【围城的讽刺艺术探析9800字（论文）】

《围城》的讽刺艺术分析目录TOC\o"1-3"\h\u32252摘要 引言《围城》中的幽默之所以有启迪性是因为幽默中带着对人性丑陋的讽刺，这讽刺之所以让人可以忍受是因为讽刺多以幽默调侃的语言展现，让人甚至引为自我调侃，并不如鲁迅对人性的讽刺那样赤裸裸的揭露社会与人性的黑暗，令人羞愧。也不是中式传统幽默讽刺带有认为滑稽，沦为下流庸俗笑话。钱钟书吸收了传统中式幽默的特点，从《儒林外史》、《答客难》、《解嘲》等中国古典文学中，吸取其自嘲、讽刺的精华，将幽默运用时批判时病。但又剔除了庸俗，无趣的恶意调笑，避免讽刺沦为下流庸俗笑话，降低了批判的效果。正如钱钟书所说“滑稽，源于乱，但又有和谐之意。”这在其关于幽默的相关著作中，也谈到，真正的幽默应该兼有二者的特点，应该是一种高级的智慧、高级的人生态度，是在不经意间对人生态度的表露，并非人为地去恶意嘲讽或者滑稽表演。故钱钟书的幽默观在其著作《围城》中的到了最好的展示。本文将试着从讽刺的叙述形式、比喻手法、心理描写和语言描写四个方面入手，借鉴前人的成果，结合《围城》原文，进行细致的研究，力求全面展现《围城》讽刺艺术的精妙。讽刺艺术的叙述形式《围城》采用了多种叙述形式，体现了文章结构的独特性。2.1网状叙述结构运用网状叙述的方式，将各类原发性与次要矛盾有机地联系起来，使作品更具新奇感、更具立体感。《围城》是一部以方鸿渐为首的一批老知识分子，讲述自己的爱情与事业。同时，小说中也出现了大量的重要人物和次要人物，小说采用网络叙述结构，它最大的特色就是在情节中加入了多种矛盾，使得故事情节更加精彩，人物性格更加生动，小说更有艺术魅力，从而增加了小说的可读性。在第三章，方鸿渐到苏文纨家里作客，情景描写十分动人，方鸿渐第一次见到唐晓芙，就被唐晓芙的年轻貌美所迷惑，忍不住说了几句好话，可是他实在不知赵辛楣这时已把他当作了情敌，对他说话都夹枪带棒，苏文纨则全神贯注地看着两个男子的争执。在她看来，她要赵辛楣激励方的斗志。唐晓芙却甘愿做个看客，却没有料到，对方的回击是为了逗她笑，而非苏文纨。正是这一幕凸显了一切的矛盾，“华山论剑”式的描述不但生动，而且将每一个人的一举一动都刻画得栩栩如生，让人想反复观看。这一幕贯穿了整个故事，在三闾大学的各种工作场所里，被广泛地运用。整个故事和这个有趣的故事，都是以故事的形式呈现出来的，它既生动地表达了人物的内心世界，也促进了剧情的发展，一浪接着一浪，最终戛然而止，让人浮想联翩。主角方鸿渐，始终处在一个矛盾的旋涡里，这篇小说形象地描绘了方鸿渐的暴怒，以及他在人生的艰辛中奋斗的过程。小说展开故事情节的方式是通过明暗两条线索，采用双重叙述结构--时间叙述和空间叙述。《围城》中两条线索同时展开故事情节，因为这和小说的主题密不可分，钱钟书先生在小说中就开宗明义了小说的主题：“城中的人想出去，城外的人想冲进来。婚姻也罢、事业也罢，整个生活都似在一个围城之中，人永远逃不出这围城所给予的束缚和磨砺”。这部小说的明线是方鸿渐的几段爱情故事，暗线就是他的职场生涯，当然核心还是讲述方鸿渐的人生，一个旧知识分子的挣扎和突围，最后感到深深的无力感。2.2多重叙述视角组合热奈特把叙述视角分为零聚焦、外聚焦和内聚焦。零聚焦的叙述视角和笔触是对老派知识分子形象的一种生动的表现。《围城》在很大程度上是采取了零聚焦的叙述方式，这种叙述角度可以集中于具体的人物身上，而且可以深入地关注人物的心理活动。