浅谈梅花纹样在梅州客家博物馆文创设计中的应用

浅谈梅花纹样在梅州客家博物馆文创设计中的应用摘要：以梅州市市花作为梅州客家文化的重要标志，将梅花纹样应用于梅州客家文创设计当中。就是对客家文化元素纹样进行提取然后加工修饰，注入文化创意里，对客家文创产品再进行设计研究和思考，并以此来论证客家文创在客家文化中的重要性和代表性。因为文创产品会比普通产品更加注重传承文化。所以梅花纹样在梅州客家博物馆文创中的应用不仅体现了梅州市的客家精神文化，也在一定程度上传承和挖掘梅州传统文化。也通过对客家文化创造性的继承、文化与产业深度融合，最终客家文化会在文创产业中展现出不一样的新姿态，给梅州客家文化带来新的力量。关键词：梅花纹样，客家文化，文创设计，客家博物馆TalkingabouttheapplicationofplumpatternintheculturalandcreativedesignofMeizhouHakkaMuseumAbstract：TakingMeizhoucityflowerasanimportantsymbolofMeizhouHakkaculture,plumblossompatternisappliedtoMeizhouHakkaculturalandcreativedesign.Itistoextract,processanddecoratethepatternsofHakkaculturalelements,injectthemintoculturalcreativity,andthendesign,researchandthinkaboutHakkaculturalcreationproducts,soastodemonstratetheimportanceandrepresentativenessofHakkaculturalcreationinHakkaculture.Becauseculturalandcreativeproductswillpaymoreattentiontoculturalheritagethanordinaryproducts.Therefore,theapplicationofplumblossompatterninculturalcreationofMeizhouHakkaMuseumnotonlyembodiestheHakkaspiritualcultureofMeizhou,butalsoinheritsandexcavatesthetraditionalcultureofMeizhoutoacertainextent.ThroughtheinheritanceofHakkaculturecreativityandthedeepintegrationofcultureandindustry,Hakkaculturewillfinallyshowadifferentattitudeintheculturalandcreativeindustry,bringingnewstrengthtoMeizhouHakkacultureKeywords:Plumpattern,hakkaculture,Culturalandcreativedesign目录TOC\o"1-3"\h\u第1章绪论 第1章绪论1.1课题研究的背景和意义1.1.1课题研究的背景位于广东梅州的中国客家博物馆，是在国内仅有的展列、收藏、研究、传承客家历史文化专题的博物馆，也是现我国文物研究和传统民系客家文化研究的重要的遗址。拥有丰富的客家文化资源的梅州地区，享有地势上的优越，聚集了无数的艺术瑰宝，又有悠久的历史文化结晶。由于客家文化光布全球所以它给文创市场带来了更加广阔的市场，不过因为现如今的梅州博物馆文创产品大多水平参差不齐，设计不够精美，甚至于只是简单的复制原有的传统元素使其失去创意性和独特性。如果仅仅是对客家民俗文化元素进行视觉上的简单复制，不再做其他创意性的修饰，当然会让文创产品在市场上失去竞争力，达不到市场上和外来旅客消费者的满意程度。并且现在原有的梅州客家博物馆得知名度不高，促使梅州客家文创产品更加需要借助客家文化进行全面的革新和崛起，增长梅州客家文化产业的同时，达到梅州地区的繁荣发展。所以，应用梅花纹样是着重体现梅州的客家文化，和宣扬梅州的客家文化精神，才能推动梅州文创事业的发展。1.1.2课题研究的意义文化产品有价值的最重要的因素之一是消费者满足于文化产品的情感需求。所以文创产品更是如此，也是普通的创意产品和文创产品的区别。大众都喜欢消费带有地域特色的文创产品，享受把当地特色带回家的感受，是其他普通商品不能给予的情感上的需求。所以更重要的文创产品背后带来的情感是它的价值，才是它所要展现的卖点。而在文创产品背后本身的故事由来，就给文创产品本身带来更传统风格的韵味和文化感情色彩，当下营销的关键，就是需要一个个生动的故事去打动消费者。因为像文创类的消费产品本就不是必须消费品，仅仅只是感性的消费，感性的消费容易使消费者产生购买欲，且产生情感共鸣。而文化产品的消费行为是心理层面的，在心理层面给产品创造了价值，使消费者产生购买欲，就能在市场上站住脚拥有竞争力。通过对博物馆文创的设计开发，将梅花纹样应用在文创产品的设计中，不仅体现了梅州市的客家精神文化，也在一定程度上传承和挖掘梅州传统文化。为了保留了传统民俗文化，又展现了时代的特色。