【浅析春秋战国时期乐器发展与音乐特征2800字】

浅析春秋战国时期乐器发展与音乐特征目录TOC\o"1-2"\h\u678浅析春秋战国时期乐器发展与音乐特征 115773一、乐器发展 19073二、音乐特征 38248（一）具有鲜明的是时代特色 31997（二）音乐产品与行为不能分离 315683（三）具有独特的时空结构 31647三、结语 49137参考文献 4摘要：因为思想领域大开放，在春秋战国时期的时候，当时的音乐出现了绚丽的场面，音乐理论出现了前所未有的活跃局面。本文对研究使用文献资料法、总结归纳法及其他的方法，讨论在春秋战国时期它们的音乐是如何发展的及其具有什么样的特征，详细描述了春秋战国时期，音乐概貌如何，接着将叙述春秋战国时期的音乐发展状况，探寻春秋战国时期乐器的发展脉络。论文的最后，会对春秋战国时期的音乐具有什么样的特征做出详细的总结，可以发现具有很深时代烙印、还有着非常特殊的时空结构、任何一种音乐形式不会自己存在。关键词：春秋战国时期；音乐；发展；特征一、乐器发展中国春秋时期乐器生产主要有两个方面，分别为宫廷与民间两大领域。宫廷生产主要因为当时但大型乐器生产受各权利国家统治与影响，并且制造这类乐器通常要付出高昂的代价，而且要使用当时较为罕见的金属铜，各式各样的编钟。因此宫廷乐器的制作人多为宫廷贵族和诸侯国豢养，因此能够专门学习此手艺。其次就是在民间制作，但此类乐器能传世的乐器通常体积小、携带方便、造价低廉。另外在材质上大部分都是些易得的材料，并且形制上也常可独现和发挥，不需要一定要和多种乐器一起演奏，它还为许多乐器在那个时代变成能独奏打下基础。从同一种乐器但制作工艺来看，宫廷及民间生产中使用的原料、形制大小和生产数量等方面存在一定但差异。例如，同为编钟，用铜生产但主要是有较强经济实力的国家。而经济实力较弱的国家，则主要以陶为原料。但是对于民间生产而言，基本上连陶造编钟都没有发现。春秋战国时期逐步形成的区域文化格局，这也对乐器生产多样化产生了直接的影响。如吴越地区独有乐器钩、四川及湘鄂西部地区巴族钟中盛行扁型雨钟、西南民族铜鼓、铜质葫芦笙，另外就是不同形态的乐器，以及圆顶平口钮钟、羊角形旄钟。这些春秋时期的乐器在通过考古发掘后，目前已经通过修复再现其体态[1]。另外琴体形制多样化，考古发现为七弦、十弦及其他形制不一，它盛行于民间，盛行于士阶级。那时，国家之间的文化于技术沟通相对闭塞，这也就造成各国乐器发展不均衡。同样的，也可以看出当时经济贸易发展不平衡，才使得乐器的区域性较强。另外就是在地区风格上，不同国家乐器制作水平不均衡，决定着不同国家音乐风格的截然不同。据许多材料介绍，楚国乐器制作应以战国初期为早，楚国编磐制作已发展到相当高度，曾侯乙墓编钟出土即是明证。除以上这些重要的乐器之外，另外也有许多史料证明春秋战国时期乐器十分丰富，例如文献中就记载有不少新兴乐器如筝、筑、铎、铮，己为考古材料所证实。见于较早记载的丝竹和其他乐器如瑟、笙、竽、箫（排箫）和建鼓，还发现春秋战国时期有价值实物。从这一时期开始，相较于春秋而言往期的乐器如墉，在春秋之后就渐渐衰落。这也显示出社会时尚争相追逐音乐表现性能较好的乐器，如编钟被代替。简言之，战国时期的乐器制造科技已经取得了长足的发展，这一时期乐器的生产，不论形制样式还是材质、或制作工艺和髯漆装饰等，均取得了长足的进步。