一个简单描述的全景，作者用一种冰冷的手法，把角色的思想和情感都表现得淋漓尽致。例如，在赵辛媚的晚宴现场，董斜川“用秃笔在菜单上写的诗”，楚慎明“蒙娜丽莎神秘般的微笑”，以及他们各自的说明内心的想法，让我们看到这是一组胸无大志却又想附庸风雅的知识分子形象。在小说中，三闾大学的经历基本上也是从零聚焦叙述视角描述。一群人从上海前往他们的艰辛旅程的一个偏远小镇，遇到沿途各种危机和困难，作者让每个人的个性和内心的想法暴露：李梅亭自私和好色的嘴脸、颇有侠义之气的赵辛楣、无用的方鸿渐和柔中带刚的孙柔嘉。外聚焦叙述视角也就是叙述的全面性，它指的是叙述者的知识和故事中的角色所掌握的知识一样多，而叙说者则只是客观地描写他的视觉、听觉和感官，而把重点放在了叙述的内容上。至于情感、人物思想等方面，这样的叙述角度就受到了极大的限制，但是却具有很强的客观和戏剧性。最后，小说还运用内聚焦型叙述视角，深刻展现人物内心独白，展示内心思想和现实的反差,增添了艺术效果。比如第三章中：方鸿渐到苏家，没想到苏小姐急忙跑进客房，带笑带嚷，骂自己怎么不早去看她。门房送上茶说：“小姐就出来了。”苏小姐才出来，她的嘴角勾起一抹冷笑，就像是一轮冰冷的冬日，牵着他的手，说：“方先生，你来了？”方鸿渐心想：去年分手时，握手是多么亲密，现在牵着她的手，就像是拿着一块冷血的鱼翅。这时候他的心理仿佛临考抱佛脚的学生睡了一晚，然后发现自以为温熟的功课，却是生的。方鸿渐的内心独白，是因为他运用了“内聚焦”的叙述角度，而这与真实的客观世界是截然相反的。其实，我们自己也常常被自己的幻想所迷惑，最后被真实的生活所打击。或许，我们并不想从内心的围城中挣脱出来，在现实的围攻下，终会被残酷的现实所鞭打。讽刺艺术的比喻手法在《围城》的第一章中，有这样一段描述：那张是七月的《沪报》，教育消息栏里印着两张小照，铜版模糊，很像乩坛上拍的鬼魂照相。前面一张照的新闻说，政务院参事苏鸿业女儿苏文纨在里昂大学获得博士学位回国。后面那张照的字数要多倍其中钱钟书在《围城》一书中，运用的比喻手法多达七八百条，这些新奇新颖、有趣的比喻在表现反讽效果上更加有理恰当。3.1幽默诙谐的比喻手法比喻在日常生活和文学中都很常见，但相比之下，以比喻取得极大成就的，钱钟书先生当首屈一指。比如，方鸿渐在县里一所省立中学讲授鸦片与梅毒，他把女生的“耳朵失去了处子之身”来比喻，可见他并无真正的才华。钱钟书先生的幽默感给我的印象是他的作品并不是自以为是浅薄的幽默感，而是需要你去欣赏黑色幽默。就像朱光潜先生一样说茶只有会欣赏的人，在一口一口的体会中，才能欣赏它的味道。同样，这种钱钟书式的幽默也需要我们细心的品味才能真正感知。既然要谈幽默，就不能不谈钱先生的语言。《围城》最吸引我的地方，是它精确的比喻和优美的措辞。序言中的两句话给我留下了深刻的印象--“角色当然是虚构的，但是有考据癖的人也当然不肯放过索引的机会，放弃附会的权力的”。“只是语言幻成的空花泡影，明说交付出去，其实只仿佛魔术家玩的飞刀，放手并没有脱手”。他的话给我的感觉是当你无法表达你的想法，他却能恰如其分地说出你想说的话。《围城》的主人公方鸿渐回到家后，他的父亲对他的婚姻做出不负责任的判断时，有这样一种描述:“很多人谈论婚姻，就好像同性在恋爱。他们不重视这个女孩本身，而是欣赏她的老子和哥哥”。钱先生用开玩笑的语气表达了一部分过去乃至今天的社会现状，发人深省。