就需要传统文化元素与现代艺术相融合在一起，突破原有保守的设计风格的同时，创新出全新的文创产品。在博物馆文创中的应用使其增加更多外来游客的观赏和消费，促使文创产品的销售额实现快速增长的趋势。1.2课题研究的方法与内容1.2.1课题研究的方法此次设计主要采用了如下几种方法：(1)文献研究法:通过查阅梅花纹样在梅州文创产品中应用的资料，强化论文的理论依据与基础，了解关于其的研究成果，参考案例，帮助我们了解相关课题的整体印象以及传统纹样在文创设计中的应用与发展趋势;(2)调查研究法:从实地调研入手，并通过对梅州客家博物馆的考察、研究、思考会使论文具有客观性、真实性，准确的获得资料;(3)案例分析法：通过对几种博物馆文创设计案例进行研究分析，研究传统纹样与文创设计的关系，吸收优秀的设计意识，归纳出博物馆文创设计中需要注意的问题等。1.2.2课题研究的内容此次研究的基本内容是对梅州客家博物馆的文创产品融入客家文化元素梅花纹样进行设计。无论是在文创产品的标志设计还是产品包装的设计。在保留了传统民俗文化的基础上，展现了时代变化的特色。在此，应用梅花纹样是着重体现梅州的客家文化，和宣扬梅州的客家文化精神。并在设计后与未融入梅花纹样的文创产品进行对比。第2章梅花纹样的概述2.1梅花纹样的形态特征作为中国传统的十大名花之首的梅花，民俗花卉主要发源于中国的传统花卉植物,梅花图案在千百年历史里都有传播文化与传承精神的重要意义所在。在数千百年间梅花的图案随着不同方式的应用发展了繁衍了不同形状特征,而不管是它的花形、姿态、树形、身姿都具有很高的传承性和文化内涵。所以梅花纹样以姿态万千，种类繁多的形态特征在应用中。（图2-1、图2-2）；图2-1图2-22.2梅花纹样应用的意义本文将梅花纹样应用在梅州客家博物馆文创设计上，是因为梅花作为梅州市市花，作为梅州市城市形象的标志（图2-3）。它自古以来是傲寒的象征，不畏严寒，选择梅花作为市花一来是梅花与该地市名相呼应，二来梅花在当地被看作是报喜吉祥的象征。也象征着梅州客家人民坚韧不拔、坚贞不屈、顽强不屈的精神品质。由于客家地区客家元素居多，想要突出梅州客家特色，将梅花纹样应用在文创设计上更加具有代表性当地特色。图2-32.3梅花纹样的表现手法梅花形态多样，种类繁多。选用几种样式简单，形状完整，线条流利的图形去表现。由于梅花种类多，其中包括“丸梅”、“陰梅”、“剑梅”、“裹梅花”、“梅鹤”等形态种类（图2-4）。在中国画中最为体现，国画中梅花的颜色在不同时期和不同风格下是不相同的。按照年代来划分，唐朝以前的画目前没有发现保存至今的，所以画中使用的颜色无法考究；唐宋的画风以写实为主，所以应该很接近梅花本来的色彩；元、明、清文人多崇尚写意，国画以黑白为主，那时候讲究墨分五彩，其实是用墨的浓淡不同来表现色彩，其实还是黑、灰、白，所以梅花也不例外，现存的如徐渭、八大山人等的作品都是黑白的梅花（图2-5）；到清末由吴昌硕开启海派浓墨重彩的画风，梅花又有了接近实际的色彩表现手法，现在可以看到的红梅、腊梅、白梅都在国画上有体现。图2-4图2-52.4梅花纹样的设计应用2.4.1梅花纹样在古代的应用梅花纹样在古代陶瓷中应用体现在冰梅纹的出现。将梅花或枝梅画在陶瓷釉面上，然后将釉面的冰裂纹肌理与梅花纹样相结合在一起构成一种特殊完美的装饰纹样图形。“冰裂梅花纹”就是冰梅纹，它烧至于清代康熙年间，以仿制宋官窑冰裂片纹，冰裂纹的冰肌感与梅花纹路的巧妙结合和穿插设计，创作精致。梅花因其冰肌玉骨、凌寒留香的高洁品质从古至今都被人们赞颂，而梅花的流露情感自古以来都是象征人们表达思想、托物寄情的一种表达方式；浑然天成、冰肌纹理的冰裂纹，独特且别致，为了结合两者的冰梅纹不仅具有搭配得当，空灵大气的形式感，还具有流动的情感特质，既使浑然天成釉面呈现出崭新的审美形式，又合理含蓄地表达了不畏艰难险阻，凌寒独放的高贵品质。而谈及冰梅纹，就要从冰裂纹说起。刚好在数九寒冬之时，以棒槌或石头敲击冰面时炸裂开浑然天成的白色纹路，源自于大自然中的独特现象，更从侧面反映出人们崇尚自然，追求美好的生活的时代风尚品格。（图2-6图2-7）不管经历多少个春秋、以及时代变换，梅花纹样的艺术品都历久不衰、恒古觉新，具有相当高度的装饰艺术性和极高的审美价值，和带来高洁高尚的品质精神来歌颂和发扬。（图2-8图2-9）所以怎样使梅花题材变换出各种形态不一却能展现出梅花纹样的风采需要不停的发展和创作。只要我们不停止发掘创作，不断实践，勇于创新创意，带来更多的新式想法应用在陶瓷装饰上，来满足现代人们的风格要求和审美需求，在大众的审美和文化艺术的熏陶下，将梅花纹样更加巧妙地应用在陶瓷装饰设计中，创造出更多精致创意的传统陶瓷工艺品，为我国陶瓷业增添光彩。图2-6图2-7图2-8图2-92.4.2梅花纹样在现代的应用授予寺院参拜者的出入凭证标志就是御朱印。（图2-10图2-11）在日本御朱印帐中应用了梅花纹样，在梅花形态上进行元素创意设计，以简单的形状特点去表现这一系列印帐的风格，使其与日本传统风格融为一体。使其传统元素与现代艺术风格相结合，把传统元素揉进现代风格，在保留传统文化元素的基础上，创新出现代审美相融合的设计，以一种新中式活泼的设计风格来展现。更以丰富多彩的情感带给御朱印帐不同以往原有传统的新颖风格。更使其印帐更受广大旅客参拜者的欢迎和喜爱，也能在发扬日本传统文化的同时，突出创新文化与现代设计的特色。图2-10图2-116