春秋晚期石排箫在考古中被发现、战国楚国虎座鸟架悬鼓、漆瑟和彩绘编磐之类的乐器、材料、形制、装饰等方面各具特色。就音乐表演形式与音乐消费而言，大的乐器组合这时也应运而生了。行至战国时，乐器合奏有了更多的搭配方式，比如，产生了许多盛大范围乐器合奏。齐宣王所爱“必有三百余人”奏乐，是笙类乐器大型合奏之作[2]。也有出征用军乐，还产生了全新的搭配。除征必备之钟鼓之外，尚有钲和铎。很显然，那时候乐器除君王娱乐性消费之外，还有一个最主要的消费是军事战争，而无论娱乐消费，军事消费，与西周相比，均得到进一步发展与拓展。不仅是生产规模的不断扩大，而消费群体则从最初的周天子演变到各路诸侯君主，卿大夫，甚至出现了较多的地主。随着当时的社会愈加礼崩乐坏，这也就导致各国纷纷僧越礼、乐等级，追逐更为奢华隆重的金石乐队，这一音乐消费观念极大地推动了钟磐乐器的尺寸，件数的发展、性能上的开发与突破等。春秋战国时期钟磐乐的数量超过西周，在同一场所中不仅出现来九件、十几件一组的编钟，同时还发现成组合出现的编甬钟和编钮钟。二、音乐特征（一）具有鲜明的是时代特色在春秋战国时期的时候，他们的音乐是和新兴地主阶级美学相适应的音乐劳动产物，它是音乐家在音乐形象创造过程中创造出来的一种音乐劳动成果，带着时代的印记。这种时代印记是别的不管什么时代都所复制不了的。是音乐家们音乐劳动的结晶，导致掌握着大量财富的统治阶级获得了进行消费的场所，更进一步导致春秋战国时期的音乐家更加丰富，具备把音乐天赋付诸各项音乐劳动的条件与能力，促进音乐艺术能够更好的发展。若脱离了音乐家音乐劳动，经济支持再强，对应不上，音乐家在进行音乐劳动时，还享有统治者赋予他们的生活生产资料，多少自觉或不自觉地满足了这些为自己提供生产生活资料的“贵族消费者”们的口味，审美与需求。（二）音乐产品与行为不能分离在春秋战国的时候产生的音乐产物，从生产到消费这段时期，任何一种音乐形式都不可能单独存在，比如录音、影像制品这些等，乐器虽已经独立出现，但是没有历史资料记载，已用于买卖，取得了经济效益，乐器仅仅是为了满足一定阶层的音乐消费的需求，有时不过是自娱自乐之器，有时还仅仅就是把乐器在礼仪范围内，送给别人使用，在《礼记》里，记载了怎样送器的仪式，这一点可以从内部得到证明。此时一般音乐产品不能脱离音乐行为，它是以各种表演艺术为主体的“产品与生产行为是不可以割裂的”的音乐产品[3]。（三）具有独特的时空结构时间上的流动，是物质生存所必需的必然条件，这种音乐表演也要借助于特定的物质空间，例如，做为表演艺术之主体—演员（乐人），经过训练之后，身体，动作，声音等，物质空间又包括表演的环境，乐器，服饰，道具等，均表现为物质。就决定了其必然以物质经济为基础的归宿，经济的影响是显而易见的。就时间而言，许多乐舞都有强烈的继承性，传承了西周时期乐舞的内容和形式。鲁昭公僧用的“设两观，乘大路，朱干玉戚以舞《大夏》，八悄以舞《大武》”的天子礼仪中，《大夏》、《大武》均历经漫长的历史，从夏、西周不断演变，它表现为历史性时间结构。在空间方面，“八佾舞于庭前”之“庭”应能成为物质性演出场所，又具有自己的历史特点。这类地方非普通贫民百姓所能具备，且这种场所的建立和拥有需要相应的经济实力。三、结语所以，是经济发展了，导致音乐生产力不断发展，音乐生产关系也在不断变革。在这一变化的进程中，它是生产者（乐人）和社会需求（那时多为统治者所需要）矛盾统一的客观存在，也是这一对矛盾体的斗一争和持