2024年大学试题(文学)-中国古代诗歌考试近5年真题集锦（频考类试题）带答案

（图片大小可自由调整）2024年大学试题(文学)-中国古代诗歌考试近5年真题集锦（频考类试题）带答案第I卷一.参考题库(共100题)1.重章叠句在大雅和国风中运用较多。2.《漱玉词》是哪位词人的词集名（）A、李清照B、苏轼C、晏殊D、周邦彦3.著名诗歌《卖炭翁》的作者是（）A、柳永B、秦观C、白居易D、李白4.试论公安派和竟陵派文学主张的不同。5.《史记》的作者是司马迁。6.曾自许为“五言长城”的诗人是（）A、王昌龄B、刘长卿C、刘禹锡D、李白7.苏轼诗歌在艺术上有什么特色？8.《诗经》中的风雅颂是按什么来划分的（）A、不同的地域B、不同的时期C、篇幅的长短D、音乐的性质9.古文运动的领导者除了韩愈之外，还有谁（）A、孟浩然B、李白C、杜甫D、柳宗元10.《左传》的体例是纪传体。11.在诗论方面袁枚主张“性灵”说。12.《离骚》开创了浪漫主义的文学传统的先河。13.“流水落花春去也，天上人间”的作者是（）A、周邦彦B、温庭筠C、李煜D、晏殊14.与《木兰诗》并称乐府双璧的作品（）A、《西洲曲》B、《孔雀东南飞》C、《陌上桑》D、《敕勒歌》15.“国破山河在，城春草木深”的作者（）A、王维B、杨炯C、李白D、杜甫16.《汉书》的作者是司马迁。17.《遣悲怀》“诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀”的作者（）A、白居易B、韦应物C、元稹D、戴叔伦18.《诗经》篇章分为风、雅、颂三类。19.南朝乐府民歌包括（）两类。A、西曲B、横吹曲C、杂曲D、吴曲20.《白雪歌送武判官归京》“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的作者（）A、岑参B、高适C、王昌龄D、李颀21.“江畔何人初见月，江月何年初照人”出自（）A、《春江花月夜》B、《代悲白头翁》C、《长安古意》D、《在狱咏蝉》22.王昌龄的《出塞》被誉为唐人七绝的压卷之作。23.“苏门四学士”中没有秦观。24.“平芜尽处是春山，行人更在春山外”这首词产生的时代是（）A、北宋B、南宋C、中唐D、晚清25.《孔雀东南飞》产生的时代（）A、南朝B、汉代C、北朝D、唐代26.《听颖师弹琴》的作者是杜甫。27.《黄鹤楼送孟浩然之广陵》的体裁（）A、绝句B、律诗C、散曲D、古体诗28.“天生丽质难自弃，一朝选在君王侧”出自白居易（）A、《长恨歌》B、《琵琶行》C、《锦瑟》D、《行宫》29.论述谢灵运山水诗的特点。30.清人沈德潜说的（）诗格“高古罕匹”（《明诗别裁集》）。他的名作《别云间》：“三年羁旅客，今日又南冠。无限河山泪，谁言天地宽！已知泉路近，欲别故乡难。毅魄归来日，灵旗空际看！”刻画出诗人誓死复国而不甘屈服的坚毅志向。A、陈子龙B、夏完淳C、夏允彝D、徐浮远31.结合具体作品谈谈李白乐府诗的创新。32.“流水落花春去也，天上人间”的作者（）A、周邦彦B、温庭筠C、李煜D、晏殊33.论述柳永在词的内容上的开拓。34.“人生自古谁无死，留取丹青照汗青”作者（）A、辛弃疾B、杜甫C、陆游D、文天祥35.汉乐府民歌中最长的叙事诗是（）A、《木兰诗》B、《孔雀东南飞》C、《羽林郎》D、《陌上桑》36.下面诗歌中，不属于王昌龄的诗是（）A、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关B、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶C、玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来D、但使龙城飞将在，不教胡马度阴山37.建安时期创造出“骨气奇高、词采华茂”的独特风格的作家是（）A、曹操B、曹丕C、曹植D、王粲38.屈原的作品《九歌》共有9篇。39.“三吏”“三别”的作者（）A、李白B、杜甫C、李商隐D、岑参40.有“七绝圣手”之称的诗人（）A、王维B、杜甫C、王昌龄D、李白41.