像这样短小却充满讽刺的地方数不胜数：“日本人烧毁了许多空中楼阁，夺取了许多乌托邦式的财产，毁掉了许多单恋婚姻”，“皓月经不住三、四次的赞美，只好圆月”，“他是一个同学们取笑的对象，因为这样一个庞大的箭垛子，放冷箭没有不中的道理”。这些话只能从表面去理解其中简单的幽默，虽然我不知道为什么会这么描述，但是以我之见，多余的一些赘述已经没有必要了。3.2耐人寻味的比喻手法从杨绛《围城》前言及杨绛《记钱钟书与围城》的附录中可以看出，钱钟书写这本书已经花了十分长的时间。这部作品没有清晰的故事线，只是从作者的微不足道的观点和经验中，总结出了许多琐碎的情节。可以说《围城》的经典之作不在于其故事情节，而在于其语言艺术。从《围城》一书可以看出，这部作品的主角是方鸿渐，赵辛楣和孙柔嘉等知识分子，作者描述了他们在抗日战争初期的生活、工作、家庭、爱情故事，并对中国教育界和知识界的腐化现象进行了讽刺，提出了对人生的深刻思考。这围城就像踩在历史悠久的马车，悠久历史的尘埃。同时，它不能避免沉重的生活的问题。一般来说，带有严肃主题的书读起来会显得字字沉重，似乎没有感情，读起来就像被石头砸了一样，读起来比较沉重，每个字都晦涩难懂。然而，《围城》却不同。虽然《围城》是一个严肃的题材，但是钱钟书善于运用语言，在叙述一些严肃的主题时，又以诙谐的语言使人觉得轻松愉快，使人乐于继续下去。“很像乩坛上拍的鬼魂照相”以及“照片后面的照片包含了两倍于新闻中的词汇”，显然在比喻和夸张方面起到了作用。他们一方面讽刺了当时知识分子对外国文凭的盲目崇拜，以及方鸿渐的假医生比苏文纨的真医生排场还要大的浮夸效果。另一方面，比喻和夸张的使用使这段话非常幽默，这样读者就可以理解讽刺的意思，同时又忍不住笑出声来。从修辞手法的研究中，比喻应该是我们首先要学习的，它是最熟悉的一种修辞手法，它的作用我们甚至可以做到背诵，那是为了使文章更生动。钱钟书在《旧文四篇》中曾提出“比喻是文学语言的根本”和“比喻包含两大要素，二者相辅相成，又有共同之处”存在差异更大的不同之处越多，相似之处越突出，它们就越开放，越出人意料，比喻就越新颖有效。钱钟书对于《围城》一书中运用比喻的优点，是非常明白的。由此，《围城》中比喻的大量使用就成了这本小说的一大特点。《围城》第一章是“围城”这一概念的提出。褚慎明说：“婚姻就像一个金漆的鸟笼，笼外的鸟儿要进，笼中的鸟儿要飞出。”还有苏文纨所谓的法国版本“城外的人要闯，城内的人要逃。”“鸟笼”与“围城”的含义是相同的。《围城》的扉页上写着：“围城的人都在逃避，而在城外的人们却在拼命地往里闯，无论是结婚、工作还是人生。”《围城》是一种隐喻，它是一种隐喻，而本体则是一种婚姻、一种职业、一种生活目标。钱钟书先生用一个修辞手法巧妙地提出了该书的主题：不管是婚姻、事业、学习还是生活，都是围城。以方鸿渐为例。从鲍小姐到唐小姐，他是婚姻围城里的局外人。他想尽一切办法突围。在三闾大学教书也是这样，去之前一直很期待早点去。然而，当真正进入这个岗位所在的城市时，却发现里面有千万件不好的事情，想要再次离开。这种比喻是由抽象到具体的，在书中有很多地方做了同样的方法，例如在第一章。“一个老实人的恶毒，就像一顿饭里的沙粒，或者一块带骨的鱼片里的生刺，会产生一种意想不到的疼痛。”把老实人的恶毒比喻成米饭里的沙粒或无骨鱼片里的生刺，让我们想象成一种意想不到的痛苦。还有一种隐喻与前者相反，那就是对具体事物的抽象。例如，在第一章中:“其他人称她为真理”，因为据说“真理是赤裸裸的”。