美术素描教学《 两个几何体组合》

主讲人：张三组合几何明暗练习

——两个几何体组合前言明暗素描什么是明暗?

明暗是指在石膏几何体的黑、白、灰三大面中，根据受光的强弱不同，会形成不同明度的黑白层次，也就是面的深浅程度，也就是明暗五大调。什么是明暗素描?

明暗素描是把对形体光影和体积感、质感的认识统一起来塑造和表现的素描方法，以达到“真实”的视觉感受。对对象明暗关系的理解和表现，是以理解了其结构关系为前提的。其次要把物体自身结构、背景、光影等诸多因素结合起来，通过用笔、用线，以及对黑、白、灰明暗层次的处理，表现出物体的体积、空间及质感。在明暗素描中塑造对象的体积感，最重要的就是要塑造明暗交界“面”。当物体的体积感不强时，不妨适当加强对明暗交界“面"的表现。另外适当拉开暗面和亮面的对比，也可以产生虚实的变化。即物体亮部刻画时，色调过渡宜清晰、肯定，体现出“实”的感觉。暗部刻画时，色调的过渡宜自然，体现出“虚”的感觉。两个几何体组合（一）实物分析：

这组静物由八棱柱和切面圆柱体组成，其中切面圆柱体是横卧排放的，画面几何体外形上是以直线为主，只有一个弧线的表现，写生时要注意分析形体上长直线的穿插关系和弧线与直线的对比管线。两个几何体组合（一）步骤一先构图，画出大的外形，八棱柱为平面造型的几何体，但由于它的棱边较多，所以有点类似与圆柱体，为了让它去旁边的切面圆柱体区别开来，八棱柱的棱边需要确定得准确一些。注意观察两个几何体的高度和宽度的比例。步骤二完善形体的轮廓，注意结构与透视的变化，找出明暗交界线。在几何形体中，切面圆柱体横放时不仅要表现出前大后小的透视规律，而且要特别注意后方的圆弧要大一些这个显著特点，所以球面圆柱体的横切面会看起来更大一些。结合背景一起表现，开始铺设少许的明暗。步骤三这两个几何体的明暗我会先从背光面入手。用较软的铅笔把八棱柱的暗部与背景调子先扫一遍，区分一下平面衬布与立面衬布的明暗。因为横放的切面圆柱体立光源较近，所以圆切面的底部投影既实又深，是画面中非常重要的一抹暗调子。步骤四加深背光部分的调子，丰富两个几何体的投影，通过投影交代几何体和背景空间的关系，进一步加强几何体与背景之间的对比度，拉开画面的虚实和空间关系。并修正一些棱边上的亮部、高光的大小和明暗程度。两个几何体组合（一）两个几何体组合（二）实物分析：

这两个几何体一个是弧面造型几何体的代表，圆柱体;一个是球形造型几何体的代表，球体。这样两个几何体的造型圆润，直线造型较少(只有圆锥体的两条侧棱边是直线)。两个几何体组合（二）步骤一整体观察不同方位的两个几何体，区分它们的前后关系。确定球体与立放的圆柱体的体积大小与高矮比例(对比着边看边画)，可以用一些浅淡的辅助线检查它们的造型是否准确。最关键的是找到它们的手背光交界线，球体的交界线是弧形，圆柱体的交界线则是直线造型，这和几何体本身的造型息息相关。步骤二从受背光交界线开始上调子的时候要注意控制和修正形体边缘，形体问题不是在起稿完成后就不重要了，注意对形体的调整要贯穿绘画的全过程。圆柱体的投影范围较小，但由于受光和球体遮挡的关系，调子需要画得很重。步骤三通过明暗调子塑造形体时，受光面的边缘线要适当用橡皮轻轻减弱;而形体背光面的边缘线，特别是形体底面的边缘线则需要加强，可以用纸笔涂抹一下。用对比画法来确定组合中各个物体之间的明暗关系，深浅程度，整体把握画面的整体的结构和调子节奏。步骤四由受背光交界线向亮部过渡，绘画灰面与亮灰面丰富画面的层次，加重暗部调子，但不会再在上亮部多着墨，这是为了对比出亮部的调子，从而体现白色石膏质感。衬布本身也是有亮部、暗部、明暗交界线、投影等层次的，刻画时要认真、细心地完成。投影的深浅与虚实变化，会因为空间的远近而加强、减弱。两个几何体组合（二）两个几何体组合（三）实物分析：

这幅画面的光影感觉比较强烈，球体受光强烈，它挡住了下方正方体很大一部分亮面，但由于正方体是平面造型受光所以受光比球体均匀强烈。画球体的投影要注意多一些变化，其最深的地方应该是两个形体贴的最近的地方，离得越远，受环境光的影响越明显，反光和投影都会有不同程度的变亮。两个几何体组合（三）步骤一:在开始起稿的时候，先要确定构图。注意线条不要画得太死，否则就不会再有修改的余地，而且上调子的时候这些边缘也不容易融入到形体的构图，我们把球体和正方体看成一个整体来理解透视关系，球体的透视还不那么明显，但正方体的透视变化却是非常明显的。步骤二:最开始铺第一层调子时，注意背光面的调子要和背景一起画。在铺大调子阶段不用去细分黑白灰层次，一起深入会使画面看起来更为整体。最初表现几何体的明暗关系时，铺设的明暗调子要轻一些。投影的方向要统一，它是由光线决定的。步骤三:进一步深入刻画形体的体积感，加强它们之间的对比，几何体前面的面要加强刻画。沿着物体的边缘线走向铺设亮灰部和亮部调子，正方体的调子较为简单;球体的调子方向就相对要多变化一些，排线方向随着球形外轮廓向高光围拢。步骤四:暗面、投影、背景都要一起深入刻画，注意上下形体之间的明暗，要区别对待。对比主体之间的黑白灰，注意调整过重或不够的部位，增加画面的整体虚实感对比，是球面更加圆润，正方体的平面调子更加柔和。两个几何体组合（三）两个几何体组合（四）两个几何体组合（四