第3章博物馆文创设计的概述3.1博物馆文创设计的定义及特点3.1.1博物馆文创的定义随着全球经济的快速发展，文创创意产业也是日趋增长并且是欧洲成为强国的重点发展产业。而且我们国家还是历史悠久文化产业深厚的大国，,在这知识潮流上具有巨大的优势，并且有我们还有相当多的政策，推动产业的发展。,为文创产业提供了很大的发展空间,但历史博物馆作为文创商品展示和发展的重要场所，却存在许多值得研究探讨空间。可以看出的是现如今的文创产品大多都是些历史文物器具的纹样来表现,或将现有的器具样式与简单的载体进行规整结合，完全忽视它所带来的的情感价值。怎样去满足消费者的购买心理和对文化创意产品的情感追求，将现藏有的具有当地文化的物与创意结合，才能设计出当代博物馆的代表性文创产品。3.1.2博物馆文创的特点首先,需要对文创产品背后情感与设计艺术进行分析，面对博物馆所需的代表性文创进行研究，然后在根据博物馆消费者的情感需求和文创产品文化进行调研，综合理论和实践活动,证明了情感是连接消费者和博物馆文创产品唯一的方向，实现交流和深切体验文化魅力的一大部分。这无疑给了我们一个新的重要的开发思路,甚至推动着我国博物馆文创产业发展和往后发展的方向。所在对文创文化历史一定了解的程度上，将功能性的实物与历史文化元素相结合，再运用合适恰当的设计方法将其组合融合起来，实现功能性、纪念性以及艺术性的特征。3.2博物馆文创的成功案列北京故宫博物馆文创北京故宫博物馆文创是采用新中式的设计风格，以大气沉稳的传统文化为基调，注入现代设计的新鲜血液让现代艺术融入传统文化器皿中，这样它不是简单7