鲍小姐不是赤裸裸的，所以他们把它纠正成片面的事实。鲍小姐赤裸的身体部分是本体，是一个具体的、可见的。片面的真理是一种比喻，是一种抽象。以上两个比喻用得很生动，读起来很舒服，感觉恰到好处，让人觉得新奇、神秘，读起来有一种新鲜的感觉。同时使文章更加幽默，从而进一步达到讽刺的效果。最后一种比喻是日常生活中最常用的一种，把具体的事物比作具体的事物。例如:“脸上少了那副黑眼镜，两只眼睛像剥掉壳的煮熟鸡蛋。”他用剥了壳的鸡蛋来比喻大大的眼睛，两个亳不相关的东西被连接在了一起，讽刺了李梅亭，让读者对他产生厌恶之情。综上所述，钱钟书先生用耐人寻味的比喻手法，将此手法运用得炉火纯青，读来令人回味无穷。3.3离奇新颖的比喻手法钱钟书先生以他的《围城》一文而闻名于世，这篇文章确立了他在文坛的地位。读过钱钟书先生作品的人都知道，他以绝妙的比喻而闻名。就像“围城”这两个字，使人感受颇深。钱钟书在他的《围城》里说：“其实，一个人的弱点就像一只猴子的尾巴，当他趴在地上的时候，他的尾巴就会消失，当他爬上一棵树的时候，他的屁股就会被人看到。”这句话说得很对，实际上，有人不愿意承担自己的职责，正如猿猴在树上露了尾巴。他本来打算蹲下身子，隐藏自己的尾巴，但是为了往高处走，它还是要用它那长长的尾巴，让它的红屁股露出来。这种人最不喜欢别人用这种方式来威胁别人，他们的信誉还好说。最重要的是，他身上的衣服都是假的，连他的生殖器都是假的，你看看他那张丑陋的脸，还有他的家人，能有多厉害？甚至还弄出了这么大的动静，生怕别人不知道自己有一条猴子尾巴。猴子和很多动物的尾巴是怎么回事？牛的尾巴可以防止苍蝇、蚊虫叮咬。马尾不但是为了保持身体的平衡，也是为了赶走有害的昆虫。最大的优势在于，这也能“奉承”。绵羊的尾部可以储存过剩的能源，就像骆驼的驼峰一样，它的内部装满了白色的油脂，以备在冬季食物短缺的时候存活。虎尾可以用来对付敌人，就象一条铁鞭，能把敌人当场打昏。猴子的尾巴，最大的作用就是隐藏自己的红色臀部。那就永远蒙着吧。不要再出来自取其辱。钱钟书《围城》一书中也说过：“世界上所有的东西，都像一串葡萄。”有人先吃最好的，有人最后吃好的。第一类人所吃的葡萄，都是剩余的葡萄中最好的。第二类人应当是一个悲观的人，因为他吃的每一颗葡萄都是最坏的。但事实恰恰相反，因为第二类人还有希望，而第一批人却只有回忆。我认为钱钟书先生所说的第一类人是真实的，因此许多人只能活在回忆里，没有了回忆，他就是一个一穷二白的人。钱钟书曾说过，后者在真实的生活中所占的比例很低，而这一比例就是真正的成功者。因此，在现实世界里，大部分人都是失败的，只有几个人能成功。每个行业都是相同的，普通的人占大多数，非凡的人很少。生活教会了我们一个明辨是非的真理：表面上光鲜亮丽的事物并不能长久，而永恒却是其生命的对立面。或许它看上去并不美丽，但是岁月赋予了它一种永恒的色彩。对于这一问题，我们不能仅仅停留于此，或许可以用理性的态度来看待，并从中找出问题的实质。看上去很乐观的问题会突然变得很悲观，而看上去很悲观的问题也会突然变得很乐观。就像一个人走向另外一个人，说：“要不我们一起去买点东西吧？”你吃桃子，桃核归我”。这个男人自然是非常开心的。两个人一起买了许多桃子，一个人吃了许多，另一个则吃了许多的桃核。后者自认为是从前者那里得到了好处，但数年之后，后者却发现，那时他所吃的水蜜桃不过是一种美好的记忆，而前者已经将自己的桃核，化作了一片桃花林。