第十一章-诗律市公开课一等奖省赛课微课金奖课件

第十一章诗律11/76一诗歌发展及其分类1先秦诗歌阶段《诗经》、《楚辞》是最早诗歌总集，从体裁上来看，《诗经》以四言为主，如《硕鼠》《关雎》；《楚辞》去掉“兮”以六言为主哀郢（屈原）皇天之不纯命兮，何百姓之震愆？民离散而相失兮，方仲春而东迁。去故乡而就远兮，遵江夏以流亡。出国门而轸怀兮，甲之鼌吾以行。发郢都而去闾兮，怊荒忽其焉极？楫齐扬以容与兮，哀见君而不再得。22/762汉魏六朝时期

五言古诗：产生于汉代，是源于西汉民谣，东汉末《古诗十九首》是最早出现成熟五言诗。迢迢牵牛星迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。33/76七言诗：产生于汉朝，最早是《柏梁台诗》。全诗七言，共26句，分别由26人出句，一句一意，相联而成，每句用韵，以后称之为“柏梁体”诗，

如：皇帝曰：日月星辰和四时。梁王曰：骖驾驷马从梁来。三国曹丕《燕歌行》是第一首最完整七言古诗，但它是句句押韵。燕歌行秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。

群燕辞旧鹄南翔，念君客游多思肠。

慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？

贱妾茕茕守空犊，忧来思君不能忘，

不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，

明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。

牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？44/76最早隔句押韵七言诗是鲍照《拟行路难》之一和之三拟行路难奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦裘。红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。55/76乐府：本是汉朝设置官署名称，它职责是搜集民歌并为它配上乐谱，以后把这些配乐歌词也成为“乐府”。乐府诗，分为两种：一个是产生于汉魏六朝时期，就是我们通常意义上“乐府诗”。如《陌上桑》《东门行》《子夜歌》；另一个是拟乐府诗，也叫做乐府旧题。是后代一些文人，沿袭乐府旧题或模仿乐府体裁写诗。66/763齐梁时代“永明体”代表人物沈约、谢眺。特点是考究声律，这种改变主要是伴随四声发觉而在诗歌创作中开始考究平仄。入朝曲谢眺江南佳丽地，金陵帝王州。逶迤带绿水，迢递起朱楼。飞燮夹驰道，垂杨荫御沟。凝笳翼高盖，叠鼓送华舟。纳献云台表，功名良可收。

77/764唐代律诗

律诗也称为近体诗。特点：考究用韵，平仄、对仗。唐以后依然有按照古诗作法写诗，即不考究平仄和对仗，这种诗称为“古体诗”，也叫古风。从此，我国诗歌在形式上就分为古体诗和近体诗两大类。

88/76唐以后诗体，从格律上大致可分为：古体诗：又称“古诗”、“古风”。普通是指周、秦、汉魏六朝诗歌以及后世模仿作品，即对平仄、对仗、用韵等要求不严格或没有要求诗。近体诗：近体诗也叫“今体诗”，是指在唐初形成一个以考究平仄、对仗为特点格律诗。近体诗是在“永明体”诗基础上形成，是我国诗体正宗。注意：因为格律很严，所以称为律诗。千万不能将“今体诗”跟现在所说“新诗”混为一谈。99/76李白《月下独酌》

《蜀道难》岑参《白雪歌》李商隐《登乐游原》韦应物《滁州西涧》王维《山居秋暝》杜荀鹤《山中寡妇》张巡《守睢阳诗》古体诗古诗古风近体诗今体诗格律诗五言诗七言诗

从字数上分

从格律上分

1010/76二、近体诗特点1句数固定从句数上看近体诗:律诗要求为八句，每两句组成一联，依次叫做首、颔、颈、尾。每联上句叫作“出句”、下句叫做“对句”。绝句要求为四句，多于八句为排律，也叫长律。排律为偶数句，不限句数。最少十句，最多可达四百句。古体诗:句数不限可长可短。最长《孔雀东南飞》357句。最短是晋傅玄《杂言》：“雷隐隐感妾心，倾耳清听非车音。”2句

