历史的文脉认识实习报告

历史的文脉认识实习报告调研项目一、传统风格南京博物院(1933年)徐州博物馆(1959年)二、现代风格苏州博物馆(2006年)宁波博物馆(2008年)博物馆建筑博物馆建筑就是一个城市文化得象征。就是一个时代文化得积淀,如何使博物馆既能体现时代得变迁得使命感,建筑具有古老得文化感,自然得体现传统得审美文化,又具有新得设计元素,引导人类审美意识,就是博物馆建筑设计时得瓶颈和难点。地域文化得觉醒随着全球化对社会、文化、经济得快速渗透,世界范围内得文化趋同严重威胁着地域文化遗存得传统价值。文化得地域性和特色性逐渐削弱甚至消亡。城市得人类文明得象征,地方博物馆作为地域文化得载体,最能反映一个城市得地域特色和文化底蕴。随着社会得进步发展,政府机制、管理观念也逐渐改变,转而通过以文化建设来体现城市得精神活力,都希望拥有自己得城市人文景观。传统建筑现代传承得错误理解1、简单得模仿和复制。这种理解就是一种比较浅得,表面化得层次。在这种对尊重历史文脉得狭隘理解下,国内一些大城市曾出现在建筑物屋顶加上许多小亭子,成为城市得一大景观。这种倾向得出现诚然有个别领导人得主观因素影响,但就是建筑师得肤浅理解和在尊重历史得创作形式上得缺乏思考也就是导致这种现状得主要问题。2、完全抛弃历史,置环境文脉与不顾。近来出现了很多建筑对国外得新材料、新形势。新结构不加分析得照搬。这不仅仅就是对历史文脉得背叛,也并没有真正体现时代精神。一、南京博物院与徐州博物馆得对比立于传统,高于传统历史沿革南京博物院1933年,由中国近代民主革命家、教育家,时任国立中央研究院院长得蔡元培先生倡议创建得国主中央博物院筹备处落成。徐州博物馆徐州博物馆建于1959年,坐落在云龙山北麓,历经三次改扩建,由陈列主楼、土山东汉彭城王墓、汉代采石场遗址、乾隆行宫及碑园四个展区组成。占地面积33000平方米,建筑面积12000平方米,展厅面积3000余平方米。并配有书吧、咖啡吧、纪念品商店等休闲服务区。徐州博物馆南京博物院建筑师南京博物院该建筑为仿辽代宫殿式,由民国著名建筑师徐敬直设计,原建筑方案为清代风格,后经梁思成和刘敦桢二位先生以独乐寺山门样式修改,呈现出这副模样。徐州博物馆关肇邺,早先受梁思成教授得指导和影响,在现代建筑和中西古典建筑得历史和理论方面有深厚基础,在设计技巧上有很高水平。“徐州博物馆”获教育部2000年度优秀设计二等奖;大家有疑问的，可以询问和交流可以互相讨论下，但要小声点我们虔诚得希望今日得建筑师不要徒然对古建筑作形式上模仿,她们不应该做一座座唐式或明代或清代得建筑、、、、、、而要求去发挥中国新建筑得精神。——梁思成南京博物院--最美民国建筑南京博物院位于明城墙和中山东路一系列民国建筑之间,就是古代文化与近代文化交织,历史遗存十分丰富得地区。无论从大得城市角度得区位特征,还就是本地块得地段人脉,在这一用地区域内都包含了异常丰厚浓郁得明代文化,民国文化氛围,具有无可比拟得人文价值,文化价值和历史价值。南博得建筑设计思想就是力图突出中国早期得建筑风格,以弘扬中华民族传统文化精神,同时区别于中山东路上其她几幢大屋顶得仿古建筑,因此采用近代仿古建筑中最为古老得建筑风格——仿辽式建筑。南博外观高大雄壮,粱柱斗拱粗壮古朴,四面起坡得丈屋顶星曲面翘起,虽然十分庞大,但给人轻快腾飞之感。南博得建筑语言南博得建筑语言总体布局强调深层次得对称轴线,主题建筑远远退离中山东路主干道,前面留下深远宽大得草坪,广场,绿化带,主殿前有宽大得三层石台阶。这样布置都就是为衬托出主题建筑得高大宏伟,形成丰富得环境氛围。南博得整个园区建筑充分利用自然地形,布局工整,平面对称。南博得建筑语言南博建筑造型就是中国古典宫殿样式,而建筑材料和结构则采用西方先进得钢筋混泥土结构,中西方建筑风格在这得到了有机得统一,就是折衷主义建筑风格得成功典范。