空乘化妆技巧和形象塑造电子的教学案

化装教案

目录

第一章前言

.............................................3

第一节化装的概念与原理

...........................................3

第二中国美容化装的起源与开展

...................................4

第二章化装品的分类与应用

................................11

第一节化装品的分类，主要成份、特点、作用及使用

.................11

第二节化装用具的选择应用

.........................................13

第三章面部构造分析

.......................................19

第一节面部基本部位和名称

.........................................19

第二节标准面型构造的比例

........................................20

第四章化装与色彩、素描的关系

............................23

第一节化装与色彩

.................................................23

第二节化装与素描

.................................................25

第五章化装的基本步骤与方法

..............................27

第一节基底化装

...................................................27

第二节局部化装

...................................................28

第三节立体打底

...................................................30

第四节定妆粉

.....................................................32

第五节双色修容饼

.................................................33

第六章局部矫正化装

......................................34

第一节眉形的勾画与修饰技巧

......................................34

第二节眼部化装

...................................................39

第三节唇部的化装

................................................49

第四节腮红的修饰

................................................50

第五节鼻子的修饰

................................................51

第七章各类化装

...........................................54

第一节生活妆

.....................................................54

第二节生活日妆

..................................................56

第三节生活晚妆

..................................................57

第四节晚宴妆

.....................................................58

第一章前言

第一节化装的概念与原理

一、化装的概念

化装是指运用化装品和工具，采取符合规则的步骤和技巧，对人的面部、五官及其他部

位进展渲染、描画、整理，增强立体印象，调整形色，掩饰缺陷，表现神采，从而到达美化

目的。化装能表现出女性独有的天然丽质，焕发风韵，增添魅力。成功的化装能唤起女性心

理和生理上的潜在活力，增强自信心，使人精神焕发，还有助于消除疲劳，延缓衰老。化装

可分为根基化装和重点化装。根基化装是指整个脸面的根基敷色，包括：清洁、滋润、收敛、

打底与扑粉等，具有护肤的功用。重点化装是指眼、睫、眉、颊、唇等器官的细部化装，包

括：加眼影、画眼线、刷睫毛、涂鼻影、擦胭脂与抹唇膏等，能增加容颜的秀丽并呈立体感,

可随不同场合来变化。化装的方法有日常的一般化装法，适应各种场合需要的特殊化装法，

以及简捷快当的速成化装法等。不同类型的化装，由于各有不同的目的和要求，因而有着不

同的技术方法。

1、生活美容化装

生活美容化装用来美化生活中的个人，是近距离欣赏的，所以要求在真实、

细致的根基上略加夸大，扬长避短以增添神采，但并不要求大幅度改变自己原来

的面貌。有时由于照明条件不同，妆色的浓淡也有差异。一般在自然灯光下，需

要淡些，称为日妆；晚间的鸨丝灯和荧光灯的照明下，需要浓些，装饰性强些，

