陶瓷雕塑工题库

2017陶瓷雕塑竞赛理论题库

(385题)

一、判断题(230题)

(X)1、龙窑的特点是升温慢，降温快，生产周期短，产量大，烧

成成本低，对我国古代瓷器的发展起很大作用。

(X)2、印花用刻有装饰花纹的印模，在坯体干透时印在坯体上，

故名。

(X)3、德化白瓷则是以青白色为主，釉层腴润，光色如玉，显示

着冰清玉洁的特质，蕴涵着耐人寻味的魅力。

(X)4、德化青瓷不求色彩之华丽，而是追求单纯、素洁、典雅之

美，对所利用的材料有充分的认识，设计定位与取向是准确的,

充分显示着历代匠师们的创造智慧。

(V)5、氧化焰又称“氧化气氛，即在烧窑时窑内空气供给充分，

在完全燃烧的情况下产生的一种火焰气氛。我国北方各瓷区烧

窑一般都采用氧化焰烧成。

(X)6、吸水率是陶瓷制品中的气孔溢出水分的多少占制品的百分

比。

(V)7、磨底：器件足底原来挂釉、后因某种原因，有意将底釉磨

去。

(J)8、炸肚：器件的腹部因烧制时受热不匀，或烧成后被撞击而

形成的裂纹。

(X)9、窑变：瓷器坯体在烧制过程中与其它坯体粘连在一起，出

窑后在器件上留下粘连的痕迹。

(V)10,火照一般利用碗坯改做，上平下尖，中间挖一圆孔，一般

呈形。

(x)11.在坡地10度一20度倾斜度砌筑而成，窑长在100米，一般

分5—10间窑室，以墙隔开，一室高于一室，有如阶级，故称阶

级窑。

(V)12.开片亦称“冰裂纹”。因烧制时胎釉膨胀系数不同所致，

宋代官窑、传世哥窑及龙泉窑个别品种均有开片特征。

(V)13.釉下彩指在胎体上彩绘之后，再罩上一层无色透明釉，入

窑经高温(1300C左右)一次烧成，因彩绘在釉下，故名。

(X)14.白釉一一釉料中的含铁量提高到0.75%以上，施于洁白的

瓷胎上，入窑经高温烧制，就会产生白釉。

(J)15、法琅彩料主要成份是以铅、硼、硅系统的组成为基料，加

入适量的金属氧化物为着色剂，绘画在烧好的白瓷上，经低温

烘烤而成。

(V)16.炸底：因投放物件或外部冲击，而致器底产生裂纹。

(X)17、旋纹：以上下方式刮制器底、器足而形成的同心圆纹。

(X)18、贴花是瓷器的一种装饰技法。在划出花纹的瓷坯上，将花

纹以外的部分剔除，使花纹凸起，故名。

(V)19.缩釉：由于胎体不洁，所施釉在烧制过程不能全部覆盖在

表面而缩向他处，而露出胎体。

(V)20.“德化白瓷”日本人称它是“瓷器中的白眉”，中国人则称

之为“猪油白”、“象牙白”、“乳白”或“葱根白”；法国人称

之“中国白”、“鹅绒白”。

(V)21.石湾陶塑技艺的发展大致可分为4个时期，唐至明以前

为形成发展期，明清时期为鼎盛期，民国时期为低谷期，

中华人民共和国成立后尤其是改革开放后为全盛创新期。

(V)22.景德镇元代陶瓷雕塑艺术特征，主要表现为早期以自然纯

朴之风为主，精细之风次之；中期讲究制作上的精致，力求

工艺美的体现，自然之风居次；晚期是两种塑造风格大融合、

大变化运动期，呈现出多元发展状态。

(V)23.潮州窑，在今广东省潮安县，该地唐宋时属潮州，故称潮

州窑。

(V)24.广东潮州窑主要烧制青白瓷、青瓷、黑釉瓷和赫黄釉瓷。

产品有碗、盘、碟、杯、瓶、壶、炉、盂、罐等。

(X)25.广东石湾地区的制陶业，最早可追溯到唐代。

(X)26、泥条盘筑不属于陶瓷雕塑范畴。

(X)27、泥板成型是现代陶艺中最为常用的成型方法之一，但泥板

成型仅能做有棱角的器形，不能做一些同心圆的造型。

(J)28、逾瞿成形所需的模印，镶嵌以及手工镂、捏、堆、雕等工

艺操作统称为瓷器雕塑,根据工艺的差异大致分为圆雕、捏雕、

浮雕、镂雕与堆雕等。

(X)29、黑陶是仰韶文化中最引人注目的制品。其源自于汉族先民

的生活用器，而后由于质脆易碎，逐渐走出日常生活。

(X)30、我国现在发现的瓷器是2000多年前的东汉越窑青瓷，唐

朝时越窑青瓷有“类银似雪”之称。

(31、青花瓷、粉彩瓷、颜色釉瓷、青花玲珑瓷是景德镇的四大

名瓷。

332、从3500年的商代起，就开始了瓷器看孕育和初始阶段，

即出现了原始瓷器。

(33、还原焰是指在燃烧过程中，氧气供应不足，燃烧不充分,

在燃烧产物中有一氧化碳等还原性气体，没有或者极少游离氧

的存在的火焰。

(X)34、乐茶碗是一种彻底表现丰臣秀吉美学思想的茶碗，融合中

国的陶瓷技术，朝鲜的陶瓷设计，日本的精神文化。

(J)35、磁州窑是中国古代北方最大的一个民窑体系，尤以白地黑

花(铁锈花)、刻花、划花、窑变黑釉最为著名。

(J)36、黑陶与紫砂陶虽属于陶的范畴，但远比一般陶料细，二者

皆属无釉陶。

(X)37、青瓷与钧瓷同属于颜色釉系列，然而青瓷无须底釉；钧瓷

必须上底釉，否则发色不好。

(X)38、圆器的施釉一般多采用荡釉和蘸釉两种方法，荡釉用于器

物的外部，蘸釉用于器物的内部。

(X)39、在烧窑过程中，当窑内的温度达到近顶点时将风门部分关

闭或向窑内喷水的方式减少陶瓷窑炉内的氧气，形成氧化气

氛。

(J)40、15世纪末，意大利佛罗伦萨的陶工为美第奇大公烧制了

一批“瓷器”，这批瓷器因为掺了玻璃粉而不是长石原料，故

被称为软质瓷。

(X)41、不同的陶瓷材料有不同的烧结温度，通常烧结温度越高，

器物就越坚硬，吸水率就越高。

(X)42、一次烧成是指陶瓷制作过程中在经过素烧的坯上施釉，并

送入窑内一次烧成。

(X)43、唐三彩是盛行于唐代的低温铅釉的彩釉瓷器，多作为明器

使用。

(X)44、“粉青”、“梅子青”是汝窑青瓷的典型代表。

(J)45、“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”是对景德镇“影青”