在诗论方面袁枚主张"性灵”说。42.“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”指的是（）A、关汉卿B、白朴C、马致远D、王实甫43.鲍照的诗歌成就主要是（）A、山水诗B、乐府诗C、新体诗D、宫体诗44.简述《离骚》的思想特色。45.《小山词》的作者是晏几道。46.江西诗派“一祖三宗”里“三宗”分别是指黄庭坚、陈师道、陈与义。47.有“七绝圣手”之称的诗人是（）A、王维B、杜甫C、王昌龄D、李白48.被誉为“诗佛”的诗人（）A、王维B、李白C、孟浩然D、岑参49.辛弃疾词在思想内容哪些方面的体现？50.“初唐四杰”有王勃、杨炯、骆宾王和卢照邻。51.（）与散曲作家甜斋徐再思，并称“酸甜乐府”，今人任讷将二人散曲辑为《酸甜乐府》。A、关汉卿B、白朴C、乔吉D、贯云石52.“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”说的是诗人陶潜。53.晏几道的词集是《小山词》。54.论述陈子昂诗歌革新主张及其意义。55.“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”的作者（）A、王维B、张若虚C、杜甫D、孟浩然56.《沧浪诗话》的作者是严羽。57.谈谈杜甫诗歌的思想内容。58.下列属于唐代诗僧的是（）A、王维B、寒山C、王梵志D、皎然59.“郊寒岛瘦”指的是孟郊和贾岛。60.论述建安文学的风格特征。61.《登岳阳楼》"亲朋无一字，老病有孤舟”的作者（）A、李白B、杜甫C、王维D、孟浩然62.“物是人非事事休，欲语泪先流”出自李清照的《武陵春》。63.“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的作者是杜甫。64.谈谈张惠言的词学主张。65.“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”所描写的是洞庭湖的景致。66.简述元好问的文学主张。67.王维有“诗佛”之称。68.“兼爱”是（）A、孔子的中心思想B、墨子的中心思想C、孟子的中心思想D、庄子的中心思想69.“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”的作者（）A、李白B、高适C、孟浩然D、王昌龄70.庄子散文的艺术特色有哪些？71.著名文学批评著作《文心雕龙》的作者是（）A、曹丕B、陆机C、刘勰D、钟嵘72.《花间集》收录的是唐五代的词。73.“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”的作者（）A、岑参B、苏轼C、辛弃疾D、陆游74.简述李清照词“别是一家”的词论。75.谈谈李商隐诗歌的多义性及其成因。76.《左传》的体例是编年史。77.《登幽州台歌》是（）的作品。A、骆宾王B、陈子昂C、李白D、杜审言78.下列哪位是浙西词派的代表人物（）A、张惠言B、陈维崧C、朱彝尊D、周济79.我国第一部国别史是（）A、《国语》B、《尚书》C、《春秋》D、《左传》80.与《木兰诗》并称乐府双璧的作品是（）A、《西洲曲》B、《孔雀东南飞》C、《陌上桑》D、《敕勒歌》81.（）称“元嘉三大家”A、沈约B、颜延之C、鲍照D、谢灵运82.崔颢的诗作《黄鹤楼》有"唐人七律第一”之称。83.有“诗史”和“诗圣”之称的诗人（）A、白居易B、李白C、杜甫D、贺知章84.“一江春水向东流”的作者（）A、周邦彦B、温庭筠C、李煜D、晏殊85.创立近体诗格律的是"沈宋体”。86.简述李白在文学史上的地位。87.《汉书》的作者是班超。88.李白诗歌的艺术特点有哪些？89.散曲的分类及特点是怎样的？90.“田夫荷锄立，相见语依依”出自（）的作品。A、陶渊明B、王维C、孟浩然D、杜甫91.“平芜尽处是春山，行人更在春山外”这首词产生的时代（）A、北宋B、南宋C、中唐D、晚清92.《春望》“国破山河在”产生的时代是（）A、春秋B、南朝C、唐代D、宋代93.什么是赋、比、兴？94.简述韩愈诗歌的特点。