《银幕建构-导演创制的艺术》 课件 2 制作篇：导演的基本拍摄能力

制作篇：导演的基本拍摄能力Production:Thedirector'sbasicshootingabilityXX大学主讲人：XX时间：20XX年X月第一章现场拍摄基本原则第二章提升现场拍摄效率CONTENTS目录第一章现场拍摄基本原则第一节

轴线使用的原则第二节三角形机位布局原理第三节越轴及其合理方式第四节轴线及三角形机位综合运用01第一章现场拍摄基本原则第一节

轴线使用的原则第二节三角形机位布局原理第三节越轴及其合理方式第四节轴线及三角形机位综合运用01轴线使用的原则分类题指静态或者动态被摄对象的视线与其所看到的物体之间所形成的一条虚拟的直线被摄对象视线轴线被摄对象的运动轴线不同对象之间的关系轴线一、定义及分类定义：轴线，指在一个场景中，被摄对象的视线方向、运动方向及不同对象之间形成的一条关系线。轴线又被称为“中轴线”、“中心线”，它是电影画面中一条假定性线条，因此，它是一条虚拟的直线，并不能通过画面直观呈现出来。01指被摄对象的运动轨迹所形成的一条虚拟的直线指不同被摄对象之间形成的一条虚拟直线关系轴线及运动轴线，统称为方向轴线轴线使用的原则二、轴线原则(“180度”原则)轴线原则是为保证在拍摄过程中被摄对象在画面空间中的位置及方向统一，将摄像机在被摄对象视线轴线、运动轴线及关系轴线一侧的180度区域内进行机位设置、角度安排、景别选择等。01轴线是电影拍摄中形成被摄对象位置关系、视线及运动方向的重要手段及表现依据，是形成画面空间统一、方向一致的基本条件“180度”原则第一章现场拍摄基本原则第一节

轴线使用的原则第二节三角形机位布局原理第三节越轴及其合理方式第四节轴线及三角形机位综合运用01三角形机位布局原理三角形机位布局定义三角形机位布局主要应用于人物对话或者是人物运动中。在拍摄过程中，确定被摄对象轴线后，在轴线一侧选择三个顶端位置，连接三个顶端构成一个三角形区域，将摄像机放置在三个顶端上，形成三角形机位布局。02内反拍外反拍骑轴三角形平行三角形最常用三角形机位布局三角形机位布局原理一、总角度选择总角度是三角形机位布局中最重要的机位设置，它是通过一个镜头将拍摄场景及被摄对象在环境空间中的位置及不同对象之间的关系呈现出来，是拍摄对话场景最重要的角度选择。02总角度一般采用全景或者中景进行拍摄，选择被摄对象侧面角度或者斜侧角度进行拍摄。在对话场景中，两位被摄对象之间存在一条关系轴线，一条轴线将演员所处的360度环境划分为两个180度。因此，一条轴线可以划分两个总角度。《被解救的姜戈》总角度位于画左，看向画右的姜戈位于画右，看向画左的医生三角形机位布局原理二、内反拍机位布局内反拍一般采用机位交叉法去对被摄对象进行拍摄，在三角形底边左侧的机位主要拍摄处于画面空间右侧的被摄对象，处于右侧的机位主要拍摄处于画面空间左侧的被摄对象。02内反拍优势加强对演员情绪的表现前斜角度拍摄有利于表现演员的立体感配合不同景别的使用，可以表现出交流对象之间的关系及地位，突出戏核人物。内反拍《我不是药神》三角形机位布局原理三、外反拍机位布局外反拍三角形布局重点强调画面中被摄对象之间的关系。确定被摄对象之间的关系轴线及总角度机位布局后，利用三角形底边两个顶端的摄像机分别在其中一个被摄对象后斜角度进行拍摄，镜头透过一个被摄对象的肩膀（或其它身体部位）拍摄另一名被摄对象的前斜角度形象。因此，外反拍又常被称为“过肩镜头”。02外反拍优势利用一个画面建立两个被摄对象之间的关系面对镜头的演员为主，起到突出强调作用两个被摄对象互为前后景，增强空间感及透视效果，帮助观众建立层次感的视觉形象。外反拍《小丑》三角形机位布局原理四、骑轴三角形机位布局（同轴三角形机位布局）是确定好被摄对象之间的轴线后选择总角度位置，然后将另外摄像机放置在被摄对象形成的关系轴线上，让摄像机的机位与关系轴线进行重叠。在骑轴三角形机位布局时，三角形底边的两台摄像机形成面对面或者是背对背的形式进行拍摄，所有画面中只出现一个被摄对象，并且该机位设置采用正面角度对被摄对象进行拍摄。02布局分类内骑轴三角形机位外骑轴三角形机位《非诚勿扰》三角形机位布局原理五、平行三角形机位布局平行三角形机位布局在对话场景中确定好被摄对象之间的关系轴线及总角度机位后，其他两台摄像机以镜头视轴平行的位置分别在两位被摄对象的侧面进行拍摄，构成单一画面展现一位演员的侧面形象，强调单人在画面中的作用。一般情况下，构成三角形区域的三个顶端位置的摄像机镜头视轴平行，帮助观众建立均衡、美观的视觉形象。如果平行三角形机位布局采用相同角度、相同景别等元素塑造演员的侧面形象，可呈现出不同角色之间的同等地位，形成力量的平衡感或对峙效果。02平行三角形机位《好雨时节》三角形机位布局原理