称为晚妆。

2、演出化装

演出化装以剧本中的人物为依据，结合戏剧中典型环境和历史情况，运用化

妆手段帮助演员表现人物的典型外部特征，也包含了利用材料改变演员本人的容

貌。

二、化装的目的、意义和使用范围

1、社会交往的需要

由于妇女地位和生活方式的改变，社会交际的频繁，女性通过正确的化装，以适当的服

饰、发型及良好的修养、优雅的谈吐来表达个人魅力。

2、职业活动的需要

在职业活动中通过化装以美的容貌、文雅的举止展现在别人面前。

3、特殊职业的需要

演员、模特等根据工作的原因或角色的不同，以舞台表演、影视广告的需要

来塑造人物。

三、化装基本原理

1、突出优点：研究五官，表达个人优点。

2、掩饰缺点：利用衬托，产生视差，以淡化、削弱、不吸引注意力。

3、弥补缺乏：不是很明显的缺点，运用色彩、线条等手段加以掩盖。

4、整体协调：要强调整体效果，注重和谐一致。无论是基面化装，还是各

部位的化装，都要力求妆面统一、相互配合、左右对称、衔接自然、色彩谐调、

风格情调一致，同时还要考虑发型、服装、服饰与化装的关系，从而获得整体、

完美的效果。

化装要因人因时因地而异，要客观地分析每个人的五官，根据每个人的面部

构造、皮肤颜色、皮肤性质、年龄气质等，还要根据不同的时间、场合、条件、

地区气候以及社会潮流、社会时尚而定。

第二节中国美容化装的起源与开展

一、中国古代化装的开展

我国最初的化装，可以追溯到原始时期的“文身”。古代的"文身”是一种

化装术，即用利器在人体的前胸、后背、两臂和面部刺划出各种图案和记号，并

涂以红、白颜色，以示美观。由于当时生产力水平低下，不大可能有其他的形式

来修饰美化身体，因而这种饰身、饰面的手段，延续很长时间。随着人类文明进

程的推进，人们逐渐认识到以“文身”来美化自身是一种残忍和野蛮的手段，修

饰也逐步以矿物质中提炼制成的脂、粉取代天然的白粉和红土。经提炼的脂、粉

是人类最早有意识制造的化装品，从此，颜面修饰术开场受到重视，为以后颜面

化装的开展奠定了根基。

据历史文献记载，春秋时期，开场用白粉敷面，战国时期人们己经会使用“燕

支（胭脂）"。到了汉代，面部修饰已十分讲窕，眉毛的修剪、描画广泛地被妇女

们承受。白色米粉涂面，朱红胭脂涂脸颊成为化装的重要内容。这些都说明当时

人们非常注重通过改善面部皮肤的质地和色泽来美化自身，同时也说明皮肤白

暂、面色红润是当时人们追求的理想面容。这种美化面部的方法是当时化装的主

要内容。

唐代，是化装开展过程中的一个繁荣时期。这一时期不仅化装品所用的原料

品种增加了，而且化装的内容更加丰富，修饰的手法也更为细腻。唐朝时代的化

妆，在求美的同时求新求变，不再拘泥于单一的形式，而是呈现出多姿多彩的绚

丽景象。这不仅是化装方法和技巧方面的进步，更是人们思想意识变化的结果，

这与唐代社会的开放风气密切相关。当时化装的名称名目极多，而且每种妆容都

有各自的特点，对描画方法也有明确的要求，尤其对眉的描画更是十分讲究。值

得一提的是，此时的化装经常在面部加放饰物，说明当时人们的要求不仅仅局限

于美化容貌，而是赋予化装更深层次的内涵，是现代美容理念的萌芽。

宋代，染甲技术在当时是对比有特色的装饰术之一。女子以明矶捣碎凤仙花，

用其染红指甲。这说明化装已不局再限于面部，开场注意对身体其他部位的修饰

与美化。

在清代以前，化装方法没有很大的变化，多是沿袭前人的做法。1911年辛

亥革命成功，国民头上的辫子剪掉了，人们的思想也发生了巨大的变化，因而装

束、妆容也有了显著的改变。更由于西洋商品的涌入，化装的新材料和化装的新

技术也不断传入我国，人们逐渐形成了崇尚

“新式"和"西式”的风气，加之

电影的出现，电影明星的装扮也成为城市中一局部人追逐的潮流。这一时期美容

化装技术没有什么创新，模仿电影明星的化装是当时化装的主流。

改革开放以来，经济开展出现飞跃，促进了美容化装的开展繁荣，人们迸发出对美的渴望和

热情，美容化装走上了安康开展的道路。在借鉴国外化装方法、

技巧的同时，具有本民族特点的美容化装在这一时期也得到了充分开展。当今，

人们普遍趋同自然和突出个性的妆容，对化装技法的要求也越来越高，美容化装

由面部修饰开展为整体的形象造型设计，化装与艺术的结合开展到更高层次，如

幻彩妆（人体彩绘）己经被很多化装大赛列为正式比赛工程。

二、中国古代化装中的局部修饰

1、眉的描画

据史料记载，画眉始于战国时期，到了汉代，画眉已相当盛行。当时妇女将

原来的眉刮掉，以“黛”画眉。"黛”是一种西域出产的黑色矿物质，它具有染

色的作用。《盐铁论》中有“博得黛者众”的记载，意思是用黛描画，代替眉毛

的人很多。其中的“黛”字有两种含义，一是指颜色；二是与“代"同义，即剃

眉而以画眉代之0汉朝张敞画眉的故事十分著名，张敞当时是长安的官员，常为

其妻画眉，长安人称赞他画的眉十分妩媚。

随着画眉的逐渐普及，到了唐代，眉形已千变万化，有时兴阔而浓，有时兴

淡而细长。杜甫《北征》中有“狼藉画阔眉”的描述。白居易在《上阳白发人》

中有“青黛点眉眉细长，天宝末年时世妆。“当时的眉形真可谓千姿百态。值得

一提的是，唐玄宗曾命令画工设计数十种眉形，以示提倡，并赋予每种眉形以美

丽的名称，如‘'鸳鸯眉"、"小山眉”、"五岳眉”、"三峰眉”、"垂珠眉”、"月棱眉”