95.“不为五斗米折腰”说的是诗人陶潜。96.“早岁那知世事艰，中原北望气如山”的作者是南宋的辛弃疾。97.“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”出自于《黄鹤楼》。98.入清且入仕的著名诗人（）、吴伟业和龚鼎孳，人称“江左三大家”。A、钱谦益B、张岱C、夏完淳D、顾炎武99.《古诗十九首》在艺术风格上的表现是什么？100.《论贵粟书》的作者是（）A、李白B、李商隐C、岑参D、晁错第I卷参考答案一.参考题库1.参考答案：错误2.参考答案：A3.参考答案：C4.参考答案： 1、公安派虽然并不反对文学复古，要还是着眼于作家的创造，以为“古何必高，今何必卑”（袁宏道《与丘长孺》）。竟陵派则着重向古人学习，锺、谭二人曾合编《诗归》，他们提倡在学古中“引古人之精神，以接后人之心目”《诗归序》，达到一种所谓“灵”而“厚”的创作境界。 2、公安派在“信心而出，信口而谈”的口号下，不免有浅俗率直的弊病，对此竟陵派提出以“察其幽情单绪，孤行静寄予喧杂之中，而乃以其虚怀定力，独往冥游于寥廓之外”的创作要求，反对“极肤、极狭、极熟，便于口手”的行为，总体上追求一种幽深奇僻、孤往独来的文学审美情趣，同公安派浅率轻直的风格相对立。 3、竟陵派提倡学古人精神，以开导今人心窍，积储文学底蕴，与单纯蹈袭古风的做法不同，对纠正明中期复古派流弊有一定的积极作用。他们也敏锐地看到了公安末流俚俗肤浅的创作弊病，企图另辟蹊径，绝出流俗，也具有一定的胆识。5.参考答案：正确6.参考答案：B7.参考答案： （1）“以文为诗”是苏诗的显著特色之一，多用散文的句法而以气格贯穿，如《石鼓歌》。“以文为诗”实际上靠以才气为诗而获得成功。 （2）丰富的比喻，也称“博喻”，如《百步洪》。 （3）敏锐细致的观察力与出色的文字表现力，平凡事物，一经其手写出，给人以触处生春之感，如《汲江煎茶》。 （4）以才学为诗，体现为好议论、善于使事用典。有意识地以议论入诗，将对事物的形象感受与哲理思考结合起来。如《题西林壁》“不识庐山真面目，只缘身在此山中。” （5）苏诗兼备各体而以七言为擅长，而且风格多样，七绝清丽精美，如“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。” （6）苏诗的基本风格有二，一刚健的清丽雄健，二是豪放加平淡的清旷闲逸。高风绝尘才是其诗风的主导倾向，即一种超越世俗的审美境界。8.参考答案：D9.参考答案：D10.参考答案：正确11.参考答案：正确12.参考答案：正确13.参考答案：C14.参考答案：B15.参考答案：D16.参考答案：错误17.参考答案：C18.参考答案：正确19.参考答案：A,D20.参考答案：A21.参考答案：A22.参考答案：正确23.参考答案：错误24.参考答案：A25.参考答案：B26.参考答案：错误27.参考答案：A28.参考答案：A29.参考答案： 1、首先是奠定了山水诗创作的基本模式，先叙述悠游的缘起或路线，继而描写景物，以议论或感慨终之。 2、在具体的摹景中，谢灵运将情思和自然山水结合起来，使山水诗向情景交融的方向发展。《过始宁墅》中“白云抱幽石，绿筱媚清涟”的“抱”和“媚”两字，点染出一个宁静明澄的境界，诗人身在其中，与幽石、绿筱、清涟和谐一体，排除了现实中的各种功利关系，从而进入山水审美的新境界。 3、谢灵运善于把握和生动描绘对声、光、色，构成了诗中有画的意境美。如色泽的对比，“山桃发红萼，野蕨渐紫苞”（赠从弟惠连）的暖色的对比，“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡》）中冷色的统一。他对声音的描摹也别出一格，“鸟鸣识夜栖，木落知风发。异音同至听，殊响俱清越”（《石门岩上宿诗》），真有鸟鸣山更幽的天籁一片。30.参考答案：B31.参考答案： ①李白诗歌风格以雄奇飘逸，真率自然为主，但也有多维度的呈现。他上承庄、骚的浪漫主义精神，有以个人的艺术天才创造性地运用了浪漫主义艺术手法，使诗歌的内容和形式达到了完美统。