【浅析老舍小说的讽刺艺术9700字（论文）】

浅析老舍小说的讽刺艺术摘要在我国讽刺艺术的发展史中，老舍是不可忽视的重要作家，他以自身独特的风格影响着整个现代文学论坛。通过窥探老舍小说讽刺艺术的个例，可以更好地了解把握整个现代文学论坛讽刺小说的发展与成熟。本论文选取老舍脍炙人口的小说作为具体分析文本，以小说为切入点，分析讽刺在老舍小说中的体现，为研究老舍讽刺特点开辟新的途径。本论文希望通过浅析老舍小说的讽刺艺术，对文本世界进行深入挖掘，深入探寻老舍小说讽刺艺术所蕴含的人生哲理，探究老舍文学中的思考与批判，更加清楚的认识了解老舍的创作风格成熟轨迹以及对整个现代讽刺文学的关照。更好地把握整个现代文学发展成熟路径，拓宽人们对小说评价的思路。本论文将从四大部分浅析老舍小说的讽刺艺术，在第一章，首先介绍老舍的讽刺风格；在本论文的第二章，主要分析老舍小说讽刺风格形成的原因，主要从生平与性格的形成和平民作家的身份地位两大方面进行分析。第三章重点论述讽刺的写作特点，主要是从夸张的手法、温婉的格调、通俗的语言这三个方面结合具体文本展开论述；第四部分主要论述老舍讽刺的意义，一方面是对传统文化的反思，一方面是对城市文明病的探索；结语简述老舍讽刺小说的贡献。关键词：老舍；小说；讽刺艺术目录引言……………………1一、老舍小说的讽刺格风格…………1二、讽刺风格形成的原因……………2（一）老舍的性格特点………………2（二）平民作家的身份………………2三、老舍讽刺小说的写作特点………3（一）夸张的手法……………………3（二）温婉的格调……………………5（三）通俗的语言……………………6四、讽刺的意义………………………7（一）对传统文化的反思……………7（二）对城市文明病的探索…………8结语……………………8参考文献………………9引言老舍，中国现代著名作家，他的文学创作尤以小说出名，最具代表性的有《二马》、《小坡的日记》、《正红旗下》、《牛天赐传》、《我这一辈子》等。他的作品大都取材于京城市民的日常生活，其文学创作具有永恒的魅力。其中,他的讽刺有着自己独树一帜的风格并且在讽刺中融入自己对人生的思考、对文化的反思和对国民性的批判。所以，从讽刺艺术这一角度对老舍的小说进行分析与研究，能更好的帮助我们推开老舍小说的大门，走进老舍的内心世界。老舍小说的讽刺风格老舍的讽刺风格简单的来说就是幽默的讽刺。他指出“讽刺必须幽默，但它比幽默厉害。它必须用极锐利的口吻说出来，给人一种极强烈的冷嘲；它不使我们痛快的笑，而是使我们淡淡的一笑，笑完因反省而面红过耳。”老舍：《老舍谈写作》，百花洲文艺出版社2020年版。虽然小说讽刺与幽默是不同的一种美学理论风格和一种艺术批判态度，但是在老舍的文学创作中，幽默与讽刺是相辅相成的，幽默暗含着讽刺。他把幽默欢乐看成是“一视同仁的好笑的心态”老舍老舍：《老舍谈写作》，百花洲文艺出版社2020年版。老舍：《老舍谈写作》，百花洲文艺出版社2020年版。老舍：《老舍谈写作》，百花洲文艺出版社2020年版。如果世上没有幽默，讽刺就有机会使它变成了单纯的一种玩笑说教；如果世上没有这种新的讽刺，幽默就有机会使它显得胡闹，与任何人都是开玩笑。老舍的幽默心态是服务于各种讽刺的。“讽刺与幽默在分析时有显然的不同，但在应用上永远不能严格的分开。