瓷的描述。

(J)46、从陶瓷釉色上看，宋瓷也是丰富多彩的。有定窑、景德镇

窑的白瓷；有汝窑、耀州窑、龙泉窑的青瓷；有建窑和吉州窑

的黑瓷；有钧窑的彩瓷。

(J)47、浮雕依据表面凸出的厚度不同，又有高、低浮雕之分。一

般高浮雕的凹凸在圆雕二分之一以上，低浮雕的凹凸在圆雕的

二分之一以下。

(X)48、定瓷常用装饰方法“印花”，是用刻有花纹的陶模，在瓷

坯未干时印出花纹，一般为模压阴文。

(X)49、汝窑是宋代南方第一个著名的青瓷窑，汝窑瓷器吸取了越

窑釉色和定窑的装饰技法，形成了独特的艺术风格。

(X)50、石湾公仔所使用的泥料较粗且含砂，就需要上一层较厚的

釉来掩盖，从而使产品的艺术风格显得特别古朴厚重，所以石

湾公仔人物的脸、手部都施上厚釉。

(51、阶级窑以福建德化地区出现最早，也最著名，故又称为德

化窑。

(7)52.在中国古代的艺术设计中，陶瓷工艺美术是最具代表性的

艺术。

(X)53、剔花是耀州窑的装饰方法之一，即是用工具剔去花纹之外

的空间，也称为“偏刀”。

(54、宋代官窑的釉色以粉青为代表，紫口铁足，往往有蟹爪纹

的等开片。

(J)55、刻瓷是20世纪70年代淄博发展起来的一门独立的瓷器装

饰艺术。

(X)56、原始陶器的设计属于经验设计阶段。

(J)57、刻花是我国陶瓷传统装饰方法，定窑的刻刀采用双线刀,

刻出的刀痕一宽一窄，一线一面，两条平行，虚实相生，成

为其刻花花纹的一大特色。

(X)58、对原料加工处理的传统方法是采用振动磨干磨。

(J)59、古彩、粉彩、新彩、广彩都属于釉上彩。

(X)60、炸金是指在金线部分特别薄处，金聚集成微小的浅红色球

状，可擦去。

(V)61,除一般花卉图案外，德化窑还常用铁刀或竹签在蘸好釉的

器物上，刻上草书、行书或篆书的美好诗句来作装饰，诗赋文句的内

容人多与器物用途相结合。

(x)62.石湾陶塑中的佛像雕塑,是石湾窑的典型代表，且以其〃

胎釉深厚朴实，造型生动传神，技法多姿多彩〃的艺术风格而风靡天

To

(V)63.德化窑佛像制作中的捏塑技法主要体现在佛像人物瓷塑的

飘带、佛手、佛珠等制作工艺。

(V)64.陶瓷造型设计的构成要素，主要由点、线、面、体组成。

(X)65.在陶瓷工艺雕塑设计中，只要认真画好一幅草图方案，并

在雕塑过程中不断完善工艺设计方案就能达到理想效果。

(X)66、石湾公仔采用的是二次烧成的颜色釉,以不可重现的无穷

变化而形成石湾艺术陶鲜明的特色。

(J)67、“工以理材为难”这句话充分说明了材料在设计中的重要

性。

(J)68、在我国的陶瓷雕塑中，浮雕常见于日用瓷的装饰，且以划

花、篦花、“半刀泥”刻花和模具压印为主要表现手法。

(X)69、镂雕的造型和装饰的设计是相对独立的，不需要考虑是否

与生产工艺适合。

(J)70、圆雕、浮雕、镂空在陶瓷雕塑中是比较常见的雕塑技法。

圆雕雕塑技法以捏雕、模塑为代表；浮雕雕塑技法以刻划、印

花为代表；镂空雕塑技法以圆形、方形孔洞为代表。

(X)71、景德镇制作陶瓷雕塑，历史悠久。民国时期，在景德镇瓷

雕艺术风格的影响下，福建的瓷雕艺术风格遂开启了新一派。

(X)72、就陶瓷材料而言，骨瓷的发明法国人对世界陶瓷最大的贡

即

(7)73.与陶瓷设计相关的诸多因素中，最基本的因素是人与制品

及环境、功能与形式、材料与工艺。

(74、龙山黑陶以其快轮精制的“蛋壳陶”为代表，成为陶瓷工

艺上具有突破性进展的典范。

(X)75、20世纪初的“新艺术运动”是以为德国中心的，陶瓷设

计受其影响，以简便的成型手法和后期各种装饰处理成为新艺

术的报春信使。(法国)