1111/76从字数上来看

近体诗只有五言、七言两种，五律每句五个字，共四十个字；七律每句七个字，共五十六个字。五绝共二十个字，七绝共二十八个字。排律多为五言诗，因为长短不限，所以字数不定。古体诗有四言、五言、六言、七言、杂言等。诗经四言、楚辞六言，汉代产生五言和七言。杂言，如：《东门行》

1212/762押韵严格1）韵、韵母与中古声调。韵母：一个音节声母后面部分。分为：韵头、韵腹、韵尾（不论声调）韵：只要求韵腹和韵尾相同，另外韵还要求声调必须相同。（不论韵头有没有或是否相同）声调：中古四声：平（不分阴阳）、上、去、入1313/762）近体诗押韵依据——“平水韵”

隋代陆法言《切韵》是隋唐时通用韵书，分为193韵。北宋，陈彭年重修《切韵》,改称《大宋重修广韵》（简称《广韵》），分206韵。南宋，江北平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，将《广韵》206韵中要求能够同用、适用韵合并，成了107韵。同时，金人王文郁著《平水新刊韵略》，将《广韵》合并为106韵。简称为“平水韵”。（平声30；上声29；去声30；入声17韵）1414/763）押韵严格普通只押平声韵：近体诗普通只能押平声韵，不能押仄声韵；而古体诗既能够押平声韵，又能够押仄声韵。

李绅诗二首其一春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。其二锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛劳。1515/76不能换韵，必须一韵到底王勃《滕王阁》滕王高阁临江渚（语），佩玉鸣鸾罢歌舞（麌）。画栋朝飞南浦云（麌），珠帘暮捲西山雨（麌）。闲云潭影日悠悠（尤），物换星移几度秋（尤）。阁中帝子今何在，槛外长江空自流（尤）。1616/76不能出韵:即韵脚字只能用同韵部字,出韵即用了不是这个韵部中字古体诗用韵较宽，能够用邻韵字。近体诗除首句能够入韵外，普通是偶句押韵：二、四、六、八句末字必须押韵，首句可押可不押.古体诗既能够偶句押韵，也能够奇句押韵，还能够句句押韵。韵脚字不能重复出现，一首诗中也应防止重复字出现1717/763考究平仄1）四声与平仄四声指中古汉语平、上、去、入四种声调。四声名称是由南北朝梁代沈约、周颙等人提出。平仄是古人对中古四声分类，形成近体诗最主要原因。所谓“平”是指中古四声中平声；“仄”是指中古四声中“上、去、入”三声。中古四声与普通话四声对应规律：平分阴阳浊上归去去声一贯入派四声1818/76

中古四声与当代普通话四声对应关系中古四声当代普通话四声平声上声去声入声阴平阳平上声去声初安飞低龙民齐云准海马语户坐在似劈屋七帖杂局竹福铁笔雪塔助爱至用六作设月例字清声母浊声母全浊声母部分清声母、全浊声母部分清声母、次浊声母部分清声母部分清声母清声母、次浊声母1919/762）律句节奏

近体诗依据古汉语语音特点，以声调交叉改变来组成格律。近体诗在语音上节奏都是两个字一顿，所以五言节奏是二二一，七言节奏是二二二一。最末一顿只有一个音节，自然是节奏点所在，其余节奏点都在每顿后一个音节上，非节奏点上平仄普通随同节奏点上平仄。

2020/763）近体诗平仄

“平仄”是近体诗中最主要原因。律诗与古体诗区分最主要特点不是句数、字数，也不是对仗和押韵，而是平仄。例以下面一首诗很像律诗，但实际上是一首古风：常建《宿王昌龄隐居》清溪深不测，隐处惟孤云（文）。松际露微月，清光犹为君（文）。茅亭宿花影，药院滋苔纹（文）。余亦谢时去，西山鸾鹤群（文）。2121/76平仄规则基本要求：平仄相间，以求得声调抑扬顿挫。一句之中平仄两两交替。比如：平平仄仄平或仄仄平平仄注意：句尾不能出现三个平声或仄声，比如：仄仄平平平ㄨ或平平仄仄仄ㄨ

