化”的提出者是（）。A、毛泽东B、列宁C、马克思D、格斯12.“作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好。”13.片断理解：“一个种的全部特性、种的类特性就在于生命活动的性质，而人的类特性恰恰就是自由的自觉的活动。生活本身却仅仅成为生活的手段。”《1844年经济学哲学手稿》14.恩格斯怎样论述文学的倾向性真实性？15.列宁论述了托尔斯泰遗产的具体意义是什么？16.毛泽东在《关于正确处理人民内部矛盾问题》中明确提出了（）A、双百”方针B、文艺的工农兵方向C、文艺从属于政治17.“风格即其人”源于法国启蒙运动时期（）的《（）》。18.原文理解段落填空： （），根据我对戏剧的这种看法，介绍那时的五光十色的平民社会，会提供完全不同的材料使剧本生动起来，会给在前台表演的贵族的国民运动提供一幅十分宝贵的背景，只有在这种情况下，才会使这个运动本身现出本来的面目。……这幅福斯泰夫式的背景在这种类型的历史剧中必然会比在莎士比亚那里有更大的效果。《致斐迪南·拉萨尔》19.恩格斯说“妇女的头发和皮肤也是历史的发展的结果”，说明（）。A、妇女的头发和皮肤不是自然生成的。B、妇女的头发和皮肤经过了后天的加工C、古代妇女的头发和皮肤不同于后来妇女的头发和皮肤D、应该历史地看待事物20.无产阶级的党的出版物原则的关键是（）。A、为人民服务B、为社会主义服务C、接受党的领导和监督D、坚持社会主义路线21.康德的三大批判——（）、（）和（）。22.文学批评的两个标准是（）和（）。23.物质生产与艺术生产的不平衡的关系是马克思在（）中所提出的观点。24.马克思认为，人能在“他创造的世界中直观自身”，意思是（）。A、人的本质就是人的物化B、面对自然景色使人内心愉快C、在人化的自然中看到人的本质D、创造的世界与自己有相似性25.片断理解：“当艺术生产一旦作为艺术生产出现，它们就再不能以那种在世界史上划时代的、古典的形式创造出来。因此，在艺术本身的领域内，某些有重大意义的艺术形式只有在艺术发展的不发达阶段上才是可能的。如果说在艺术本身的领域内部的不同艺术种类的关系中有这种情形，那么，在整个艺术领域同社会一般发展的关系上有这种情形，就不足为奇了。”（《政治经济学批判》导言）26.恩格斯说“倾向”、“不应该特别地把它指点出来”，意思是说（）。A、不应明确指点出作品的倾向B、倾向会破坏作品的艺术性C、倾向应由人物说出D、倾向应从场面和情节中自然流露出来27.列宁指出，俄国人民应该（）。A、向托尔斯泰学习如何求得美好的生活B、向无产阶级学习如何求得美好生活C、既向托尔斯泰，也向无产阶级学习如何求得美好生活D、只能向托尔斯泰学习如何求得美好生活28.如何理解马克思主义文艺学的批判精神？29.谈谈如何理解以“美学观点和历史观点“作为文学批评的最高标准？30.邓小平说：“写什么和怎样写，只能由文艺家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。”意思是（）。A、主要是反对行政命令、横加干涉B、意味着必须给作家以充分的创作自由C、意味着强调坚持“双百方针D、并不是鼓励脱离党领导E、这与鼓吹“自由化”毫不相干31.只有真实地再现了典型环境中典型人物，才能算是现实主义。32.《党的组织和党的出版物》发表于（）。A、1917年B、1924年C、1905年D、1910年33.恩格斯在致敏·考茨基的信中，用黑格尔的“这个”来强调人物性格塑造的（）。A、典型意义B、时代精神C、社会本质D、个性描写34.马克思就《济金根》指出：“农民和城市革命分子的代表（特别是农民的代表）倒是应当构成十分重要的积极的背景。”意思是在剧本中（）。A、农民运动应成为贵族运动的积极基础B、应以农民为积极的参加者和主人公C、应写出农民在这一运动中的主导作用D、写贵族运动时也应反映出人民群众的伟大作用35.马克思在《l844年经济学一哲学手稿》中论述了（）。A、艺术的掌握方式B、人也按照美的规律来建造C、人的本质力量的对象化D、希腊艺术的永久魅力E、艺术生产同物质生产的不平衡关系36.1844年经济学哲学手稿37.追求文学语言的（）与（），并按照这一标准对许多作家作品进行评价，反对“人物都讲同样的话”是经典作家文艺批评的一个重要方面。38.简述文艺的真实性与倾向性之间的关系？39.易卜生的戏剧反映的挪威中小资产阶级比起德国的来有天壤之别，这是因为（）。A、束手无策，毫无创造能力B、具有胆怯、狭隘的性格C、具有自己的性格以及首创和独立的精神D、具有革命的英雄主义40.列宁把文艺看成“齿轮和螺丝钉”，完全忽视了文艺的特殊性。41.在马克思看来，物质发展同艺术生产发展的不平衡是（）。A、历史发展的偶然B、对经济决定作品的否定C、客观存在的事实D、普遍存在的规律42.物质生产的发展与艺术生产具有不平衡的关系是马克思在给（）一书写的导言中提出的一个命题。43.人的生产具有的特性是（）。A、片面性B、全面性C、自由性D、强制性E、自觉性44.恩格斯关于未来戏剧的理想要有“较大的思想深度与意识到的历史内容”，“思想深度”与“历史内容”这两者之间的关系是（）。