(J)76、玲珑瓷是在瓷器坯体上通过镂雕工艺，雕镂出许多有规则

的“米通”(即玲珑眼)，然后施釉，烧成后这些洞眼成半透明

的亮孔，十分美观，被喻为“镶玻璃的瓷器”。

(J)77、通花瓷器是潮州枫溪一种具有地方特色的雕贴镂空产品。

“通花”一词是来自潮州钩针抽纱。

(X)78、拓器是烧结至玻化的、不透明的、不具有任何颜色的陶瓷

器皿，起质地介于陶与瓷之间。

(J)79、战国时期出现了龙窑，东汉时龙窑得到改进和提高，烧出

了瓷器。现代陶瓷工业的各行业中，采用最多的窑炉是窑车式

隧道窑、辐道窑、梭式窑。

(X)80、我国的瓷器向来有“南青北白”，南方烧氧化焰、北方烧

还原焰的区别和传统。

(X)81.古代陶瓷工艺雕塑成型制作流程为雕塑、制模、注浆、

整修粘合、烧成。

(X)82.陶瓷佛像工艺雕塑产品制作过程，即塑造、制模、注

浆、烧成。

(V)83.陶瓷工艺雕塑制作即将完成时，应对整个泥塑件的神

态表情、形体动态、推塑压光、泥屑清理情况等进行检查。

(V)84.在陶瓷产品开发分析阶段，应对设计的产品在功能、技

术条件和审美上的各种要求提出尽量完美的解决方法。

(X)85.陶瓷工艺雕塑制模工具及材料，主要包含刮模刀、围板、

带“流”的注浆桶(塑料或马口铁)。

(V)86.塑造完成的雕塑原型，于进入制模作业之前须加以适当

的技术处理，如清除体表浮泥杂物、检视和填补可能的裂隙并使之保

持一定湿度等等。

(V)87.面对工艺雕塑原型，根据其内含的制模设计因素和顺适

脱模原则，对形体进行反复的、多方面的具体审视，目测并标出所有

模块在整个雕塑形体上最合理、最有利的分模界线。

(V)88.捏塑形成的雕塑，由于是以手捏而成空膛或实胎的，故

而可以完全省去模制乃至挖塑、围塑、拉塑等成形空膛坯胎的那些较

繁复的程序和技艺。

(X)89.陶瓷线刻是在平面或某一形体的表面以镂空手法表现形

象。

(V)90.平刻是指将图像或文字轮廓线以外的部分剔去一层，使

图像或文字平面地凸出，凸起的浮雕面或减凹的“地”均为平面，是

一种以剪影式平面凸起的形体来表现的雕刻方法。

(X)91.明代景德镇官窑的陶瓷主要以刻花为饰，精美绝伦，花

纹与青如翡翠的釉色融为一体的刻花工艺。

(V)92.浮雕是指在平面上雕出形象浮凸的一种雕塑，是用雕塑

手段对表现对象进行平面化表现的一门艺术。

(V)93.浮雕是介于圆雕与绘画两者之间的艺术形式。

(V)94.圆雕具有强烈的空间感，最大特点就在于多角度地刻画、

表现主体形象。

(X)95.陶瓷工艺雕塑中的圆雕制作，主要采用“刻”和“画”