（又称

”却月眉"）、"倒晕眉"、"分梢眉”、"涵烟眉”、"拂云眉”（又名"横烟

眉"）等。这些都说明了眉毛的美化与修饰是当时化装的重要内容，对于眉形的

创意也到达了相当高的水平，是当今眉形设计理念的萌芽。

古代眉形

2、面色、面型的美化与修饰

战国时期人们使用“燕支”（胭脂）对面部进展修饰。燕支是一种燕地产的

红蓝花叶，将其捣碎，取汁制成。另外，由于米粉有很好的附着作用，于是将白

米研碎成细末，用来涂抹面部及身体其他裸露部位，使皮肤显得洁白细腻，或将

白米粉染制成红粉，涂抹面颊，增加面部的细润感。改善面部皮肤的色泽是古代

化装的重要内容。

在面部加放装饰物也是古代重要的化装手法，后人称之为“面饰”。相传，

面饰出现于南北朝时期，在唐朝到达了流行顶峰。北朝民歌《木兰诗》中有这样

的描述：”当窗理云鬓，对镜贴花黄。”所谓花黄即指金箔剪刻出的花形，贴在额

头上的称“花钿（dian）”,贴在两颊的叫“燔（yan）钿"。面饰在当时不仅种类

繁多、而且花色各异。当时人们不仅通过面饰来到达丰富面部色彩，增加妩媚的

目的，还用面饰遮盖面部的疤痕、瑕疵和修正脸型的缺陷。由此可见，改善肤色

和修正脸部缺陷是当时人们化装所注重的问题。

3、唇的美化

唇的美化在唐代受到普遍重视。人们用“口脂”点唇，目的是为了增加唇部

的色彩，后人称为“胭脂锭”，与现在使用的口红作用一样。当时的唇型名称很

多，有的以形状取名，有的以颜色取名，如“大红春”、"小红春”、"万金红”、

“淡红心”等。清代"樱桃小口一点点”的时尚唇型给人留下深刻的印象，即用

红色口脂点画出圆唇。

所谓点圆唇，是为了造成一种错觉，只为缩小妇女的口形而产生一种清秀的

感觉，这说明当时人们在注重唇色的同时，也注意唇型的变化所产生的美感。

古代唇型

4、千姿百态的特色修饰

在古代化装中出现过许多不同于当时常规化装的化装手法。通过对眉、唇或

面颊等局部的特色修饰，到达一种与众不同的化装效果，与现代的新潮化装很相

似，不同之处是古人赋予了这些化装各种形象生动的名称。

泪妆汉代有一种妆容称为“泪妆”，当时妇女多以米粉涂面，以朱红胭脂

涂脸颊，如果只涂白粉，则称为“泪妆”。

啼妆唐后期在长安城中流行一种“啼妆”，即在白妆的根基上，不用红色，

嘴唇改用乌膏，眉毛画成八字眉，给人一种忧伤的印象。

北苑妆南朝时出现了一种“北苑妆"，即在淡妆的根基上，将大小形态各

异的茶油花子贴在额头上。

黄妆元代，每逢冬季，妇女们将一种药用植物的根茎研碎成黄色粉末，涂

在脸上，直到春暖时才洗去，皮肤因此会显得细嫩洁白。此种妆容名曰"黄妆”，

实则为一种保养皮肤的方法。这说明人们在化装求美的同时也重视皮肤的保养。

汉代以后，有特色的修饰手法越来越多。在化装用色上，有以粉为主的“白

妆"，有以胭脂为主的“红妆”；在化装手法上，有先薄薄施朱，然后以粉罩之的

“飞霞妆”，有在额、颊等部位施以黄粉的“黄妆”。

5、古代男子的局部修饰

在古代，化装并非女性的专利，男子同样也很注重外表的修饰美化。据史料

记载，汉代男子在一定范围内，也用米粉敷面，用红粉涂面颊。汉以后，也有一

些关于男子化装的记载，但化装手法和以往相比无太大变化，多以施朱敷粉为主

要内容。有趣的是，宋代男子同女子一样喜爱戴花。戴花不仅在良辰佳节表示吉

祥，遇国有大事，百千从臣和帝王一同戴花，并且招摇过市，这在宋代盂元老的

《东京梦华录》中有不少有关的文字记载。

6、古代发式

古人很重视头发的修饰。早在新石器时代有类似现代“童花头”的发式，并

且梳理得非常整齐，在古代著述中，描述周文王的发髻很高，并在发髻上加放珠

翠、翘花等装饰物。周朝的统治阶级制定了整套的贵族礼仪服饰和头饰来确定等

级，不同等级其发式及头饰的配戴是不同的，当时还允许使用假发。后汉时梁冀

的妻子孙寿独创的偏侧堕马髻非常著名。从长沙马王堆出土的汉代刘靖之妻的发

式上可以看出，头发的梳理和盘结非常细致、精巧，而且还用假发盘制发髻。汉