A、平行并列的B、相互依存的C、前者以后者为基础D、前者是后者的基础45.《红与黑》体现的是（）的冲突；《麦克白》体现的是（）的冲突。46.格式塔心理学的代表人物是：（）。47.邓小平指出：“一切进步文艺工作者的艺术生命，就在于他们”（）A、不断提高艺术表现力B、同人民之间的血肉联系C、善于借鉴优秀的文艺遗产D、努力创造新的形式48.结合所学知识，联系具体文本，简述“自然的人化”。49.马克思说“贩卖矿物的商人只看到矿物的商业价值，而看不到矿物的美和特性”，意思是（）。A、美感就是人的实际需要的感觉B、美感不同于人的实际需要的感觉C、有商业价值的东西不能引起人的美感D、商人在任何时候不可能产生美感50.恩格斯《致玛·哈克奈斯》的基本内容是（）A、现实主义文学的真实性与典型性B、历史悲剧的客观根源C、现实主义文学的真实性与倾向性D、关于正确运用历史唯物主义分析文艺现象51.《审美之维》一书的作者是（）。52.恩格斯认为，只要有了现实主义方法，哪怕是世界观十分反动保守的作家也保证能写出深刻反映社会生活本质的伟大作品。53.列宁认为，在自己的作品中“创作了无与伦比的俄国生活的图画”的作家是（）。A、高尔基B、果戈里C、普希金D、列·甫·托尔斯泰54.为什么说马克思用社会实践的观点和方法研究美学是美学研究史上的根本变革？55.马克思、恩格斯和拉萨尔在济金根悲剧问题上的分歧主要反映在（）。A、题材选择B、认识路线C、历史观D、对贵族的态度E、对农民的态度56.（）写作了《1844年经济学—哲学手稿》。57.马克思明确提出人的头脑掌握世界的方式有：（）A、理论的B、艺术的C、宗教的D、实践精神的E、抽象的58.列宁认为应该如何对待托尔斯泰遗产的历史意义？59.结合现实作品，马克思和恩格斯对现实主义文学有哪些论述？60.“两种民族文化”理论的提出者是（）。A、恩格斯B、列宁C、毛泽东D、马克思61.“列甫·托尔斯泰是俄国革命的镜子”62.马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤"，这说明（）。A、文艺有继承性B、生活是文艺的源泉C、前人的作品是文艺的源泉D、文艺受其他民族的影响63.恩格斯在《致玛·哈克奈斯》中谈到工人阶级“也应当在现实主义领域内占有自己的地位”的意思是，在现实主义艺术中，必须（）。A、塑出工人阶级的典型形象B、描写工人阶级对旧制度的反叛C、以工人的斗争生活为主，并写出斗争的必然胜利D、描写工人斗争，揭示资产阶级必然灭亡64.文艺的社会性质是根本、基础，文学艺术是上层建筑中的意识形态（文艺与经济）来自马、恩的（）和马克思的《政治经济学批判·序言》。65.后实践美学的代表人物是：（）。66.毛泽东说社会生活是文艺的唯一源泉，抹煞了文艺家的主观能动作用。67.中国美学四大派： 主观派——（）、吕荧 （）——蔡仪 （）——朱光潜 客观性与社会性的统一（实践派）——（）68.结合马克思评《巴黎的秘密》谈关于人物塑造的现实主义原则。69.被誉为“西方马克思主义的祖先”的是：（）。70.意识形态之间的关系是（）A、以经济发展为基础B、相互作用C、没有关系D、对立关系E、并对经济基础发生作用71.在马克思主义美学之前，探索美的本质的途径和观点有（）。A、纯粹从事物直观属性本身去进行考察B、仅仅从人的主观意识去进行考察C、从物质实践的角度去进行考察D、把美的根源看作客观精神E、劳动创造了美72.如何理解“作者的见解越隐蔽，对作品艺术来说就越好”。73.“以美育代宗教”的主张的提出者是：（）。74.“莎士比亚化”基本特征有（）。A、从现实生活出发B、按生活本来面貌再现生活C、坚持人物塑造的个性化D、正确处理人物与环境的关系E、情节的生动性和丰富性75.希腊艺术之所以具有永久的魅力，是因为（）A、希腊人的正常的儿童B、希腊人是早熟的儿童C、生动反映人类早期的情形D、生动而真实地写出了特定时代人的精神面貌76.“艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讲座去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不是采取简单的方法去解决”，这句话的意思是（）。A、解决艺术和科学领域的是非问题必须遵循其自身规律B、党和政府无须介入艺术和科学领域是非问题C、任何批评都不利于解决艺术和科学领域的是非问题D、艺术和科学领域的是非问题只是艺术界科学界的事情77.“生活决定意识”、“社会存在决定社会意识”的原理，对于认识文艺的基本性质有什么意义？78.马克思所说的“人化的自然界”，包括（）A、人类实践活动的成果B、人改造了的对象世界C、人的主观意识的象征物D、绝对精神外化的产物E、人的情感的表现79.简述马克思恩格斯的悲剧观。80.列宁指出，谁拥护“民族文化”的口号，谁就是（）。A、有觉悟的工人B、民族主义的市侩C、马克思主义者D、民主主义者81.联系当下审美文化现象，论述马尔库塞的文艺理论思想。82.