高中语文++《江城子+乙卯正月二十日夜记梦》课件+2024-2025学年统编版高中语文选择性必修上册++

江城子·乙卯正月二十日夜记梦壹导入部分竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。——苏轼《定风波》你眼中的苏轼？壹导入部分大江东去，浪淘尽，千古风流人物。——《念奴娇·赤壁怀古》竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。——《定风波·莫听穿林打叶声》会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——《江城子·密州出猎》豪放不羁旷达乐观踌躇满志……贰知人论世孟子曰“颂其诗，读其书，不知其人，可乎？是以论其世也，是尚友也。”壹了解作者/video/BV1jX4y1D7n8/?spm_id_from=333.337.search-card.all.click壹了解作者苏轼，字子瞻,号东坡居士,眉州眉山人,北宋著名文学家、书法家、画家。嘉祐二年（1057年），苏轼进士及第。宋神宗时在凤翔、杭州、密州、徐州、湖州等地任职。元丰三年（1080年），因“乌台诗案”被贬为黄州团练副使。宋哲宗即位后任翰林学士、侍读学士、礼部尚书等职，并出知杭州、颍州、扬州、定州等地。晚年因新党执政被贬惠州、儋州。宋徽宗时获大赦北还，途中于常州病逝。宋高宗时追赠太师；宋孝宗时追谥“文忠”。壹了解作者苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。诗清新豪健,与黄庭坚并称“苏黄”。词开豪放一派,与辛弃疾同是豪放派代表,并称“苏辛”。散文豪放自如,与欧阳修并称“欧苏”,为“唐宋八大家”之一。苏轼善书,“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《枯木怪石图卷》等。壹了解作者唐宋八大家：又称为"唐宋散文八大家"，是唐代和宋代八位散文家的合称，分别为唐代柳宗元、韩愈和宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩八位。古文运动：是指唐代中期及宋朝时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动。是因涉及文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。贰创作背景公元1055年，一对新人结婚了。新郎是19岁的四川才子苏东坡，新娘是16岁的王弗。新郎羽扇纶巾，雄姿英发，新娘也是年轻美貌，天资聪颖，一对新人可谓才子佳人，琴瑟和谐。王弗贤淑端庄，曾对苏轼的事业、为人处事进行过多次有识见的告诫、嘱咐。可见王弗生前，不但是苏轼生活上的伴侣，而且是文学上的知音，事业上的贤内助。可惜天妒良缘，红颜薄命，王弗二十六岁时就谢世了。夫妻恩爱红颜薄命贰创作背景宋神宗熙宁八年（1075），苏轼因与王安石政见不和，自请外调，任密州（今山东诸城）知州，年已四十。二十年仕途奔波，妻子亡故整十年。这一切的一切都令他感伤……这一年正月二十日夜，他梦见爱妻王氏，便写下了这首“有声当彻天，有泪当彻泉”(陈师道语)的悼亡词——《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。仕途坎坷思念亡妻叁品读佳词有声当彻天，有泪当彻泉——陈师道壹解读题目《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》江城子：词牌名乙卯：公元1075年，即北宋熙宁八年。贰深入词作（一）请同学们一齐诵读本词，并划分层次。贰深入词作（二）对这首词进行深入的分析。“两茫茫”“十年”贰深入词作时间之长十年生死两茫茫。“茫茫”：为全诗奠定了凄婉哀伤的基调。“两茫茫”：既指词人的心情和感受，也同时包含了九泉之下妻子的感受。（生者与死者）“两茫茫”所表现出的感情，凄婉、沉痛，笼罩全篇。贰深入词作不思量，自难忘。①不必“思量；因为这种思念，既是是一种有意识的每时每刻的思念，也是一种难以中断的无意识的思念。②不敢“思量；因为相思实在太苦，太伤人，故而不敢思量。“此情无计可消除”相思太苦，旧情难忘矛盾？贰深入词作千里孤坟，无处话凄凉。路途之远1.如果坟近在身旁，就“有处”“话凄凉”？2.这里的“凄凉”指的是什么呢？贰深入词作千里孤坟，无处话凄凉。1.如果坟近在身旁，就“有处”“话凄凉”？因为妻子已逝去多年。这句词中的“千里”与上文中的“十年”相对应，时间与空间阻隔在两人中间，两人终究是不能再相会。