的元素堆集和复制。为了将传统的古典元素与现代艺术相融合，在了解文创产品的同时提升审美性、功能性、以及视觉上的效果。让消费者旅客感受到传统文化特性和民族本质。在视觉上更美观，在功能上，更加实用，同时也符合当代人的审美需求和心理需求。现代化的设计语言和国际元素的相融合，以现代人的审美需求、消费心理契合、肌理感性关怀来创造带有符合中国传统韵味的新艺术文创产品。图3-1图3-2图3-3图3-4图3-5图3-62.大英博物馆文创大英博物馆文创不管是运用埃及文明的神秘图案折叠伞，更加赋予了它与众不同的灵魂，石碑上难解的神秘文字符号，都带来的独特美学趣味，还是古埃及大祭司图案的水杯。这些文创产品的设计来源都是来自于埃及文明元素，赋予了文创设计者源源不断的灵感，设计创作出埃及这一系列的博物馆文创，时尚又不失艺术感，突显出埃及文化的独特魅力。图3-7图3-8图3-98

图3-10图3-11图3-123.陕西历史博物馆文创陕西博物馆的展品主要展示了周秦汉唐的特色，其中要说青铜器具的制造当然是商周时期最为鼎盛，历代陶俑姿态各异，独步全国的汉唐金银器具，唐墓壁画举世闻名。在其文创产品设计中可看出利用古都盛世的韵味，加入“祥云”、“宫墙”等传统纹样，即保留了传统宫廷元素及其配色，又在元素上进行创意设计，使其具有趣味性和创意性。“汉英俊”、“唐妞”、“唐美丽”等文创产品都是创意文创的代表性作品。图3-13图3-14图3-15图3-164.沈阳故宫博物馆文创沈阳故宫博物馆推出的一款新春系列文创产品中，它是应用“”永福文化”中的元素来进行设计，让这一系列的文创表达出人们渴望幸福生活的美好愿望，而应用门神元素和故宫色彩搭配使整套文创产品都是散发着浓浓新春气息和沈阳故宫特色。为沈阳故宫博物馆建立不少知名度的同时，也对故宫博物馆的文化传承起了重要的作用。图3-17图3-18图3-199

3.3总结观点说到设计，当然是要建立在对物有相对了解和认识的基础上，无论是产品造型设计，包装设计的方式和过程，还是对造物和创新有了更深层次的改革和发展。只有做到功能性实用型和设计新颖相结合，浑然一体，通过对产品本身的创造，色彩的构思来诠释作者表达的情感，来传达诠释出作者对产品一系列的思考、以及产品背后情感价值和传统文化的传播。因为文创产品设计不只是一味地还原历史文化，简单粗劣地对文物做复制粘贴，而是要把文创产品设计与日常生活相联系在一起，同时拥有功能性，实用性与更高的艺术性。现如今人们的消费观念和对文化情感的感悟方式已不同以往，消费者更愿意尝试接受参与性，体验感更强消费方式。通过使用文创产品的过程中，不仅可以是消费者通过文创走近传统文化背景，深切感受文化背景下的魅力，更使文化不再束缚于以往，而是一种自由化，平民化。让消费者感受到这是一种在文化素养、个人气质和尊重文化的内涵的提升。实现极具功能性才会让消费者具有购买的欲望和冲动。并要将以人为本，以物传达情感的设计理念运用在客家文创设计体系中。10