从文艺思潮和社会思潮的关系出发，分析青年黑格尔派吹捧欧仁˙苏的长篇小说《巴黎的秘密》的原因？83.原文理解段落填空： （）。只是由于人的本质的客观的展开的丰富性，主体的、人的感性的丰富性，……那些能成为人的享受的感觉，即确证自己是人的本质力量的感觉，才一部分发展起来，一部分产生出来。……人的感觉、感觉的人性，都只是由于它的对象的存在，由于人化的自然界，才产生出来的。（）。《1844年经济学哲学手稿》84.标志着美学作为一门独立学科正式建立的美学著作是：（）的《美学》（1750年出版），他因此被誉为“（）”。85.什么是文学的反叛性？86.中国实践美学诞生的标志是：1956年（）的《论美感、美和艺术——兼论朱光潜唯心主义美学思想》问世。87.最集中地表现马克思主义美学思想的文献是（）。A、《政治经济学导言》B、《政治经济学序言》C、《844年经济学一哲学手稿》D、《意志意识形态》88.人的感觉和动物的感觉有何不同？是怎样形成和发展起来的？89.所谓“莎士比亚化”的含义有（）A、从现实生活出发B、从主观意图出发C、要塑造具体生动的人物形象D、要有形象的生动性E、要重视形式的完美90.人能“在他所创造的世界中直观自身"，就是说人能（）A、在人化的自然中看到人的本质B、在自己的物质产品中看到自己的力量C、在自己的歌声中听到自己的心声D、面对大海而使自己胸襟开阔E、从山花野草感受到人的生命活力91.根据马克思的唯物史观，人与环境的关系是（）。A、环境是人创造的B、人完全由环境创造C、人与环境相互创造D、人只适应于环境92.请结合所学知识，联系具体文本，谈谈你对艺术发展“不平衡”理论的理解。93.原文理解段落填空： “（）。动物和它的生命活动是直接同一的。动物不把自己同自己的生命活动区别开来。它就是这种生命活动。（）。他的生命活动是有意识的。这不是人与之直接融为一体的那种规定性。有意识的生命活动把人同动物的生命活动直接区别开来。正是由于这一点，人才是类存在物。”《1844年经济学哲学手稿》94.片断理解：“据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样典型了。”95.“民族主义和全世界工人运动的国际文化”这一口号的提出者是（）。A、马克思B、恩格斯C、列宁D、斯大林96.马克思的《手稿》对我们理解文艺创作和文艺欣赏中主客观关系有何启示？97.怎样正确理解文艺和政治的关系？98.邓小平是怎样理解文艺与政治的关系的？99.毛泽东关于社会生活是文学艺术唯一源泉的理论，主要涉及的文学理论有（）。A、社会本质B、审美本质C、题材来源D、创作方法E、审美特征100.邓小平《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝词》写于（）。A、1949年B、1978年C、1979年D、1992年第I卷参考答案一.参考题库1.参考答案：阿多诺2.参考答案： 马克思在（政治经济学批判）导言中论述了物质生产和艺术生产发展的不平衡关系，指出艺术的“一定的繁盛时期决不是同一般经济发展成比例的”。马克思对这一关系的论述说明： 第一，艺术生产并不是直接由物质生产发展的水平决定的，而是由物质生活过程中的矛盾即牛产力与生产关系的冲突来决宝的； 第二，并不只是物质生产（经济）决定着艺术的发展，政治、宗教等诸多因素都要影响艺术生产，而且这种影响作用往往还更加直接； 第三，艺术有自身的特殊形式和功能，如它的想象性和幻想性可以使之弥补现实生活的缺陷（神话表现得特别突出）也是它与物质生产发展不平衡的重要原因。3.参考答案：C4.参考答案： "艺术的公转律和自转律"说法是以地球的公转律和自转律作比，来论述文艺的运动规律及其与社会基础的关系的。马克思早在1842年《第六界莱因省议会的辩论（第一篇论文）》中指出："在宇宙系统中每一个 单独的行星一面自转，同时又围绕太阳运转，同样，在自由的系统中，它的每个领域也是一面自转，同时有围绕自由这一太阳中心运转。"马克思以这一形象说法所描述出的事物运动规律，同样也适用于文学艺术。 我国文艺理论家杨晦在其《论文艺运动与社会运动》一文中，就运用了马克思的这一理论来进行论述的。文艺在社会经济基础的支配下的运动是公转，而自己的独特发展则是自转。地球可以自转，但离开公转它将不复作为地球存在；而公转当然也不能代替自转。文学艺术亦然，离开了社会和经济发展的基础，其也将不可能作为文学艺术而存在，文学自身的运动也决不能够因为其对社会和经济基础的某种依赖关系所遮蔽或替换。同地球的运动类似，文艺的运动也有向心力和离心力。马克思认为，虽然许多作家是一个占支配地位的阶级的代言人，但是伟大的文学是能够超越某一流行的意识形态之上的。不同的作家如此，同一作家有时也这样，对于当时的主流社会来说它可能同时具有向心力和离心力。比如歌德、托尔斯泰。为什么会出现这种情形？原因就在于文学艺术活动是有其自己的特色、原则和精神追求的。 文学艺术和艺术形态之间也存在这种公转律和自转律的关系。文学艺术既有绕着意识形态的公转也有自转，并且在其运动过程中也同样具有向心力和离心力。