越是毒辣的讽刺，越当写得活泼有趣，把假托的人与事全要精细的描写出，有声有色，有骨有肉，看起来头头是道，活像有此等人与此等事；把讽刺埋伏在这个底下，而后才文情并懋，骂人猜骂到家。”老舍：《我怎样写〈猫城记〉》老舍：《我怎样写〈猫城记〉》，《老舍文集》第15卷，人民文学出版社1990年版。二、讽刺风格形成的原因老舍的讽刺因为有了幽默的加持，没有一针见血的批判而是让读者感到既诙谐又苦辣，欢笑之余内心多了一丝悲凉。这种特有的讽刺风格与表现方式与他的生活经历、性格、身份地位等有着千丝万缕的联系。（一）老舍的性格特点1899年，在一个贫穷的普通满族家庭，老舍出生了。他在大杂院里度过了贫穷的童年时光。他的父亲在他一岁半时突然因病而亡，从小被母亲拉扯大。同样，生活在老舍身边的人都是社会最底层贫苦的老百姓。也正是这样的身世遭遇，才能使老舍对底层市民生活的刻画如此的深刻，才能写出最真实的小市民形象。老舍自幼依赖母亲，在人格构成方面深受母亲性格的影响。老舍的母亲“是个楞挨饿也不愿意求人的，同时对别人又是很义气的女人”老舍：《我怎样写〈老张的哲学〉》，《老舍文集》第15卷，人民文学出版社1990年版。。正是母亲的三观影响到了幼年的老舍，形成了他后来认识的雏形。俗话说得好，穷人家的孩子早当家。因为家庭贫寒，所以老舍早早地步入社会，看尽了人情世故，尝尽了苦辣酸甜。虽说他遭受到了社会的诸多挫折，但他却依然有着乐观平和的心态，用这种乐观的生活心态去好好缓解内心的那种沉重感，成为一个坚强容忍、傲气、宽容的人。这种性格影响老舍创作的思想感情和创作立场，同时也造就着老舍的讽刺风格。老舍：《我怎样写〈老张的哲学〉》，《老舍文集》第15卷，人民文学出版社1990年版。另外，老舍是满族正红旗人。看似有着“高贵血统”却沦落为了社会最低层的穷苦百姓，前途一片迷茫，但这样环境并没有左右老舍的心态。他曾这样对自己说过，一个经常希望被别人嘲笑，而且经常希望能够被人嘲笑的年轻人，是决不会为件件大小事而急躁或者内心怀恨的。正是这样的身世遭遇，使得他的讽刺没有一针见血地带着强烈的刺激性，反而带着一丝戏谑，笑里带着同情。（二）平民作家的身份平民阶级家庭出身的老舍，非常热爱且熟悉中国社会底层的普通人的市民日常生活，喜爱各种各样流传于中国大街小巷市井和街坊笑巷里的各种民间传统戏曲和各种大型民间民族传统音乐说唱以及音乐表演艺术，所以他的创作趋于平民化，一字一句都展现着老北京城的风土人情。正是这样的平民视角，使得他的作品能更加精准地抓住小人物的体态与心理特征，才能把人物形象刻画的入木三分。这些小说中的各种角色，和老舍一样都是普普通通的老百姓，老舍对他们有着更多的感同身受，所以讽刺在文学创作中显得比较平缓温和。老舍坚持“一半恨一半笑的看世界”老舍：《我怎样写〈老张的哲学〉》，老舍：《我怎样写〈老张的哲学〉》，《老舍文集》第15卷，人民文学出版社1990年版。因为老舍外圆内方、宽容温婉的性格，以及自身和他们一样有着平民的身份，使得他以严峻的态度、幽默的笔法去讽刺这些小市民形象，但并没有透露出太多的憎恶之情，批判讽刺之时有所保留。他并不认为这些是坏人，更多的是同情与可怜。老舍曾提到：幽默的作家是应该“有极强的正义感的，绝不饶恕坏人坏事”，“在思想上多少尽到讽刺的责任，使人听了要发笑，也要去反省”老舍：老舍：《我怎么写〈猫城记〉》，《老舍文集》第15卷，人民文学出版社1990年版。