他反对绮丽华靡、雕琢繁饰，倡导清新自然、朴素真率的诗风。他的诗歌绝句多清新隽永，明快自然，歌行多纵横飘逸、流畅自然，可谓做到了“清水出芙蓉，天然去雕饰”。 ②李白的诗歌虽不乏对现实生活的深刻体验，但在艺术表现上却偏重于内心感受的抒写，因而他的诗歌感情充沛、率真豪放，具有鲜明的个性特征。他的诗歌无论是何种题材都具有浓厚的主观抒彩，充分得表现着生活中诗人的喜怒哀乐、好恶爱憎的感情，是我们时时体会到诗人自我抒情形象的存在。 ③李白的诗歌善于运用丰富而奇诡的想象，创造出绚丽多姿的艺术形象，并寄托着诗人的情感意蕴和精神境界。诗人常将想象与比喻、夸张、象征、拟人等手法相结合，把现实与理想、人间与幻想、自然与人事，巧妙地熔铸成篇，创造出瑰丽神奇的艺术境界。 ④李白能驾驭多种诗体，尤擅长乐府歌行和五、七言古诗，绝句的成就也就相当突出，尤以七绝佳作最多。32.参考答案：C33.参考答案： 1、其词多描绘青楼市井女性的生活，摹写内心坦率真诚，富于生活气息，表现了女性大胆而泼辣的爱情意识。在词史上，柳永也许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧怨。 2、柳在入仕前后曾漫游许多地方，可以说落魄与失意相伴一生。他把这些本应入诗的言志抒情内容一并打入词中，特别是借助景物描写，用凄切的曲调把盛世之中落魄文人的不幸与痛苦表现得淋漓尽致，即所谓“尤工于羁旅行役”（《直斋书录解题》卷二一）。 3、他在词里还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光。柳永对都市生活有着丰富的体验，对汴京、洛阳、益州、扬州、会稽、金陵、杭州、成都等地的繁荣景象和市民的游乐情景多有描绘。34.参考答案：D35.参考答案：B36.参考答案：A37.参考答案：B38.参考答案：错误39.参考答案：B40.参考答案：C41.参考答案：正确42.参考答案：A43.参考答案：B44.参考答案：《离骚》（注：《离骚》篇名的意义，司马迁引淮南王说："离骚者，犹离忧也。”班固解为遭忧，王逸解为别愁，二说虽不同，但都可以讲通。）是屈原的代表作品，我国古典文学中最长的抒情诗，也是一篇光耀千古的浪漫主义杰作。诗人写作《离骚》时已经度过了大半生。他为了实现政治理想，不断遭到腐朽的贵族集团的排挤和打击，这时已经再被放逐，到了救国无路的地步；而楚国也由一个颇有希望的国家，被弄到了濒临危亡的绝境。诗人瞻前顾后，感慨万分，他把坚持奋斗而不能实现爱国理想的沉痛感情，熔成了这篇激动人心的诗歌；《离骚》对诗人的理想有清楚的完整的表现。在七雄纷争、各国存亡处于紧要关头的战国时代，诗人的理想就是把祖国推上富强的道路，甚至由它来统一中国。他列举历史上兴国的圣君和乱亡的昏君，希望楚王以"遵道得路”的尧舜为榜样，以"捷径窘步”的桀纣为戒鉴，把楚国建设成为强大的国家。不仅如此。处于当时奴隶社会向封建社会转化的大变革时期，诗人为了真正达到这一目的，还突破了贵族阶级的局限，反映了新兴阶级的政治要求，提出了革新政治的主张："举贤而授能兮，循绳墨而不颇。”所谓"举贤而授能”，即不分贵贱选用贤能来治理国家；所谓"循绳墨而不颇”，即修明法度，严格按法度办事。这是与维护贵族特权的世袭制度和"背法度而心治”的原则针锋相对的。可以说，祖国的富强是诗人理想的目标，进行政治革新则是达到这一目标的手段。他的爱国主义精神是与追求进步政治的精神紧紧结合在一起的。这既说明了诗人思想的进步性，也说明了他的爱国理想的深刻性与人民性；离骚》的基本内容就是表现诗人对实现这一崇高理想的热烈追求和不懈的斗争。全诗可分为前后两部分。从篇首到"岂余心之可惩”为前一部分；从"女须之婵缓兮”到篇末为后一部分。前一部分是诗人对已往历史的回溯。他叙述了家世出身、生辰名字，以及辅助楚王进行政治改革的斗争。诗人从早年起就汲汲自修，锻炼品质和才能，并决心把这一切献给祖国的富强事业；《离骚》后一部分是描写诗人对未来道路的探索："路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。”