与对经济基础的反作用力相比，文学艺术对意识形态的反作用力是明显的，甚至某些时候在文学艺术的某些形式中，尤其是在不同的那些把文学视为宣传手段或单纯功利主义的作品中，其本身就直接实现着意识形态的功能和作用。5.参考答案：金枝6.参考答案：审美王国；自由王国7.参考答案：物化8.参考答案：这是马克思在《在1844年经济学哲学手稿》中从人与自然的关系对人类劳动实践本质的概括。指人通过劳动实践改造自然对象，使之打上人的烙印，即人的本质力量转化为对象化的存在，从而揭示了审美和艺术的社会根源。9.参考答案：B10.参考答案：B,D,E11.参考答案：C12.参考答案：恩格斯通过生动的形象，在对社会关系的真实描写中来表现作者的见解和观点。只有这样，作品的倾向才能通过审美的方式为读者所接受。这一观点说明了恩格斯对文艺的审美特性的重视。13.参考答案： 理解：在《1844年经济学哲学手稿》中，马克思把人看作一种物种。他考察到动物的生命活动和人的生命活动不同，人的生命活动就在于他自由自觉的活动。一个种的全部特性、种的类特性就在于生命活动的性质，而马克思在强调类特性时是把人当作一个类，这种情况下就没有区别社会各阶层的人们，比如资本家和工人、地主和农民的区别。马克思同时还强调，自由和自觉指的是，人能够把自己的生命活动变成自己意识和意志的对象，由于是意识的对象因此人能认识，由于是意志的对象因此人能控制，所以人的生命活动就不同于动物。14.参考答案： 在给敏·考茨基和玛·哈克奈斯的信中，恩格斯较集中地论述了文学的倾向性和真实性问题。归纳起来，他关于倾向性的基本观点是： 第一，文学可以有倾向。 第二，文学要有正确进步的倾向。他还要求“具有社会主义倾向； 第三，倾向性应当从生动的形象中得到表现。 第四、倾向性应与真实性想结合统一。 他关于文学真实性的论述主要有： 第一、文学必须真实地反映生活， 第二，文学的真实必须正确反映社会关系的本质， 第三，要有细节的真实，但不是照搬生活的事实，文学的真实性允许虚构和想象。马、恩都十分重视文学形象的真实。15.参考答案： ①会更清楚地认识自己的敌人； ②会了解他们的弱点在什么地方； ③不应该向托尔斯泰学习如何求得美好的生活，而应该“向无产阶级学习”。16.参考答案：A17.参考答案：布封；论风格18.参考答案：我认为，我们不应该为了观念的东西而忘掉现实的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚19.参考答案：D20.参考答案：C21.参考答案：纯粹理性批判；实践理性批判；判断力批判22.参考答案：政治标准；艺术标准23.参考答案：《导言》24.参考答案：C25.参考答案： （1）本段中的两个“艺术生产”的内涵是不同的。前者强调“艺术”，强调艺术的审美特性，“生产”是广义的概念，后者强调“生产”，不是指从来如此的广义的艺术生产，而是新出现的作为资本主义经济活动出现的生产形式，是狭义的。在现代，艺术具有了物质生产的某种特性，变得比以往更加复杂了，这样它就具有了两重性，即具有审美性，又具有商品性，所以艺术就不可能再以古典的形式被创造出来。 （2）本段主要体现了艺术生产的不平衡的理论观点。艺术生产的不平衡有两种情形，一是整体的艺术发展跟整个的社会发展不平衡，如古希腊的艺术和莎士比亚跟现代相比，艺术繁盛程度与物质发达程度是成反比的，二是艺术领域内部不同艺术种类之间发展不平衡，如整体的艺术在发展，而古希腊神话却在衰落，而且每个时代都有各自有代表性的艺术形式，所谓“歌谣文理，与世推移”，如唐诗宋词元曲。我们可以理解为，任何一个时代都有划时代的、古典的艺术形式，而当以后的生活提供了新的状况时，就会有另外的形式成为这个时代的形式。26.参考答案：D27.参考答案：B28.参考答案： 应当强化马克思主义文艺学的批判精神。马克思主义本身的性质和功能是革命的批判的。马克思恩格斯几乎所有的评论文章和政论文章都体现着和贯穿着对各种非人的和非史的社会文化思潮的批判。马克思的《评普鲁士最近的书报检查令》充满着对文化专制主义的批判；马克思的《1844年经济学哲学手稿》充满着对异化劳动的批判；马克思恩格斯的《德意志意识形态》充满着对德国的虚假和有害的意识形态的批判；马克思恩格斯的《共产党宣言》对剥削和压迫工人阶级的社会制度和思想体系，以纲领的形态，进行了深刻的全面的批判，……如此等等。 马克思系统地提出了异化理论和关于人的解放的学说。马克思、恩格斯对舆论批判和实践批判的不同的性质、作用和功能进行了科学分析。他们认为舆论批判是必要的，但取代不了对现实的实践批判。马克思主义的批判精神被西方马克思主义文论所传承，特别是被法兰克福学派的文化批判理论所发扬，随后被流行于整个当代西方的文化研究所强化，成为一直主导世界文论潮流的强势文化。我们应当以马克思恩格斯为榜样，高举批判的旗帜，对一切伪科学的、非人性的、非历史的社会文化思潮和文艺思潮进行清醒的、有选择的、有目的的鉴别和分析，使马克思主义文艺学在批判的烈火中获得新生。29.参考答案： 文艺批评的美学和历史观点，是由恩格斯提出来的马克思文学批评的一个重要原则。