等不同的方法。

(V)96.透雕工艺，就是把与造型无关的东西完全去掉，并利用

造型实形以外的虚形作为表现因素，计白当黑，形式生动并强烈。

(V)97.透雕可分为单面透雕和双面透雕两类。

(V)98.陶瓷工艺雕塑整形，包括粘接、修坯、洗水等工序。

(X)99.陶瓷雕塑成型的修坯须需待雕塑坯胎晾干时进行。

(V)100.企业陶瓷雕塑设计人员接受公司下达的设计任务后，

进行绘制图纸，经评审后才能进行下一个程序的制作，对于不合

格的的图纸应进行返工。

(X)101、秦代的陶塑，主要是用做明器，有专门的生产作坊，设

专官管理。

(V)102、汉代陶塑的艺术成就，在于表现各种物象的主要特征，

形象生动简练，装饰性强。

(V)103、压印是用刻花的印模在瓷坯未干时印压出各种装饰花纹。

(V)104、刻花是用一种较硬的工具在瓷坯上刻划出各种装饰线纹。

(X)105、塑饰是用瓷泥捏塑成各种物象，贴饰在瓷坯上，使形成

浮雕效果。

(X)106、堆贴是用瓷泥泥塑成各种物象装饰在瓷坯上，具有立体

效果。

(V)107、雕镂的装饰方法多运用在各种瓷炉上，在瓷坯上雕成透

空的圆孔、三角空等。

(X)108、唐代邢窑青瓷的装饰方法有刻花、划花、印花、堆贴等

多种。

(V)109、根据器物的不同品种，唐三彩采用轮制、模制和雕塑等

制作方法。

(X)110,荣昌是我国东南较大产陶区，铁线划花最有特色，线条

优美流畅，多用单线卷草为题材。

(X)111,在陶器制作中，以宜兴紫砂，石湾刻花陶，四川陶塑为

有名。

(X)112、西周的陶塑，以河南偃师二里头出土的陶羊、陶虎等为

代表，皆用捏塑加锥划的方法作成，形象朴拙，特征鲜明。

(V)113、揉泥是任何成型方法制作前必须要做的一道工序。

(V)114、揉泥的目的是排除泥料中的气泡，防止收缩烧裂。

(V)115、在传统练泥中多采取反复翻扑，或将黏土切成小块状反

复堆积拍打踏练，以提高其致密度和可塑性，改善成型性能。

(V)116、在制作石膏模具中，浆筒用于石膏与水搅拌，灌注石膏

模。

(V)117、如果泥料在手中过多地停留，表面会出现干燥状态，发

生大小的裂痕，可塑性受到影响。

(X)118、压花陶是指用一种工具在陶坯未干前压出各种花纹的陶

器。这种压花线纹深度不大，仅在有光线时可隐约看出。

(V)119、泥条盘筑时，泥条之间要涂泥浆，接缝处要挤压吻合，

否则易出现开裂和脱离。

(X)120、一次性螺旋盘筑这种成型方式适合做大件的作品。

(V)121、若不能一次完成的作品，应用湿布遮盖或喷点雾水后，

罩上塑料布保湿。

(V)122、大件的作品只能将形态分成几部分制作，干燥后再粘接,

环境空间中的特大型陶瓷雕塑，因大而不能入烧，可分段烧成后再组

装。

(X)123、粘接的泥料不必同一性质，收缩率不一致可以粘接，在

烧成中并不受影响。

(V)124、将泥料扩张时，应顺应泥性，速度不宜太快，过快会发

生断裂现象。

(V)125、泥板成型是利用泥板呈湿性状态中具有的可塑性，在软

化状态时，用刀具切割成所需的泥板，再进行围合、卷曲、粘接等。

(X)126、实心注浆是将泥浆注入，静放一段时间后，石膏模内产

生泥坯厚层，再将多余的泥浆倒出。

（V）127、注浆泥浆含水率通常在30%—45%左右，一些复杂多转折

变化的造型，泥浆的含水率应提高一些。

（V）128、泥浆过筛时，筛网中间放上磁铁是为了吸出铁质。

（X）129、透雕的立体感主要是通过表面的凹凸起伏所形成的明暗

关系来表现的。

（X）130、浮雕是指独立于空间，立于地面或悬挂于空中，适于从

各个角度欣赏的雕塑。

131、雕塑作品创作中可以留下气泡。（x）

132、考虑陶瓷工艺要求，大件产品的构思，要琢磨它在烧成过程中

因膨胀关系将会引起的变形、裂纹等缺陷。（x）

133、圆雕人物是以立体形象展现在人们面前的。它的构图要照顾到

各个角度，各个角度的每一部分都要服从于全面的构图。（J）

134、捏制小稿也称捏泥稿。创作模种用的泥料需选择软一些的为宜。

（x）

135、考虑成型、装匣、托板、烧成等工艺因素。把握重心是塑造人

物形态的关键所在。（J）

136、作品的实际高度=原作品高度义总收缩系数。（

137、总收缩系数=干燥收缩系数+烧成收缩系数。（x）

138、艺术加工，凡全身人像的塑造，一般比例是七个半头高；而英

雄的高大形象，少女的苗条身材大都突破身高常规，多以八个头高之

上的比例进行身高夸张。（J）

139、花卉多采用捏雕的手法制作。（J）

140、镂雕工艺的表现对象，绝大多数是经过细致组织变化的花卉、

弧线和几何图案，即通过对图案纹样的精心设计和镂雕，使作品成为

专供欣赏的陈设品。（

141、镂雕工艺的绘制图稿包括平面图纸设计和坯体设计两种。（J）

142、浮雕也称“堆雕”或“堆塑”甚至“贴塑”。它不属于平面雕塑,

从运用线条透视和空间透视的艺术手段来看，接近于绘画；（x）

143、利用浮雕的办法堆雕，便于复制与生产。（J）

144、陶瓷雕刻，分陶刻和瓷刻两种。瓷刻有刻底和空刻之分。空刻

是用毛笔在坯体上打好墨稿，或先用蜡纸把书画稿印在坯体上，然后

再用刻刀依墨稿刻划；刻底则是指直接用刀在坯体上刻划。（x）

145、围塑时用手搓成的圆泥条。应盖湿泥布，以保持塑性。（J）

146、陶瓷雕塑肌理是借助于泥料来实现的。（J）

147、取一块粘土，搓成泥条并使之弯曲，如果出现了开裂，则意味

着此种粘土的可塑性较差。（J）

148、可塑性好的粘土比可塑性差的粘土收缩小。（x）

149、细颗粒的粘土比粗颗粒的粘土收缩小。（x）

150、吸水多的粘土收缩率较大。（J）

151、粗质泥料干燥后易干裂和变形。（x）

152、细质泥料易做较大件的雕塑作品和一次性完成的原作。（x）

153、瓷泥可塑性较差，结合性能不强，在干燥过程中不易开裂。（x）

154、制作小稿应选择可塑性较好的紫砂泥、木节土。（V）

155、石膏调制的顺序过程：水慢慢倒入石膏粉中，并不断搅拌。(x)

156、搅拌可使石膏桨中的气泡去除掉。(J)

157、陶瓷雕塑注浆主要采用实心注浆。(x)

158、用于注桨的陶瓷雕塑模具的调水量，略低于用泥料印坯的陶瓷

雕塑模具的调水量。(x)

159、注浆过程中，坯体的厚、薄情况，一般是从注浆口的边缘厚簿

情况来决定的。(J)

160、在注浆的回桨过程中，回浆过程速度要快，操作力度要大。(x)