在拍摄过程中，三角形机位布局是最常见的拍摄方式，既保证被摄对象在画面中位置及视线一致，也能提高现场拍摄效率，确保后期画面组接流畅性。以上讲述的内反拍、外反拍、骑轴三角形机位布局、平行三角形机位布局四种机位设置，可以组合成一个大的三角形拍摄区域。单表现两个被摄对象面对面对话场景，就可以采用11个机位进行拍摄，形成9个视点变化。三角形机位布局在确保画面空间稳定性及人物动作流畅性同时，增强单一场景对话的画面角度及视点变化，提升画面视觉冲击，增强画面艺术性。02总结大的三角形机位第一章现场拍摄基本原则第一节

轴线使用的原则第二节三角形机位布局原理第三节越轴及其合理方式第四节轴线及三角形机位综合运用01第三节越轴及其合理方式一、打破轴线越轴指的是摄像机越过原轴线一侧，到轴线另一侧区域进行拍摄，打破180度原则，将被摄对象、画面空间进行新的镜头规划。越轴又被称为跳轴03越轴的使用，突破画面空间、位置的呈现，将摄像机机位设置在轴线180度的另一侧，所得到的画面与原画面中：人物的位置不一致；视线方向不一致；空间表现不一致等。因此，越轴的核心在于变位置、变内容、变视线。一般情况下，越轴之后所拍摄的画面不能与原有画面进行匹配、组接，否则会使观众产生视觉上的混乱，影响叙事。越轴第三节越轴及其合理方式二、合理越轴的方法（一）利用被摄对象的运动03可以通过被摄对象的运动突破原有轴线，利用人物运动，建立新的轴线关系，帮助观众建立对画面空间及人物位置新的认识。利用人物的运动建立新轴线越轴在电影《被解救的姜戈》中，舒尔茨在荒漠向姜戈讲述德国神话，一共有两次变轴，其中第一次通过姜戈的调度，改变并建立了新的轴线，丰富了该场戏的视觉效果，也呈现了人物的逐渐走进第三节越轴及其合理方式二、合理越轴的方法（二）利用摄像机的运动03该方法将摄像机“越轴”的全部过程呈现在镜头前，使观众直观的看到演员、环境、空间位置的改变，增强了观众的参与感。利用摄像机的运动建立新轴线《被解救的姜戈》利用摄像机运动进行越轴，观众视觉不会发生断裂，保证了画面的流畅性。第三节越轴及其合理方式二、合理越轴的方法（三）利用被摄对象与摄像机的复合运动03被摄对象与摄像机的复合式运动是电影调度中最关键的两个因素，其复合运动是表现作品主题、塑造人物形象、完善画面造型的重要方式。《被解救的姜戈》《撞车》第三节越轴及其合理方式二、合理越轴的方法（四）利用特写镜头03被摄对象与摄像机的复合式运动是电影调度中最关键的两个因素，其复合运动是表现作品主题、塑造人物形象、完善画面造型的重要方式。《花样年华》第三节越轴及其合理方式二、合理越轴的方法（五）利用全景镜头03全景常被用作构成段落叙事的总角度呈现，并且也是三角形机位布局中常用的总角度景别之一。《被解救的姜戈》《小丑》第三节越轴及其合理方式二、合理越轴的方法（六）利用空镜03作为空镜头的画面中没有人物出现，一般是用来介绍环境、交代空间。在电影创作中，空景也是一种拍摄技巧，帮助场景转换或者越轴。《少年的你》