文学批评的美学观点指衡量作家是否按照美的规律进行创作，及作品是否具有艺术感染力和较高的审美价值。“美学观点“指文艺批评必须着眼于大同世界的审美关系。批评家要充分注意艺术的审美特性，理解文艺创作、作品构成以及文艺鉴赏的各种规律，对作家、作品及其他文艺现象作出符合审美规律的具体分析，把审美价值作为衡量批评对象的一个尺度。 文学批评的历史观点是指文艺批评必须以历史唯物主义为指导，着眼于文艺所反映或体现的人的社会关系和历史关系。批评家要把作家及其作品放在特定的时代和历史条件下加以考察，做历史的、阶级的具体分析，把它们反映历史真实的程度、对历史发展规律的认识和把握的程度以及具有的进步的倾向，作为衡量批评对象价值的一个尺度或标准。 美学批评和历史批评各有所长，各有侧重。美学批评侧重于艺术的审美价值的评判，历史批评侧重的是艺术内容的历史价值或社会价值的批判。两者既不能相互取代，也不能截然分开。离开历史批评的美学批评就无法判断、传达所要表现的历史内容的艺术的形式和技巧是否成功；离开美学批评的历史批评更无法判断理应由艺术方法传达的历史内容是否被艺术地表现出来。因此将“美学观点和历史观点”结合是文学批评的最高标准。30.参考答案：A,B,D,E31.参考答案：错误32.参考答案：C33.参考答案：A34.参考答案：C35.参考答案：B,C,D36.参考答案：《1844年经济学哲学手稿》义称《巴黎手稿》，是马克思涉及美学思想的主要论著，他从实践的角度回答了美和美感产生的根源以及审美活动构成的基本要素和条件等，在美学史上是划时代的贡献。37.参考答案：独创性；个性化38.参考答案： 马克思认为，真实性是现实主义核心问题，但是真实性并不是等同于毫无选择的反映和描写。文艺的真实性是以现实生活为基础的，同时又体现出了作家对生活的选择、改造和提炼，是对生活的正确和艺术反映。它有着不以任何人的主观意志为转移的客观内容。文学作品中的倾向性，包含有作家对于所描写事物所作出的评价和所持的情感态度。它不应游离于所描写的事物之外，否则就会变成抽象的说教。这种评价和情感态度是属于作家主观的东西，它只能符合而不能改变所描写的食物的本质规律及其客观倾向，否则就会违背甚至破坏艺术的真实性。文学作品的描写对象主要是人，作家对自己塑造的人物的好恶爱憎应植根于对客观社会生活的深刻认识，对自己所描写的对象的真实体验。只有这样，才能达到倾向性和真实性的高度统一。 文艺的倾向性和真实性的辩证统一的原则，反映了文艺创作的客观规律。它要求作家要将倾向性寓于现实性中，主张作家让事实说话。同时，它还要求作家艺术家树立生活实践的观点。作家艺术家只有勇敢地投入艰苦的生活实践和创作实践，取得丰富的实践经验，才能使自己作品的倾向性和真实性得到客观的体验，逐步求得两者的真实统一。39.参考答案：C40.参考答案：错误41.参考答案：D42.参考答案：《政治经济学批判》43.参考答案：B,C,E44.参考答案：B45.参考答案：本我与自我；本我与超我46.参考答案：阿恩海姆47.参考答案：B48.参考答案：马克思在《1844年经济学—哲学手稿》中多次提及“人化的自然界”和“自然的人化”。一般地说，这两个概念是一致的，都表明这样一个事实，即人的本质力量对象化产生的双重结果：一方面，自然界在人的实践活动之中，逐渐地打上人的烙印，成为人的一部分，自然界属于人的实践改造的对象，并且体现了人的精神意志；另一方面，人在改造自然界的过程中，也改造了自己，发展了自己的肉体和精神。在自然的人化过程中，出现了审美意识和美的创造。49.参考答案：B50.参考答案：C51.参考答案：马尔库塞52.参考答案：错误53.参考答案：D54.参考答案： （1）黑格尔和费尔巴哈的学术思想是马克思主义产生之前人类智慧发展的最高成就，但由于他们都离开社会实践去探讨美学问题，因而不能得出科学的结论。 （2）黑格尔在理念世界中去寻求美的问题，认为“美是理念的感性显现”，局限于“理念世界”的圈子里谈美，无法得出科学的结论。 （3）费尔巴哈批判了“理念论”，但只把人视为感性的对象，没有把人理解为社会关系的总和。 （4）实践的观点是马克思主义的基本观点，阐明人类最基本的实践活动-----劳动和社会实践的重要地位和巨大作用，是《手稿》中的基本思想和宗旨所在。从经济学和哲学的结合上，运用社会实践的观点和方法观察美学现象，是美学研究方法上的一次重大突破。55.参考答案：B,C56.参考答案：马克思57.参考答案：A,B,C,D58.参考答案： 列宁尖锐地批判了官方和资产阶级自由派的种种谬论，他认为应该从三方面认识和对待托尔斯泰遗产的历史意义。 ①他指出托尔斯泰的遗产具有十分重要的意义。列宁说：“托尔斯泰去世了，革命前的俄国也成了过去，但是在他的遗产里，却有着没有成为过去而是属于未来的东西，俄国无产阶级要接受这份遗产，要研究这份遗产”。 ②他指出了托尔斯泰遗产有着具体意义。 ③他还特别看待托尔斯泰思想中的空想成分。59.参考答案： 在《致敏·考茨基》和《致玛·哈克奈斯》两封信中，恩格斯在新的历史条件下重申并发展了现实主义的文学原则，论述了现实主义的历史使命和能动性，并且批评了种种反现实主义的文学倾向。 