(V)161、跳釉发生的原因是由于土质与釉不合，收缩密度不均所

致。

(X)162、陶瓷材料为良好的耐碱材料，但抵抗弱酸的侵蚀能力较

弱，在弱酸的侵蚀下铅的溶出量超过一定量时对人体是有害的。

(V)163、坯体表面有杂质，上釉前未清除，导致的跳釉和针孔可

以用补釉的方法改正。

(V)164、一般用特制硬物轻敲产品，视其声音来判断温度，并同

时检验产品暗裂的情形。

(X)165、坯体干燥的方法只有自然空气干燥、热空气干燥两种方

法。

(V)166、坯体入窑水分较高时，升温速度过快，坯体内的水分发

生强烈气化，会引起较大的破坏力，使制品开裂，对大型厚壁制品尤

其明显。

(X)167、坯体表面产生“白霜”缺陷是由于坯体中的有机杂质与

碳素引起的。

(V)168、冷却阶段是烧成的最后阶段，主要发生液相中的再结晶、

液相的过冷凝固和冷却过程中的晶型转变。

(X)169、氧化焰是在空气供给不充分、燃烧不完全的情况下所产

生的一种有烟而混浊的火焰。

(X)170、还原焰是在空气供给充分，燃烧完全的情况下所产生的

一种无烟而透明的火焰。

(V)171、变形是陶瓷生成中最常见的缺陷，产生变形的原因主要

是坯料组成、机械应力和结构应力三个方面。

(X)172、冷却阶段引起的开裂其特征为坯与釉同时开裂，断面粗

糙而不锋利。

(X)173、一般在低温阶段和高温阶段因升温过快引起的开裂特征

为裂纹细小、断口光滑而锋利。

(X)174、过烧的缺陷特征是坯体吸水率偏高，釉面光泽差，粗糙

发黄和声音不脆。

(X)175、生烧的缺陷特征是制品发生软化变形，釉面气泡或流釉。

(V)176、落渣的缺陷特征是釉面黏有匣钵、坯粉或糠灰等渣粒。

(V)177、注浆成型是利用多孔模型的吸水性，将泥浆注入其中而

成形的方法。

(V)178、模型的吸水能力与模型的气孔率及模壁厚度有关。

(X)179、起泡分坯泡与釉泡两种，釉泡又分氧化泡和还原泡。

(X)180、窑内气氛中的水蒸气被坯体和釉吸收再脱去时，会引起

黏疤。

181、捏雕工序完成后，应检查整体效果是否与预定的构思相符、各

个部位是否协调、结构布局是否合理等等。（J）

182、镂空过大或分布不合理，烧成时将产生变形。（V）

183、雕刻过程中，画面线条残缺或剥釉，可用其它的泥料与釉料精

心修补。（x）

184、印坯前，检查石膏模型合缝是否挂坯或破损。（J）

185、喷釉以后，将宣纸拆除，如果缺釉，可补填性质相近的釉。（x）

186、填釉可以有明显的笔迹。（x）

187、缺釉后的填釉，填上颜色相同的釉即可。（x）

188、接头泥和坯体泥成分一样。（x）

189、变形的制品，可通过烧成矫正。（x）

180、浸釉时留下的针孔，可通过烧成时流平。（x）

181、有细小裂纹的坯体，施厚一些釉，可弥补。（x）

182、有大裂纹的坯体，不能修补。（x）

183、烧成后，割手的裂缝，是烧成前开裂引起的。（x）

184、开裂的坯体，成瓷后，边口锋利。（x）

185、刚烘干的石膏模不能用来印坯和注浆。（V）

186、白泥烧制的作品一定是白色的。（x）

187、雕塑坯体结构过于复杂，是变形、开裂的根源。（x）

188、缺釉的成品，可以通过施釉复烧弥补。（J）

189、成品上的斑点可能是工作室或刀具的不卫生引起的。（J）

190、高度一样的坯体，烧后的高度一定是相同的。（x）

191.先秦陶塑的出现归于当时丧葬文化的进步,代殉的俑像由此成为

中国陶塑发展的起点。（V）

192.目前所见的汉代皇陵的陶塑兵马俑的体量大小是秦始皇陵兵马

俑1/3（V）

193.秦汉时期的兵马俑基本都是以素色为主。（X）

194.西汉早期以兵马、侍婢为主，而为东汉的俳优百戏、操作、曲部

等内容为主,虽然不如西汉帝陵俑气势恢弘，但内容丰富，形象生动,

分布广泛。（V）

195.唐三彩是唐代彩色釉陶的通称,在唐代陶塑上具有独树一帜的效

果，唐三彩以黄、褐、绿等颜色为主，但并非仅此三色。（V）

196.唐三彩是采用二次烧成的器物，第一次烧成温度低，第二次高。

（X）

197.唐代厚葬之风盛行，丧葬陶塑俑数量众多，尺幅大，题材广。（V）

198.目前所见保存较多秦汉时期的陶塑以陵墓陶俑为主。（V）

199.五代十国的随葬陶俑延续了唐末的萧条，盛况已不再现，各种形

体怪异的镇墓压胜俑不再受推崇。（X）

200.五代时期的陶塑，整体上继承中晚唐风格，人物造型不如盛唐时

期华丽，受瓷器的影响。（V）

201.青瓷在宋代的发展以南宋龙泉窑最具代表性,但是传世瓷塑作品

不多。（V）

202.陶瓷雕塑是雕塑艺术的一个类别，它是以可塑陶瓷原料为材料,

进行塑形和雕刻，经过一定温度的煨烧和色彩装饰，占用三维空间的

有实在形体的造型艺术。（V）

203.元代砖雕艺术题材广泛,继承发展了宋金风格,主要由宗教神话、

戏曲人物、飞禽走兽等（V）

204.印坯成型的陶瓷雕塑一般在高温烧成前都必须经过素烧。（X）

205.清朝陶瓷雕塑产品以景德镇最为丰富，将各种色釉及釉上釉下彩

绘装饰手段与雕塑艺术相结合，其产品也显得格外色彩斑斓。（V）

206.随着时代发展，陶瓷雕塑创作面貌多元，大致可分为传统陶瓷雕

塑和现当代陶瓷雕塑，传统在我国有着深厚根基，是优秀传统文化一

部分，现当代陶瓷雕塑借鉴西方创作思路和手法，抽象、前卫，注重

个性自我表达。这两者是对立的不可调和的。（X）

207.涩胎陶瓷雕塑是指不施釉不经高温烧成的雕塑。（X）

208.景德镇的陶瓷雕塑风格在古代长期受缚于宫廷审美趣味,官窑地

位受制明显。（V）

209.景德镇将涩胎陶瓷雕塑分为加彩与不加彩两种。（V）

210.在陶瓷雕塑烧制过程中，坯体规格相对不规则的造型容易变形开

裂。（V）

211.陶瓷雕塑的色彩变化除了坯体本身的因素以外,主要取决外部釉

层。（V）

212.在浮雕装饰中，刻花的层次凹凸感不明显，而划花的凹凸感明显

（X）

213.浮雕也称为堆塑或者堆雕，不属于雕塑，从透视手法上来看更接

近绘画艺术（X）

214.花卉多采用捏雕手法制作而成。（V）

215.泥板泥片成型主要是方型器皿,造型不能随意不能有异形自由形

态。（X）

216.贴花工艺不适用于陶瓷雕塑装饰当中。（X）

217.青花也适用于斗彩装饰陶瓷雕塑。（V）

218.景德镇元代陶瓷雕塑讲求精巧之风，主要是受美洲、西域等影响。

（X）

219.陶瓷雕塑在民间有“三分塑，七分彩”之说，通过加彩装饰可丰

富视觉效果。（V）

220.石湾陶塑的材料主要是泥和砂，主要是陶泥，不使用瓷泥。（X）

221.紫砂陶塑一般不施釉，由其本身色彩美来呈现。（V）

222.宜兴紫砂雕塑的一个显著特点，是与紫砂壶融为一体，雕塑技法

融于壶，壶为雕塑形象的载体。（V）

223.印坯成型的雕塑，在从石膏磨具中拿出后可直接进烤箱烘干。（X）

224.影清瓷雕最早出土于宋代景德镇湖田、湘湖等窑址。（V）

225.注浆成型方法是基于浆料流动和石膏模型吸水的特性。（V）

226.陶瓷雕塑的成型方式中印坯成型在烧成过程中最容易变形。（X）

227.捏塑更容易保留雕塑的手感和泥性痕迹而和印坯成型的优点是

更容易批量复制。（V）

228.镂雕又称为镂花（V）

229.龙凤麒麟是元代刻瓷最主要题材,流露出汉族对异族统治不满的

情绪。（V）

230.剔花是流行于宋代各大窑系的一种成熟的雕刻手法,指刻好纹饰

后，把纹饰以外的部分剔除出去。（V）

二、选择题（155题）

1、广义的陶瓷已是指使用陶瓷生产方法制造的（无机非金属固体材料）

的通称。

A、有机非金属固体材料B、无机非金属固体材料

C、无机金属固体材料D、有机金属固体材料

2、新石器时代早期，欧洲已出现（陶器）,器型多样，经过磨光，

绘制有曲线、直线和三角形装饰。

A、陶器B、瓷器C、石器D、铁器

3、景德镇从汉朝开始烧制陶器，距今1800多年，从东晋开始烧制瓷

器，距今（1600）多年。素有“瓷都”之称。

A、1700B、1600C、1500D、1400

4、德化有古瓷窑址200多处，其中屈斗宫德化窑址为（全国）重点文

物保护单位。

A、省级B、区级C、县级D、全国

5、约在（6世纪初）叶的北朝时期，中原地区也出现了自己的烧造瓷

器。从此我国的制瓷业便形成了南北两大瓷系。

A、5世纪初B、6世纪初C、7世纪初D、8世纪初

6、陶瓷工艺雕塑以（观赏性）为主，部分结合一定的实用价值。

A、审美性B、观赏性C、实用性D、形式美

7、德化古代陶瓷产品以日用瓷器为主，兼有（雕塑艺术）的陈设瓷

器，多用贴花、印花、堆花作装饰，畅销国外。

A、雕塑艺术B、陶瓷艺术C、手拉坯D、陶艺

8、工艺品来源于生活，却又创造了高于生活的价值。它是人民智慧

的结晶，充分体现了人类的（创造性）和艺术性,是人类的无价之宝。

A、创新性B、创造性C、工艺性D、本质性

9、郑和下西洋所带的瓷器中,就有福建的（德化瓷）。

A、建窑瓷B、德化瓷C、漳州瓷D、法琅瓷

10.广东潮州窑始于（唐代）年代。

A、唐代B、宋代C、元代D、明代

（B）11、我国商殷时期出现是“陶范”指的是（模具）：

A、炊具B、模具C、餐具D、以上都不对

（D）12、陶瓷雕塑的主要方法有（捏塑、堆塑、雕刻等）

A、捏塑B、堆塑C、雕刻D以上都对

（C）13、近百年来，许多欧洲现代艺术大师等涉足陶瓷材料的创作,

其中（毕加索）的陶艺创作可能是时间最长、数量最多的。

A、贾科梅蒂B、罗丹C、毕加索D、马蒂斯

（A）14、（何朝宗）是我国明代福建德化窑佛像瓷雕代表人物。

A、何朝宗B、张寿山C、林朝景D、曾龙升

（B）15、德化陶瓷的装饰艺术十分精湛，装饰手法丰富多样，其中

最具艺术特色的德化白瓷传统装饰手法是（堆贴）。

A、刻花B、堆贴C、印花D、彩绘

（B）16、唐朝瓷器的概况可用“南青北白”一言以蔽之，“南青北白”

