《设计概论》 课件 2　设计的形成与发展

普通高等教育“十一五”国家级规划教材设计概论李立新王文聪编著｜第3版高等院校设计类专业新形态系列教材GAODENGYUANXIAOSHEJILEIZHUANYEXINXINGTAIXILIEJIAOCAI

目录什么是设计01设计的形成与发展02设计的分类03设计的功能与形式04技术与艺术的统一05设计美学06设计管理08信息与数字化设计09交互与体验设计10智能与计算设计11设计新形态12设计程序与方法07设计鉴赏与批评13CONTENTS设计的形成与发展2.1设计是如何诞生的/2.2设计的历史演变/2.3西方当代设计发展趋向与我们的任务02

2.1设计是如何诞生的2.1.1最初的“设计”意识2.1.2适应性：环境、创造、进化2.1.3由圆到方、由对称到均衡2.1.1最初的“设计”意识

在中国，北京猿人阶段，即距今70万年前，已能有目的地选用

坚硬合适的石材，用多种加工方法打制不同类型的石器，以适应各种不同的使用需求。

在北京猿人10万件石制品中，我们惊奇地发现，几乎所有的石器都选取同一种原料

——砾石。砾石光润、对称、流畅的形式在现代人看来极符合人的视觉尺度，但原始先民

选择砾石是因为它比自然岩石更合用，打制一头形成锋利的尖棱刃口作功能使用，而

保留圆滑的另一头以便手握，正合人的操作使用目的，也符合“人体工程学”的原理。

遗存的北京猿人石制品为我们提供了我国打击石片技术的三种主要方法：砸击法、锤击法和碰砧法，其中体现出了北京猿人设计能力的发展。

2.1.2适应性：环境、创造、进化

“适应”的概念不仅符合生物学形式，而且也适合设计学应用。石器作为人类造物的开端，标志着人类文化的重大质变。我们从中可感受到早期人类对他们所处的周围自然与社会环境的细微感情，这不仅为高超的技能所证实，也由石器造型形式、线条和纹饰所体现出的表达人类情感的能力所证实。无论是农耕用具还是祭祀品都多少涉及“适应”的概念。

从进化论的观点来看，设计的产生、发展应该是暗藏于个体的日常活动之中的，一件器物的诞生是追求社会和经济利益的个体之间相互作用的必然结果。良渚文化玉琮2.1.3由圆到方、由对称到均衡

经过二三百万年的漫长岁月，从打制到磨制，从粗磕到细琢，从刮挖到钻孔，在一次次的进化变更中，组成一个复杂多样的庞大的“石器家族”，这是一个最古老的设计类型。从“石器家族”中又发展出“玉器家族”来，同时骨器也形成了一个完整的系统，其他如织物也有复杂多变的品类。而在木器系统中又引发出漆器来，从新兴的陶器品的烧制过程中又引发出青铜器来。造物的多样性，标志着中国设计开始进入了第一个全面繁荣的时代。复杂多样的形，其实都来自同一个形。（圆形→方形→几何形）石耘田器，良渚文化，器身扁平钝角弧形刃，中为圆孔，可装木柄

2.1.3由圆到方、由对称到均衡

随着造物文化的全面展开，某个时期，某种纹样系列由繁而简、由简而繁、由具象而抽象、由抽象而具象的情况也时有发生，从而构成丰富的多样性

庙底沟鸟纹演变特征鲜明、节奏快、序列完整。通过简单的平移和复合手法，形成二方连续几何纹，给人有节奏的飞动感

2.2设计的历史演变2.2.1传统设计有哪些特征2.2.2工业革命的影响2.2.3从莫里斯到包豪斯2.2.1传统设计有哪些特征

？传统设计的特征01传统设计的手工业生产的特征，这是从设计的生产方式上所作的观察。02传统设计的礼乐化、宗教化的特征，这是从设计的社会角度所作的观察03传统设计的地域性与个体化的特征，这是从设计的文化角度所作的观察04传统设计文化延续与断裂的特征，这是从设计的历史过程所作的观察05传统设计的综合性与系统性特征2.2.1传统设计有哪些特征

在中国传统社会中，礼乐之道支配着所有的一切，形成了所谓“礼乐文化”的特殊结构。在西方传统社会里，宗教有独立而迅猛的发展，使西方文化带有强烈的宗教特征，这些都给中西传统设计打上了深深的烙印。进入青铜时代后，世界各文明区域如西亚、埃及、中国、印度、希腊的设计艺术在礼乐、宗教上并无严格的区分，都演绎着表现神灵上帝的共同的发展模式，走着一条几乎是趋同的道路。东西方传统设计终于在中国的春秋战国时期、欧洲古希腊时期显示出了各自不同的历史走向，由此奠定了东西方设计文化的基础。古希腊瓶画2.2.1传统设计有哪些特征

在中国，始于原始社会的祭祀文化发展至周，形成了一套规范的“礼乐之制”，其中包含着对设计器物的种种严格规定，所谓“藏礼于器”就说明了礼乐与设计的关系。经过春秋战国的世变时异，“礼乐”之道深入到世俗民间，汉代之后，衣冠之制凡器百用在礼乐的整合下，一切服务于“礼”合于“道”。“藏礼于器”一直影响了两千多年中国设计艺术的发展。