诗人被腐朽的贵族集团排斥在现实的政治生活之外，他苦闷旁徨地面对着未来，究竟选择什么样的道路呢？首先，女须劝他不要"博謇好修”，应该明哲保身。但诗人通过向重华陈辞，分析了往古兴亡的历史，证明了自己态度的正确，否定了这种消极逃避的道路。于是，追求实现理想的强烈愿望，使他升腾到了天上。他去叩帝阍，阍者却闭门不理；他又下求佚女以通天帝，也终无所遇。这天上实际是人间的象征，说明再度争取楚王的信任也是不可能的。接着诗人去找灵氛占卜，巫咸降神，请他们指示出路。灵氛劝他去国远游，另寻施展抱负的处所，巫咸则劝他暂留楚国，等待时机。诗人感到时不待人，留在黑暗的楚国也不会有什么希望，于是决心出走。但是这一行动又与他的爱国感情产生了尖锐的矛盾，正当他升腾远逝的时候，却看见了祖国的大地："陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行”，他终于留下来了。诗人通过这一系列虚构的境界，否定了与他爱国感情和实现理想的愿望背道而驰的各种道路，最后决心一死以殉自己的理想："既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居。”这是诗人当时所可能选择的一条道路，以死来坚持理想、反抗黑暗的政治现实的道路。《离骚》通过诗人一生不懈的斗争和身殉理想的坚贞行动，表现了诗人为崇高理想而献身祖国的战斗精神；表现了与祖国同休戚、共存亡的深挚的爱国主义感情；也表现了他的热爱进步、憎恶黑暗的光辉峻洁的人格。同时通过诗人战斗的历程和悲剧的结局，反映了楚国政治舞台上进步与反动两种势力的尖锐斗争，暴露了楚国政治的黑暗腐朽和反动势力的嚣张跋扈。它虽是一首抒情诗，却反映了丰富的社会现实内容；它虽是一首浪漫主义作品，却具有深刻的现实性。不愧为我国文学史上伟大的诗篇。45.参考答案：正确46.参考答案：正确47.参考答案：C48.参考答案：A49.参考答案： （1）坚持抗金，抒发统一中国的伟大理想。 （2）登临怀古，借景抒愤。 （3）通过相思离别的传统题材和手法，抒发忧国忧民之情。 （4）描写自然景色和农村风光。50.参考答案：正确51.参考答案：D52.参考答案：错误53.参考答案：正确54.参考答案： 1、陈子昂在《修竹篇序》指出南朝诗歌“彩丽竞繁”、“兴寄都绝”的弊端，认为其缺乏现实内容，专注形式。因此，他提出了“兴寄”、“风骨”的要求，主张诗歌应该关注重大的社会问题和人生课题，表现新的精神风貌和人格理想。 2、陈子昂的诗歌主张是指导其诗歌创作的旗帜。他以其诗歌理论和大量的创作纠正了南朝以来浮艳的不良诗风，重新端正了诗歌发展的现实主义方向，这就为盛唐诗歌的全面繁荣做了理论和创作上的准备，意义深远。55.参考答案：D56.参考答案：正确57.参考答案： 1、杜甫对统治者的穷兵黩武、骄奢淫逸予以严厉的批判，对普通百姓所遭受的兵役徭役之苦给予深切同情。 2、杜甫创作了很多战乱题材的诗歌，再现了安史之乱给社会造成的破坏，诗人在表现战争的同时，交织着“忧国”与“忧生”的心理矛盾，以著名的“三吏”、“三别”为代表。 3、杜甫一生颠沛流离，生活困顿，他的一些描写亲情友情的诗篇，具有非常感人的力量。 4、杜甫常将博爱之情及对时事的讽喻融入山水、咏物诗中，使之具有鲜明的时代风貌和个性特点。58.参考答案：B,C,D59.参考答案：正确60.参考答案： 刘师培将建安文学的风格特征概括为四个方面：清峻、通侻、骋次、华靡。 1、清峻：鞍马生涯中的文学，不容斟酌，且杂有刑名之用，具有用语简捷，词气严峻，文风简捷的特点。 2、通脱：即随便之意，指不傍经典，直抒已怀的文风特点。 3、骋词：即所谓文章气势壮大。文人作文，无不畅所欲言，力求表现自我，注重文章的思想逻辑与艺术表达力，故词壮气盛，突破了汉文的拘谨典重。 4、华靡：即文风华丽。这是文学的艺术个性与本质强化的重要表现。 5、归纳起来说，就是要求诗文创作要情感真挚强烈、格调慷慨悲壮、文笔健美有力。61.参考答案：B62.参考答案：正确63.参考答案：错误64.参考答案： 一是尊词体。以为词应表达“闲人君子幽约怨悱不能自已之情”，具有“低回要眇”的风格，应与正统诗赋之流处于同等地位。 