是指（越窑和邢窑）。

A、越窑和龙泉窑B、越窑和邢窑

C、邢窑和景德镇窑D、邢窑和哥窑

（C）17、中国陶瓷史上的第一个发展高峰出现在（宋代）

A、汉代B、唐代C、宋代D、元代

（B）18、最能反映元代瓷器烧造水平、具有时代特点的窑口要数（景

德镇窑）。

A、汝窑B、景德镇窑C、定窑D、哥窑

（A）19、紫砂壶在高氧高温状况下烧制而成，一般采用平焰火接触,

烧制温度在（1100-1200°C之间）。

A、1100-1200°C之间B、1200-1300°C之间

C、1000-1100°C之间D、1250-1360°C之间

（A）20、陶瓷发展到今日，已与金属材料、有机高分子材料一起构

成人类社会广泛使用的三大材料。所以，从广义上讲，目前陶

瓷制品可通称为（无机非金属固体材料）。

A、无机非金属固体材料B、有机非金属固体材料

C、无机金属固体材料D、有机金属固体材料

（D）21、欧洲第一家能生产硬质瓷的瓷厂诞生在（德国）的迈森瓷

厂。

A、荷兰B、法国C、英国D、德国

(B)22、故宫博物院所藏宋瓷孩儿枕是(定窑)所出的瓷塑珍品。

A、哥窑B、定窑C、汝窑D哥窑

(B)23、“入窑一色，出窑万彩”是(钧瓷)窑变的生动写照。

A、吉州瓷B、耀州瓷C、钧瓷D、以上都不对

(A)24、明代(德化窑)以生产白瓷为有名，釉色温润如玉，微带

牙黄，法人称为“中国白”

A、德化窑B、定窑C、景德镇窑D、龙泉窑

(B)25、受包豪斯影响最大的著名的德国陶瓷企业是(罗森塔尔公

司)

A、赛维士瓷厂B、罗森塔尔公司C、迈森瓷厂D、柏林瓷厂

(A)26、云南陶文化源远流长，其中(建水紫陶)采用无釉磨光工

艺，产品清新光洁、敲击铿锵有声，可谓“体如铁、色如铜、

亮如镜”。

A、建水紫陶B、尼西黑陶C、华宁陶器D、以上都不对

(C)27、堆雕是我国传统的陶瓷装饰方法之一，各地区堆雕技艺不

甚相同，最著名的(宜兴均陶)的堆花技艺。

A、福建德化B、景德镇C、宜兴均陶D、潮州枫溪

(D)28、秘色瓷是(越窑)青瓷中的极品，法门寺地宫“秘色瓷”

的出土证实了“秘色瓷”是晚唐时开始烧造，五代时达到高峰。

A、汝窑B、定窑C、哥窑D、越窑

(A)29、青花斗彩是指釉下以青花为主，烧成后再以釉上彩配合,

是釉上彩和釉下彩的综合运用，始于明代，以明朝（成化）年

间的斗彩最具代表。

A、成化B、洪武C、宣德D、天启

（B）30、（吉州窑）在瓷胎上常用木叶和剪纸粘贴，然后施釉，经烧

制形成花纹，成为一种独创，纹样多用凤、鹊、蝶、梅等。

A、耀州窑B、吉州窑C、德化窑D、磁州窑

31、从产品投入市场到产品被淘汰而退出市场的周期，称为产品（生

命周期）。

A、运行周期B、发展周期C、淘汰周期D、生命周期

32、从日常意义上说，凡属于老产品（有差别的）产品，就是新产品。

A、同一系列的B、有差别的C、有大区别的D、有关

系的

33、功能美是产品之美的（特殊的）美的形态。

A、特殊的B、固定的C、特别的D、艺术的

34、1933年，包豪斯设计学院被德国法西斯关闭，经历短短（14）

年。

A、17B、13C、20D、14

35、在中国古代的艺术设计中，陶瓷（工艺美术）是最具代表性的艺

术。

A、艺术设计B、工艺美术C、造型艺术D、彩绘装饰

（A）6、陶瓷雕塑技法是在满足实际功能的基础上建立的，在陶瓷的

生产过程中，雕塑可以看成是一种装饰手法。为使日用陶瓷即

具有三维的空间美感，又不会因形体的凹凸而导致使用不便，

其最常用（浅浮雕）的装饰方法。

A、浅浮雕B、高浮雕C、镂雕D、贴塑

（D）7、在陶瓷制作中，雕塑技法要想完美的表现出来需要与釉色很

好的结合。在宋代墩德镇陶逾雕塑中几乎全部采用了一种称为

（影青）的釉色，更加彰显出宋代理性美中独特的内敛和含

蓄。

A、天青B、华青C、鲁青D、影青

（08、定瓷的装饰，常用印花、刻花和划花等方法。鱼纹、水纹多

采用（划花）方法。

A、印花B、刻花C、划花D、贴花

（B）9、按照材质，可把陶瓷模具分为石膏模具、塑料模具、合成石

膏模具、金属模具。目前，模具材料仍以（石膏）为主要原料。

A、塑料B、石膏C、合成石膏D、金属

（C）10、水移贴花纸（俗称小膜花纸）是目前国内陶瓷装饰中较为

流行的一种花纸，其最为常用的印刷形式是（丝网印刷）

A钢板转印刷B、平板胶印C、丝网印刷D、以上都不对

36.明代德化窑瓷塑大师何朝宗作品的衣纹处理具有（飘逸）的

艺术风格。

A自然B飘逸C厚重D清新

37.起伏（凹凸），不同转向面受光而造

成的明暗对比的错觉，以及（透视关系）、前后高低的层次关系、线

条来表现形象的立体感和空间感.