关于人物性格典型和“充分的现实主义"的观点，主要是： 其一，典型人物应当是具有鲜明的个性，具有多种性格特征的“一定的单个人"，是一个“这个"。这就要求，现实主义作家在写入的时候，一定要写出他们的鲜明的个性，不能千人一面，千口一腔。《智取威虎山》中的英雄人物杨子荣、少剑波、孙达得的个性各不相同，反面人物座山雕、八大金刚、小炉匠的个性也各不相同，不管是正面人物、反面人物或正反面人物之间也都不雷同。 其二，典型人物应当与典型环境相统一，以达到反映时代本质的高度。60.参考答案：B61.参考答案：在托尔斯泰八十诞辰的时候，针对当时反动派绕开革命问题歪曲托尔斯泰，以达到其反对革命的企图，列宁从辩证唯物论的反映论和历史唯物论主义的观点出发，指出托尔斯泰的矛盾恰好是农民在那个过渡时代中的矛盾处境的反映，即反映了他们的力量也反映了他们的弱点，而当时的革命正好是农民资产阶级革命，因此，得出了列甫·托尔斯泰是俄国革命镜子的结论。这一结论是决定坚持从俄国革命的性质、革命的动机的观点去分析托尔斯泰的结果，从而科学地揭示了托尔斯泰矛盾的根源和社会作用。为正确评价和对待托尔斯泰的遗产提供了正确的前提。62.参考答案：A63.参考答案：A64.参考答案：《德意志意识形态》65.参考答案：杨春时66.参考答案：错误67.参考答案：高尔泰；客观派；主客观统一派；李泽厚68.参考答案： 马克思在评价欧仁·苏的长篇小说《巴黎的秘密》时，有一个突出的观点，即人物塑造的现实主义原则。 1、出发点问题。马克思强调的是从现实的具体的人物出发，而不是从主观观念、抽象的本质出发。马克思批判欧仁·苏的小说没有反映现实的丰富性和差别性，而是把现实生活扭曲，纳入到自己的主观观念的圈子里去。现实是丰富的，而观念是单纯的，从主观观念出发就必然无法充分写出现实人物的丰富性和差异性。如马克思在“屠夫批判的变成了狗”这一篇章中，写到，“这番狗式的自白以警句的形式概括的表明了‘刺客’的全部批判的生涯”，他是指在此人物承载着作者的意图，意图完成后人物的意义就结束了，刺客在作品中的价值只是为读者提供了一个鲁道夫改造世界的范例而已，他并不是作为独立的人的生涯，而是作为观念上的批判的符号和图解的生涯。而在写到玛丽花时，马克思也指出，“到现在为止，我们所看的都是玛丽花本来的、非批判的形象，在这里，欧仁·苏超出了他那狭隘的世界观的界限。”说明当作家坚持唯物主义的创作思想时，他就能真实生动的展现人性美与人物性格的内在逻辑，当他从观念出发，在创作中持唯心主义思想时，他笔下的人物就只能变成作家政治观点的传声筒。 2、作为现实主义的人物形象，应该有独立的个性和丰富的人性。现实中的人是一切社会关系的总和，写活一个人就是写活了社会关系。人在各种社会关系中，形成和发展了他独立的个性，并产生了丰富的伦理人情，这就使得社会中的人的本质变得丰富、复杂、完满。如《巴黎的秘密》中玛丽花的本来形象，虽然她是一个卖淫妇，处于十分屈辱的境地中，但她仍然朝气蓬勃、精力充沛、愉快活泼、生性灵活，体现了她怎样在非人的境遇中合乎人性的成长，马克思指出，“她本人既不善，也不恶，就只是有人性。”然而作者在描绘他的人物时，却常常归纳为抽象的善恶，如马克思指出鲁道夫的两位教师就是善与恶对立的两个化身，善人必须是诚实、单纯、沉默寡言，恶人就必须满脑子是最可怕的怀疑论。这是对现实的抽象的歪曲，脱离现实的。 3、人物应有鲜明的性格逻辑。 （1）首先，人物的一言一行都应符合他特殊的个性、内在的品质。它们是人物内在品质的自然流露，而不应是作者从外部强加而产生的。人物言行要在它内在品质中找到根据。如马克思指出，“关于鲁道夫进行的种种猎奇和他经历的种种遭遇，我们首先可以在他那热衷于猎奇的天性中找到原由。……决定他对别人的态度的，不是某种抽象的固执观念，就是一些完全个人的、偶然的动机。”他捕获校长，是为了个人利益，得到伯爵夫人的文书夹，弄瞎校长的眼睛也是出于个人的激情。 （2）人物性格的发展离不开个性和内在品质。它应是人物的个性在一定的环境合乎逻辑的自然转变。而《巴黎的秘密》中人物的性格都是突变，转变动因都是抽象的观念。为了体现作者的意图，把作家的思考转作人物自己的动机，从而使人物性格发生了惊人突变，破坏了人物的和谐统一。如马克思指出，“欧仁·苏在刺客这头‘看家狗’的嘴上贴了一张标签，”他从一个强悍的自然之子突变成了彬彬有礼、温文尔雅的狗，他不是在自己的人类个性中寻找行为动机，而是从这句标签式的话中寻找动机，“‘你有心肝和骨气’这几个字使我成了人。” 4、作家笔下的人物呈现出本来的形象和批判的变态之间的矛盾和分裂，这就破坏了人物的真实性、完整性，使人物仅仅变成作家的传声筒，其矛盾根源与实质是作家的主观观念与现实真实的矛盾无法解决。 人物性格的逻辑问题。是把人物看做有独立个性的形象本身，把他放到时代环境中描写，还是把形象作为主题观念的化身，作家思想的传声筒。 尊重艺术形象思维的特点，以及具体的艺术表现。如韵律、结构、人物形象细节的描写。 关于人物：个性与共性的统一。