另一方面，由于自己本身就是普通百姓，又在老北京长大，所塑造的形象又是贴近自身底层人民的形象，这就使得老舍的写作语言趋于日常化，口语化。人的性格、阶级、文化程度的不同，同样的表达说出来的话却千差万别。老舍在小说中运用大量的俗语、口语、方言等，这也是他的文学作品幽默风趣的一方面原因，用轻松逗笑的俗语言表达出深层次的讽刺意味，这同样是老舍的厉害之处。三、老舍讽刺小说的写作特点幽默是表象，讽刺是深意，文章要给人以启迪教育，所以老舍的创作一直保持着幽默讽刺的风格，使人欢笑之余有所启迪，注重作品的教育功用。写出幽默讽刺的文学需要技巧，他的讽刺小说的写作特点大致可以总结为夸张的手法、温婉的格调和通俗的语言。夸张的手法老舍的短篇小说创作中，存在着大量的夸张描写技巧，例如文章中大量出现感叹号和大量使用排比句式，这样的写作手法使得语言读起来轻松又容易理解，吸引读者又加深幽默讽刺程度，成为老舍独树一帜的讽刺风格。老舍很注重人物的塑造。人物是小说中必不可少的因素，塑造出吸引读者的人物才能引起读者的共鸣，没有人物的文学创作就称不上是小说。所以，在老舍的小说作品中，每一个人物都惟妙惟肖，贴近现实。他运用大量的夸张手法，对人物的外貌、性格、动作、语言进行刻画，甚至是喜剧式的变形。爱好喜剧人物和他们本身所带有的喜剧性格和每一个人物都共同主宰着一个荒诞可笑的喜剧世界。对于《老张的哲学》中的老张的具体外貌，文中是这么明确所描写的：“红红的一张脸，微点着几粒黑痣；按《麻衣相法》说，主多才多艺。两道粗眉连成一线，黑丛丛地遮着两只小猪眼睛。一只短而粗的鼻子，鼻孔微微向上掀着，好似柳条上倒挂的鸣蝉。一张薄嘴，下嘴唇往上翻着，以便包着年久失修渐形垂落的大门牙，因此不留神看，最容易错认成一个夹馅的烧饼。左脸高仰，右耳几乎扛在肩头，以表示着师位的尊严。”老舍：《老张的哲学》，《老舍经典全集》，中国文史出版社2021年版。这段话对老张的外貌形象进行了夸张和讽刺漫画式的描写，他那奇丑无比的外貌也讽刺暴露出老张无比黑暗的内心，他一生的信条是“钱本位三位一体”，是个老北京无恶不作、唯利是图、虚伪的无赖和大恶棍。人物可笑的形体与丑陋的灵魂在老舍的笔下显示出更加鲜明强烈的反差，让读者忍俊不禁，也不禁感慨老舍讽刺手段之高。再如《四世同堂》中瑞丰太太。“往好里说，是长得很富态；往怀里说呢，干脆是一块肉。身量本就不高，又没有脖子，猛一看，她很像一个啤酒桶。脸上呢，本就长得蠢，又尽量地往上涂抹颜色，头发烫得像鸡窝，便更显得蠢而可怕。瑞丰干枯，太太丰满，所以瑞全急了的时候就管他们叫‘刚柔相济’。她不只是那么一块肉，而且是一块极自私的肉。她的脑子或者是一块肥油，她的心至好不过是一块像蹄髈一类的东西”老舍：《老张的哲学》，《老舍经典全集》，中国文史出版社2021年版。老舍：《四世同堂》，《老舍经典全集》，中国文史出版社2021年版。除了对外貌的诙谐描写之外，老舍笔下的人物语言也让人感到发笑，滑稽的话透露出人物滑稽的性格。《四世同堂》中的瑞丰见呼应了大家都喜欢上海战争的消息，又因为妻子语气的“与众不同”而改主意，安慰妻子“打仗是在中国地，大洋房都在租界呢，怎能轰平？就是不幸轰平了，也没关系；赶咱们有钱去逛的时候，早就又修起来了；外国人多么阔，说修就修，说拆就拆，快得很！”