利用空镜间隔轴线两侧镜头，建立新的轴线关系第三节越轴及其合理方式二、合理越轴的方法（七）利用中性镜头03中性镜头指的是方向感、空间感、动感不强的拍摄画面利用中性镜头的特点，将其插入到轴线两侧所拍摄的镜头中间，可削弱越轴画面组接带来的跳跃感和视觉疑惑，帮助观众重新判断人物位置及画面空间环境。在三角形机位布局中，骑轴三角形机位所拍摄的镜头就是中性镜头画面。

《阮玲玉》第三节越轴及其合理方式二、合理越轴的方法（八）利用双轴线03双轴线，一般是被摄对象的关系轴线与运动轴线的统称。在电影创作中，有些场景的拍摄存在双轴线，特别是在拍摄被摄对象运动场景时既有关系轴线，又有运动轴线。利用双轴线建立新的轴线关系

《非诚勿扰》

第三节越轴及其合理方式二、合理越轴的方法（九）利用大动作03利用人物大动作，通过强化观众对人物动作的注意力，强化观众的观影心理，利用人物大动作作为转折点，突破原有轴线，重新建立拍摄的总角度，形成新的轴线关系。

《龙门客栈》

金镶玉在左，伸手向右打斗

金镶玉在右，伸手向左打斗第三节越轴及其合理方式二、合理越轴的方法（十）硬跳轴03虽然双人关系的硬跳轴本身没有太多理解上的障碍，但采用一些技巧，如小景别的使用，拍摄角度的选择等仍可以尽量避免画面空间、环境及人物视线、位置等因素的改变给观众带来的视觉混淆和理解障碍。

《让子弹飞》

第一章现场拍摄基本原则第一节

轴线使用的原则第二节三角形机位布局原理第三节越轴及其合理方式第四节轴线及三角形机位综合运用01第四节轴线及三角形机位综合运用在拍摄现场，遵循轴线原则最有效的机位设置则是三角形机位布局，无论是拍摄静态画面还是动态画面，三角形机位布局的合理应用，利于确保画面组接的流畅性及故事叙述的完整性。04第四节轴线及三角形机位综合运用双人对话场景三人对话场景四人及以上多人对话场景04具体案例场景分析第四节轴线及三角形机位综合运用

总角度机位04一、双人对话场景《非诚勿扰》为加强故事的戏剧性，采用内反拍、外反拍、平行三角形机位综合布局进行拍摄。

内反拍

外反拍

平行三角形机位

第四节轴线及三角形机位综合运用在拍摄两人对话场景中，呈现的画面空间、被摄对象较为单一，为丰富画面语言，增强故事戏剧冲突，在拍摄现场，可利用轴线原则及三角形原理呈现被摄对象之间的交流。04双人对话场景