第4章梅州客家博物馆文创设计开发研究4.1梅州客家博物馆的概述4.1.1客家博物馆地理背景梅州客家博物馆在市区的梅县城东区的客家公园内，1.5万平方米建筑面积，它的外观是一个圆形的造型，像客家民居土楼一样，气势磅礴。梅州市是在1979年的5月重新开办客家博物馆的，馆内所展的文物和馆内的人员都进行划分和分配，在那时博物馆的名称为“梅州市博物馆”，并与图书馆共址在梅城的金山顶。再次撤除\t"/item/%E6%A2%85%E5%B7%9E%E5%B8%82%E5%8D%9A%E7%89%A9%E9%A6%86/_blank"梅县地区的建立制度在1988年，重新设立梅州市。而图书馆在改迁地址在（即今\t"/item/%E6%A2%85%E5%B7%9E%E5%B8%82%E5%8D%9A%E7%89%A9%E9%A6%86/_blank"梅州剑英图书馆），原来将馆舍所有地方移交至其使用1991年3月。在1991年的5月份，叶选平作为政协副主席为博物馆重新命名馆名。“\t"/item/%E6%A2%85%E5%B7%9E%E5%B8%82%E5%8D%9A%E7%89%A9%E9%A6%86/_blank"客从何来、\t"/item/%E6%A2%85%E5%B7%9E%E5%B8%82%E5%8D%9A%E7%89%A9%E9%A6%86/_blank"客家风情、地标围屋、人文秀区、客家腾飞”由五大部分组成的主馆，里面陈列了民俗场景模型、民间实物、客家服饰、生活用品、生产工具、客家民居、图片资料等，更加真实客观地上演重现了客家传统文化的民俗气息和源远流长的文化韵味。图4-1图4-24.1.2客家博物馆文化背景客家人勤俭持家，重教崇文，上进进取，努力拼搏，成为了是本地客家人的优良传统美德。在时代不停变换的客家风俗中也沉淀了许多高尚风范，在拥有文化自觉自信的同时，努力建设社会主义文化强国的背景下，成功申报了几百项非物质文化遗产项目各级的梅州市，成为非物质文化遗产项目丰富的客家文化地区的地域。11

“非遗”作为一张珍贵的文化名片，向世界人民都展现出了它的精神气。（图4-3图4-4图4-5）图4-3图4-4图4-5客家饮食文化客家饮食文化不但有南北方的饮食特色又吸取了各个历史时期饮食文化的特色，打造出独树一帜、丰富多彩的传统客家菜系，大多都选用肉类来烹煮，主料突出讲究“咸、烧、肥、香、熟、陈、精”。梅州客家特色菜色有梅菜扣肉、酿豆腐、盐焗鸡、腌面、三及第等。（图4-6图4-7图4-8）图4-6盐焗鸡图4-7腌面、三及第图4-8梅菜扣肉客家标志建筑中国传统的五大民居之一是梅州地区存有客家民居，其中当以围龙屋数量最为多，因为它规模甚大，将中国的建筑艺术、传统礼制、以及风水意识等融为一体，是梅州客家传统民系高度集中凝聚的宝物，是梅州地区最为特色和最为著名的客家居民建筑，也体现了客家人不同寻常的美学追求。(图4-9图4-10图-4-11）图4-9图4-10图4-11综上，在对梅州客家博物馆文创设计应用中，会把以上这些梅州客家的传统12

