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一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填1、马王堆汉墓帛画描绘的主题思想是（B）。A、天地神话B、引魂升天C、墓主生活D、仙人出行2、已知最早的纸本绘画《地主庄园图》出土于（A）。A、吐鲁番晋墓B、昭通霍氏墓C、安丘冬寿墓D、酒泉丁家闸墓3、描绘宫中嫔妃生活哀怨的作品是（C）A、虢国夫人游春图B、捣练图C、挥扇仕女图D、簪花仕女图4、“昭陵六骏”浮雕中具有情节性的作品是（A）。A、飒露紫B、拳毛騧C、白蹄乌D、特勒骠5、《潇湘图》的作者是五代画家（C）。A、荆浩B、关仝C、董源D、巨然6、首次提出山水画“三远”的论著是（B）。A、图画见闻志B、林泉高致C、画继D、山水纯全集7、“元四家”中山水画章法稠密的画家是（C）。A、黄公望B、吴镇C、王蒙D、倪瓒8、明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是（B）。A、边景昭B、孙隆C、林良D、吕纪9、清代从摹习古法掌握前人经验与程式入手的绘画教科书是（D）。A、顾氏画谱B、程氏墨苑C、十竹斋画谱D、芥子园画传10、与经享颐、何香凝共同组织“寒之友”社的画家是（D）。A、居廉B、高剑父C、高奇峰D、陈树人11、作为使用工具的(B)，既是人工制品的鼻祖，也是造型艺术的端倪。A.壁画B.石器C.物件装饰D.雕塑12、魏晋时期被奉为“正书之祖”的书法家是(C)。A.王羲之B.王献之C.钟繇D.陆机13、阿房宫是(A)最重要的宫殿建筑群。A.秦代B.汉代C.东周D.战国14、霍去病墓的主题雕塑是(B)。15、《读碑窠石图》作者是(A)。A.李成B.范宽C.许道宁D.燕文贵16、《韩熙载夜宴图》作者是(D)。A.周昉B.黄荃C.周文矩D.顾闳中17、.五代画家董源山水画代表作品是(A)。18、唐寅仕女画对后世影响很大，代表作品是(D)。19.徐悲鸿国画代表作品是(A)。20.元代学识深厚的少数民族画家是（C）A、钱选B、李衎C、高克恭D、王渊1、中国美术的起源和萌芽时期是（石器）时代的美术。2、青海大通孙家寨出土的（舞蹈纹彩陶盆），堪称马家窑文化彩陶艺术之杰作。3、我国迄今发现最古老的壁画墨迹，是辽宁牛河梁（红山文化女神庙）遗址出土的壁画残4、我国先秦时代的青铜器，分（礼器）、（乐器）、（兵器）、（工具及车马器）等四类。5、东汉时代的画像石以山东嘉祥的（武梁祠）为代表。6、中国现存最早的砖塔是河南等封的（蒿岳寺塔）。7、刘宋时画家陆探微创造了“（秀骨清象）”的清秀绘画形象，而张僧繇则因其创造的形象独具风格，被称为“（张家样）”。8、唐代画家王维以诗入画创“（破墨）”山水，书写文人情怀。王洽画松石山水则疯癫狂放，创“（泼墨）”之法。9、我国著名的四大石窟指的是和石窟。（敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈）10、唐代工艺品中成就最为卓著的首推（唐三彩），殉葬的（俑）和驼、（马）动物是其中11、论者评宋初两大山水画家谓：“（李成）之画，近视如千里之远，（范宽）之笔，远望不离坐外。”12、南宋画家梁揩擅绘洗练放逸的“（减笔画）”，开启了元明清写意人物的先河。15、明末画家陈洪绶19岁时创作的（九歌图），其中以（屈子行吟图）为最佳。17、“扬州八怪”大致分三类，其中一类是丢官后来扬州的文人，如（郑板桥、李鱓）等18、清代三大木板年画产地是（天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠）。19、近代画家任伯年注重文人画与民间美术结合，创造了（雅俗共赏）的新画风。20、“从来没有一个画家像他这么努力与绘写社会生活……”这是郑振铎对《点石斋画报》的主要执笔人（吴有如）的评价21.