二是崇比兴。他把“意内而言外”视为词体的本质特征，认为应以比兴寄托手法入手，提高词的立意和格调。 三是宗婉约，鄙弃豪放和俚俗风格。他评价历代词家，以温庭筠为“深美闳约”，为“正声”；而力斥柳永、黄庭坚、刘过、吴文英四家。65.参考答案：正确66.参考答案： 元好问是金元之际杰出的作家，以诗歌方面成就为最瞩目，诗歌理论也很有影响。 元好问的诗歌主张具见于《锦机引》、《论诗绝句三十首》、《杜诗学引》等诗文之中。其中以《论诗绝句三十首》为最有代表性。这组论诗在形式上继承了杜甫的《戏为六绝句》，是继杜之后以诗论诗的难得佳作，在中国文学批评史上有重要价值。《论诗绝句》第一首，作者就开宗明义以“诗中疏凿手”自任，要泾渭分明地辨明诗的正体、伪体，要对汉、魏以来的诗歌流变进行全面、系统的品评，以正本清源，总结前代经验，指导当前诗歌创作。纵观元好问的诗歌主张，主要有下列五个方面： —、主张写诗要心诚情真，反对矫情伪饰。 二、强调诗的思想内容。元好问主张诗歌要反映社会现实，反对诗人躲在书斋里空发幽思，徒兴感叹。 三、提倡刚健豪壮之风，反对纤丽浮艳之气。元好问论诗以建安风骨为准则。他认为好诗要有风骨，有风云悲壮之气，应能表达诗人豪放的情怀与远大的抱负。 四、崇尚自然真淳，反对夸多斗靡、卖弄才情的文字游戏。他十分向往陶渊明诗歌的朴素真淳、自然天成的风格：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。”认为能达到陶渊明这样天然真淳的境界，才是诗的极致。 五、崇尚古雅，反对俳谐怒骂。元好问论诗以唐人为指归，尤其推重杜甫。 元好问的诗歌创作继承了我国古典诗歌现实主义的传统，成就以七律为最高。在今存的1360余首诗中，不少是伤时愤世之作，风格沉郁，气势豪壮，深切地反映了金、元之际的社会矛盾和人民所受的丧乱之苦。67.参考答案：正确68.参考答案：B69.参考答案：B70.参考答案： 1.是先秦文学中文学价值最高的作品，富于浪漫注意色彩，充满丰富的幻想，虚构的情节和奇妙的夸张。 2.善于寓哲理于形象中，充分运用神话和寓言喻示道理，通过形象与虚构，展示谪怪恢诡的异常形象来象征讽喻主旨。 3.行文如行云流水，自然流畅，汪洋恣肆，语汇丰富多彩，尖锐泼辣，具有超强的艺术表现力，句式富于变化，着意追求奇崛尖新，有时还韵散结合，音调铿锵，助长文章气势。71.参考答案：C72.参考答案：正确73.参考答案：B74.参考答案： “别是一家”即是李清照对于词的认知，对于词的观点以及其对于词与诗的界定与区分，“别是一家”更是李清照的词情境界。李清照在其论述中，描绘及叙述了词的源流演变，总结以前诸家创作的优缺点，指出了词体的特点及创作的标准。我们可以从《词论》中可以寻出三个要点：即；词的雅俗问题；词的音律问题；词的“别是一家”。其实，在《词论》中，词的雅俗和音律都是为了论证第三点即词的“别是一家”出现的，因而，我们可以说，“别是一家”是整个论述的核心，而“别是一家”也正代表了李清照的词情观。 据历史考证，李清照的《词论》写在“靖康之难”之前，那个时候的李清照，做为礼部员外郎的千金，同时又是状元王拱辰的重孙女，家学渊博深厚。做为从小生长在这种学术气息浓厚的家庭环境里的李清照来说，环境对于她后来在文学上的成就，不能不说有很大的帮助。而在其嫁给赵明诚之后，由於兴趣相投，把整个生活都建立在艺术的基础上。 《词论》的出处大约就是在这一个阶段。当然，李清照的才情必然是高的，这点即使是清代大学时纪昀都是非常首肯的。而作为词来说，她更有自己独特的理解和认知，因而我们不能不说其词情是高远的。任何的文学表现或者是评论，总是要站在一个大的历史环境下来看。往往在人生或者历史的转折点，会有更多动人心魄的文章或者诗词。 在安定的环境中，李清照很清晰的系统的论述了词体特点，总结了词的发展，更对词坛的名宿做了相应的评述。对于在那个时代的一个女人来说，这是非常难得的。而对于其评述的系统性理论性和时代性，我们更可以看出李清照在词情方面的体悟。她热爱生活、热爱自然、热爱文化艺术。 这些，都成为她词情的一部分，在早期的作品《一剪梅》中，全篇充满了一个小女人的温婉，文字雅致同时又充满了音乐的律动感。