总结第四节轴线及三角形机位综合运用三人对话轴线处理方式主要是根据被摄对象之间的位置关系进行处理。04二、三人对话综合机位布局运用——《让子弹飞》第四节轴线及三角形机位综合运用04三人对话轴线处理方式第四节轴线及三角形机位综合运用机位设置04三人对话综合机位布局运用——《让子弹飞》机位设置第四节轴线及三角形机位综合运用04三人对话综合机位布局运用——《让子弹飞》机位设置第四节轴线及三角形机位综合运用04三、四人及以上多人对话场景——《蝙蝠侠：黑暗骑士》在拍摄现场，导演为避免因被摄对象人数较多而造成过于复杂的轴线，一般采用以下三种方式第一、运用同视轴方式，利用同一视线轴线，设置机位，全景呈现所有的被摄对象，小景别单独呈现重要被摄对象，将多人对话处理成简单的双人对话，形成简单的轴线处理。第二、利用中性镜头方式。针对围桌而坐的众多被摄主体可以先通过大景别将被摄对象全部呈现在画面上，帮助观众建立对被摄对象位置、空间方位的认识，然后将摄像机放置于被摄对象中间，对不同的被摄对象进行单一的画面捕捉。第三、利用三角形原理。此方式主要针对一个中心人物面对一群人时，使中心人物与其他人形成一条关系轴线，可以处理成面对面的两人对话，因此，可以利用三角形原理进行机位布局，合理运用轴线。总角度画面

第一部分，布鲁斯、娜塔莎遇到瑞秋及丹特，这一部分将布鲁斯及娜塔莎作为一个整体，把四人对话处理成三人对话，利用多轴线的方式进行人物关系呈现。如下图所示，运用三条关系轴线将四人初见面的场景进行呈现。

第二部分布鲁斯、娜塔莎与瑞秋、丹特同坐一桌探讨蝙蝠侠，布鲁斯知道蝙蝠侠的真实身份，主要在布鲁斯和丹特之间建立关系轴线，采用内反拍、外反拍表现两人交流及情绪变化，同时利用摄像机运动及特写镜头进行合理越轴。本场戏主要呈现四人对话，但采用了多轴线及三角形机位布局这两种轴线处理方式，通过丰富的镜头语言，呈现四人之间关系。第四节轴线及三角形机位综合运用04三、四人及以上多人对话场景——《蝙蝠侠：黑暗骑士》总结在拍摄四人及以上多人对话场景中，由于被摄对象数量较多，轴线关系相对复杂，在拍摄现场，为保证画面轴线的合理运用，需尽量将复杂轴线处理成简单的轴线关系，防止画面空间、人物位置、视线方向混乱，影响观众对故事的理解。第一章现场拍摄基本原则课后作业1、挑选电影片段就双人、三人、多人轴线及三角形机位运用完成3个案例分析。2、在前述案例分析的基础上，完成这3个案例的两轮模拍（拓写、临摹）。第二章提升现场拍摄效率第一节

多机位同时拍摄第二节同方向同角度机位拍摄（顺拍）第三节现场配备DIT（数字影像工程师）02第二章提升现场拍摄效率第一节

多机位同时拍摄第二节同方向同角度机位拍摄（顺拍）第三节现场配备DIT（数字影像工程师）02第一节多机位同时拍摄01定义指在同一场景中，采用两台或者两台以上的摄像机通过多角度、多景别、多方位对被摄对象进行拍摄，从而得到较为丰富的画面形象，确保画面的多样性及剪辑的流畅性。常用在：1.复杂大场面（主副机位设置）2.人物对话

（总分机位设置）第一节多机位同时拍摄01优点1、可一次性完成拍摄内容，节约拍摄的时间，提高拍摄效率；2、因为是一次性拍摄完成，不用担心在拍摄现场忘记拍摄某一角度，影响后期画面组接的完整性；3、确保演员在表演技巧上的连贯性，防止同一调度进行反复拍摄，演员表演不自然。第一节多机位同时拍摄01缺点1、一次性拍摄给现场其他工种的工作带了一定的难度2、多机位拍摄所需的不同角度、不同景别给灯光师布光带来一定的困难。3、多机位拍摄因为现场演员多、工作人员多、场面较为混乱，在拍摄过程中容易造成穿帮。第二章提升现场拍摄效率第一节

多机位同时拍摄第二节同方向同角