以后女子的发式越来越细腻精巧，种类也越来越丰富。与此同时、装饰发型的饰

品也得到了相应的开展，如玉簪（zan）、百花、步摇、耳塞等，各类繁多，造型

精巧。

第二章化装品的分类与应用

化装品是清洁、保养和美化人们肌肤的日常用品。它能改善人体缺乏，给人

们以容貌整洁的感觉，是益于人们身心安康的生活必需品。

第一节化装品的分类、要成份、特点、作用及使用

化装品的品种很多，按生产工艺和其外部形态可分成膏霜类、蜜类、粉类、

液体类。根据用途可分成清洁类、护肤类、粉饰类、治疗类、护发类、固发类、

美发类。根据美容化装专业的需要，可将用于皮肤的化装品分为：洁肤类、护肤

类、治疗类和粉饰类。这样分类便于认识不同化装品的特点，所含成分和作用，

从而应用到不同类型的皮肤和以适合不同的需求。

粉饰类化装品具有遮盖性、修饰性，有改善、美化人的肤色，调整面部轮廓、

五官比例的作用。粉饰类化装品包括粉底霜、粉底液、粉条、粉饼、蜜粉、胭脂、

眼影、眼线液、睫毛膏、指甲油、唇笔、眉笔、香水等0

粉饰类化装品的特点是具有较强的修饰性。这类化装品都含有色素成份，对

于改善肤色，调整五官轮廓和面部凹凸构造都有明显的效果。

1、粉底霜粉底霜是遮盖性较强的化装品。

主要成分：二氧钛或氧化锌、甘油、硬脂酸、羊毛醇、乳成剂、蜂蜡、色素

和去离子水等。

粉底的作用：粉底包括粉底霜、粉条、粉底液和粉饼。这类化装品具有较强

的遮盖作用，可掩盖皮肤的瑕疵，改善皮肤质感，使皮肤显得光滑细腻有整体感。

粉底的选择：应根据皮肤性质、肤色、妆型和季节的不同来选择粉底。

(1)根据皮肤性质选择：油性皮肤选择粉饼或粉底液，干性皮肤选择粉底霜

或粉条。

(2)根据肤色选择：黄皮肤选择粉红色粉底，红脸膛选择浅绿色粉底，偏黑

的皮肤选择土棕色粉底、

(3)根据妆型选择：浓妆用粉底霜或粉条，淡妆用粉底液或粉饼。

(4)根据季节选择：冬季用粉底霜或粉条，夏季用粉底液或粉饼。

2、粉底液粉底液遮盖性次于粉底霜，使用后清爽舒适，自然清新，其基本成分与粉底霜

一样，水分加大而脂类减少。

3、粉条粉条比粉底霜遮盖性更强，其成分与粉底霜一样，但水的比例下

降，油脂及粉料比例加大。

4、粉饼粉饼也称为加脂粉，以粉料为主要基体，还有羊毛脂、胶质、甘

油和色料。

粉条和粉饼

5、蜜粉：蜜粉是以滑石粉为主要成份，还有硬脂酸镁或锌盐。

蜜粉的作用：主要是固定粉底和定妆，可以减少粉底霜对皮肤产生的油光感，

固定妆面不易脱妆

蜜粉的使用方法：用粉扑将蜜粉按匀在皮肤上，再用毛刷扫去浮粉。

6、腮红粉状以粉料和颜料为基体，还有胶合剂、香精和水。

腮红的作用：改善肤色使皮肤显得安康红润，涂于适当的部位可以调整脸部

的视觉。最高涂太阳穴，最低不能过鼻侧。

腮红的使用方法：要因人而宜地刷涂在面颊部位。

7、眼影粉眼影粉是用于眼睛的化装用品，其主要成份有滑石粉，硬脂酸

锌、高岭土、碳酸钙、色料及少量胶粘剂。

眼影粉的作用：用棒状化装棉签或棒状海绵蘸相应的眼影粉，涂在眼部皮肤

上。

8、睫毛膏睫毛膏是用于修饰眼睛轮廓的化装品，其主要成分有油、硬脂

酸锌、乳化剂、胶合剂、颜料、纤维质等。

睫毛膏的作用：可加强睫毛的浓密度和长度，使眼睛显得有魅力。

使用方法：从睫毛根部向上转刷。

9、眼线液：眼线液是用于修饰眼部轮廓的化装品，眼

线液大体可分为乳剂型眼线液，非乳剂型眼线液和抗水性眼

线液。

乳剂型眼线液以流动性强且易枯燥的蜜类乳剂为基

体，其它成分还有色素、滑石粉、增石粉、增稠剂、水溶性

胶质。

非乳剂型眼线液无油脂和蜡，以虫胶作膜体。其它成眼线液

分还有丙二醇、色素、尼泊金丙醋等。

抗水性眼线液是在乳剂型眼线液中参加天然或合成的乳胶，使其产生抗水

性。

眼线液的作用：可以调整修饰眼睛轮廓并使眼睛富有神采。

眼线液的使用方法：沿睫毛根部或需要的部位整齐描画。

10、唇膏、唇线笔：其主要成分有棕搁油、精制薨麻油、硬脂酸丁醋、无水