恰恰符合她所做《词论》中对词相关框架结构的描述。可惜不久之后，宋朝遭受“靖康之难”，金人的兵火，毁灭了他们美满的家庭生活和艺术空气。钦宗、徽宗被掳回金国，宋室也南迁了。他们不得不把收集的历代金石书画抛弃了大部分，只带了最精要的一小部分，匆匆的逃难到江南。而赵明诚就在旅途中罹患热病而死，留下李清照孤单一人。 昔日的神仙眷侣，到头来只剩孤雁单飞，李清照心中所受的打击和悲痛，是无法用言语形容的。加以战火日渐迫近，社会一片离乱，几乎不容许她落泪伤心。她只好带著一颗破碎的心，无依无靠的生活在贫困悲苦的环境中，东飘西泊，不知流浪过多少地方，却始终找不到一个安身之所。她就这样遥望著沦陷的故乡，思念著死去的丈夫。《声声慢》就出自那个时期。同样充满了韵律感的一首感怀之词，同样能体会出“别是一家”，但这个时候李清照的词情确是充满了回忆和幽怨。无论是李清照美满快乐的前期生活抑或是国破家亡后流浪时悲苦的后期间，从其作品中，那种独特的别是一家的词情观无处不在、韵律、节奏、情绪和自己那种始终的特色。 李清照依据这些要求，提出词“别是一家”之说，主张分别诗词畛域，对两种不同形式的文学应该做出不同的对待。就这方面说也许是合理的。因为各种文体的艺术特征，应该有它相对的独立性、固定的形态、发展规律和创作方法。李清照对那些既疏于音律，又毫无词境的制作提出批评，或许是为了救敝补偏，矫正词风。虽然故有的词家认为，她提出词“别是一家”的主张，就是针对苏轼“以诗为词”的倾向而发的，是不无道理的。但我的理解，更重要的是，李清照的《词论》来源于她对于词，词情以及词情观的认知和体会。 可以知道，李清照的论文虽然只表示她个人的主张，但是她的主张基本上代表了那个时代多数人认为词应该以婉约为正宗的看法。实际上，从宋至清的整个词坛的情况来看，词的内容是以婉约风格为主的。李清照提出词“别是一家”，必须有别于诗，较正统地反映了历代人们对于词的看法，从整个词史上看，是符合词的发展实际的。当然，这其中更多的是李清照自己对词以及词的韵律架构的一种体会和认同。75.参考答案： 李商隐诗歌的多义性主要体现在其"无题诗”一类，其境界和情思朦胧，在内涵上可以有多种解读，如《锦瑟》。其成因大致有以下四个方面： 1）诗人将心灵世界作为表现对象，而且其心境又非常复杂，各种情绪互相牵连渗透，难辨难分； 2）与其诗歌意象的独特有一定的联系，其诗歌意象多富非现实的色彩，被心灵化了； 3）大量用典，又擅长对典故的内涵加以增殖改造，用典的方式也别开生面。 4）与其诗歌独特的意象组合也很有关系，其意象往往错综跳跃，不受现实生活中的时空和因果顺序限制。76.参考答案：正确77.参考答案：B78.参考答案：C79.参考答案：A80.参考答案：B81.参考答案：B,C,D82.参考答案：正确83.参考答案：C84.参考答案：C85.参考答案：正确86.参考答案： 1、李白诗歌是继承屈原之后我国积极浪漫主义的新高峰，起着继往开来的作用。 2、李白以其诗歌创作理论和实践扫清了六朝的形式主义诗风。 3、李白通过学习乐府民歌和建安以来优秀诗人的艺术技巧。使古典诗歌的内容和形式都得到了创造性的发展，对后世文学影响很大。韩愈称李杜文章在，光焰万丈长。87.参考答案：错误88.参考答案： （一）浓厚的主观色彩 李白诗歌个性鲜明，感情强烈，具有浓厚的主观色彩和非凡的艺术形象。 他的每一首诗作都能让人感觉到诗人的形象在其中，"我”字的频频出现，处处留下自我表现的主观色彩。某些诗抒发了诗人豪放不羁的性格。 "仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。” "大鹏一日同风起，扶摇直上九万里。” "我本楚狂人，风歌笑孔丘。” （二）丰富奇特的想象 广泛采用夸张、比喻、拟人、象征等手法，又借助幻想或神仙传说构成浪漫主义雄奇的艺术境界。 