禅画在南宋得到进一步发展，其中以梁楷最有代表性。其代表作品有（太白行吟图）25.北宋文人画家李公麟借鉴前代的“(白画)”发展为更具表现力的“(白描)”，其传世真26.元代画家(王冕)以画梅著称。27.近代“岭南画派”在艺术上主张“(折衷东西方)”。30.清初“四王”山水是指那四位画家(王时敏、王原祁、王鉴、王翚)三、名词解释：1.彩陶：指在橙红色的器壁上用赤铁矿与氧化锰颜料绘制图案，烧成呈黑色或褐色，具有热烈明快的格调的陶器。它距今已有七千年的历史，是新石器时代艺术成就的集中体现。等。民间木板年画中的“美女画”，亦称“仕女画”。树的奇功。这是具有纪念碑性质的雕刻艺术作品。4、岩画：是古代描绘或摩刻在崖壁石块上的图画，被称为是古代先民们记录在石头上5、饕餮纹：是青铜器上最具特色的装饰纹样。它是一些被夸张了的或者幻想中的动物头部的正面形象。这些变形了的、风格化了的、幻想的、可怖的动物形象，在静止状态中积聚着紧张的力，好象在瞬间就会迸发出凶野的咆哮,体现了"狞厉美"画之一。此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。此画主要采用黑线勾描的表现手法，线条运转有节奏韵律感，用色单纯。黑白块的对比，点、线、面的结合，描人物的传统风格并达到较高水平。7、画像石(砖)：是指汉代豪族祠堂和陵墓地面建筑阙、享祠碑的壁面上以及墓室表面一个重要的美学原则。现存《洛神赋》、《女史箴》、《烈女图》等是他的作品的摹本。格的疏体画，对后世产生了积极深远的影响。11、畅神说”：刘宋时宗炳《山水画序》中提出的山水画艺术“畅神”的功能说，即认为自然山水形象能给人精神的愉悦和美的享受。“畅神说”丰富了中国绘画的理论彩笔，构成了莫高窟壁画中最富有人间气息的动人作品。他创造交一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。14、《历代名画记》：是中国第一部较完备的绘画通史，作者唐代张彦远。全书共分十卷，四部分内容：绘画的发展史、画家传记及有关资料、绘画技法与理论、作品的鉴赏、收藏与考证。在古代美术史论著中，是一部科学、系统的重要文献。到审美主体的某些品德美。16、“外师造化，中得心源”：这是唐代画家张璪的绘画理论，它概括了艺术与现实的审美关系，为中国绘画奠定了基础。“师造化”须同时“得心源”，即有所思，有所寄意；“得心源”又是建立在师造化的基础上，二者协调，便会产生好的作品。之一。“意”，主要指构思的内容,即用形象来把握思想、情感、意趣。有了这个意，就全局在胸，落笔就能“守其神，专其一”。“象”，服从于“意”，为“意”而用。院画也有其局限性，“萎靡柔媚之处当舍”（鲁迅语）。19、“南宋四大家”：李唐、刘松年、马远、夏圭被称为“南宋四大家”。以四人为代表的院体山水画开创了南宋山水画艺术的新风格。如果说北宋山水画艺术以雄浑、辽阔、崇高胜，南宋山水画则以秀明、工致、优美胜。20、文人画：是指封建时代文人士大夫创作的鲜明反映他们生活理想题字作诗；又各具特色:黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。派”，继承了明中叶以后兴起的突破传统的解放思潮，在艺术上感破感立，强调个性解放，提倡“借古开今”，反对泥古不化，利用和改造传统的绘画形式表达自己真实的生活情感。他们的艺术对清代和后世影响很大。23、八大山人：清初“四大名僧”之一，名朱耷。荒寒、孤寂是他作品总的艺术格调。现存的《荷兰水鸟图》、《湖石翠鸟图》等都可代表其作品的典型风貌。24、董其昌：明末绘画大家、绘画理论家。他是山水画派华亭派的代表人物，作品清润苍郁。他提出的“南北宗论”，奠定了文人画在绘画史上的主导地位。史上占有极其重要的地位。1、试述顾恺之在中国绘画史上的地位。（1）克服前代限于说教内容的缺点，广泛采用多样性题材。（2）明确提出了“传神”的重要性。