DBXM135-2021马头琴传统工艺技术规程

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DB22吉 林 省 地 方 标 准DB22/TXXXX—2021马头琴演奏技术规程Morinkhuurplaytechnicalregulation文稿版次选择文稿版次选择2021-XX-XX发布 2021-XX-XX实施吉林省市场监督管理厅 发布DB22/TXXXX—2021前 言本标准按照GB/T1.1-2020《标准化工作导则第1部分：标准化文件的结构和起草规则》的规定起草。本标准由吉林省文化和旅游厅提出。本标准由吉林省马头琴协会归口。本标准起草单位：吉林省马头琴协会本标准主要起草人：赵金宝、杨树春。PAGEPAGE4PAGEPAGE3DB22/TXXXX—2021马头琴演奏1范围本文件规定了马头琴演奏的术语和定义、要求。本文件适用于马头琴演奏。2规范性引用文件GB/T3451标准调音频率GB/T28489乐器有害物质限量DB15/T1023-2016蒙古族乐器马头琴3术语和定义DB15/T1023-2016界定术语和定义适用于本文件。4要求4.1琴体4.1.1结构马头琴有琴头，琴杆，琴轴，琴箱，琴码，琴弦，琴弓，拉线板组成。4.1.2材质马头琴主料选材有长白山枫木，色木为主，桦木也可替代，一定要自然干燥为好，存放时间5—到10年以上最佳，木板径切为主，配件选材缅甸乌木，泰国红木为主。4.1.3规格马头琴的制作尺寸、选择标准、音色调制需要统一规格化，就像小提琴一样全世界都有统一规格。中音马头琴琴杆尺寸49—51cm，琴箱上板18CM，下板27CM，侧板32.5CM宽7—9CM。4.1.4音质音色马头琴的音色音质、声音大小、琴弦的粗细、尼龙丝的粗细、共鸣箱的厚薄、制作材料有直接关系。例如制作共鸣箱的木料最好是色木，琴弦材料尼龙丝的数量一般内弦为90根外弦为120根比较好发出的声音较为均匀声音圆润。马头琴的音色音质取决于演奏者双手力度的控制、运弓的角度、左手触弦的力度。4.1.5安全琴体各部件原材料及涂漆应符合GB/T28489的规定。4.2基本演奏技法4.2.1持琴姿势不得随意或过于呆板,两腿自然夹住琴箱,琴箱右下角顶在右小腿的内上关节,琴箱的左面靠在左腿内侧,左脚略向前,右脚稍后,成“丁”字形。夹琴要保持松弛,不应夹得太紧而影响音响共鸣动。手持琴杆向右倾,与身体保持30°夹角,坐姿端正,自然放松。马头琴演奏教学是一个非常重要的环节，特别是马头琴演奏时的持琴和握弓姿势等基本功，是演奏好马头琴的基础和关键，也是走向专业化轨道的基本要求，夯实了演奏基础才能使马头琴走向全国，走向国际。4.2.2按弦指法左手按弦,演奏时不得弯腰躬背,上臂要自然松弛与身体分开,右手自然成圆弧形状。虎口离开琴杆,用拇指关节部位松弛的扶住琴杆的右侧,用食指和中指的指甲根由左向右顶弦,无名指和小指的指尖由左向右顶弦。按高音弦时小指从低音弦下通过去顶里弦,初学者可以把指甲稍留长,以避免手指以指板上滑落。4.2.3持弓姿势持弓时虎口自然地夹住弓柄,一指和二指自然向里弯曲放在弓杆上,三指和四指向里勾在弓毛上,手心成空圆形。运弓时手腕应放松,一指二指压在琴弓上,给予不同的力度；三指四指紧勾在弓毛,给予不同的压力；虎口根据乐曲的快慢速度和情感来把握弓柄,给予不同的力度4.2.4定弦与演奏现代马头琴是“反四度定弦法”，内弦高音弦为C（在里边）外弦低音G(在外边)。