老舍：《四世同堂》，《老舍经典全集》，中国文史出版社2021年版。。由此可见瑞丰的虚荣、肤浅和堕落，是一个贪图享乐的无聊小人，也正是这样一个人物，在北平沦陷之后，由于受不了生活的艰辛，他心甘情愿地选择成为连敌人都鄙视的帮凶。老舍无情地嘲笑和批判他。他追求“新”和“洋式”的生活，却失去了个性。此外，《赵子曰》中“圣之时者”的赵子曰，因为“他越看东安市场照相馆外悬着的西洋裸体美人画片，他越伤心家中贮藏着的那个丑女”，所以祷告：“敬求速遣追魂小鬼将贱内召回，以便小子得与新式美人享受恋爱的甜美！阎君万岁！阿门！”老舍：《四世同堂》，《老舍经典全集》，中国文史出版社2021年版。老舍：《赵子曰》，《老舍作品精选》，人民文学出版社2017年版。还有一方面就是在人物名字的选取上，老舍也是别出心裁，另含深意，通过外号来生动地表现出人物的性格特征，从而达到讽刺的效果。最为大家所熟知的就是《四世同堂》中的“大赤包”冠太太，“冠太太是个大个子，已经快五十岁了还专爱穿大红衣服，所以外号叫作大赤包儿。赤包儿是一种小瓜，红了以后，北平的儿童拿着它玩。这个外号起得相当地恰当，因为赤包儿经儿童揉弄以后，皮儿便皱起来，露出里面的黑种子。冠太太的脸上也有不少的皱纹，而且鼻子上有许多雀斑，尽管她还擦粉抹红，也掩饰不了脸上的褶子与黑点”老舍：《四世同堂》，《老舍经典全集》，中国文史出版社2021年版。老舍：《四世同堂》，《老舍经典全集》，中国文史出版社2021年版。总而言之，老舍在其人物的塑造上下足了功夫，将自己的情感潜移默化的代入角色之中，滑稽荒诞的描写可谓是笑料不断，同时又极大的增强了小说的讽刺意味。温婉的格调老舍的作品中总透露出温婉的格调，让人读出一份宽容，一种平等，这也从侧面表露出老舍的从容不迫与温文尔雅、善良的脾性。他曾说：“我的脾气是与家境有关系的。因为穷，我很孤高，特别是在十七八岁的时候。一个孤高的人或者爱独自沉思，而每每引起悲观。自十七八岁到二十五岁，我是个悲观者。我不喜欢跟着大家走，大家所走的路似乎不永远高明，可是不许人说这个路不高明，我只好冷笑。赶到岁数大了一些，我觉得这冷笑也未必对，于是连自己也看不起了。这个，可以说是我幽默态度的形成——我要笑，可并不把自己除外”老舍：《老舍谈写作》，百花洲文艺出版社2020年版。。这正是老舍创作的心态，即“一视同仁的好笑的心态”。所以从这个心态出发，“我要笑骂，而又不赶尽杀绝”老舍：《我怎样写〈老张的哲学〉》，《老舍文集》第15卷，人民文学出版社1990年版。。坏人也不是完完全全的坏人，他也会有好的一面，而好人也不是十全十美的好人，他也会有缺点。所以，在老舍的小说中，我们看不到对善的极端赞美和对恶的极端批判。他总是用温婉含蓄的语言为我们娓娓道来老北京城底层市民的生活，呼唤出我们内心的善良老舍：《老舍谈写作》，百花洲文艺出版社2020年版。老舍：《我怎样写〈老张的哲学〉》，《老舍文集》第15卷，人民文学出版社1990年版。例如，小说《四世同堂》中，典型的老北京人——祁家老太爷。虽然自己是个普通人，但尤其讲究体面与排场，奉行“和气生财”的传统人生哲学，使他过于懦弱自足，甚至到了顺从的地步。