（3）加强平列构图的变化，依靠画面人物相互关系的巧妙处理以显示人物的情思。（4）揉合汉画与西域的线条，创造“春蚕吐丝”般的线描风格。（5）在画法画理诸方面，体现出朴素的现实主义美学思想。指五代西蜀画院画家黄筌和南唐画家徐熙的花鸟画风格。黄筌的风格：（1）取材多为宫廷珍禽瑞鸟，奇花怪石。（2）画法多采用“双钩填彩”，笔致工细。（3）画风富丽，设色鲜明。徐熙的风格1）取材多为民间汀花野竹，水鸟渊鱼。（2）作画重在用墨，兼勾带染，有“落墨花”之称。（3）设色不以晕淡为工，只是略加色彩。因此画史上有“黄家富贵，徐熙野逸”之说五、作品分析（时代背景、表现内容、艺术特色、整体评价、任选一题15分）1、分析张择端的《清明上河图》（1）宋初市民阶层的形成，出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。（2）通过郊野、汴河、街市三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象。（3）构图采用散点透视。布局有序，内容丰富，主题突出。采用线描淡彩画法，并紧密结（4）体现了中国古代风俗画的最高成就，对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。2、分析王蒙的《青卞隐居图》（1）元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。（2）描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。（3）立轴采用高远法构图，画出卞山自山麓至顶全貌，结构谨严，纵横离奇。画草庐数间，点出了文人隐逸的主题。画法先以淡墨勾石骨，再用焦墨皴擦，淡墨微染，层层加深，层次井然。画面密而不塞，实中有虚，有深远的空间感。下第一。”3.分析顾闳中的《韩熙载夜宴图》（1）五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望，故而疏狂自放以蒙蔽朝廷（2）通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面，描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。（3）构思严谨，人物性格刻划生动而有深度。衣纹组织严谨而又简练。设色以浓重色调为主，配以淡彩，间隔以大块的黑白，起着统一画面的作用。（4）除绘画史上的重要价值外，也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。论述题:观念有密切关系，是实用与审美的结合物。2）原始时代的美术各门类尚未明确分化，雕塑、绘画与器物浑然一休，相互依存。2．从旧时器时代人类的石器制造看人类审美意识的发展。造型技术和对造型样式的认识比北京猿人有明显的进步，山顶洞人他们对物质材料的驾驭能力不断提高，并直觉按照美的法则创造出美的造型。3．何为仰韶彩陶？简述仰韶彩陶各期的造型和纹饰特征。仰韶得名于何南省渑池县仰韶，它包括河南、河北、山西、陕西、甘肃、内蒙。早期：西安半坡村：圆底钵、折腹盆、造型风格朴实愿望，纹饰有几何纹、人面纹、鱼纹、鹿纹、代表作：《人面鱼纹盆》《鹿纹盆》中期：庙底沟，代表器型：大口小底、曲腹盆、纹饰风格由半坡的写实向变形发展，纹饰有动物纹主要是鸟纹和蛙纹。涡状纹、水波纹、重幛纹。代表《舞蹈纹彩陶盆》。彩陶艺术的最大特点是实用性与艺术性的统一，彩陶造型，简洁、凝重、气魄宏伟，体现出朴素、单纯、健康、饱满的艺术风格，纹饰主要有三种类1）线描2）平涂3）综合。是青海大通孙家寨出土的仰韶文化马家窑的造型代表，它以极强的绘画性和浓郁的生活6．简述原始时代雕塑的主要内容和代表性作品的艺术特点。原始时代雕塑作品除了与人类的物质生活密切相关的动物形象外就是人们所崇敬的氏族成员形象，体现了远方人类对自身的形态、面貌、力量的初步认识。