“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说的，是一个‘这个’，而且应当是如此。”《致敏那·考茨基》 此处的共性，带有深刻的本质内涵，反映了时代的某些本质特点或人性中的共同点，并不属于个人的独特个性。正如马克思在《致斐迪南·拉萨尔》中所说，“如果从济金根身上除去那些属于个人和它的特殊的教养，天生的才能等等的东西，那么生下来的就只是一个葛兹·冯·伯利欣根了。”说明两者在共性上完全一样，只是个性上有所不同。 恩格斯在《致斐迪南·拉萨尔》中指出，“主要人物是一定阶级和倾向的代表，因而也是他们时代的一定思想的代表，他们的动机不是从琐碎的个人欲望中，而正是从他们所处的历史潮流中得来的。”正因为人物都是处于一定时期的社会环境中的，因此他们的性格、命运、动机、行动等等都能反映整个历史时代的生活，有意识到的历史内容和巨大的思想深度。 关于倾向性，恩格斯在《致敏娜·考茨基》中提到，“倾向应当从场面和情节中自然而然的流露出来，而不应当特别把它指点出来。”体现了倾向性与真实性的关系。他在《致玛·哈克奈斯》中提出，“我决不是责备您没有写出一部直截了当的社会主义的小说，一部像我们德国人所说的‘倾向性小说’，来鼓吹作者的社会观点和政治观点。我决不是这个意思。作者的见解越隐蔽，对艺术作品来说就越好，我所指的现实主义甚至可以不顾作者的见解而表露出来。”即现实主义的伟大胜利。 人物：个性与共性的统一。69.参考答案：卢卡奇70.参考答案：A,B,E71.参考答案：A,B,D72.参考答案： “作者的见解越隐蔽，对作品艺术来说就越好”，这句话是说即便是积极的倾向也不应以发表议论的方式表现出来，而应在艺术形象中自然地流露出来。 文艺史主客化合的关系，或隐或显表现文艺家对对象的感情与态度。而所谓文艺的倾向性，指的是艺术家的阶级立场、道德意识、爱憎情感、理想追求等在作品中的体现。恩格斯并不一概反对具有强烈倾向的文艺作品，但是也不赞成把强烈倾向作为衡量文艺作品优劣的普遍标准。恩格斯说，“我绝不反对倾向诗本身”。“绝不反对倾向诗本身”，这倾向性具有历史的合理性、进步的、积极的，在艺术上是卓越的，这些倾向没有用政治的词语来弥补创作的不足。同时，恩格斯不反对作家对倾向性的表现。但是这种对倾向性的表现应寓于艺术形象的描绘之中，脱离艺术形象进行抽象的说教，会损害作品。恩格斯认为，在当前条件下，一部作品只有真实地描写出资产阶级和无产阶级之间的现实关系，本身就具备了社会主义的倾向，而无需作者公开表明自己的立场。他的倾向性没有通过现实化的语言流露出来，而是通过对现实的真实描写和形象刻画自然表现出来，将倾向性寓于现实性中，主张作家让事实说话，让艺术形象去说话。73.参考答案：蔡元培74.参考答案：A,C,D,E75.参考答案：D76.参考答案：A77.参考答案： ①马、恩提出的“不是意识决定生活，而是生活决定意识”的原理，使包括文艺在内的意识形态与物质生活的关系得到了正确的回答。 ②马、恩提出的“从现实的、有生命的个人本身出发”、“我们的出发点是从事实际活动的人”的观点，启示文艺应以现实的人为出发点，表达了他们的现实主义文学主张的思想基础。 ③明确提出“人创造环境，同样环境也创造人”，既辩证又唯物地揭示了人与环境的关系，这对于认识和描写人物与环境、作家与时代的关系，都具有深刻的指导意义。 ④他们还论述了社会意识的复杂性，启示我们用唯物主义观点认识某些复杂的文艺现象。78.参考答案：A,B79.参考答案：马克思和恩格斯在致拉萨尔的信的里，分别就悲剧问题发表了深刻的见解。他们在信中提出并论证的一个主要问题，就是历史悲剧如何忠实历史真实的问题。拉萨尔的剧本《济金根》取材16世纪20年代德国一个真实的历史事件，但是，他歪曲了这段历史生活的真实，竭力颂扬贵族运动和贵族代表人物，而把农民运动放到及其代表人物都放到次要位置上。马克思恩格斯批评了这种错误的立场。马克思和恩格斯谈到悲剧问题时，运用历史唯物主义的观点分析了悲剧的社会根源，批评了拉萨尔的唯心主义的悲剧观念，反对从人物的精神因素和心理性格上寻求悲剧的原因，而认为悲剧的根本原因在于社会的阶级矛盾，是历史的必然要求有这种要求实际上不可能实现之间的悲剧性的矛盾冲突。80.参考答案：B81.参考答案： 从其社会批判理论的思想基础出发，马尔库塞美学和文艺理论思考的一个基本原则是，艺术和审美活动为人们提供了一个和既存现实完全不同的世界，从而使人们摆脱了既存现实，获得解放。换言之，人的解放的根本标志和现实途径，就是以艺术—文化为手段的心理—本能压抑的消除。 他的文艺理论思想主要内涵是： （1）艺术的异在性和否定性。他认为特性表现这两个方面： 一是艺术创造的世界是现实世界中根本不存在的或尚未存在的，它是人们的理想和愿望，这是一个不受压抑的现实原则所规范和约束的自由的世界。 二是艺术世界是与现实世界根本对立的，是对现实世界的否定。艺术对于现实的否定性，不在于它直接高呼否定的口号，说革命性的语言，而是借助于艺术的审美形式。 （2）艺术具有间接的政治和革命的功能。 由对艺术和审美的否定性出发，马尔库塞充分张扬了艺术和审美的政治和革命的功能。 一是通过美学形式而具有升华的功能。