还有小说《骆驼祥子》中的祥子，一个普通的人力劳动车夫，在都市经历了人生的起起落落，一个接着一个残酷的打击彻底压垮了这个纯朴善良的祥子，从此他自甘堕落，变得麻木不仁，成为都市的一道灰色风景线。老舍对这类人物的情感是复杂的，这些人物身上有老舍要讽刺批判的地方，但同时也与他们产生情感上的共鸣。老舍的批判是善意的，他更像是一位医生，找到市民身上存在的劣根性，用温婉的方式去激发人们的怜悯与善良，去寻找能让他们摆脱悲剧命运的良方。总之，温婉的格调一直在老舍的小说中贯穿始终，他不像鲁迅那样，冷峻峭拔，富有尖锐辛辣的讽刺力量，而是愈咀嚼其味愈苦，温婉的文字中深藏着令人心酸的眼泪和刻骨的讽刺，深读文章又觉刺痛内心。老舍真正做到了“笑骂，而不是赶尽杀绝”。通俗的语言语言的使用最能体现一位作家的文学功底。老舍常用最质朴、俗白的文字来进行一篇篇的文学创作，这使得他的讽刺不像是高高在上的指责，而是平易近人的交流，由浅入深，达到更好的效果。语言风格与他的生平经历有着密不可分的联系。老舍自幼一直生活在北京城，他用最为人熟悉、最普通的文字语言为我们展现老北京最普通人的生活，大杂院、四合院和胡同是他文章中最常见的地方，在老舍的文学世界中，我们感受到了十足的老北京风情。文艺风格的美，往往不需要华丽复杂的语言，要学会做减法，用最简单的文字来书写一部不平凡的作品。老舍在平凡普通的语言中透露出自己成熟稳健的文笔。他用词巧妙、精准、生动，简洁明了又内容丰富，显示出一种不落入俗套的语言美。《二马》中“为什么活着？为做官。怎么能做官？先请客运动呀！为什么要娶老婆？年岁到了吗！怎么娶？先找媒人呀！娶了老婆干吗还要讨姨太太？一个不够吗……”老舍：《二马》，《老舍经典全集》，中国文史出版社2021年版。这段话俗白易懂，没有辞藻的修饰，赤裸裸的把老马的人生价值观呈现在我们面前，老舍：《二马》，《老舍经典全集》，中国文史出版社2021年版。文学的语言要向人民的语言学习，没有任何文学语言能像人民的语言那样包罗万千，丰富的内涵都可以用人民的语言轻松地表达出来。因此，他的作品聚集了大量的北京方言、大白话、口语、俗语等属于人民的语言。例如《四世同堂》中“老和尚看嫁妆，下辈子见了”，《我这一辈子》中“猫咬尿胞，瞎喜欢一场”，《老张的哲学》中“岂不是‘大姑娘临上轿穿耳朵眼’，来不及吗”。老舍：《四世同堂》，《我这一辈子》，《老张的哲学》，《四世同堂》，《老舍经典全集》，中国文史出版社2021年版。这些都是老舍所引用的大家喜闻乐见的歇后语。俗语的使用更是数不胜数，老舍：《四世同堂》，《我这一辈子》，《老张的哲学》，《四世同堂》，《老舍经典全集》，中国文史出版社2021年版。总而言之，以上三方面是对老舍独有的讽刺风格特点的简要分析。四、讽刺的意义老舍的讽刺小说，一方面清晰地揭示了对中国传统文化的反思，另一方面也深刻地反映了对国民性的探索，特别是对现代文明病源的探索。对传统文化的反思在老派市民的身上暗含着老舍对传统文化的反思。这些都市里的市民，经历了中国封建王朝的覆灭与新社会的发展。他们的肉体虽然在新社会，但是灵魂还处在旧式中国，他们安于现状、两耳不闻窗外事。老舍在平淡的陈述中极大的揭露这些人的病态精神，在作品中讽刺批判他们的人生观，进而转向对文化根底的深刻反思。如在《离婚》这部小说中，作者用带着明显戏谑的口吻为我们展示出张大哥这个人物形象。