代表作：甘肃秦安大地湾出土的人头型器口彩陶瓶。7．我国有哪些主要的原始岩画，其表现的主要主要有内蒙阴山年画、江苏连云港将军崖画、广西花山崖岩画、云南沧源岩画、四川珙县岩画、新疆天山崖画。8.奴隶制时代青铜器有哪几种主要类型，青铜礼器的用途及艺术精神是什么？1)武器2）乐器3）生活用品。青铜器礼器是标志着奴隶主、贵义务兵等级权威的礼器，位和艺术精神，它是在贬低人性的基础上高扬神性，具有一种狞历美的艺术特征。种类：饕餮纹、蘷龙纹、凤鸟纹。饕餮纹是青铜器上最具特色的装饰纹样，又称兽面纹。期奴隶社会统治者的威严，力量和意志。3．青铜艺术大致可以分为几个时期？各时期有何艺术特色以及重要的代表作？纹饰层次分明，给人以狰狞之感《司母戊大方鼎》。C.转折期（西周晚期至春秋中期）抛弃了饕T纹、KL纹而是自由朴素的窃曲纹和重环纹，代表作《颂壶毛公鼎》。e.衰落期（春人物龙凤帛画是一幅现存最早的绘画之衣，是战国时期的楚帛画，它的主题表现一贵妇人乞祷以飞腾的龙凤引导她的灵魂登在，体现了楚国当时的奇异幻想和炽烈情感的图腾神化世界。此画主要采用黑线勾勒的表现手法，用色单纯、黑白块的对比、点线面的结合使形象有一定的重量感。人物御龙帛画是1973年在长沙子弹库楚墓出土，主题是升天，画面是楚动而有粗细，刚柔等多种变化。11．为什么汉代墓室艺术极为兴盛，墓室绘画表现主要题材内容是什么？主要是当代社会兴起的厚葬风气有关，当时汉武帝由推崇黄老思想而变为独尊儒术，尊a.原始神化、神化世界、超时空的图示。b.历史故事、古圣先贤c.世俗生活、自然12．简述重要汉墓室壁画的内容和艺术特色。有洛阳西汉的千秋墓、洛阳八里台西汉墓、山西平陆枣园村、河北望都、内蒙古和林格以赵寨砖瓦石画像古墓为代表，取材有墓主人生前奢华的生活场面，奇禽异兽和神化传说、13．略谈秦始皇陵兵马俑的艺术风格。是秦代著名陶俑，被喻为世界八大奇观之一，出土：富统一中有变化，变化中有统一的美学特点。14．略谈对霍去病墓石雕的认识。（卧马、立马、跃马）又统称“马踏匈奴”具有巨大感染力，体现了汉代艺术的拙美，古代大型的纪念性雕塑的杰出创造。a.秦汉绘画构图多采用平列式，填图构图饱满，章法布局即有变化又紧密统一，显示出所有描绘的形象无不具有活泼的生命力即注重传神、达到形神兼备。C.具有强烈的运动感，汉化的运动感除了人物形象、动作、身段夸张性物征造成以外还在于飞扬流动的线条和善于把握人物运动和情节发展到高潮前的瞬间并加以描绘，以拓展运动的形式空间艺术的表用运动的线条和块面的结合塑造形象构成画面。E.设色鲜明、强烈而又沉着、和谐。总的给人的感受是气魄深沉、雄大、韵味醇厚、质朴。独尊儒术的局面有所改变，汉时就传达室入我国的佛教有了较大的发展，魏正始以后，士族文人大多崇尚老庄，追求纵欲放达的生活超然物外的精神，清谈‘玄理’之风弥漫。从美学的角度看，自卫协之后一段时间内，绘画从汉代古拙、雄壮、阳刚之美转化为巧密、婉约、阴柔之美，这正是时代精神、人们审美心理和审美态度转化的外化形态。（曹不兴：最早以佛画知名的画家，其所画佛像被称为‘曹家样’其特点在于‘画衣纹稠叠’胡有‘曹衣出水’之说，其用线缜密、细柔和衣纹的秩序与汉画简朴、遒劲、飞扬流动的线条是有所区别的。卫协：巧密与粗思）顾恺之，字长康、小字虎头，继承发展了卫协精思巧密的艺术风格，把中国绘画的生要手段线描提高到一个新的高度，其在艺术上最大的成就在于塑造人物不单纯满足外表的肖似外貌、生理特征、人物环境、人与人之间的组合关系等对表现人物性格和神情的特征，‘形具而神生’传神必须先写形，写形是手段，传神是目的。在绘画过程中，艺术家（审美主体）必须通过客体的外在形体的描写而把握其内在的精掌握对象的精神状态和性格牲以及与外形的关系，取得世态感受。‘妙得’：为迁想的结果，即通过艺术家的情感活动、审美观照使客观之神与主观之神融合为‘传神’的完美的艺术形象。）他还认为具有生命力和思想感情，处于变化运动中的对象为画家在形神的掌握上增加了审美原则，也是指导其自身艺术实践的准则。