这里面的道理将使人终生受益。讽刺艺术的心理描写钱钟书先生善于从心理角度刻画人物特点，将每个人物的讽刺刻画得细致入微，他善于挑开人与人之间蒙着的薄纱，探索人物内心世界，以此戳穿讽刺对象的虚假面貌。4.1微妙激烈的心理冲突钱钟书也擅长运用角色的心理互动，来表达人物的内心世界，使人物的情感在同一个情景中交织，从而产生微妙而强烈的心理矛盾。在冲突中，每一个人都会去窥视别人的隐私，抓住别人的内心秘密，同时也会对别人的攻击作出快速的反应，以保护自己，同时也会对别人造成伤害。《围城》里，汪太太替赵辛楣、方鸿渐作媒人，高松年未被邀请，但也出席了，大学校长讲到李梅亭要抓汪先生玩牌，汪夫人就说他也能劝李梅亭玩纸牌。这让高校长对她赞赏有加。短短的一句话里，我们看到了五个人的内心世界：“汪夫人精明的同时，也有虚荣心，汪先生要讨好老婆，但又不肯落在妻子后面。赵辛楣一心只想着汪夫人，刘小姐、范小姐本来对赵辛楣抱有很大的期望，却被他冷落了。一个是气急败坏，一个尚不甘心。”汪夫人钳制着汪先生。范小姐本来很恼火赵辛楣的无礼，可是她又说了一句双关话。赵辛楣不但在刘小姐、范小姐的心里产生了一系列的连锁反应，还对汪夫人产生了好感。刘小姐在方鸿渐的冷淡中，从范小姐那里得到了精神上的补偿。它通过对“表象”和“深层”的心理矛盾的刻画，深刻地反映出主人公的内心世界的深邃与复杂，讽刺着他们的心灵的枯燥与低俗。4.2精准入微的心理讽刺《围城》里的女医生苏文纨，追求方鸿渐不成，一怒之下，跟她一向痛恨的曹元朗结了婚。曹元朗得意洋洋地告诉苏文纨，说赵辛楣曾经追求过苏文纨，现在可以找个结婚对象了，苏文纨却很是恼火。苏文纨为何如此愤怒，作者用这种方式说明：“苏姑娘认为，喜欢他的人，不会轻易欣赏他人，她虽未与赵辛楣联姻，却在潜意识里认为赵辛楣应当是她的，所以她耐着性子，等曹元朗一死，就让赵辛楣顶替。”他从来没有想过，这个看起来高贵的女博士，骨子里竟然有这样的虚荣心和自私。这种心理活动反映出作者对她的嘲弄。另外，方鸿渐与韩学愈在《围城》里争论伪造文凭的那一段，作者也把韩学愈的心态描写得非常细致：“韩学愈看起来无处可躲，转眼间就从劣势变成了优势。”这种心态的转变，本身就是一件很了不起的事情，但作者还是觉得不过瘾，直接戳中了韩学愈的心底：“韩学愈在回家的路上，腿都软了。”揭穿了作假者平静背后的虚伪和胆小，让人拍手叫好。李梅亭到学校任职时的心态，也是很有意义的。他为了省钱，特意买了一张劣质的船票，为了讨好别人而说谎。他找了个借口，说要用别人的雨伞，就是不想用他的新雨衣。他带着一盒药，打算在学校里卖个好价钱，但他不想把这些药送给孙柔嘉，因为一包药拆了就不会有好价钱，但如果不买，那就太小气了。他想了想，忽然灵机一动，想到了几天前，他打开了一瓶鱼肝油，这玩意儿的价值虽然比普通的药品要高，但拆开后的鱼肝油，却是“已婚妇女”的价格。所以他就把鱼肝油递给孙柔嘉，让她再吐一次。李梅亭的小气、多思的古怪心态，一而再，再而三地显露，令人生厌。作家的这种反讽并非尖锐的攻击，而是透过揭露事实的心理来获得一种幽默的讽刺。他最黑暗的一面，就这么暴露在了中国的历史上。讽刺艺术的语言描写《围城》的语言描写层次丰富，它来源于远见、智慧、学识以及一种观赏的情趣。其语言特点包含如下：5.1带有讽刺效果的谐音语言《围城》的一大特色在于它运用谐音语言和模仿产生幽默感，在日常的生活中，我们可能会碰见A模仿B，但无论是模仿外形或者神态，总会令人捧腹大笑。