第一章-透视的基本概念

透视学西方透视学发展史中国传统透视学发展简述常用术语与基本原理绘画基础知识之透视西方透视学发展简述透视：根据光学，几何学的原理，将三度空间的景物描绘到二度空间的平面的过程就是透视过程

学透视图：用透视的方法在平面上得到立体的形象．透视的基本规律：近大远小，近高远低，近宽远窄学习透视学的意义：视觉空间的确近大远小及其表现，是画家必然遇到的问题，透视学是历代画家对视觉空间不断探索的产物．学好透视学，有利于我们正确的表现物体的确空间感和立体感．透视的由来：“透视”一词是从拉丁文译过来的，意思是“看透”。

透视学发展简史１.文艺复兴以前：原始时期：在岩画和洞窟画上，原始人朦胧地通过上下错位排列，大小刻画等手法把一些表示距离远近的关系反映出来。古埃及时期：古埃及人在一些湿壁画上表现人物前后关系的处理往往是用人物横向并列序排的手法来完成。古希腊时期：古希腊人在绘画中也采用类似于古埃及人表现前后关系的手法，并且西方透视的研究最早源自于古希腊，主要内容涉及灭点透视法和缩短法。古希腊《黒绘式安法拉》古罗马时期：古罗马建筑师维特鲁威茨在他的《建筑十书》中就谈及了大量的有关建筑透视原理内容，并且在一些壁画中，开始广泛运用这一手法，如庞贝出土的壁画《秘密集会》。庞贝古城《秘密集会》阿维尼翁《捕鱼场景》２.文艺复兴期间：文艺复兴期间的意大利属于透视的发展期，出现了一大批的艺术家，并使得透视得到了极大的完善，透视也以一门独立的科学身份出现在绘画领域中。意大利画家达·芬奇代表作《最后的晚餐》。运用透视法的代表作品拉斐尔的《雅典学院》３.１７－１８世纪：

在经历了文艺复兴的发展以后，到了１７－１８世纪，透视已跨入了成熟期，我们目前所使用的各种透视规则及画法在这一个时期基本已完备了，这标志着透视学开始走向了成熟。法国人沙葛在《透视学》一书中介绍了几何形体作图法则。１８世纪的代表人物：英国数学家布鲁克·泰勒在他的两部著作《论线透视》和《论线透视新法则》中把涉及定点透视与投影几何画法中所有原理和作图法均写入其中，这两部著作是透视学发展史上具有划时代的里程碑巨作。

这一时期运用透视法的代表作品有委拉斯贵支的《宫女们》，普桑的《抢劫萨宾妇女》。委拉斯贵支《宫女们》法国尼古拉斯·普桑《抢劫萨宾妇女》4.

19世纪：如果把透视学比喻成引领西方绘画逐渐走向辉煌的主要基石的话，那么到了19世纪，这块基石开始松动了，反透视现象开始出现，它伴随着19世纪新古典主义画派的兴起而形成的，具体表现在通过削减画面的深度来突出画中的面，进而达到那种古典浮雕的变体效果。代表人物：大卫。法国大卫《苏格拉底之死》4.

19世纪：

19世纪绘画拉开了抵制传统透视空间的序幕，到了20世纪，传统意义上的透视学在绘画中的统治地位进一步受到削弱，主观意识的介入以及意象化的空间表现，颠覆了传统透视的原有模式和形象，传统意义上的透视已不为人们所关注，取而代之的是大量组合透视，无透视，变形透视，幻觉透视，极大的丰富了绘画的表述空间，从而在绘画的内容和形式上得到了拓展。法国杜尚《下楼梯的裸女》俄国马克·夏加尔《我与村庄》中国传统透视学（远近法）发展简述中国本土的透视学——“远近法”“散点透视”散点透视,是远近法的生动体现,是相对于西方焦点透视而言的专用名词,它有别于西方焦点透视中视点视域固定于一点的定式,采用了移动的多视域的观察模式,多方位多角度的体察对象,按照传统绘画的审美心理需要自由的经营画面,以实现理想的审美需要.

六远法：高远，深远，平远，迷远，阔远，悠远。

在传统山水画中与“三视”有关的“六远”法高远—指从山下往山上看，低视点，远距离观察宋范宽《溪山行旅图》深远—指从山前看善后，高视点，远距离全方位观察元·黄公望《天池石壁图》平远—指从近山望远山，平视，远距离观察。宋·郭熙《平远图》迷远—指因烟雾与流水阻隔造成景物若隐若现的空间关系宋·林庵《烟江欲雨图》阔远—即平远，泛指从近岸隔着宽阔的水面，通向远处，平视，远距离观察

五代董源《夏景山口待渡图》局部幽远—即迷远，泛指因飘渺导致的景物距离遥远宋梁师闵《芦汀密雪图卷》局部传统人物画中的一些透视特点1不管人物在画面中所处前后高低位置如何，个体人物一般以平视透视特征出现，无俯视透视变化现象。宋张择端《清明上河图》2.不管人物身体各部位在画面中的姿态位置如何，也无近大远小。五代顾闳中《韩熙载夜宴图》