A.明暗关系B.层次关系C.透视关系D.立

体关系

38.圆雕是指不附着在任何背景上、占有空间体积、具有完全独立实

体和含有部分虚空间的雕塑，适合于（多角度）欣赏。

A.正面B.平面C.远处D.多角度

39.透雕工艺是一种镂刻、挖空的技艺，它的特点是在圆雕或浮雕中

有（透空空间），既在浮雕上保留物象部分，去除物象的托底部分，

使浮雕的形象独立出来，也包括用围集、垒加等方法形成透空空间。

A.透空空间B.立体空间C.三维空间D.平面

效果

40.浮雕因接近于平面性的绘画，并依附某个平面，因此有了（图）、

底的关系，故变化较多，类型也就显得复杂。

A.图B.型C.角D.面

41.陶瓷工艺雕塑的塑造应该考虑开模、（脱模）时的需要，才能使我

们的雕塑成为真正意义上的陶瓷雕塑原型

A.制模B.烤模C.脱模D.绑模

42.挖足一一圆器拉坯时（器底）留下一个3寸长的泥靶（柄），然

后挖成器的底足，这道工序称为挖足。

A、表面B、器口C、器底D、造型

43、把坯泥置于辘护（即轮上），借辘护旋转之力，用双手把坯泥拉

成所需的形状，这是我国陶瓷器生产的传统方法，这一工艺过程称为

（拉坯）。盘、碗等圆器都用拉坯方法成型。

A、刻花B、拉坯C、堆贴D、叠烧

44.坯体沾了一些釉汁叫做（蘸釉）。

A、刻花B、造型C、蘸釉D、浇釉

45.瓷器表面所施的釉，必须是在（高温）之下和瓷器一道烧成的玻

璃质釉。

A、高温B、氧化C、低温D、气体

46、（雕釉）是在瓷胎上先施白或黑釉，然后按花纹的要求剔刻去花

纹以外的空间，露出瓷胎，使形成胎与釉的色泽对比。

A、雕花B、雕釉C、画釉D、画花

47、石湾陶器以（陶塑）最有名，它常采取部分上釉，局部露胎

的表现方法，使陶胎和釉色形成不同色泽的对比，具有独特的艺术效

果。

A、陶塑B、紫砂C、钧陶D、精陶

48、古代制瓷中认为泥料（陈腐）是一项重要工序，减少空气进入,

保持一定温度并储存一段时间，有利于泥料的氧化和水解反应。

A、踏练B、练泥C、陈腐D、揉泥

49、通过（揉泥）,排除泥料中的气泡，使各部分的水和泥均匀，

泥具有韧性，减少变形，便于塑造形态等。

A、揉泥B、踏踩C、陈腐D、捏塑

50、泥塑成型前，在桌面或托板上铺垫报纸或洒干泥粉末是为了（底

部不黏住板面，有利于干燥过程中的坯体收缩。）

A、底部不黏住板面，有利于干燥过程中的坯体收缩。

B、捏塑过程中加速坯体干燥，防止倒塌。

C、使底部黏住板面，不易倒塌。

D、适合各种造型形态的塑造。

51、将粗细一致的泥条，搓完后放置于托板上干燥，然后用（干

接法）可粘接成形。

A、按压法B、挤压法C、湿接法D、干接法

52、注浆的方法一般有两种，即（空心注浆和实心注浆）。

A、一次注浆和二次注浆B、一次注浆和多次注浆

C、空心注浆和实心注浆D、空心注浆和二次注浆

53、（波美计）测量泥与水的比例，用于注浆成型中的化浆测定，同

时也用于测定釉浆的稠度。

A、胶皮B、两脚规C、波美计D、锥针

54、（泥团成型）：在手中揉成各种形状，徒手捏塑成所需的状态，部

分制作也可以借助工具。

A、泥团成型B、泥板成型C、泥印成型D、盘筑

成型

55、通常泥板干燥过程中，到一定程度时会有拱起、弯曲，所以可经

常（将坯板翻面）。

A、轻轻按压B、将坯板翻面C、太阳暴晒D、喷

洒雾水

56、（浇釉）的作品应是表面平滑的作品，表面若有许多局部凹凸

的形状，釉浆流向会改变，出现欠釉。

A、蘸釉B、荡釉C、绞釉D、浇釉

57、（釉下彩）：在生坯或者经过素烧后的坯体上进行彩饰，然后

施透明釉，再经过烧制而成。

A、釉下彩B、釉上彩C、泼釉D、绞釉

58、（绞釉）是将几种不同的色釉掺和在一起，稍微搅拌后形成各

种状态的纹理。

A、蘸釉B、荡釉C、绞釉D、浇釉

59、（空心注浆）是将泥浆注入模型，待泥浆在模型中停留一段时

间形成所需的注件后，倒出多余的泥浆的注浆方法。

A、真空注浆B、压力注浆C、空心注浆D、实心

注浆

60、（堆雕）是用浓厚的泥浆在坯面上或已经施釉的釉面上画出花

纹,然后再喷上一层薄透明釉,经烧成后获得具有立体感的凸出花纹。

A、浮雕B、暗调C、剔花D、堆雕

61、瓷泥泥质洁白、细密，烧成温度约为1300℃,质地清脆、细润

光洁、透气性和吸水性小，作品往往具有一种（明快、轻巧、精雅）

的艺术风格。

A.优雅、古朴、秀丽B.粗犷、质朴、厚重

C.明快、轻巧、精雅D.粗犷、古拙、苍劲

62、紫砂泥是指用宜兴特产的有色粘十（紫泥、红泥、绿泥）提炼制成

的泥。可塑性极强，非常利于雕塑成型，烧成温度约为1200C,质

地坚硬细腻，具有一定的吸水性和透气性，作品具有一种（优雅、古

朴、秀丽）的艺术风格。

A.优雅、古朴、秀丽B.粗犷、质朴、厚重

C.明快、轻巧、精雅D.粗犷、古拙、苍劲

63、陶泥含有少量的杂质及砂粒，但可塑性较好，其烧成温度约为

1250℃,坯体烧结后敲击时有铿锵之声。由于坯体中含铁元素较多，

所以在烧成过程中如果温度较高，作品胎色常显紫褐色，如烧成温度

较低，常显砖红色，具有一种（粗犷、质朴、厚重）的艺木风格。

A.优雅、古朴、秀丽B.粗犷、质朴、厚重

C.明快、轻巧、精雅D.粗犷、古拙、苍劲

64、耐火泥（俗称匣钵土）是一种耐高温的泥料，以前多用于生产匣钵。

由于泥料中掺入了很多耐火材料，因此手感粗糙，烧成温度可达

1350c以上，颜色为土黄或土红色，适合表现（粗犷、古拙、苍劲）

一类风格的作品。

A.优雅、古朴、秀丽B.粗犷、质朴、厚重

C.明快、轻巧、精雅D.粗犷、古拙、苍劲

65、下列哪一种技法（捏雕）同镂雕、浮雕一道被赋予陶瓷“三绝”

美名：

A.雕刻B.挖塑

C.围塑D.捏雕

66、以煤或柴为燃料的窑，烧成时一般以（匣钵）作为窑具，既能装

载制品又能起隔焰作用。

A.棚板B.匣钵C.垫片D.立

柱

67、头像的制作不适合下列哪一种技法（拉塑）？

A.捏雕B.雕刻

C.围塑D.拉塑

68、下列哪一种技法（雕刻）被称之为“陶瓷上的刺绣”

A.捏雕B.雕刻

C.围塑D.拉塑

69、下面几种成型方法中，适于陶瓷雕塑大生产的成型方法是：（注

浆成型）

A.旋压成型B.滚压成型C.等静压成型

D.注浆成型

（

70、熟石膏的主要化学成分是CaS04•1/2H20）O

A.CaS04B.CaS044/2H2OC.CaS04*2H20D.CaC03

71、泥浆放置一段时间后，在维持原有水分的情况下出现变稠和固化

的现象，这种性质称为（触变性）。

A.可塑性B.结合性C.触变性D.