而前面三个平声或三个仄声是允许，比如：平平平仄仄√或仄仄仄平平√2222/76近体诗四种基本句式五言律诗四种基本句式

可看成是在“仄仄－平平”或“平平－仄仄”基础上再增加一个音节形成（甲）仄仄－平平－仄（乙）平平－仄仄－平（丙）平平－平－仄仄（丁）仄仄－仄－平平2323/76七言律诗四种基本句式

只是在五言律诗四种基本句式前面加上相反“平平”或“仄仄”（甲）平平－仄仄－平平－仄（乙）仄仄－平平－仄仄－平（丙）仄仄－平平－平－仄仄（丁）平平－仄仄－仄－平平这四种句式交织使用，就组成不一样格式五律或七律。

2424/76粘对粘：就是上一联对句和下一联出句第二个字平仄必须是相同。就是平粘平，仄粘仄。对：就是同一联中出句和对句平仄应该是相反（尤其是双数字和句尾）。就是平对仄，仄对平。粘正确作用，是使声调多样化。唐诗中有少数失粘，失正确极少。

2525/76王维失对、失粘诗二首少年行（首联失对）新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。平平仄仄仄仄平平平平仄平仄平相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。平平仄仄平平仄仄仄平平平仄平

渭城曲（首联尾联失黏）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。仄平仄仄仄平仄平仄平平平仄平2626/76律诗谱式

把基本句式按粘、对规则和押韵规则组合搭配,就调配成了五律和七律各自四种平仄格式2727/76仄起仄收式仄起式首句不入韵

春望

杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

○○○○五律2828/76七律○

咏怀古迹杜甫诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。○○○○○○○仄起式首句不入韵2929/76仄起平收式仄起式首句入韵

终南山王维太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。○○○○○五律○3030/76七律○

登高杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞迴。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁双鬓，潦倒新停浊酒杯。○○○○○○仄起式首句入韵3131/76平起仄收式

送友人李白青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。○○○○平起式首句不入韵五律3232/76七律○

客至杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。○○○○平起式首句不入韵○3333/76平起平收式

晚晴

李商隐深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟巢干后，归飞体更轻。○○○○平起式首句入韵五律3434/76七律○左迁至蓝关示侄孙湘韩愈一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在?雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。○○○○○○○○○○○○平起式首句入韵3535/76平仄探求举例山居秋暝（王维）空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下鱼舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

3636/76甲：仄仄－平平－仄乙：平平－仄仄－平

丙：平平－平－仄仄丁：仄仄－仄－平平山居秋暝（王维）空山新雨后，（hòu）天气晚来秋。（qiū）∣－明月松间照，清泉石上流。（liú）∣－竹喧归浣女，莲动下渔舟。（zhōu）∣－随意春芳歇，王孙自可留。（liú）∣－3737/76甲：仄仄－平平－仄乙：平平－仄仄－平

丙：平平－平－仄仄丁：仄仄－仄－平平山居秋暝（王维）

空

山

新

雨

后，（hòu）天

气

晚

来

秋。(qiū）

－

∣∣－明

月

松

间

照，清

泉

石

上

流。（liú）

∣

∣－

－

竹

喧

归

浣

女，莲

动

下

渔

舟。（zhōu）

－

∣∣－

随

意

春

芳

歇，王

孙

自

可

留。（liú）∣

∣－

－3838/76山居秋暝（王维）

空

山

新

雨

后，（hòu）天

气

晚

来

秋。（qiū）－－

－

∣∣∣∣∣－－明

月

松

间

照，清

泉

石

上

流。（liú）

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－

－

∣－－∣∣－

竹

喧

归

浣

女，莲

动

下

渔

舟。（zhōu）－－

－

∣∣∣∣∣－－

随

意

春

芳

歇，王

孙

自

可

留。（liú）∣

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－

－

∣－－∣∣－甲：仄仄－平平－仄乙：平平－仄仄－平

丙：平平－平－仄仄丁：仄仄－仄－平平○○○○3939/76观猎（王维）风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。4040/76杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。4141/76《游山西村》（陆游）莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路,柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简单古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。4242/764）一三五不论，二四六分明