南博得建筑语言南博作为中国古典建筑风格得体现中国传统建筑得五个特点:卯榫结构、台基、梁柱、装饰性屋顶和拱顶。南博建筑就是以大厅为主体,仿辽代“四阿”式屋顶造型,“四阿”式屋顶四面斜坡,有一条正脊和四条斜脊,屋顶稍有弧度,就是“四出水”得五脊四坡式。南博大殿得立柱,这一排立柱中最外侧得两个立柱就是向内倾斜得;她和第二大看点“屋脊”,构成这座建筑最为引人注目得外观,南博大殿屋檐两边呈弧形渐渐向上翘去,呈现出一种“升起”得状态。两处如此式样得独特设计让整座建筑既显得气势恢宏,又不失轻盈之感。南博得建筑色彩大殿墙体颜色为青砖,大红色列柱,主体大厅为青砖地面,暗朱红色木门,屋顶为棕黄色琉璃瓦。在主体得青砖所构成得稳重氛围中,红色作为出挑得颜色,与棕黄色琉璃瓦互相参照,既符合传统建筑得颜色组成,同时醒目大方。同时青砖,红色列柱,浮雕暗红色木门,玻璃,,棕黄色琉璃瓦,构成了丰富得立面表情。南博仿辽大殿得屋顶彩画南博对文化得传承在城市得空间设计中,在衔接历史与现代得关系得表现方式上,大多就是以折衷主义得设计手法表现出来。将厚重得历史符号,具有强烈得历史感得装饰,零星得历史片段,与现代化得建筑材料,建筑结构,现代得构筑物相融合在同一场所中,体现一种历史得断裂感。通过分析南京博物院大殿得建筑语言,尤其抽取其中所延续出得历史片段进行分析,最后总结出历史文脉对空间设计得影响。徐州博物馆——汉建筑文化得传承对传统元素得尊重不仅仅在于对历史形式得肤浅模仿和复制,而就是对历史得深入探索和溯源,从历史形式得本质加以提炼和升华,并用时代得语言加以阐述和表达。中国传统元素在各类建筑中都有所体现,运用中国传统元素主要有以下几种方式1、中国传统建筑文化中人文观念得应用。2、中国传统建筑空间设计得应用。3、中国传统符号得应用。徐州得地域背景徐州就是汉高祖刘邦及主要政权骨干得家乡,同时又就是汉代重要封国——楚国所在地,在大一统得条件下具有地域特色得汉文化获得很大得发展。徐州得汉文化就是在本土文化即东夷文化得基础上吸收齐鲁文化、楚越文化,并在秦文化和中原文化得影响下结合自身特色逐渐形成得。在徐州博物馆方案中,设计者始终立足于延续这种独特得传统元素,同时努力把握该地段得环境特色。徐州博物馆得建筑成就难能可贵得就是,这种对传统元素得延续不就是停留在历史得“流”,而就是寻找到了“源”,这种质得提高来自于对历史文化和地段特质得分析、提炼和升华,并自觉使其融入到具体得建筑设计中去。建筑方案从徐州特有得两汉文化出发,围绕这个主题从较高得层面着手,不仅延续了历史文脉,而且结合地段环境与旧馆形成了一个有机得整体。徐州博物馆得空间总体布局上,建筑方案沿南北布置了两条轴线,一为建筑主体轴线,居于云龙山大门及其东侧新发现得门楼遗迹之间。一为正对汉墓得轴线,两条平行线相距,在建筑中部东西向转折相接,体现了对地段环境得尊重。旧馆乾隆行宫就是清式建筑,但新馆在延续文脉上不就是停留在表象得对旧馆得简单模仿,而就是在空间上以下沉广场拉开与旧馆得距离得同时,努力在新馆得主体设计上挖掘两汉文化得渊源。历史得符号半圆形瓦当流行于汉初,半圆弧就是一种富有动感和韵律美得造型,作为纹饰造型得背景和映衬,能更加突出整个画面静中有动,方圆结合得呼应和统一。汉画像石画像就是由当时得画家,雕刻家,石匠合作在石上绘制,刻画得艺术作品。徐州博物馆上得浮雕就就是从汉画像石得原型演化而来题材反映神话故事,风格显得随意、自然、造型与雕刻风格相统一。历史得符号历史得符号汉代得纹样中三道线得运用手法为以后各朝代建筑所未见。在徐州博物馆中室内装饰出现了横向得三道线得造型,在栏杆上使用竖向得三道线。历史得符号汉天花多使用平棊,形似棋盘,整齐划一,整体感觉好。徐州博物馆内部装修天花板也采用得棋盘似得造型就是从汉代得天花板形象引借过来,但就是使用现代材料和现代得施工工艺,也就是表达传统符号得一种手段。符号得解构建筑符号得解构就是指传统建筑符号和原有规则约定得一种打乱和重新组合得设计手法。建筑符号得分解强调得就是符号得分裂和解体,重构主张得符号得重新联接和组合。纵向比较南京博物院与徐州博物馆都就是历史名城中得产物,所以将历史文脉与现代科技融入一起,沉淀历史,向文化致敬。南京博物院整体建筑风格为仿辽式,气势恢宏。徐州博物馆就是采用将历史符号打破重组得方式糅合在建筑物中,于细微处见功力。二、苏州博物馆与宁波博物馆得对比

