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文档简介
中国写意花卉
焦、浓、重、淡、清中国画墨的种类中国画的笔法中国画的笔法中国画的笔法中国画的笔法家中有竹人不俗宁可食无肉，不可居无竹
——苏轼《于潜僧绿筠轩》不可一日无此君。
——方岳《合纸屏为小阁画卧袁访戴其上名之曰听雪各与》竹干用笔简壮，却细腻呈现渐次转细的S形动势，搭配两旁冉冉伸展的枝叶，构成含蓄又不失变化。文同巧妙利用“转锋”使线条产生粗细与方向上的变化，就像被风吹动时竹叶的翻转。透过浓淡不同墨色的交叠，制造深色叶面遮住浅色叶面的空间幻觉。《墨竹图》北宋文同首创朱竹；求学文同，“以浓墨为面，淡墨为背”之特点；提出了画竹“必先得成竹于胸中”的主张。北宋苏轼《潇湘竹石图》元柯九思《清閟阁墨竹图》元柯九思《双竹图》画竹写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分或用鲁公撇笔法。以深墨为面，淡墨为背元赵孟頫《窠ke木竹石图》元赵孟頫《竹石幽兰图》明夏昶《竹》明文征明《霜柯竹石图》《竹》清石涛《兰竹》清郑板桥吴昌硕《竹抱兰图》粗枝大叶、笔势纵横，枯笔飞白处厚重，墨趣味特别强烈。近徐悲鸿《竹》近张大千《竹》近李苦禅《竹》画竹的诀窍柯九思主张：赵孟頫主张：竹竿行篆书，竹叶行楷书。竹枝行草书，石如飞白墨如籀（zhou)，写竹还以八法同。竹竿的水墨表现方法竹枝的水墨表现方法竹叶的水墨表现方法仰叶人字法九笔法练习：仰叶单元表达俯叶介字法个字
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