持弓是右手大臂与小臂呈90°，右手拇指靠近虎口，轻轻夹住弓柄食指和中指自然向里弯曲放在弓杆上，无名指和小指向里勾住弓毛，手心自然圆形向左上方，从而使弓毛对弦产生压力并摩擦发出四度和声。4.2.5揉弦揉弦的技法是马头琴演奏的独特风格和特殊技法,应左手拇指关节扶在琴杆内右侧,左手一、二指指尖顶在琴指板上,三、四指尖顶在琴弦上,用手指上下滚动顶弦而得来的波音效果,揉弦的力量主要来自左上臂,再通过下滑来带动手腕和手指,是由左手各部位的有机配合来完成。演奏时上下臂和腕部要放松,让手指顶好弦后上下滚动。4.2.6琴弦的选择马头琴的音色、音质、声音大小，琴弦的粗细、尼龙丝的粗细直接有关系。高音弦(c)用0.15规格的尼龙丝线90根,低音弦(c)用0.15规格的尼龙丝线120根。4.2.7音柱的放置马头琴音柱放置位置必须准确,应立在共鸣箱内上侧1/3靠右的2/5处,将下码放在音柱上侧1厘米左右为宜,以确保音色优美,声音饱满为准。4.2.8长弓的使用长弓是一切弓法的基础,长弓长弓必须具有较强的控制力,在空弦上进行运弓时速度要平均,弓与弦要成直角摩擦,从弓根到弓尖处再板运弓。能够表现出十分丰富的音乐情感。4.2.9运弓应保持弓与弦的角度和运号的部位。弓与弦始终保持90°角，要求音量保持平稳,控制好音量强弱的不稳现象。运弓的力度主要来自上臂,由上臂把力传给下臂和腕,拉弓时要用大小臂带动手腕,推弓时则是由手腕带动小臂和大臂。运弓至弓根处应减力,弓尖处加力,达到音质和音量的平衡。4.2.10换弓换弓是由拉变为推、由推变为拉的过程,两个动作的变换过程称为换弓。在拉弓将要结束与推弓将要开始时,小臂停止拉弓动作,四指自然收缩,由拉弓转换到推弓姿势,为推弓做好准备。在推弓将要结束与拉弓将要开始时,小臂停止推弓动作,四指自然展开,由推弓换成拉弓姿势。4.2.11握弓握弓是演奏马头琴的最基本功,用大拇指和食指夹住弓柄正中；用食指和中指按住弓杆,弓杆和指头间不能留空隙；用无名指小指的指尖均衡置于弓毛上。4.2.12琴箱一个演奏者，有一把称心如意的好琴，是一很庆幸的事情，琴的好坏不在于琴的外观，而在于它的音量和音质。音量和音质的好坏又取决于共鸣箱的木质好坏，木质的薄厚、箱体的尺寸和琴的各个部位间的尺寸比例等等是否符合原理。它们关系到对声音反应的灵敏度和清晰度。4.2.13琴码①琴杆的长短、码子的高低、弦的粗细、长短等都影响音量和音质。如果这些部件之间比例失调，就会造成高音与低音间的音质音量不统一，例如，琴码过高了会使发音不集中、音质不结实发空，琴码过低了，则音质没有力度。②琴码的厚薄长短要根据琴本身的音质来选择。如果琴声较闷，则造薄点硬点的码子，如琴声较响亮、尖锐就造用厚一点的码子。4.2.14打弦打弦演奏是马头琴演奏中一个特殊的技巧和一个特殊的风格，也是蒙古族四弦演奏中常用的一个技巧，让蒙古族音乐呈现出一种特殊的风格，它的特点是在用二度和三度音乐时，用二指、三指、四指打弦，能演奏出回音的装饰音。4.2.15传统“泛音”演奏法要准确掌握好泛音演奏知识，对于一名马头琴演奏者来说是很重要的。这种演奏法师在民间马头琴艺人中传承下来的，有着它悠久的历史。它是马头琴演奏中独特的一派，是其他任何乐器代替不了的一种演奏技巧，有独特的风格和特殊的效果。泛音演奏时一般不用二指，而是只用一、三、四指和大拇指来演奏，手腕要放松，用拇指节骨挟琴杆，大拇指和一指同时在外弦2音和内弦5音上轻轻地按上后出来的泛音。泛音一般都在二把位上演奏。