羊毛脂、可可脂、加溶色蜡、色料及食用香精等。

唇线笔是用于勾画唇间轮廓，增强唇部色彩，展示女性特有的抚妩媚和特点。

唇膏、唇线笔的使用方法：唇线笔勾画唇线轮廓，唇膏补充唇部所需要的色彩，可用羊毛唇

笔蘸唇膏涂敷。

11、眉笔眉笔是修饰眉毛的化装品，其主要成分是油、脂、蜡及色料。

作用：调整眉线以强调眉色，使面部看起来更生动。

使用方法：在眉毛所需要的部位描画，描画后再用眉刷勾开。

12、指甲油指甲油是修饰指甲的化装品，主要成份有树脂、增塑剂、溶剂、

色彩成膜剂等。

作用：粉饰指甲，使指甲看起来漂亮讲究，更富有女性魅力。

使用方法：在修好的指甲上均匀地薄涂一层，快晾干时再涂一层。

第二节化装用具的选择应用

1、化装海绵是用于涂敷粉底的化装用具，使用前将化装海绵用清水浸湿，

再用干毛巾按干，使其呈潮湿状，因为微潮的化装海绵会使粉底涂得更服帖，然

后再蘸粉底在皮肤上均匀涂抹。

2、粉扑粉扑用于涂拍定妆粉，一般呈圆形，专业美容师使用的粉扑背后

有一半圆形夹层或一根宽带，其目的是可用手将粉扑勾住（见图）。化装时应准备

两个粉扑，相互配合使用。

使用：用一个粉扑蘸上蜜粉，与另一个粉扑相互揉擦，使蜜粉在粉扑上分布

均匀，再用粉扑扑按皮肤。另外，在定妆后的化装过程中，为了防止化装师的手

蹭掉化装对象脸上的妆，化装师应用手的小拇指套上粉扑进展描画，这样手就不

会接触到面部皮肤了。

化装海绵粉扑

粉扑

3、粉刷--------•---------------

粉刷多用于定妆时惮掉浮粉，是化装套刷中最大的一种毛刷。其

外型饱满，毛质柔软，不刺激皮肤。此外，还有一种刷头呈扇形的粉刷。这种粉

刷主要用于保持妆面的干净。

使用：用粉刷在定妆后的皮肤上横向轻扫，将浮粉扫掉。操作时不要将刷头

直对皮肤，以免刺激皮肤。扇形粉刷的使用一般在画眼影之前。扇形粉刷的作用

主要是蘸蜜粉涂在下眼睑处，要多涂一些蜜粉，待眼部化装完成后，再用粉刷将

下眼睑的浮粉连同掉落的眼影粉一起扫去，这样做是防止画眼影时弄脏妆面。

4、胭脂刷胭脂刷是用来涂擦胭脂的毛刷，其外形小于粉刷而大于轮廓刷，

毛质柔软。

使用：用胭脂刷蘸上胭脂由鬓角处向面颊轻扫。

5、轮廓刷轮廓刷用于修饰面部的轮廓，外形小于胭脂刷。它主要是用来

配合阴影色或光影色使用，是调整面型的化装用具。

使用：用蘸有阴影色或光影色的轮廓刷在面部的凹凸部位进展涂刷和晕染。

6、眼影刷眼影刷是晕染眼影的工具，毛织柔软，顶端轮廓柔和（见图）。眼

睛刷可使眼影的晕染效果柔和自然。

使用：将蘸有眼影粉的眼影刷在上下眼睑处轻扫。

眼影刷

7、眼影海绵眼影海绵是涂抹眼影的工具，为椭圆形的松海绵头，分单头

和双头两种（见图）。化装时，用眼影海绵涂眼影，可以使眼影粉与皮肤贴服，是

眼部化装的必备用具。

使用：用眼影海绵蘸眼影粉在眼睑处轻轻涂抹。

眼影海绵

8、眼线刷眼线刷是化装套刷中细小的毛刷，用于画眼线（见图）。用眼线

刷画眼线比用眼线液和眼线笔画得更柔和自然。

使用：用眼线刷蘸深色眼影粉在睫毛根处描画。

眼线刷

9、眉扫是整理和描画眉毛的用具，扫头呈斜面状，毛质比眼线刷硬一些（见

图）。用眉扫画眉对比柔和。

使用：用眉扫在画过的眉毛上轻扫，使眉色均匀自然。也可以用眉扫蘸深色

眉粉在眉毛上轻扫，以加深眉色。

眉扫

10、眉梳和眉刷眉梳是梳理眉毛和睫毛的小梳子，梳齿细密。有时也称为

睫毛梳。眉刷是整理眉毛的用具，形同牙刷，毛质粗硬。在化装工具中眉梳和眉

刷常常被制作为一体，成为一件用具的两个局部（见图）。

使用：在修眉前用眉梳把眉毛梳埋整齐，眉梳还可以将涂睫毛膏时粘在一起

的睫毛梳通。具体操作是从睫毛根部沿睫毛弯曲的弧度向上梳。眉刷的具体用法

是在画过的眉毛上，用眉刷沿着眉毛的生长方向轻轻刷动，使眉色协调。

眉梳和眉刷

11、眉钳眉钳是修整眉形的用具（见图）。眉钳可将眉毛连根拔掉，去除