诗人也通过生者与死者在时间与空间上的隔离，表达了对亡妻沉痛的思念以及永远不得相逢的遗恨。贰深入词作千里孤坟，无处话凄凉。2.这里的“凄凉”指的是什么呢？①相思之情的凄凉。满腔的哀怨和思念无处倾诉，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遥寄于千里之外的孤坟。②政治失意之凄凉。苏轼当时官运不佳，屡被贬放，此时被贬密州，流离坎坷的文豪满肚子的委屈需要发泄和倾诉，可他没地方诉说，没有可以诉说的人，也没人敢听他诉说。贰深入词作纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。1.即使生死可以沟通，夫妻可以重逢，又如何呢？应不识。2.“纵使”一词有何作用呢？这里的“纵使”是即使的意思。这一词通过假设把现实与梦幻混同起来。深沉、悲痛,而又无奈,表现了作者对亡妻的深切怀念,从想象中死者的反应方面,来衬托作者十年来所遭遇的不幸和世事的巨大变化。虚写贰深入词作纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。1.这十年过后，词人的形象时怎样的？尘满面，鬓如霜。2.用一些词语来概括其特点。饱经风霜、灰尘满面、生活坎坷、鬓角如霜……一位历经十年坎坷，饱经风霜、满面灰尘、鬓角如霜的老者，这就是现在苏轼的形象。贰深入词作“这十年”？公元1065年，即英宗治平二年，也就是苏轼30岁左右之际，刚刚三年任满的苏轼离开凤翔回到京城，授判登闻鼓院之职。（妻死，父丧）公元1071年，苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职。（自请出京）公元1071-1074年，被派往杭州任通判、熙宁七年秋调往密州（山东诸城）任知州。（各地任职）公元1075年，这时苏东坡正在密州任上。贰深入词作“这十年”？仕途坎坷，遭际不幸，转徙外地，艰辛备尝。可以说，跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情，都含蕴在这六个字之中了。作此词时，苏轼年仅四十，说"鬓如霜"不无夸张，但我们也由此可见其生活之遭际挫折和心境之凄凉。①情感的风尘（思念亡妻的苦楚“为伊消得人憔悴”）②人生的风尘（仕途坎坷的艰辛“艰难苦恨繁霜鬓”）“尘”贰深入词作十年、两茫茫、千里、凄凉……上片抒写对亡妻永远难忘的思念之情和爱妻去世后自己生活的凄凉、辛酸和伤痛。【上片小结】贰深入词作（三）这首词是记梦，可文已至半却还没有写到梦境，为什么？上片的内容在词中有什么作用？铺垫作用。上片阐明了“自难忘”，但是“十年”漫长的时间，“千里”广阔的空间，在这漫长广阔的时空之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，时空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。贰深入词作夜来幽梦忽还乡。“忽”是忽然，突然的意思。（忽逢桃花林——《桃花源记》）。这里的“忽”字，“忽”写出了梦中还乡的快捷，平时多少个日日夜夜的盼望不可得，现在倏忽之间就变成了事实，太快，便依稀透露出不过是一种虚幻不实的梦境，突出了梦境恍惚迷离的特点。与上阙“十年”“千里”漫长的时间及阔远的空间相照应，表现了作者似喜实悲的心情。贰深入词作小轩窗，正梳妆。词人看到的“小轩窗，正梳妆”的场景是真实的吗？虚写。但同时，诗人在梦境中写到的这个场景，也是自己与妻子曾经日常相处的真实画面。古代女子梳妆是一件很私密的事情，通过这样一个生活化的场景，也可见两人的琴瑟和鸣。曾经，他们是多么恩爱的一对，如今却生死相隔。贰深入词作小轩窗，正梳妆。除了虚写，还有什么手法？方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。——陶渊明《归园田居》一幅乡村日常生活场景描绘地栩栩如生。白描贰深入词作小轩窗，正梳妆。除了虚写，还有什么手法？白描苏轼用了白描的手法，将亡妻曾经在窗边梳妆的场景描绘了出来，让人感受到诗人记忆中的妻子是多么的鲜活生动。十年了，这幅极致简单的生活场景却一直留在诗人的脑海之中，始终无法忘怀，表达了诗人对妻子执着无言的深情。贰深入词作相顾无言，惟有泪千行。词人期盼与亡妻相见，为什么在梦中见了，却又“相顾无言”？十年死别，思念至苦，夫妻一旦相见，该有千种哀愁、万端感慨要向对方倾诉；万语千言，从何说起呢？无言胜过有言，万千思绪尽在其中了。语言又是那么的笨拙和苍白。感情的浓烈已不需语言来表示。