马头琴民间泛音演奏法是马头琴传统演奏法中非常重要的一环，几乎所有的马头琴演奏曲当中都会有一段马头琴泛音演奏法演奏的片段，在泛音演奏中如何保正确的手型，如何选择正确的指法是系统传承马头琴多种演奏法的重要补充。4.2.16滑指演奏滑指演奏是一种马头琴特殊演奏技巧。它的特点是在手腕的有力配合下，左手手指不离弦上下滑奏，右手弓法上运用连弓，奏出的旋律优美，让人很是自然地进入乐曲的内容与所表达的情感中，是一种特殊的科尔沁的民族风格。4.2.17击弓击弓主要是利用弓的弹性和弓毛的敲击来演奏。演奏时手腕要放松，发挥弓子的轻功和弹性。4.2.18连顿弓演奏连顿弓,演奏连顿弓时一弓内每一个音头加一个重音，奏出连顿弓的效果。演奏时手腕要放松，特别是运弓时通过压弦加大力度，但弓毛不离弦，发出短而富有弹性的声音。4.2.19连跳弓演奏连跳弓,连跳弓演奏是人工跳弓的基础上，自然往前推着进行的过程中弓子的连续跳动。无名指和小指勾住弓毛，拇指稍压紧弓柄运弓要平行。4.2.20人弓跳弓演奏人工跳弓,演奏人工跳弓时手腕和弓子力度加大，演奏时弓毛离琴弦用弓中和弓根演奏。4.2.21琴弓琴弓一般称为弓子，目前所使用的弓子是可以调节弓毛松紧的螺丝弓，弓杆采用红木等较硬重的材料制成。弓毛是采用白马尾制成的。琴弓子是使琴发音响的工具，一把好琴如果没有一根好的弓子是不堪设想的，造弓时，要考虑到自己的手臂长短，一般70公分比较适宜，弓子过长容易发颤不易控制，弓子过短就没有弹性。手臂不够长而使用长弓子，当拉到弓尖时弓子和琴码不能保持平衡，甚至使上身倾斜弓子拉不直，从而影响弓法的应用。弓子好坏在于弓子的弹力和重量，软和硬度合适了，弓子则有较好的弹力。弓子的弹性大小，主要在于弓尖、中弓、弓根三个部分的粗细比例和弯度。一般重弓容易获得较饱满较强的音质和音量，轻弓则容易获得富有弹性的音质。但弓子太轻又不容易奏出饱满的音色，特别是演奏较强的音时困难更大，所以最好是适度。4.2.22换弦作为一个马头琴演奏者，要自己能够制弦，并能保护和维修自己的琴，这是除了演奏以外演奏者应该掌握的技能，目前还没有已经制作好拿来就可以按在琴上的现成的弦，我们只能拿到尼龙丝，然而是否随便拿到90根或100根尼龙丝上到琴上就可以了呢？不可以，这样的琴弦是不会发出较好的声音的，同时互相抵消震动，所以制纺工作就需要做的耐心仔细，具体制纺办法如下：首先把数好的尼龙丝的一端结成死结，为了不使它们脱丝，把死结头上的散丝烤焦粘合成一体，再放到热水里，把折痕和弯曲的部分都烫直，再拿出来晾干，这时把晾干的丝束用细梳子梳齐，同时用手指或二股交叉工具将尼龙丝捋直轻轻拉紧，使它们处在一样松紧的状态下丝与丝之间保持平衡，不得交叉，这时用两根尼龙丝按照所需长度拴住，把剩下部分分做三份，像编辫子一样编起来（要始终轻轻拉紧，但不要过紧，否则容易出现松紧不均匀，拉力不等现象，以免演奏时发出杂音）。然后把编好的“发辫”插入琴轴中，再把烧焦的头儿放到共鸣箱底部另行编制的小套内，再套入琴杆共鸣箱低处的端头，要注意不能使梳理好的尼龙丝有交叉现象，不能让它们拧劲起来，这样我们便完成了制作弦的工作了。4.2.23马头琴演奏技术规程马头琴演奏技巧丰富多彩，至今没能形成统一的演奏法和完全统一的演奏教程、考级教程和技法教程，有必要进行研究解决，出版编辑推广普及一套统一的教程和相关演奏法书籍，以推进马头琴事业的发展。在蒙古族历史上，在广大蒙古族人民中，特别是民间艺人和游吟诗人的中间，马头琴被广泛的使用，并且对蒙古族文化的传播和蒙古族民间艺术的繁荣起着很重要的作用，从文献的记载以及流传到解放以后的一些马头琴看出，这些马头琴没有统一的规格和式样，