所修眉形以外的多余眉毛。眉钳有多种类型，常见眉钳有圆头和方头，可根据个

人爱好及使用习惯选择。此外，眉钳还可作为辅助工具使用，如帮助粘贴、固定

假睫毛等。

使用：用眉钳将眉毛轻轻夹起，然后迅速拔掉。拔时要一根一根地拔。

眉钳

12、修眉刀修眉刀用于修真眉形及发际处多余的毛发。修眉刀的外形与美

发用刮刀相似，有普通型和防护型两种（见图）。普通型和防护型的不同之处在于,

防护型在刀片两侧加了两排细齿，使用时更为安全。修眉刀的特点是去除毛发的

速度快，清理毛发时边缘整齐。

使用：将皮肤绷紧后，刀片与皮肤呈

13、眉剪用于修剪杂乱或下垂的眉毛，也可用于修剪假睫毛。有的国家用

眉剪代替眉钳和修眉刀。眉剪细小，头尖并且微微上翘（见图）。

使用：在修剪杂乱或下垂的眉毛时，先用眉梳按眉毛的生长方向梳埋整齐，

将超过眉形局部的眉毛剪掉。

14、睫毛夹睫毛夹可使睫毛卷曲上翘。睫毛夹的头部呈弧形，夹口处有两

条橡皮垫，使夹口啮合严密（见图）。

使用：先将睫毛置于睫毛夹啮合处，再将睫毛夹夹紧。操作时从睫毛根部、

中部和外端分别加以弯曲。睫毛夹固定在一个部位的时间不要太长，以免使弧度

过于生硬。

眉剪睫毛夹

15、假睫毛假睫毛可增加睫毛的浓度和长度，为眼部增添神采。假睫毛一

般有完整型和零散型两种，完整型是指呈完整睫毛形状的假睫毛；零散型是指两

根或几根组成的假睫毛束，适合局部睫毛残缺的修补，也适合淡妆中睫毛的修饰。

使用：完整型假睫毛使用前要先进展修剪，然后用化装专用胶水将其固定在

真睫毛根上。零散型假睫毛用专用胶水将假睫毛固定在真睫毛上，并与真睫毛融

为一体。

16、唇刷唇刷是涂抹唇膏的毛刷，外形小于眼影刷而大于眼线刷，刷毛富

有弹性。用唇刷涂唇膏对比均匀且唇纹（唇部纵向的纹）明显，显得自然真实。

使用：用唇刷蘸唇膏均匀涂抹于整个唇部。

唇刷---------------------------------------

17、美目胶带美目胶带是矫正眼型的化装用具，是带有黏性的透明胶纸，

可将单眼皮修饰出双眼皮的效果，也可矫正下垂的上眼睑。美目胶带为透明或半

透明的卷状胶带。

使用：根据修饰需要将美目胶带剪成弧形，贴于上眼睑的适当部位。

美目胶带

第三章面部构造分析

化装是根据不同脸型，运用化装技巧和化装材料对脸型进展修饰美化，使之

接近和符合美的要求。首先掌握面部构造知识，是至关重要的，因为化装最主要

的目的是将人美观的部位突出，而将稍为不美的地方或不平的部位遮掩。很少人

有一副完好无暇的面孔，但每张面孔都有独特之处。有的人一边眼大，一边眼小，

有的人眉毛长短、粗细不一。但这些通常都不容易被人觉察到，因为人们只会留

意面部的整体，而不是特别某一部份。但也有很多人会自觉地意识到这些不均匀

的特征，所以总希望借助化装来补救。正确了解面部的生理构造，发现脸型不同

部位的优缺点，在化装时就会得心应手，有的放矢，创造出美好的形象。

第一节面部基本部位和名称

对面部构造进展了解是美容化装的根基环节。在学习矫正化装之前，必须熟

悉面部基本部位及其名称，掌握基本部位的特点，从而能够有针对性地进展美容

化装。下面是面部的基本部位及名称。

1、发际线

2、大鬓角

3、小鬓角

4、前额（包括额结节、额沟、太阳穴）

5、眉毛（包括眉弓、眉头、眉峰、眉梢）

6、眉间

7、眼窝（包括上眼睑、眼睑沟〕

8、眼睛（包括外眼角、内眼角及睫毛、眼线）

9、鼻子（包括鼻根、鼻梁、鼻子、鼻翼、鼻）

10、额骨

11、颗弓

12、面颊

13、人中（包括唇上局部）

14、嘴唇（包括红唇部、唇线及嘴角）

15、下颌角（俗称腮帮子）面部基本部位

16、颁唇沟

17、下须（包括领结节、须窝）

18、耳（包括耳轮、耳垂、耳珠）

第二节标准面型构造的比例

在我国古代绘画中，对面部五官比例有“三庭五眼”之说，这一精辟的概括，

对面部美容化装有重要参考价值。"三庭五眼”的比例很符合我国人体面部五官

外形的一般规律.