文化元素的提取和设计运用，并在这些传统元素应用的基础上将梅花纹样与其相融合，应用在梅州客家博物馆文创设计中。4.2梅花纹样在梅州客家博物馆的设计分析首先在梅州客家文创产品中融入梅花纹样是作者本人在凸显梅州地域文化特色的想法，也是展示梅州人文特色精神的一大目的。在传统的元素基础上进行再创作，将传统的客家物质文化图像，符号与梅花纹样进行结合设计。不仅仅只是对传统元素风格的照搬，而是在统一基础上大胆创新创意。在梅花纹样的设计上，也将采用明亮鲜活的配色与传统元素的沉稳进行搭配设计，使在文创产品中的梅花纹样精致简约，注重质感和本体元素的融合。让作品看起来大气美观，同时具有梅州当地人文特色和韵味。只要使产品与设计相互融合，再通过不同方式表达物、情感色彩的诠释，真诚客观去传达本人对物的思考，对背后文化情感的认同，以及文创产品革新的需求，4.3梅州客家博物馆的原有文创产品设计多数的客家文创产品中都是对一些客家文化体系的视觉元素进行简单复制，不做过多的修饰。这些元素采集可以来源于客家民俗文化，如客家建筑、生态环境、民俗服饰、生产农具、客家美食等；也可以是客家非物质文化，如客家民间故事、客家方言、客家习俗活动等。在梅州客家博物馆中陈列的文创产品大多都是通过对客家文化资源的有效加工，使图像、符号等元素被提炼出来，融入产品设计当中。比如将客家地区建筑风格文化与文创进行融合，“客家围龙屋”元素通过一些手绘，彩印以及刺绣等简单工艺在文创产品中体现出来。（图4-12图4-13图4-14） 图4-12图4-13图4-14134.4梅花纹样在梅州客家博物馆的文创设计应用方案4.4.1应用方案中整体色彩搭配在整套文创产品中，色彩的搭配极具象征的意义和视觉上的表现。体现出文创的整体风格和文化特色。运用黑色、白色是以一种较为简洁，干净的颜色来将传统元素更好的与梅花纹样进行融合。而梅花纹样作为突出表现的元素运用鲜红、橙红的色彩来进行搭配，会给人眼前一亮的感受。使人能够想象到梅州市花梅花盛开时美丽景象，表现梅州客家人民热情、亲切、好客的精神品质。图4-154.4.2梅花纹样的应用在文创设计中的梅花纹样采用简单的梅花形态，将其进行变形衍生和色彩搭配不同来表现。（图4-16）图4-16本次设计中将“围龙屋”元素与梅花纹样相结合，以一种大气简洁的表现14

形式来应用在文创产品中。（图4-17图4-18）图4-17图4-184.4.3应用方案中的整体视觉效果在相关文创产品中的运用，将客都梅州中的标志“客”来进行创作设计，用梅花纹样进行点缀。用于文创产品的外包装和文具类产品中。图4-19图4-204.5梅州客家博物馆文创设计总结创新设计就是文创产品的核心，缺乏创意创新和设计思维的文创产品在市场上是不能够维持生存的。梅州客家文创产品需要大胆地尝试多种多样的表现形式和突破原有的风格束缚，再运用更加专业的艺术设计思维，选择传统元素纹样的基础上，运用多变典型的图像、简约大气的色调搭配、精巧的构图，精致巧妙的组合在一起，大众的审美需求得到满足就需要风格各异的设计。而梅州客家文创必须在当地特色中挖掘，就是带有梅州客家本土气息特色，在带有情感色彩的文创产品更好地传达客家精神，以消费者接受的交流方式，去传播客家文化精神，让客家传统文化与现代生活方式结合，通过“用”让更多的消费者去真切地感受到梅州客家生活的气息。而在此加入梅花纹样元素在一定程度上不仅体现梅州客家文化精神，也能在创意表现，设计巧妙上得到不一样的风格创新。16