将思念与感慨以“泪千行”来互诉衷肠。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”贰深入词作料得年年肠断处，明月夜，短松冈。料想你年年都在那凄冷月夜下的荒寂的短松冈上，为我柔肠寸断。词人这里的“料得”的对象是谁？是谁“年年肠断”呢？是诗人的亡妻。诗人在这里运用了对写的手法。词人从梦中醒来，想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松树的山冈上，妻子一定会年复一年地为思念丈夫而悲伤。写自己怀念亡妻，却设想对方为怀念自己而柔肠寸断。语言平易质朴，将对亡妻的思念表达得深沉哀婉，感人至深，催人泪下。贰深入词作料得年年肠断处，明月夜，短松冈。这里的“明月夜，短松冈”又用了怎样的手法呢？以景结情。在明月的夜晚，长着矮松树的山冈上，有作者思念的妻子。用明月、短松冈来传达、暗示出作者对亡妻的思念,言有尽而意无穷，给读者留下想象的空间。贰深入词作以景结情以景结情：是诗歌结句的一种技巧，它也是借景抒情的方式之一。是指诗歌在议论或抒情的过程中，戛然而止，在结尾处转为写景，以景代情作结，结束诗句，使得诗歌"此时无情胜有情"，显得意犹未尽，可以使读者从景物描写中，驰骋想象，体味诗的意境，产生韵味无穷的艺术效果。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》……贰深入词作忽、纵使、尘、相顾无言……梦中相逢之喜和醒后之悲――写人、记事、抒情。【下片小结】贰深入词作思念——此情无计可消除（现实）【借诗达情】相逢——此时无声胜有声（梦境）悲凉——此恨绵绵无绝期（现实）叁整篇小结（三）整篇小结贰深入词作题虽为记梦，实际是以记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满一种凄婉哀伤的调子。【整篇小结】肆补充部分风韵如东坡，而谓不及于情，可乎？——陈后山壹文学常识悼亡诗悼亡诗：古代诗歌题材之一，一般是丈夫追悼亡妻之作，始于西晋潘安的《悼亡诗》三首。现在广义的悼亡诗也指对亡故亲人或朋友表达追悼、哀思的诗歌。中国四大悼亡诗：《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》（北宋|苏轼）、《悼亡诗三首（其一）》（晋|潘安）、《鹧鸪天·重过阊门万事非》（北宋|贺铸）、《离思（其四）》（唐|元稹）贰艺术手法1.虚实结合（梦境与现实的交织）虚一般可以分为三种情况：（1）幻想：虚幻世界和梦境。苏轼的《江城子•十年生死两茫茫》也是为我们描绘了一幅“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行”的虚幻之景。（2）回忆：已逝之景之境。《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，一句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。（3）想象：设想的未来之境。例如柳永的《雨霖玲》一词，上片除“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”写的都是眼前实景实事实情，写此词人和心爱的人不忍分别又不得不别的心情，是实写；下片写对别后生活的设想，是虚写；着意描绘词人孤独寂寞的心情。虚实结合，淋漓尽致地写出了离别的依依不舍。贰艺术手法2.对写法对写法：所谓“对写”，是指抒情主人公有意撇开自己，从对方着笔，虚写对方思念自己的情形，从而形象真挚的表达自己的思念怀想，将深沉的情思表达得委婉含蓄，真切动人，使诗歌意境更显深邃。运用此法，可以收到一石二鸟之效，得一击两鸣之功，能极大的增强抒情力度，丰富诗歌意境。贰艺术手法2.对写法月夜杜甫（唐）今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。《月夜》是杜甫被禁于长安时望月思家之作。首联本是杜甫自己看到长安之月，但是他却从自己的妻子着墨。此时他没有担忧自己身处险境，生死未明，而是想着妻子应该在思念着自己，对妻子浓浓的挂念之情也就跃然纸上了。贰艺术手法2.对写法除夜作高适（唐）旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。除夕之夜，诗人眼看着外面家家户户灯火通明欢聚一堂，而自己却远离家人，身居客舍。两相对照，不觉触景生情，连眼前那盏有着光和热的灯，竟也变得“寒”气袭人。旅馆的清冷和诗人内心的凄寂，惯常写法诗人应