标准面型尺寸比例

所谓“三庭”是指脸的长度，由前发际线到下颌分为三等分：前发际线至眉

毛为一庭，眉毛至鼻底为一庭，鼻底至下巴颌为一庭，它们各占比例的三分之一。

所谓“五眼”即指脸的宽度，以眼睛为标准，把面部的宽分为五个等分：两眼的

内眼角之间的距离应是一只眼睛的宽度，两眼的外眼角延伸到耳孔的距离又是一

只眼睛的宽度。

一般嘴的宽度约与两眼瞳孔间的距离相等。从内眼角到鼻翼外侧边缘，到嘴

角处常常成为一条斜线。面部的层次应是，鼻梁直而高，额骨略为突出，前额与

下颌成水平，眼窝略有凹陷。

头部面型分类

1、椭圆脸型

自古以来，椭圆的面型，衬托相称的五官，是被公认为最理想的美人胚子，

是标准的脸型。从形状上看似鹅蛋脸型，其基本形状是上边长圆，下边圆尖，宽

度略为长度的四分之三，两眼的距离以一只眼的宽度为准，轮廓有立体感，看上

去俊美动人。这种脸型不需要任何矫正，应尽量保持其完美。化装时要注重自然，

防止过多修饰。椭圆型脸容易上妆，也适合多种发型。但是，有的椭圆脸型的五

官比例并不见得都很美，也要根据具体情况在化装上做适当调整和弥补。

2、圆脸型

圆脸型的特点与椭圆脸型相反，它的宽度较长度略大，而且额角及下巴是圆

的。年轻或肥胖的人中这种脸型较多。圆脸型的人给人感觉活泼得意，而且显得

小于实际年龄，但圆脸型的人常常透露出一种稚气，缺乏成熟的魅力。

3、方脸型

方脸型的人面型带直线，而且有广阔的前额和方形颌骨。脸的宽度和长度相

近，与圆脸不同处在于，下颌横宽、有力、有稳重感，给人的印象是坚毅坚强，

显得很有生气，缺乏之处是女性妩媚温柔的气质显得不够。

椭圆脸型圆脸型方脸型

4、长方脸型

长方脸型接近椭圆脸型，但比椭圆脸型更长而窄。它的特点是脸长、腮宽、

骨架结实。这种脸型有一种古典的美，给人留下文静、庄重、老成又温柔的印象。

但这种脸型缺乏细腻、温柔等女人特有的风韵。对这种脸型应利用化装技巧增加

面部柔和感，同时还可利用发型来调整脸型。

5、正三角脸型J、

正三角脸型（梨型脸型）的特点是额部较窄而两腮大，给人以安定感，显得

福态，威严和稳重。这种脸型的化装方法可利用阴影演渲阴法来调整脸型。

6、倒三角脸型J'

倒三角脸型就是人们所说的瓜子脸，心形脸。它的特点是较阔的前额和带尖

的下巴，倒三角脸型给人以俏丽、甜美、秀气的印象。

菱型脸型又称钻石型，它的特征是额角过窄、额骨突出，下额过尖，整个面

部最宽的部位在颊骨间，多见于身体瘦弱者，是一种较难掌握的脸型，这种脸型

第四章化装与色彩、素描的关系

第一节化装与色彩

化装与色彩是密不可分的，粉底、蜜粉、唇膏等都具有色彩，所以我们要了

解色彩的基本知识，正确及更好的运用它。我们能见到自然界千变万化的色彩是

由于光的照射，凭借了光，我们才能见到物体的色彩，也就是说没有光，我们就

见不到色彩，要认识色彩我们应该从研究光开场。

1、光

色彩学是以太阳作为标准来解释色和光的物理现象的，太阳光谱的可见光部

分中含有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光，其中蓝色处于青与紫之间，兰

和青区别甚微，青包括蓝，所以人们一般称六种色光，在色彩学上，我们把六色

定为标准色，也称为光谱。

2、色彩的三属性

色相、明度、纯度是识别色彩的线索和方法。

(1)色相：就是色彩的名称，是区别色与色的名称，是色彩的“相貌”，例如：

雪是白的、草是绿的，这白色、绿色就叫做色相。

(2)明度：明度是色彩的明暗程度，它是我们借以区别一种浅色和一种深色

的特质，如浅绿色与深绿色的区分。要提高一种颜色的明度，要往上加更多的白

色，使它变浅或变淡，要降低则反之加黑色，使它变暗变深，白色的明度最高，

反之黑色明度最低。

(3)纯度：也称为彩度，即色彩本身的强弱，也是指色彩饱和度或鲜艳度，

饱和度越高，色彩越浓。

3、色彩的分类方式

(1)色彩的三原色(又称基本色)

即为红、黄、蓝，这是因为所有其它的颜色都可以混合两种或两种以上的原

色得到。

(2)间色(又称次色或合色)：

橙、绿、紫，由两种原色调出来的颜色。

(3)复色(或从色)

红橙、黄橙、黄绿等，由一种原色与间色混合而成。如：红+桔=桔红色，有

许多眼影都是间色的混合。

(4)冷色

近于蓝色的色彩，让人联想到海洋、森林等冰凉感。冷色给人以收缩、后退

的感觉。

(5)暖色

近于红色，黄色的色彩，让人联想到太阳、烈火，有前进、膨胀的感觉。

(6)彩色

即红、橙，黄、绿、紫等都是。

(7)无彩色

即灰、白、黑。

(8)补色

在色环中互相对向的颜色。如：绿与红，紫与黄。

(9)类似色

在色环中相邻的色彩。如：紫与青紫、橙与橙红。

4、色彩的感觉与错觉

(1)色彩的感觉

色彩是自然界客观存在的东西，本身没有感情成份，但人们经过长期的生活

实践，赋予色彩以不同的情感特征，如：

黑色：深沉、肃穆、端庄、高雅

白色：纯洁、高雅

红色：热情、喜气、温暖、充满活力、桔祥

黄色：温暖、柔情、舒心

绿色：和平、安全、宁静、清爽

蓝色：开阔、安详、平静

紫色：神秘、高雅、华美、高贵

(2)色彩的错觉

不同明度和纯度的色彩，常因眼睛错觉关系，而有不同的感觉，这种微妙的

色彩特性常用在各种设计上，化装也不例外。我们可以利用色彩之间的微妙关系,

来做五官的修饰，使脸庞呈现最完美的一面，浅色有增大、凸出的作用，而深色

有缩小、凹进的感觉。

5、色彩知识在化装中的运用

(1)明暗比照

这是运用色彩的明度不同，突出构造的一种主要方法，在色彩的根基上进展

明暗比照，能够突出重点或是突出想要表达的局部。如色彩比照越强烈，色彩的

层次感就很明显，反之，色彩的层次感就会较模糊，色彩也就相对柔和。

⑵纯度比照

色彩鲜艳程度的不同也可运用于化装，一般鲜艳的色彩较为突出，令人注目，

而灰暗的较为模糊，但不会令视觉不舒服，化装时各个五官要求色调和谐，突出

重点，这就要求化装时处理好局部与整体的关系。

(3)同色系的色彩运用

在化装中经常运用同色系的色彩，这样可以使整个脸部看上去柔和、统一.