第5章总结现如今很多的文创产品就是借由简单的图案元素应用在日常用品表面的装饰，使得其文创产品不再具备创新创意的视觉设计。而文创产品的设计本身就是要在对其相对了解认识的基础上，在产品包装设计的过程中实质上也就是“创造物”与“创新意”一同发展和更新的过程。在功能性具备和设计贴合大众审美，需要这两者相互结合在一起，也通过对产品设计形式上的表达、色彩情感的诠释，通过这些去传达作者想要表达的情感和对文创产品的认知，当然并不只是单一一味地复制还原历史和传统文化，粗制滥造地对其进行简单地复制和加工，更多是要符合现今的社会大众生活方式，拥有功能性、实用性与艺术性。现在的消费群众不同以往，他们会更加接受体验性和参与性强烈的产品，通过使用客家文创产品的过程中，可以使消费者从中体验到更多的客家文化和客家情感，让文化发扬光大，更加自由化，为消费者所用，也是提升个人气质与文化修养的重要部分。我认为梅州客家文创产品就是要与消费者的生活更亲近，提升它的实用性功能性，激起消费者心中的购买欲和对文化文创产品的纪念意义。本文通过对梅花纹样在梅州客家博物馆文创设计中的应用进行分析，在做好市场调研工作，对客家文创产品进行准确的定位和全面的分析，深入的对客家文创产品有了一定的了解和深切感受到梅州客家的文化魅力。在对梅花纹样进行设计和与传统元素相融合的过程中对文创产品设计做出了思考和联想，敢于在作品中表达自己对于客家文化的深切热爱之情。坚持发展客家文创事业，借助文化的力量去扩大文创产品的市场，壮大梅州客家地区的发展，让梅州客家成为世界客家的重要标志。文创产品让客家文化重新树立新的姿态，让梅州客家文创产业在进行革新的同时发扬梅州精神。需要从客家传统文化中不断吸取营养和创造新元素，创造出更加满足于大众更多心理需求的文创产品。让梅州客家文化在客家文化产业发展中占据领导的发展趋势，也让梅州客家文化情感植根在客家文创产品的连接中，在梅州土地上散发出浓厚的气息，吸引更多的外来旅客或消费者前来参观和购买留念。参考文献：[1]李艳.本土文化元素的融合与创新——闽南本土文化元素在文创产品设计中的应用思考[J].艺术科技,2019，(09）：19-21.[2]邓蓝.刘晶.从故宫文创看湖南省博物馆文创产品的设计与开发[J].《峰绘》，2019,（11）:239-240.[3]王丽娟.地域文化视角下博物馆文创产品的开发研究——以廊坊博物馆为例[J].文物鉴定与文物鉴赏，2017，（07）:110-111.[4]何佳.王朝阳.周丽敏.非物质遗产文创品牌的构建——以南京剪纸为例[J].艺术生活，2017,(02)：24-27.[5]赵悦利.刘遵月.基于博物馆文化的文创产品研究策略分析研究——以南京博物院为[J].艺术评鉴，2017，（05）：167-169.[6]裴凌暄.基于江苏地域文化的文创产品设计研究——以扬州“唯扬正宗”案例为例[J].设计，2017，（05）:120-121.[7]董旸.刘威.卢博文.基于沈阳故宫历史文化的文创产品设计研究案例为例[J].包装工程，2017，（04）:11-16.[8]卞证.曹宸.浅谈地域文化元素在文创产品设计中的应用——以动漫艺术周文创产品设计为例[J].艺术科技，2016，（11）:03-04.[9]朱红红.娄莉.顾源.融入扬州文化的文创产品设计研究——以“清韵扬州”系列文创产品设计为例[J].设计，2018，（04）:124-125.[10]杨剑威.彭敏.王毅.陕西皮影文化符号下的文创产品设计研究[J].包装工程，2019，（04）:151-156.[11]马妍.新时代下博物馆文创产品的开发策略研究——中国茶叶博物馆为例[J].品牌研究，2017，（01）:82-83.[12]胡文静.林竟路.舟山海洋文化旅游文创产品设计研究[J].设计，2017，（01）:25-27.17