在实际创作中，七律每句第一、三、五字（五律为一、三字）可不拘平仄；而每句第二、四、六字（五律为二、四字）就必须谨守平仄规律，七言第七字（五言第五字）当然也要平仄分明。普通说来，此说基本可行，但严格而论，此说又并不详备。因为律诗尚要求避孤平、避三平调。4343/76

孤平

所谓孤平，是针对乙种句式而言，五律第一字或七律第三字，若依“一三五不论”说法改为仄声字，就成了“仄平仄仄平”或“仄仄仄平仄仄平”。这么，乙种句式除句尾押韵平声字外，全句只有一个平声字，就叫孤平（又称犯孤平）。犯孤平则为诗家大忌。

醉多适不愁（高适《淇上送韦司仓》）

仄平仄仄平

百岁老翁不种田（李颀《野老曝背》）

仄仄仄平仄仄平4444/76三平调

所谓三平调，是针对丁式句而言，假如丁式句五律第三字或七律第五字，若依“一三五不论”而改用平声字，则成了“仄仄平平平”或“平平仄仄平平平”。这么，Ｄ式句尾部连用三个平声字，就叫三平调。三平调句式，一样是诗家大忌。

4545/76注意：“二四六”，有时也能够不分明。在丙式律句中，五言第三个字、七言句第五个字常由平改仄，而后在五言句第四个字或七言第六个字由仄改平来补救，组成“平平仄平仄”或“仄仄平平仄平仄”式。注意：本句七言第三字或五言第一字必须是平声这种句式因为在近体诗中使用频率较高，被称为特殊平仄句式。这种句式多用在尾联出句上，如陆游《夜泊水村》“记取江湖泊船处”。4646/76在甲种句“平平仄仄平平仄”中，第六字也可不用平而用仄，条件是对句第五字不用仄而用平，这么全联就成了“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”比如杜牧《江南春》“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”4747/765）“拗”、“救”“拗”是违拗意思，又称拗句，是指违拗了平仄律句式。“救”即补救，是指律句中某字平仄不合，便更改本句或对句相关字平仄以资补救。拗而能救，不为诗病，即所谓“变而仍律”。4848/76“救”方法

①本句自救：乙句式：为防止孤平，五律乙式句第一字拗，第三字救，七律乙式句第三字拗，第五字救。组成“仄（拗）平平（救）仄平”或“仄仄仄（拗）平平（救）仄平”式。4949/76李白《夜宿山寺》危楼高百尺，手可摘星辰。平平平仄仄仄仄仄平平不敢高声语，恐惧天上人。

仄仄平平仄平平仄仄平▲●五言：平平仄仄平——仄平平仄平（一拗三救）

贾岛《三月晦日送春》三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。

仄仄仄平平仄平▲●

七言：仄仄平平仄仄平——仄仄仄平平仄平（三拗五救）5050/76注意

七言乙种式（仄仄平平仄仄平），假如第三字仄拗了，能不能用第一字平去救？不能，即使第一字用了平声（平仄仄平仄仄平），还算“孤平”句，必须用第五字平去救。救孤平是以五言为准，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上救。

5151/76丙句式五言第三字拗，第四字救；七言第五字拗，第六字救，组成“平平仄平仄”或“仄仄平平仄平仄”式。即“特殊平仄句式”。如：

仍怜故乡水，万里送行舟。（李白《渡荆门送别》）直道相思了无意，未妨惆怅是清狂。（李商隐《无题》）

注意：这种拗救格式中，本句七言第三字或五言第一字必须是平声。5252/76②对句相救

指某联出句中拗，就在对句适当位置救。乙种句式救甲种句式，如：

野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）依式应为“仄仄平平仄，平平仄仄平”，因出句“不”字拗，就用对句“吹”字救。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃。(王维《辋川别业》）5353/76拗救规律