现实世界造成了人性的压抑和扭曲，艺术由于超越了直接现实而展现了一个非压抑性的条件，从而使人的本能如狭隘的性欲得以升华为广泛的爱欲，艺术的革命功能就体现在这种升华之中。 二是艺术和审美具有心灵解放的功能。马尔库塞认为，想象和幻想正是艺术和审美的特有领域，通过想象和幻想，艺术对于现行的理性原则提出挑战，是对现实原则的彻底否定，从而艺术使自己具有革命的功能。 三是艺术和审美具有造就“新感性”、创造新主体的政治功能。马尔库塞的“新感性”，就是能超越压抑性的现实原则，以感性为中心的感性和理性的和谐，而要建立“新感性”，必须建立新的社会主体，而新的社会主体的建立，必须最好的途径就是进行艺术和审美的活动。82.参考答案： （1）任何文艺思潮都是社会思潮这样那样的反映，社会思潮又取决于一定时代的社会历史条件，表现为多种形态，诸如哲学思潮，法学思潮，宗教思潮等等，文艺思潮和诸多社会思潮的存在和发展总是互渗和互动的，基于一定的历史条件所产生的诸多社会思潮总会一定程度上这样那样的反映和折射到文艺思潮中来，而文艺思潮又往往作为诸多社会思潮的载体和受体使之得到形象化的呈现和张扬。 （2）当时流行于德国知识界的最有影响的社会思潮是：青年黑格尔派的唯心主义思辩哲学思潮，基督教的伦理道德思潮和空想主义思潮都在《巴黎的秘密》中得到了比较集中的充分的表现，这样《巴黎的秘密》正好顺应青年黑格尔派宣扬自己理论的需求。首先《巴黎的秘密》作为异步文艺作品用形象的手段图解和演义了青年黑格尔派的思辩哲学的原则和幻想，他以唯心主义思辩哲学为理论基础，用其原则和幻想来塑造人物形象，改制人物性格和结构故事情节，处处宣扬了思辩哲学的批判功能和改造世界的伟力，正因为《巴黎的秘密》适应了青年黑格尔派理论宣传的需要。才为该派大肆吹捧其次，欧仁.苏的这部长篇小说表现了流行于当时西方的基督教伦理思潮，《巴黎的秘密》认为变革社会制度，只要依靠哲学批判和道德改造，凭借基督教的伦理道德原则对没有教养的穷人进行道德教化和道德惩治，使他们实现道德上的自我净化，和自我完善，以便求得整个社会的善化，具有改良意象的青年黑格尔派的一些伦理家妄想借助基督教的伦理道德思潮和伦理道德学说与思辩哲学联姻，以求强化批判功能，企图通过精神呼吁和思想宣传，从哲学改造和道德说教的配合和策应上，实现对社会的改良，最后，《巴黎的秘密》体现了流行于西方的空想主义，他开始勾勒的是一个黑暗而混乱的社会，贫富悬殊、道德堕落、生活动荡，到处散发着腐朽气息和充斥着荒谬和犯罪，其中理想人物鲁道夫以“救世主“的角色，制定了重建社会的改良方案，救济穷人，造福于民，谋建一个公平的”理想社会“，消除所谓的”巴黎的秘密“即文明中的野蛮和国家中的无法纪，”它所体现的这种空想社会思潮不仅和青年黑格尔派思辩哲学的原则和幻想是完全相通的。而且还是他们通过推行空想社会主义的政治主张来实施思辩哲学的原则和幻想的实践途径和实验手段。 （3）欧仁˙苏的长篇小说《巴黎的秘密》，以青年黑格尔派思辩哲学作为贯穿全书统摄全书饿主线，将这种主观唯心主义的思辩哲学视为核心和灵魂揉进了基督教的伦理道德，空想社会主义等社会思潮，正适应了青年黑格尔派理论宣传的需要，因而受其格外吹捧。83.参考答案：任何一个对象对我的意义都以我的感觉所及的程度为限。所以社会的人的感觉不同于非社会的人的感觉；五官感觉的形成是以往全部世界历史的产物84.参考答案：鲍姆嘉登；美学之父85.参考答案：如果文学可以称之为伟大的艺术，那麽审美是它的最基本的特征。文学的审美维度创造了“反抗的主体”。任何对既定的秩序可能产生颠覆功能的事物都包含着反抗的意味。文学“向既定现实决定何谓“真实”的垄断劝提出了挑战”。它是通过创造一个“比现实本身更真实的虚构世界来提出的挑战的”（马尔库塞：《审美之源》）。总之，审美中的各种想象性活动是对人类异化的一种解放形式。文学的反叛性源于它同现实之间的关系。无论是浪漫的赞美，还是按照现实主义成规进行“真实”的描摹，或者对于现实表示出现代主义的绝望——虚构的文学世界反而使现实的经验世界显示出它的“虚假性”，从而号召与激发人们行动起来，创造一个“比显示本身更真实”的世界。尽管文学话语不是已然的显示，但它却以应然的价值方式指出现实的阴影与缺陷，所以，文学话语既纳入现实，同时又在价值尺度上背离现实。86.参考答案：李泽厚87.参考答案：C88.参考答案： ①人的感觉是精神的感觉；动物的感觉是生理性的生物感觉； ②人的感觉除了先天的遗传因素外，更重要的是后天的实践锻炼，是由于人类在社会实践活动中包含了社会历史发展的内容，用马克思的话来说：五官感觉是以往全部世界历史的产物，社会实践是促进人的审美能力发展的根源。89.参考答案：A,C,D,E90.参考答案：A,B,C91.参考答案：C92.参考答案： 物质生产的发展和艺术发展之间具有不平衡关系，它是物质生产的发展与诸多的意识形式的发展之间的不平衡关系的一种。这一不平衡关系表明，对进步这个概念一定要从历史的具体的意义上去理解；同样看待物质生产的发展和艺术发展及其之间的关系也要从历史的具体的意义上去考虑。物质生产和艺术之间不平衡地发展是一种关系