致谢大学这四年时间犹如白驹过隙，一晃而过。“毕业”这字眼就越来越近，越来越急。感到特别不舍和感激，感谢我在大学中结识的同学朋友和老师，他们给我了无数的关心和鼓励，也让我的大学生活充满了温暖和快乐。首先，我要感谢阮艺老师对我的论文指导，从课题的选择，初稿到最终稿，都是在您亲切关怀和悉心指导下完成的。由于我正处于实习阶段，大部分时间都被工作占据了生活，只能利用休息假期时间来撰写论文，还好有阮艺老师细心的指导帮助我修改，才能及时完成。其次，还要感谢在这大学四年里任课的所有老师，谢谢您们的辛勤授课和细心教导，使我们掌握专业知识和软件操作技能。然后还要感谢大学同班的同学和舍友，感谢你们在生活中照顾陪伴，带给我快乐和温暖。最后感谢我的父母一直以来对我支持，不管是学习生活还是工作，都在背后默默地关心我和为我着想。谢谢你们！在之后的工作生活我也会坚持不惜，努力前行！

论文的研究方法和手段有哪些

（1）调查法

调查法是科学研究中最常用的方法之一。它是有目的、有计划、有系统地搜集有关研究对象现实状况或历史状况的材料的方法。一般是通过书面或口头回答问题的方式获得大量数据，进而对调查中收集的大量数据进行分析、比较、总结归纳，为人们提供规律性的知识。

（一）典型例子

调查法中最典型的例子是问卷调查法。它是通过书面提问收集信息的一种方法，即调查人员编制调查项目表，分发或邮寄给相关人员，询问答案，然后收集、整理、统计和研究。

（二）研究步骤

1.确定调查课题

确定题目时要注意选题是否具有研究的必要性和可能性，同时要注意选题切忌太大，也要避免无意义的重复劳动。

2.制定调查计划

要明确调查课题、调查目的、调查对象、调查范围、调查手段、调查步骤、时间安排。

3.收集材料

收集材料时要尽可能保持材料的客观性，尽可能采取多种手段或途径。

4.整理材料

将收集到的材料进行整理，以便后续总结归纳、形成结论。

5.总结研究

对整理完的材料进行分析、总结、归纳，得出一般性的结论。

（三）特点

调查法相对其他研究方法来说较为耗时耗力，但也有其优势，即获得的一手资料信息真实具体，能够对研究对象有更加准确、清晰的认识。

（2）观察法

观察法是指人们有目的、有计划地通过感官和辅助仪器，对处于自然状态下的客观事物进行系统考察，从而获取经验事实的一种科学研究方法。

（一）典型例子

皮亚杰的儿童认知发展理论就是通过观察法提炼总结出来的；儿童心理学创始人——普莱尔，也是在一次次地使用观察法后，提出了儿童心理学领域中的诸多理论。

（二）研究步骤

1.明确观察对象

在选择和确定研究问题的基础上确定观察者与观察对象。

2.制定观察计划

在观察计划中要规定明确的观察目的、重点、范围以及要搜集的材料。

3.做好观察准备

观察准备是否充分，往往影响观察的成败。

4.做好记录

在观察过程中要时时记录，不放掉任何一个关键信息。

（三）特点

观察法具有拓展人们的感性知识、启发思想等优点，但是由于其强调研究要在自然环境下进行，且不允许掺杂个人的偏见，确为实际操作带来了一定困难。

（3）实验法

实验法是指经过精心设计，在高度控制的条件下，通过操纵某些因素，从而发现变量间因果关系以验证预定假设的研究方法。核心在于对所要研究的对象在条件方面加以适当的控制，排除自然状态下无关因素的干扰。

（一）典型例子

采取实验法的一个典例是罗森塔尔效应的提出，美国心理学家罗森塔尔和L.雅各布森通过对小学生进行“未来发展趋势测验”，发现人们对他人行为的期望通常可以导致他人向期望方向改变。

（二）研究步骤

1.发现并提出问题

2.收集与问题相关的信息

3.作出假设

4.设计实验方案

5.实施实验并记录

6.分析实验现象

7.得出结论

（三）特点

1、主动变革性

观察法与调查法都是在不干预研究对象的前提下去认识研究对象，发现其中的问题。而实验却要求主动操纵实验条件，人为地改变对象的存在方式、变化过程，使它服从于科学认识的需要。

2、控制性

根据科学实验要求、研究的需要，借助各种方法技术，减少或消除各种可能影响科学的无关因素的干扰，在简化、纯化的状态下认识研究对象。

3、因果性

实