夸张、比喻： "白发三千丈，缘愁似个长” "飞流直下三千尺，疑是银河落九天” "燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台” 幻想： "君不见黄河之水天下来” "不敢高声语，恐惊天上人。” "举杯邀明月，对影成三人。” "俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月” "我寄愁心与明月，随君直到夜郎西” （三）清新明快的语言 李白诗歌主导风格是豪放飘逸，同时又有清新明快的一面。 "清水出芙蓉，天然去雕饰。” 如：《朝发白帝城》、《望庐山瀑布》等。 再如："君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪.” 他写有大量的乐府诗，几乎占全部诗歌的四分之一，是唐代写乐府诗最多的诗人。他最擅长的七言歌行，其渊源本起自乐府；而用为唐代乐府的绝句也正是李白所运用自如的。这一切都说明李白的诗具有接近于歌谣的特点。 "郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。”（乐府古题《长干行》） （四）豪放飘逸的风格89.参考答案：散曲，元代称为"乐府”或"今乐府”。散曲的体制主要有小令、套数以及介于两者之间的带过曲等几种。散曲作为继诗、词之后出现的新诗体，在它身上显然流动着诗、词等韵文文体的血脉，继承了它们的优秀传统。然而，它更有着不同于传统诗、词的鲜明独特的艺术个性和表现手法，这主要表现在以下三个方面：第一，灵活多变伸缩自如的句式。散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变。例如，词牌句数的规定是十分严格的，不能随意增损。而散曲则可以根据内容的需要，突破规定曲牌的句数，进行增句。又如，词的句式短则一两字，最长不超过11字；而散曲的句式短的一两个字，长的可达几十字，伸缩变化极大。这主要是由于散曲采用了特有的"衬字”方式。所谓衬字，指的是曲中句子本格以外的字。如〔正宫•塞鸿秋〕一曲，其末句依格本是七个字，但贯云石的《塞鸿秋•代人作》，末句作"今日个病恹恹，刚写下两个相思字”，变为14个字了。这本格之外所增加的七个字，就是衬字。至于哪七字属衬字，从以辞合乐的角度看，并无须确指。增加衬字，突破了词的字数限制，使得曲调的字数可以随着旋律的往复而自由伸缩增减，较好地解决了诗的字数整齐单调与乐的节奏、旋律繁复变化之间的矛盾。同时，在艺术上，衬字还明显具有让语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼、穷形尽相的作用；第二，以俗为尚和口语化、散文化的语言风格。传统的抒情文学诗、词的语言以典雅为尚，讲究庄雅工整，精骛细腻，一般来讲，是排斥通俗的。散曲的语言虽也不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。披阅散曲，俗语、蛮语（少数民族之语）、谑语（戏谑调侃之语）、嗑语（唠叨琐屑之语）、市语（行话、隐语、谜语）、方言常语纷至沓来，比比皆是，使人一下子就沉浸到浓郁的生活气息的氛围之中。散曲的句法讲求完整连贯，省略语法关系，直接以意象平列和句与句之间跳跃接续等诗、词中常见的写法，在散曲中却较少见，因而，散曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。明凌蒙初《谭曲杂札》评散曲的语言"方言常语，沓而成章，着不得一毫故实”；三，明快显豁自然酣畅的审美取向。在我国古代抒情性文学的创作中，尽管存在着各种风格争奇斗妍各逞风骚的情况，但含蓄蕴藉始终是抒情性文学审美取向的主流，这一点在诗、词创作中表现得尤为明显。散曲在审美取向上当然也不排斥含蓄蕴藉一格，这在小令一体中表现得还比较突出，但从总体上说，它崇尚的是明快显豁、自然酣畅之美，与诗、词大异其趣。任讷对散曲的这一审美取向作过精彩论述："曲以说得急切透辟、极情尽至为尚，不但不宽弛、不令蓄，且多冲口而出，若不能待者；用意则全然暴露于辞面，用比兴者并所比所兴亦说明无隐。此其态度为迫切、为坦率，恰与词处相反地位。”散曲往往非但不"含蓄”其意，"蕴藉”其情，反而唯恐其意不显，其情不畅，直待极情尽致酣畅淋漓而后止，上举关汉卿《不伏老》