《女史箴图》《洛神赋图》六法论：气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写。气韵生动：实际是是对顾恺之‘传神论’的直接继承和发展。骨法用笔：内在的‘风范韵度’集中表现为外在的容貌与骨相的一定法则，谓之骨法，通过用笔来捉取人物的骨相法则（刻画容貌）进而揭示他的风神韵度。应物象形：即画家的观察认识方法，可以变形夸张但不能主观臆想。随类赋彩：任何客观对象都是以其自身特有的形体和色彩存在于客观世界中，画家必须根据具体对象对绘画作必要而正确的施色。经营位置：经营是指构图的设计方法，构图的关键在于人物位置关系。21．试谈山水画兴起的原因。1）审美意识的发展，绘画题材的扩大使山水成为画家们表现的对象。2）江南秀丽的山川，激发了艺术家山水画创作的热情。3）玄学的兴起，是山水画形成的最根本的原因（以虚无的胸襟、玄学的意味体会自然，水的美不在于山水本身，而是在于它体现了‘道’，山水与道是相合的）（‘圣人含道映物，贤者澄怀味像，至于山水，质有而趣灵’出自宗炳《山水画序》）22.简述莫高窟早期壁画的主要内容和艺术特色，何为本生故事？莫高窟壁画据不同性质大体可分为：1）佛像画，是以佛为主题的说法图，供人们供养礼拜的形象；2）民族传统神话题材，如西王母、女娲、伏羲等；本生故事是豆画中最主要的内容，是指释迦前生包括他做王子以前若干世的故事，其故事内容多是早就在民间流传的美丽寓言和传说。元以后山水画主要表现手法的初基。3）花鸟画脱颖而出，继山水之后以独立的姿态登上画坛，开花鸟画兴起之先河。的羁绊，曲折地反映了社会现实，洋溢着时代精神。24.简述阎立本人物画的表现内容和艺术特点。阎立本的绘画创作密切适应着唐初巩固政权的需要，成为初唐政治事业的颂歌。其作品《步辇图》选择了唐太宗接见土蕃迎亲使臣禄东赞的情节加以描绘，生动的刻画了不同人物的身份和精神气质。此图突出描绘人物而省略背景，制作简炼而工致，勾线细劲坚实，松紧得度，设色浓重妍丽，并适当运用了晕染法。传为其所作的《历代帝王图》是反映初唐绘画艺术水实，工笔重设色，用笔沉着清俊，在人物形象塑造，精神刻画方面取得了重大成就。吴道子，又名道玄，在人物造型上‘米粉厚薄’，皆见骨高下而起隐’‘旁见周视，盖式的描法，加强了物象的份量感和立体感，所画人物、衣袖、飘带具有迎风起舞的动势，故崭新的民族化的宗教画，以致整个人物画，他的画风对以后的宗教人物画有重大影响。26．张萱和周昉在仕女人物画的内容和形式方面有何异同，各自代表作？张萱所绘的妇女形象丰颊、硕体、服饰艳丽，是盛唐后仕女风俗画的典型风格《號国夫人游春图》《武后行从图》《捣练图》周昉初效张萱，后则小异，其作品体现了中晚唐时期大官僚贵族的审美情趣，共有‘衣精神上的苦闷和空虚。《簪花仕女图》《纨扇仕女图》《听琴图》等。展子虔，唐画之祖，《游春图》是其留存下来的唯一作品，描写风光明媚、春色宜人的郊原，画面有‘远近山川、咫尺千里’之感，其特点是：山的描绘用单线勾勒，填以青绿山脚用泥金，金碧富丽；近处的树勾出树干，作上叉如鹿角的树枝，松身不画鳞，直接以赭石填染，松枝不画细针，只用石绿沉点，人物用笔点成后，加重色于上勾线分出衣折，全画面树木排列尚少穿插变化，表现了山水画从南北朝到唐代的过渡情况。李思训继承并发扬了展子虔的画法，用笔工致严整，得色浓烈、沉稳，画面格局宏伟、或青山绿水画派之祖。（代表作《江帆楼阁图》）李昭道的画‘变父之势，妙又过之’，并首创海景山水，其作品《明皇幸蜀图》是一幅29．略谈王维山水画的艺术特色画史上曾被推崇为‘南宗’之祖）他笃信佛学神理，首创了中国山水画中优美独特的‘禅境’表现，他的画变钩斫为渲淡，渐近自然，意境幽深接见天趣，在山水画、诗中真正实现了‘天人合一’的审美境界。《雪溪图》《江山雪霁图》《辋川图》均为后人摹本。