文章一开头就向我们介绍了“张大哥是一切人的大哥”，“他的‘大哥’味儿就这么足”，“‘听张大哥的，没错！’凡是张家亲友要办喜事的少有不这么说的”。呈现在我们面前的是一个博学、谦卑、和蔼、无所不能的张大哥，但当他的儿子天真被抓的时候，“张大哥已经不像样子了，头发好像忽然白了许多，眼陷在坑儿里”，“老李不敢告诉张大哥，同事们怎么拒绝在保状上签字”，平日里无所不能的张大哥只剩下落泪，当天真到了家，张大哥“死而复生”，“世界还是个最甜蜜的世界，人类还是万物之灵”。这时的张大哥才是真正的张大哥，一个懦弱的小市民。他待人处事的原则是“凡事经小筛子一筛，永不会走到极端上去；走极端是使生命失去平衡，而要平地摔跟头的。张大哥最不喜欢摔跟头。他的衣裳，帽子，手套，烟斗，手杖，全是摩登人用过半年多，而顽固佬还要再思索三两个月才敢用的时候的样式与风格”老舍：《离婚》，《老舍作品精选》，人民文学出版社2017年版。老舍：《离婚》，《老舍作品精选》，人民文学出版社2017年版。老舍用反讽的手法影射出“老中国儿女”落后的国民性，鞭挞这种消极处世的哲学，同时也在深深反思民族伦理文化。中国经过几千年的封建统治，封建思想已经深入人们的骨髓，使得人们习惯性的去遵守封建意识。这种意识一时间难以消除，无意识间成为一种合理的存在。正是这样的落后文化使得人们普遍形成一种敷衍、怯懦、怕事的人生哲学。老舍一边批判嘲讽他们，一边也在感慨他们的悲剧结局。老舍对这类市民的情感是复杂的，对传统文化的态度也是复杂的，老舍对传统文化的腐朽落后进行极力的批判，同时又对在新时代思潮冲击下传统美德的丢失表达出难以表达的眷恋之情。对城市文明病的探索对城市文明病与人性关系的思考，是老舍讽刺小说中另一层更深层次的含义，这一点在《骆驼祥子》中有着突出的体现。《骆驼祥子》在老舍的文学创作中有着不可代替的重要位置。“这部作品所写的，主要是一个来自农村的纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事。”钱理群、温儒敏、吴福辉：《中国现代文学三十年》，北京大学出版社1998年版。初来城市的祥子老实、坚韧、吃苦耐劳，但是黑暗的社会现实一次又一次把他单纯美好的憧憬刺破，他的艰苦努力都是徒劳的，凭他自己的力量无法与黑暗的社会抗衡，最终变成了一具吃喝嫖赌、自甘堕落、昏昏度日的行尸走肉。他被都市拉入了无底的深渊，成为了钱理群、温儒敏、吴福辉：《中国现代文学三十年》，北京大学出版社1998年版。老舍在写《骆驼祥子》不仅仅是要塑造祥子这个人物形象，更重要的是探究这个让祥子沉沦的“地狱”。这个“地狱”实质上就是在中西方文化碰撞下形成的现代社会，这个现代社会以商品活动为中心，这是名副其实的金钱都市。在这个新社会里，传统市民原有的人生观、价值观被否定，他们在现代都市中感到无所适从，从而逐渐放弃了自身意识，成为边缘化的人。老舍深深地让我们感触到在这种半封建半殖民的中国之下畸形发展的中国城市文明对各类人性的严重毒害，因此，他的文学作品在幽默的讽刺批评黑暗社会现实的时候也在积极试图重新探索人类现代文明的致病源。结语讽刺文学作为一种新的现代美学写作风格，为中国后现代文学创作提供了新的文学写作思路与丰富的文学内涵，现代文坛也陆续涌现出鲁迅、老舍、张天翼等一批优秀的讽刺大家。老舍是继鲁迅之后又一位杰出的讽刺文学大师，作为现