商代青铜器2.2.1传统设计有哪些特征

中外传统设计在早期都能表现出综合性特征，如中国良渚文化时期的玉琮兽面纹就表现出了人、虎、鸟三者的组合。中国龙的造型：“角似鹿、头似驼、眼似鬼、项似蛇、腹似蜃、鳞似鲤、爪似鹰、掌似虎、耳似牛”，是九种动物的综合体。铜镜龙

西亚的斯芬克斯是人面、牛身、鹰翅的组合。巴比伦城门上设计的龙：头似蜥蜴、角似羊、眼似豹、鳞似鱼、前爪似狮、后爪似鹰、尾似蛇，有七种动物的特征巴比伦城门上的龙，彩釉砖浮雕2.2.2工业革命的影响

进入工业化初期，资产阶级在社会经济上所起的作用日益增大。在思想领域，伏尔泰、卢梭等一批资产阶级思想家提出了平等、博爱、自由的新思想，这些新思想与当时盛行的古代考古发现结合一起产生出古典复兴主义的设计风格，代表了新生资产阶级形式象征的企图与期望。工业革命以来，新技术和新材料的运用也是现代设计赖以发展的重要基础之一。1836年英国建筑设计师帕克斯顿设计了位于英国查斯沃斯的一个大型温室，采用玻璃和钢构件，之后他又用同样的材料与手法设计了1851年伦敦世界博览会，俗称水晶宫，成为具有划时代意义的设计作品。

2.2.3从莫里斯到包豪斯

在过去的一百多年里，西方设计界完成了从手工艺设计向现代工业化设计的转变，给全世界的艺术设计带来了巨大影响。回顾这一段历史，我们明显会发现其中两个设计运动起到了关键作用：一是英国莫里斯工艺美术运动；二是包豪斯现代设计运动。两者在时间上是演进的，但有着截然不同的设计观念，在手工艺与工业化方面，两者都有各自走向极端的明显的特点，但也有十分相似的共同之处，那就是提倡艺术与技术的新的结合。1919年，著名建筑师格罗佩斯在德国魏玛创立了世界上第一所现代设计学院—包豪斯，由此而引发的现代主义设计运动是20世纪影响最广、成就最高的设计运动。这一运动完成了设计从传统向现代的转换，因此，了解包豪斯也是理解设计“现代”意识产生的关键。学习艺术设计离不开对包豪斯的了解，而更为重要新艺术运动的首饰设计

2.3西方当代设计发展趋向与我们的任务2.3.1后现代主义与人性化设计2.3.2环境意识与生态设计2.3.3人工智能与智能设计2.3.4目前的问题和任务2.3.1后现代主义与人性化设计

后现代主义建筑理论家詹克斯，曾将山崎实在美国圣路易设计的低收入住宅群“普鲁蒂—艾戈”被市政府炸毁的那一瞬间，作为“现代主义和国际主义风格的死亡，后现代主义的诞生”时刻。一死一生的说法虽然有些牵强，但也反映出后现代主义设计的确是在现代主义设计的基础上，开拓出了一个设计发展的新的历史时期，这是设计的延续过程。从设计思想上看，后现代主义设计否定现代主义设计单调的功能主义思想，提倡设计的历史主义、装饰主义和感性、娱乐、含糊的处理手法。这就与现代主义设计特别是国际主义设计冷漠、严峻、理性、单调、缺乏人情味的风格形式形成了鲜明的对照。后现代主义设计特征01设计的历史主义02设计的装饰主义03设计的娱乐主义2.3.2环境意识与生态设计

在我国，工业是环境的最大污染源，20世纪70年代初期，在大连海湾因陆源污染致使六处滩涂养殖场关闭，北京官厅水库也因遭污染使北京市民饮水安全受到威胁。1972年，在斯德哥尔摩召开的联合国人类环境会议上发表了一份宣言，其中指出：“人类既是他的环境的创造物，又是他的环境的创造者，环境给予人以维持生存的东西，并给他提供了在智力、道德、社会和精神方面获得发表的机会。”走可持续发展的道路作为国际社会未来长期共同发展的战略，把减轻地球环境负荷作为共同努力的目标。生态战略包括生态设计和生态制造在内，其内容有净化环境、防止污染、替代有害物质、减少废弃物、利用自然能和材料的再资源化等。手提式可回收机壳电视机2.3.3人工智能与智能设计

信息时代，人们进入了比工业时代更加智能化的社会，AI应用于人们生活的方方面面，但其实人工智能不仅指某种特定技术，而是由多个学科组成的广泛领域，未来它的五大领域可能对数字产品和数字服务产生重要的影响人工智能的五大领域2.3.3人工智能与智能设计

在人工智能技术盛行的环境下，设计领域同样在很多方面应用了人工智能的相关技术，例如在绘画方面，现阶段的人工智能AI可以直接进行AI绘画来创作相关的作品，其在计算机出现后便有了最初的探索。数字艺术的先驱：哈罗德·科恩（1928—2016），在20世纪70年代的时候创造了绘画程序“AARON”，它是操作机械臂来进行绘画活动。1982年AARON绘制的彩图2.3.4目前的问题和任务

中国传统艺术设计曾经有过骄人的辉煌，但进入近代却落在欧美之后，不能率先实现由传统手工业向现代工业化设计的转变。而且我们向现代设计转型的过程曲折艰难，经历了百年低谷。最初的转型始于19世纪五六十年代，是在洋务运动兴办近代新式工业的活动中正式开始的，洋