《李煜诗词鉴赏：以〈虞美人〉为例》名师课件1

我见过你的如画江山

我听过你的泣血歌唱

——李煜词鉴赏

“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽篇章是纯粹的眼泪。”

——（法）缪塞南唐后主李煜词中帝亡国君血泪之诗、绝望之诗、生命之诗

作个才人真绝代可怜薄命作君主李煜

五代十国时南唐国君，字重光,号钟隐、莲峰居士。南唐元宗李璟第六子，于961年继位，史称李后主。开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。薄命君王

李煜的词的风格可以975年被俘分为两个时期。前期的词风格绮丽柔靡，主要描写富丽堂皇的宫廷生活和风花雪月的男女情事；后期词由于生活的巨变，他写出了一首首泣血绝唱，如《虞美人》,《浪淘沙》《破阵子》等，凄凉伤感，意境深远，具有极高的艺术成就。绝代词人男中李后主，女中李易安，极是当行本色。李后主拙于治国，在词中犹不失为南面王。

——【清】沈谦

词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。

——

王国维虞美人李煜虞美人是著名词牌之一，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。因李煜填此词中的名句，又名《一江春水》。此外又叫《玉壶水》、《巫山十二峰》等。词牌名——虞美人春花秋月何时了？往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。诵读虞美人

春花/

秋月/何时了？（渐强）往事/知多少（渐弱）

。小楼昨夜/又东风，故国/不堪回首/月—明—中—。

雕栏/

玉砌/应犹在，只是/朱颜/改。问君/能有/几多愁？恰似/一江春水/向—东—流—。整体感情基调：悲哀、感伤、低沉▲▲▲▲▲▲流行歌曲里的宋词李煜词《虞美人》、《相见欢》（邓丽君演唱）李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》（《月满西楼》，安雯演唱）苏轼《水调歌头·明月几时有》（邓丽君演唱）杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》（杨洪基演唱）相见欢无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

“春花秋月”本是美好的事物，词人为什么会问“何时了”，希望它早点完结？昔日的一国之君现在沦为亡国奴、阶下囚，过去美好往事不再，但春花秋月勾起对美好往事的回忆，让词人更加悲痛，他希望这一切早点结束。以乐景写哀情

清平乐——

李煜

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。落英缤纷、芳草萋萋的仲春美景，却让词人触目惊心，柔肠寸断。

望江南李煜多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。在繁花似锦的皇家园林游览，春风和暖，前呼后拥，但却只是梦中之景，醒来愁恨更长。

“往事知多少”中的“往事”具体指什么？玉楼春晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。物质层面：

锦衣玉食、后宫佳丽、帝王尊荣等.

精神层面：欢乐、尊严、自由，甚至生存的安全感等.

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘不卷，终日谁来？金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！——浪淘沙

用三国东吴铁链锁江抗晋，暗示自己欲复国而无力；“几曾识干戈”悔恨因不重视、不懂战争，未能殊死一战，捍卫家国山河。四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。

一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。——破阵子“小”突出囚居环境的压抑拘束。反衬“雕栏玉砌”“又”点出夜夜难眠和季节轮换。时光飞逝，复国何年？“小楼昨夜又东风”的“小”、“又”字传达出词人的什么感情？试析“东风”、“月明”两个意象。

“东风”，从东南吹来，李煜仿佛闻到了故国的气息。“月明”之夜，望月怀远，更加思念故国，但故国江山早已易主，回首故国，只有恨和痛。“东风”即是“春风”，为什么不直接写春风？举头望明月，低头思故乡。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。露从今夜白，月是故乡明。海上生明月，天涯共此时。“月”：思乡怀念亲人“长亭、柳”渭城朝雨邑轻尘，客舍青青柳色新。（王维《送元二使安西》）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。（柳永《雨霖铃》）长亭外，古道边，芳草碧连天。（李叔同《送别》）长亭更短亭李白惜别，不舍“莲、梅”予独爱莲之出淤泥而不染，濯清莲而不妖。（周敦颐《爱莲说》）无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。（陆游《卜算子·咏梅》）高洁的品质雁三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。（李清照《声声慢·寻寻觅觅》）书信、相思雕栏玉砌应犹在，“应犹”有版本做“依然”，哪个更好？

“应犹”比“依然”好，“应犹在”有揣测之意，“依然在”则是肯定判断。词人囚居汴京小楼，与外界隔绝，因此只能揣测。“应犹在”和“改”形成对比，传达出词人因物是人非的悲痛之情。相见欢·无言独上西楼无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。浪淘沙·往事只堪哀

往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。“朱颜”的含义是什么?后宫佳丽的容颜，词人的容颜，国家的容颜。改变的仅仅是“朱颜”吗？“改”朱颜（江山易主，词人憔悴）地位（一国之君沦为阶下之囚）心情（尊荣显贵到忍辱蒙羞）前六句的词眼是“改”。“春花秋月”、“小楼东风”、“雕栏玉砌”一脉相承，体现宇宙自然的不变恒久；而“往事”“故国”“朱颜”一脉相承，体现家国人生的短暂无常。

物是人非之痛，国破家亡之愁。

前六句的词眼是哪一个字？前六句中，“永恒不变”的事物是什么？“变化”的事物又是什么？表现了词人怎样的情感？鉴赏名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。★艺术手法：设问、比喻★把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。愁思如春水涨溢恣肆，一泻千里；又如春水不舍昼夜，滔滔不绝，无穷无尽。可见愁之深，愁之浓。愁——古典诗歌永恒的主题便作春江都是泪,流不尽许多愁—秦观自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁—秦观白发三千丈，缘愁似个长—李白请量东海水，看取浅深愁—李颀试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨—贺铸只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁

—李清照花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

——刘禹锡《竹枝词》离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水。

——欧阳修《踏莎行》花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

——李清照《一剪梅》抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。

——李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》相见欢·无言独上西楼无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。浪淘沙·往事只堪哀

别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。乌夜啼·林花谢了春红林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，留人醉，几时重，自是人生长恨水长东。

三词写愁，如乱丝、如春草、如东逝水，从不同角度赋予愁具体形象，写出愁思的无穷无尽。

纯情词人——李煜、晏几道、秦观、纳兰性德

“古之伤心人”（清·冯煦）报之世界以歌，世界吻之以痛风流词人——温庭筠、柳永一类游戏人生的沉沦下层，但游戏人生，享受快乐强者词人——欧阳修、苏轼、辛弃疾历经磨难，积极进取，有所作为国家不幸诗家幸，话到沧桑句变工宋词创作指导作词需遵守词牌规定的格式，如全词句数，每句字数，每字平仄及押韵，即所谓“调有定格，句有定数，字有定声”。作词又叫填词。作为初学者，可先从模仿入手，平仄可先不做严格要求，只要做到符合所写词牌规定的句数、每句字数和押韵的基本要求即可。作词时可灵活运用正衬反衬、虚实结合、用典、对比、比喻、借代、反问、对仗、设问、夸张等技法，增强表现力。教师填词破阵子李煜四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈。

一旦归为臣虏，沉腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。破阵子．游罗布人山寨有感孙立志世外桃源不再，罗布渔歌销声。湖碧万顷涸大漠，楼兰千载转头空，残阳如血红。鱼跃鸥飞画上，牛欢马跳梦中。胡杨默默蓝天下，塔河缓缓黄沙中，独舟啸西风。

学生作品赏析定风波·三月七日沙湖道中遇雨

苏轼莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?雨霖铃柳永虞美人·李煜

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。

醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。醉花阴李清照薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金