收缩性

72、下列哪一种方法（将部分粘土预先煨烧）可使坯料的可塑性下降：

A.将粘土原矿进行淘洗，或进行长期风化；

B.将湿润了的粘土或坯料长期陈腐；

C.将泥料进行真空处理，并多次练泥；

D.将部分粘土预先煨烧。

73、一件价格昂贵的雕塑工艺品往往要经历：（低温素烧，高温釉烧,

彩烧）

A.低温素烧，高温釉烧B.高温釉烧，低温素烧

C.一次烧成D.低温素烧，高温釉烧，彩烧

74、炒熟的石膏粉应放置多少时间后使用较好？（2〜8天后）

A.1天B.2〜8天后C.半年以后D.立即使用

75、釉上彩的温度一般是：（800℃左右）

A.1300—1330℃B.1200—1350℃

C.1000~1150℃D.800℃左右

76、釉层熔融将坯体气孔封闭后，还未彻底烧清的有机物与碳素很难

再烧掉，易形成（烟熏、气泡）等缺陷。

A、开裂B、水迹C、烟熏、气泡D、白霜

77、以下哪项不属于烧成过程中的物理变化。（新的晶体生成）

A、体积的收缩B、气孔率的改变C、强度与硬度的改变

D、新的晶体生成

78、对于粘接的制品，为了避免开裂，可以（在粘接浆中适量加入

的釉料），使附件与主件更好地熔合在一起。

A、在粘接浆中适量加入10%-15%的电解质B、在粘接浆中适

量加入10%-15%的釉料

C、在粘接浆中适量加入1%-5%的电解质D、在粘接浆中适

量加入1%-5%的釉料

79、以下哪项不是橘釉产生的原因。（坯体氧化不完全，还原过早）

A、坯体表面修正不善而釉层过薄B、釉料颗粒粗，熔化

不透

C、坯体氧化不完全，还原过早D、釉料高温黏度大而

流动性差

80、以下哪项不会导致烟熏吸烟的缺陷。（还原阶段的还原气氛过弱）

A、还原阶段的还原气氛过弱B、烟气严重倒流

C、釉料中钙含量偏高D、原因气氛过强或结束太

迟

81、干燥过程常见的坯体缺陷是（变形和开裂）。

A、落渣B、黏疤C、变形和开裂D、惊釉

82、坯釉膨胀系数相差过大，烧成温度过高，冷却制度不合理，釉层

过厚都会导致（惊釉、惊裂）。

A、釉面针孔B、惊釉、惊裂C、釉面无光D、

溶洞

83、以下哪项不符合对窑具的性能要求。（准确的尺寸与较大的质量）

A、良好的热稳定性B、准确的尺寸与较大的

质量

C、足够的常温和高温机械性能D、良好的导热性和透气

性

84、陶瓷雕塑装饰不包括（青花玲珑）。

A、青花玲珑B、刻花C、堆花D、圆雕

85、对光有选择性吸收或选择性反射，使陶瓷颜料呈现各种颜色的发

色物质，称为（着色剂）。

A、色坯B、着色剂C、化妆土D、色基

86、生产用石膏模的内表面有空洞可用下列哪一种材料填补：（石膏

浆）

A.湿泥巴B.石膏浆

C.干泥巴D.石膏粉

87、陶瓷雕塑用工具材质不选用哪一种？（铁）

A.竹、木B.铝

C.石D.铁

88、雕塑瓷成品的暗裂，可用下列哪种方法断定：（听）

A.摸B.听

C.量D.看

89、雕塑坯体不明显的暗裂，可用下列哪种方法断定：（补水）

A.补水B.补油

C.干扫灰D.敲击

90、变形的作品不可能是下列哪种原因引起的？（出窑太快）

A.出窑太快B.原料问题

C.设计问题D.干燥问题

91、坯体开裂不可能是下列哪种原因引起的？（烟薰）

A.干湿不均B.原料配方问题

C.烟薰D.干燥问题

92、石膏细块嵌入坯体，会发生哪种现象？（绿色的玻璃质熔洞）

A.白色的玻璃质熔洞B.绿色的玻璃质熔洞

C.灰色的石膏细块D.空洞

93、生坯内的空洞可以通过下列哪种方法检查出来？（灯光）

A.灯光B.听

C.摸D.补水

94、雕塑制品变形可以通过下列哪种方法检查出来？（量具）

A.补水B.量具

C.灯光D.摸

95、雕塑瓷表面起包或泡，下列原因中哪一种是最不可能引起的？（制

品壁太厚实）

A.模型内表面的凹坑B.烧成过快

C.泥巴中有大小不一的空气泡D.制品壁太厚实

96、殷商时期炼铜出现过一种称作为“陶范”的制品，是指（C）

A样板B陶板C模具D酒具

97、夏商两朝的陶塑目前出土品总的来看多为（A）

A人物B动物C植物D建筑构件

98、陶塑艺术达到写实的第一个高峰是（B）

A春秋战国B秦兵马俑C东汉说唱俑D唐三彩

99、（D）时期，在地方豪族及其庄园经济兴起的背景下，陶俑艺术

开始蔓延全国各地

A战国B秦代C西汉D东汉

100、目前在四川地区发现大量（D）时期的钱树器座，以陶塑为主,

有动物和西王母等诸多题材，造型丰富。

A战国B秦C西汉D东汉

101.汉代说唱俑主要出土在（D）

A山东B陕西C河南D四川

102、下列题材不属于唐代陶瓷雕塑的是（C）

A骆驼俑B力士俑C瓷枕D胡俑

103、通常复杂的陶瓷雕塑并不是一气呵成，需要分为许多步骤，有

（B）

A干透B半干半湿C泥浆状态D-

104、随着宋朝政府的扶持，宋代陶瓷雕塑（B）题材逐渐增多

A兵马B世俗佛教C动物D神话

105、（B）的产生与在陶塑中的运用，及秉承了北方彩绘陶塑的传统,

又解决了色彩易落的固疵，为后来明清釉上彩塑的发展奠定了基础。

A颜色釉B红绿彩C化妆土D青花

106、我国的陶瓷雕塑历史悠久，明朝时期，发明了适合于为陶瓷雕

塑加彩的（B）颜色，促进了陶瓷雕塑技巧由简朴向精致进化。

A红绿彩B五彩C青花D法琅彩

107、明清瓷塑佛像以（C）窑址的作品最为受到广泛好评。

A佛山B宜兴C德化D淄博

108、清代陶塑脊饰以（C）作品最具代表性

A龙泉窑B景德镇窑C佛山石湾D