这是张操总结自己的艺术实践所得，它概括了艺术与现实审美关系，为中国绘画奠定了心源’也非凭空而得，一味以意为之，而是建立在师造化的基础上，二者协调，便会有好的盛唐时的薛稷擅于画鹤；中唐时的边鸾所画牧丹和翎毛，设色精工；晚唐的刁光胤擅画湖石、花卉、鸟雀，滕昌祐长于画鹅。根据早期作品来看，我国花鸟画在表现技法上多为工笔重彩，勾线精细，设色浓研，在造型上严谨写实，重形与神的刻画，布局多取个体形象，即所谓‘折枝花’形式，总的给人以精细、巧丽的美感。曹霸、陈闳、韩干是活跃于盛中唐之际以鞍马、人物见称的画家。唯一可寻作品的只有在莫高窟的历代壁画中，唐代壁画遗存最多，题材内容也有了新的变化，魏隋时代的本乐，暗示皈依必得善果。画工按现实贵族生活状态对佛经描述的再创造，画面紧凑完整，线条流利圆润，色调明艺术上显示出了晚唐风俗画、人物画的典型风格。唐代佛教壁画无论是经变故事，菩萨像或供养人像都在不同程度上保持着与现实生活的密切关系，实现了外来艺术民族化、宗教艺术世俗化的转变。洛阳龙门石窟中的石刻雕塑是这个时期的典型，本尊为卢舍那佛坐像，两傍依次为：迦叶（已毁）阿滩、二菩萨、金刚与神王，再次为供养人。一、填空：(每小题0、5分,共20分)1、仰韶文化彩陶早期以（半坡类型）彩陶为代表，中期以（庙底沟类型）彩陶为代表，晚期以（西王村类型）彩陶为代表。2、夏商周三代青铜器最具特色的装饰纹样是（兽面纹）也称（饕餮纹）3、南北朝时期的著名山水画家是（宗炳王微）[分别著有《画山水序》《叙4、佛教故事画大体可分为三类本生故事因缘故事佛传故事）），7、北宋中期卓越的山水画家和绘画理论家郭熙的山水代表作是（早春图他的绘画8、五代时期南方山水画的代表是（荆浩关仝北方山水画的代表是9、五代时期花鸟画中画院画的代表是（黄筌）野逸派的代表是（徐熙）。10六朝绘画以（）为美学标准，唐代（）为审美理想。11、《萧湘图》卷是五代（董源）的代表作。12早期佛教故事大致可分为三个阶段。第一阶段以造像为代表。第二阶段以造（）14、（李思训）被推为“北宗”或青绿山水画派之主。15、王维山水画的特色是（诗画）的有机结合16、明代写意花鸟画的两位代表是（陈淳徐渭）。17、汉代青铜造像的代表作品是（长信宫灯）18宋代米芾和其子米友仁以水墨淋漓表现江南烟雨迷蒙景色，他们的山水画被世人称为19、张择端的（清明上河图）代表了宋代风俗画发展的高度水平。二选择题：(每题1分,共20分)每小题有四个正确答案，选出一个正确答案，将它的番号1、下列画家中被称为“湖州竹派”的画家是（A）A文同B郑板桥C钱选D唐寅2、南宋时期在简笔人物画方面有突出成就的是（A）A梁楷B陈居中C李嵩D苏汉成3、下列画家不属于扬州八怪的是（D）A郑板桥B金农C黄慎D仇英4、唐代反映汉唐关系的著名绘画作品是（D）A历代帝王图B捣练图C布辇图D职贡图5、波臣画派的开派画家是（B）6、龚贤被称为画派的最具有代表性的画家。DA黄山B上海C扬州D金陵7、六朝时期谢赫所著的（A)是我国现存最早的美术史论专著，在画史上享有不朽的声誉A《古画品录》B《叙画》C《历代名画记》D《画山水序》8、浙派的代表人物是（A）A戴进B边文进C林良D吕纪9、王蒙的山水常用（A）皴解锁皴和牛毛皴都是王蒙常用皴法10、“外师造化，中得心源”是唐代山水画家（C）创作体会的总结A柯九思B吴镇、C张燥D王蒙11、下列绘画作品中不属于顾恺之的是（D）。12、《五牛图》的作者是唐代的（A）A苏轼B赵孟頫C石涛D谢赫14以画“兰竹”著名的扬州画派画家是（A）A郑板桥B金农C黄慎D高翔A道教B佛教C历史D现实16、李公麟的《五马图》的表现手法是（C)17“论画以形似，见与儿童邻”体现了（AA吴镇B王蒙C倪赞D文同A五代B宋C明D清A吴镇B王蒙C倪赞D黄公望三、判断题：每题1分共10分1、青铜是红铜和锡的合金。（对）2、安阳武宫出土的商文丁时代重达875公斤的“司母戊”大方鼎，标志着我国公元前十四世纪前后对于青铜器的最高水平（对）3、曹不兴，卫协是唐代著名的人物画家（曹不兴-三国吴国人，卫协-西晋）4、“不要人夸