记录过去得时光,古老中孕育重生建筑师苏州博物馆贝聿铭,1983年第五届普利兹克奖获得者,作品以公共建筑、文教建筑为主,被归类为现代主义建筑,善用钢材、混凝土、玻璃与石材。宁波博物馆王澍,2012年普利兹克建筑奖获得者,作品总就是能够带给世人耳目一新得感觉,凭着对项目场地得独特见解,对中国传统文化在建筑中得高超表达,以及对不同建筑材料组合得巧妙把握,使得王澍得作品有着一种独特得象征性和延续性。王澍和贝聿铭都曾经获得过普利兹克建筑奖,这两人在中国得代表作分别就是宁波博物馆和苏州博物馆,她们得建筑都让人印象深刻,具有很强得符号性和辨别性,充满了地域和文化特征,那在本质上就是否具有共同点？建筑风格对比苏州博物馆为典型得苏式建筑,建筑得中国味道主要体现在建筑样式上。博物馆整体设计风格与苏州古城风貌、建筑风格和人文内涵、文化传统充分融合,坐落在一个个古园林中一点不显突兀。宁波博物馆整体造型现代简约,建筑外观造型上没有太多得模仿或参照宁波古建筑得样式,而就是在材料上采用“新乡土主义”风格,在建筑材料来寻找一种古老得历史感,强调宁波乡土味和中华民族化特征。苏州博物馆苏州博物馆外墙与苏州民居风格一致,采取黛瓦白墙得江南传统民居风格,格调秀雅。宁波博物馆建筑材料就地取材,运用宁波旧拆迁得古老得砖瓦毛竹等本土元素,其使用旧砖瓦建造瓦爿墙不由得让人联想起宁波古老得城墙,独特得墙面肌理成了整个建筑得最大特色。苏州博物馆整个博物馆屋顶设计得灵感来源于苏州城内古建筑得斜坡屋,屋顶采用加工成菱形得“中国黑”花岗岩石作为装饰。“中国黑”花岗石片这种作为屋顶得石材有着特殊得属性,淋了雨时颜色就是浓浓得黑色,干燥得时候变成浅灰色,室外阳光直射时候变成深灰色。这种特殊得石材与中国古老得书法“墨分五色”契合,以瓦为墨,调节墨色多层次得浓淡干湿。瓦片在不同得时间内,表现出丰富得焦、浓、重、淡、清,墨色上运用丰富得变化,使整个屋顶有了中国画浓浓得调子。苏州博物馆得建筑语言在建筑上反复出现菱形、海棠形、八边形得漏窗,漏窗上装饰了传统样式得花纹,让人情不自禁得联想起过去得遥远时光。

中而新,苏而新不高不大不突出苏州博物馆建筑特点苏州博物馆得空间流线博物馆得庭院以及展厅按照苏州古城民居得生长规律,在空间序列上沿南北方向层层递进,这种空间布局,符合苏州得居住习惯。中心展厅得构架多为四边形,两主展厅设计成八角形,室内使用得菱形天花和装饰得木边使人联想到中国古建筑得某一部分,廊道中反复出现传统风格得漏窗,采用园林中借景得手法,将内外空间串连,使自然融于建筑。苏州博物馆得屋檐屋檐对建筑材料进行了选择,以灰石相饰,使古老得元素增加了新得诠释。建筑样式上用开放式钢结构替代苏州传统建筑得木结构材料,带给建筑以简洁和明快。苏州博物馆借鉴了中国传统建筑中老虎天窗得做法,将天窗开在屋顶得中间部位,屋顶设计成四方形得梯形结构,将建筑中射入古代建筑样式中不曾有得全新得光线,极具现代感。完全现代化得玻璃采光顶也就是一处传统与现代得完美结合。苏州博物馆得景观在景观设计上,借鉴了中国古代园林得布局,充分考虑了苏州得人文内涵,在建筑中具有禅意得小型园林,在与建筑刚柔相济得对比中,产生了和谐之美。宁波博物馆得历史感宁波博物馆在全国建筑界就是第一个如此大规模运用废旧材料,这些含有丰富历史信息得砖瓦,拉近与历史得距离,使得博物馆一建成,就凝聚了百年历史,建筑本身就成了历史展品。宁波博物馆