钱钟书先生除了在他的书中运用这些，还会引用外语单词的词音和词义。比如张吉民喜欢卖弄自己的文化，总会像ABC一样在中文中夹杂一些英文单词，比如“verywell”二词，发音的声音就像小狗的咕噜声“vurrywul”。作者在人物名字的选择上也运用了谐音手法，产生强烈的反讽效果，如李梅婷教授总是矫揉造作，把自己名片上的名字翻译成professorMayDinLea时，有三个词被记录为五月、吵闹、草地。此外，作者还借赵辛楣的思想，“赵辛楣用牙齿咬着嘴唇，因为他想着和mating是同音，因此更有用”，认为英语单词mating这个词实际上意味着交配，交配暗示李梅婷的人物性格，还能让读者发笑，起到了特殊的讽刺效果。5.2极具幽默的反讽语言幽默之味饱含其中，嘲讽之情溢于言表。让人看了好气又好笑。小说还具有反讽的特点，即用积极的词来表达消极的意思，或用消极的词来表达积极的意思。讽刺的运用可以使文章更有力，更幽默，更具有讽刺的效果。方鸿渐回国后，父亲为应付演讲，要求他阅读《七子堂集》、《桂枝班稿》、《七经楼集》、《谈英录》等书。鸿渐整个下午都看得津津有味。他意识到中国人有方字，所以地是方的，而外国人有光滑的字，所以他坚持地是圆的。中国人的心在中间，西方人的心在左边。从西方进口的鸦片有毒，必须禁止。“中国的土地是和平的，生产的鸦片是不会上瘾的。梅毒是天花。它来自西方。”这段话是典型的讽刺。大家都知道那本书是一派胡言，鸿渐却读得津津有味。外国人会相信吗？显然不是。在科学还比较发达的中国，鸿渐是有智慧的，竟相信这种无稽之谈。这里面有幽默，有讽刺。它使人愤怒和有趣。幽默是这部小说的主要特点，但如果把它当作一种消遣、一笑而过、一笑置之，那将是一种耻辱。黑格尔说:“真正的幽默，要有深刻而丰富的本质。神的根基在无关紧要的事上看到崇高而深刻的意义：”因而释放属灵的火焰。换句话说，只要是真正的幽默，总会有一些理性的发现和总结。《围城》是从一些很普通的事物和人物中，挖掘出深刻的意义。从情节发展来看，整部小说的设定时间大约是1937年夏天到1938年冬天。对于任何一个中国人来说，这个时代都不应该被遗忘。钱先生虽然没有对战争进行正面的描写，但他以这样一个具有特殊意义的时期作为小说的背景，有着独特的意图。在谈及抗战初期各类人如何面对抗日战争这一敏感话题时，他并没有直接使用愤怒的金刚语言进行评论。但是用一种非常幽默的语言自然引出这个话题，然后用一些夸张的比喻形象来暗示，让读者体会到其中的深刻含义。小说写的时候，上海还处于国民党的统治之下。如果我们非常坦率地反映这个问题，一定会触动一些人的神经。但作为一个有良知和头脑的中国人，钱先生不太可能对这些事情视而不见。因此，他用这种方式来讽刺各种各样的人。例如，“当谈到祖国时，我们迫不及待地想回去为祖国服务。我不知道上哪儿去找两套麻将。麻将当然是一项全国性的技艺，据说它在美国很流行。打牌不仅有家乡的味道，也符合世界的潮流。”爱国主义和打麻将在一起，都是中国人的寓言打麻将的坏习惯，辛辣讽刺了那些在国民生死关头，还麻木不仁的“爱国”，“方老先生拒绝本县汉奸的诱惑，他好不容易回到家，和政府没有给他任何名义，以为他是爱国，不爱他，作为年轻的寡妇，而不是破坏和抱怨。”一个人有权利热爱自己的祖国却被剥夺了，这是多么可悲的一件事。钱先生又把他嘲讽为“不见宠于姑翁的寡妇”，故意把一件非常悲伤的事情写成了可笑的事情，利用他们之间的强烈对比来加强讽刺的效果。文章中对抗日战争的描