平仄不能违反（不加任何符号），平仄能够任意（加·号），平仄能够有条件变更（加△号）

甲：平平仄仄平平仄乙：仄仄平平仄仄平··△△·△·丙：仄仄平平平仄仄丁：平平仄仄仄平平··△△··拗救规律：一律以平救仄。因为平声字少，为了确保一联之中平声字数量。5454/76分析近体诗平仄步骤第一步：依据首句第二字与尾字平仄，推出首句平仄句型。第二步：依据首句平仄，依照“对”、“粘”等规律，推出全诗平仄格式。第三步：检验实际字音是否有与格式不一致地方。如有不一致在可平可仄处，加О标出；如是拗救，“拗”下标▲号，“救”处加●号。5555/764考究对仗1）什么是对仗对仗又叫“骈偶”，是由两个字数相等、结构相同、意义上相关联句子组成句式。基本要求是词性相同：实词对实词，虚词对虚词。如：月下飞天镜，云生结海楼。（李白《渡荆门送别》）5656/762）对仗位置首联：即近体诗第一句与第二句形成第一联。颔联：即近体诗第三句与第四句形成第二联。颈联：即近体诗第五句与第六句形成第三联。尾联：即近体诗第七句与第八句形成第四联。

注意：律诗对仗普通用在颔联和颈联。5757/76常规对仗－中两联对仗观猎王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平。秋日赴阙题潼关驿楼许浑红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。残云归太华，疏雨过中条。树色随关迥，河声入海遥。帝乡明日到，犹自梦渔樵。

对仗

对仗

5858/76首联对仗－探春对送杜少府之任蜀川王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知已，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。首联颔联颈联尾联探春对

偷春体偷春格换柱对对仗对仗5959/76首联对仗－三联对仗春望杜甫国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。首联颔联颈联尾联对仗6060/76尾联对仗闻官军收河南河北杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。垂老杜甫垂白冯唐老，清秋宋玉悲。江喧长少睡，楼迥独移时。多难身何补，无家病不辞。甘从千日醉，未许七哀诗。

三联对仗

四联对仗

6161/76一联对仗宿五松山下荀媪家李白我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。对仗塞下曲李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。对仗蜂腰格6262/76绝句对仗－不对为常

听筝李端鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

泊秦淮杜牧烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。6363/76绝句对仗－首联对、尾联对

八阵图杜甫功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。对仗

多见

宿建德江孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。对仗

少见6464/76绝句对仗－全对

绝句杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。6565/76排律对仗

守睢阳诗张巡接战春来苦，孤城日渐危。合围侔月晕，分守若鱼丽。屡厌黄尘起，时将白羽麾。裹创犹出阵，饮血更登陴。忠信应难敌，坚贞谅不移。无人报天子，心计欲何施。不对仗不对仗对仗6666/763）律诗对仗类型

工对：句子结构相同，词性一致，而且词小类也相同对仗。如：

两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫《绝句》）绕廓荷花三十里，拂城松树一千株。（白居易《余杭形胜》）其中名词又细分为以下一些小类天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具文学、草木、鸟兽虫鱼、形体、人事人伦6767/76宽对：不严格要求指称事物相类相关，只在句型、平仄、词性等方面组成对仗。如：

遥怜小儿女，未解忆长安。（杜甫《月夜》）

感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫《春望》）流水对：也称串对。指出句和对句字面是对仗，语意却相承。如：山中一夜雨，树杪百重泉。王维《送梓州李使君》玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。李商隐《隋宫》欲穷千里目，更上一层楼。王之涣《登鹳雀楼》东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。杜牧《赤壁》6868/76借对：亦称假对，指利用汉语一词多义现象友好音关系而组成对仗。借义对：利用一字多义现象组成对仗。如：

酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》）竹叶于人既无