3.一般情况下，人物前后“近大远小”忽略不计，甚至有“近小远大”现象出现（人物大小按地位贵贱来划定）唐孙位《高逸图》4.个体人物除了惯用的平视外，仅头部偶尔有俯视现象出现，但身体其余部位仍保持平视特征透视学的常用术语和基本原理第一章概述第一节透视的研究对象

绘画是在画纸上等平面上工作，工作的结果，应使观者对平面景物图形产生距离感和立体凹凸感。一副写实的图画，会使观者产生跨过画框就能进入画面深处的感觉。透视(2)透视的形成原理

透视是一种推理性观察方法，它把眼睛作为一个投射点，依靠光学中眼与物体间的直线——视线传递，在中间设立一个平而透明的截面，于一定范围内切割各条视线，并在平面上留下视线穿透点，穿透点的连接，就勾画出了三维空间的物体在平面上的投影成像——透视图，在透视理论上这个成像表示眼睛通过透明平面对自然空间的观察所得到的视觉空间形象，成像具有立体空间感。

画中景物的立体感和空间距离感，可以用以下几种方法来表现：一、可以用图形重叠表现二、可以用明暗阴影表现三、可以用色彩关系表现近处色彩倾向鲜明，接近固有色，远处色彩倾向暗淡灰紫；近处明亮物体总带有黄橙色调，远处的深处物体则更蓝一些。总之，近处色彩暖些，远处的冷些。我们还可以用明暗对比和细节清晰度来表现。近处物体明暗反差大，细节轮廓清晰可辨，远处物体明暗反差小，甚至混为一片，细节和轮廓模糊。《文森特的椅子和烟斗》《凡高的房间》《阿尔夜间的露天咖啡座》《夜间咖啡馆》视点：视者的眼睛位置。正常视域：视点看出去的60°的圆锥形空间，由于其为人的双眼正常显示对象的范围，故称正常视域，超出60°，则不属此范围。视中线：视域圆锥体的中心轴，是视者视线引向画面的中心视线并与画面垂直，平视时与地面平行，俯、仰视时其与地面或倾斜或垂直。画面：画者与被画物之间假设的透明画图平面，它可以向四周作无限的扩大与延伸。画面须平行于画者的颜面，垂直于视中线；且平视的画面垂直于地平面，俯仰视的画面倾斜或平行于地平面。心点：视中线与画面的交接点。透视学的常用术语

基面：承载物体的平面，平视时即是地面，且与画面垂直。原线：即与画面平行的直线。它的透视特点是在画面上保持原来的透视方向；且平行的原线在画面上仍保持平行。变线：即与画面不平行的直线。它的透视特点是在画面上的透视方向要么发生变化，要么指向远端的某个消失点，要么终止某个消失点；且相互平行的变线共用一个消失点。灭点（消失点）：凡是不平行于画面但相互平行的直线，其最终形成的透视投影必然向远方汇集于一点，这点便是灭点。包含心点、距点、余点、天点、地点。余点：内余点，在心点与距点之间的灭点；外余点，不在心点与距点之间的灭点。透视学的常用术语

原线变线2、透视学中的常用术语

原线变线2、透视学中的常用术语

不消失水平线平行画面平行基面无灭点原线垂直线垂直基面斜线倾斜基面水平消失直角线垂直画面平行基面消失到心点变线成角线与画面成任意角平行基面消失到余点倾斜消失近低远高线与画面和基面都成近低远高角度消失到天点近高远低线与画面和基面都成近高远低角度消失到地点2、透视学中的常用术语

3、透视的构成要素眼(观察点)物体——被描绘或设想的对象。画面——承接被描绘或设想对象的媒介面。4、透视的基本规律近大远小垂直大，平行小近者清晰，远者模糊一点透视（平行透视）：一点透视又叫平行透视，当水平位置的直角六面体有一个面与画面平行，其消失点只有一个（即主点）的画面叫一点透视。在60゜视域中，视点对立方体平视运动观察，立方体不论在什么位置，只要有一个可视平面与画面平行，立方体就和视点、画面构成平行透视关系

AB一点透视的消失：视点视中线视平线正中线画面心点Unit1DrawingDevelopment视点：眼睛所在的位置画面：假想的透明平面视平线：画面上通过心点的一条水平线正中线：画面上通过心点的一条垂直线视线：视点与物体间的连线心点：视点对画面的垂直落点视中线：连接心点与视点的直线消失点：景物向无限远延伸消失于一点

透视学作为表现设计思想，追求最后效果的一种最佳手段，被广泛运用于插画、电脑动画、电子游戏、建筑设计、城市规划、工业设计、展示设计等多种领域。(5)透视学的运用(5)透视学的运用

绘画《蒙马特尔》郁特里罗《林间小道》作者:霍贝玛[荷兰]

透视(5)透视学的运用

建筑设计(5)透视学的运用

环艺设计(5)