(4)互补色的运用

互补色的运用会使色彩相互辉映，可以化出鲜明、强烈、引人注目的妆型。

第二节化装与素描

一、素描

素描是人体绘画史上最早的表现形式，是以炭木、炭条、毛笔、铅笔等为单

纯的工具或少量的颜色在纸面、板面、墙面上所作的图画，素描造型的两种基本

方法为线条和块面。

就素描头像写生来说，一般分为五个阶段：

1、确定构图位置：在动手画之前，首先要细致观察对象，然后用较概括的

弧线和直线轻轻的勾出轮廓，确定画面上的构图安排。

2、确定大小比例和动势：用线条轻轻地画出各局部的基本形体，以确定头

部和五官之间的位置，要善于运用较长的直线，把次要的变化概括在整体当中，

所谓“引曲线直画"也是整体观察的一种方法，这样大的基层形体才不会跑样，

轮廓与形体上转折也对比易于抓牢。

3、画出大体的明暗关系：在形体比例关系画得对比正确的根基上，根据对

对象形体上明暗色调的观察分析，首先区分出对象受光部与背光部的亮部、中间

色、背光部的明暗交界限，反光和投影。

4、深入阶段：根据形体转折起伏向复杂的中间色过滤，使亮部与暗部保持

正确的关系。要记住，画中间色调时始终想到这仍属于受光部，一般情况，最深

的中间色，也不会比背光部的反光更深，反之，背光部最亮的反光，也不会超过

受光部的中间色，这样，才能在深入时保持基本明暗关系。

5、调整和加工：调整原则是局部服从整体，运用加强、减弱、概括、综合

的手法，进一步突出重点，到达主次清楚，虚实恰当。

二、化装与素描的关系

1、面部立体感的塑造

化装的目的就是要用化装工具和色彩使原有的缺陷得以改善，甚至可以变不

利为有利，遮盖、弥补缺点，突出或强化优点。在化装中所采用的高光和阴影的

化装原理就是通过素描学中的明暗关系即构造法的知识获得的。

明暗的产生是光线作用于人面部时的客观反映，由于光的客观性决定了明暗

变化的规律性，面部的立体构造对于光照反射出不同层次的明暗，不同的质地，

明暗也有所不同.另一方面，明暗层次的变化又必须从人体面部构造出发，面部

固有的立体构型表现出面体的转折，面体转折的交界处比照增强，故颜色最深。

注意以下几点：

(1)要分清楚明暗的层次，即要知道哪儿是最亮的部位，哪是对比亮的，哪

是暗的，只有分清了层次妆面才显得整洁有序。

(2)面部构造凹陷的地方颜色较深。

(3)要考虑到人的固有色，如肤色、发色、眼珠色等，使妆色和谐统一。

2、面部真实感的描绘：质感

质感是由于物体本身成分的不同，形成一定形态的质地特点。质地的软硬、

松紧、粗细、纹理、光泽等都是形成质感的外在因素。仅人的面部而言，骨骼成

相、肌肉走趋、性别差异、年龄大小、岁月痕迹等等不同均会在面部留下不同的

特征。质感表现的越充分，物质的真实性越强，化装实际就是到达一种“幻觉的

真实”。

3、面部造型的手段

线条是化装造型的基本手段。

第五章化装的基本步骤与方法

第一节基底化装

面色的修饰主要通过涂粉底来完成。人的面部皮肤由于遗传，安康和环境等

因素的影响，或多或少都会出现一些问题，如面色灰暗、偏黄、有瑕疵或局部皮

肤发暗或过红。通过使用粉底，可以遮盖瑕疵，调和肤色，改善面部质地，使面

部显得安康、光洁和细腻。俗话说，“一白遮百丑"，可见面色对于容貌的美化是

很重要的。要想涂好粉底，应注意以下几个问题。

1、粉底颜色的选择

粉底除需质地细腻，性质温和之外，最重要的是对颜色的选择，选择粉底颜

色的基本原则是，与肤色相接近。过白的粉底会给人"假”的感觉，像戴着一个

面具，无法产生美感。粉底颜色过深，会使皮肤显得太暗，也收不到好的效果。

只有使用与肤色相近颜色的粉底，才能在美化肤色的同时又尽显自然本色。因为

这种颜色的粉底可与皮肤结合得自然真实。

除根据肤色选择粉底外，还要根据妆型的需要来选择粉底。在自然光下应选

择比肤色稍深一些的粉底，这样会显得自然，不易流露化装痕迹。浓妆在选择粉

底色时随意性较强，因为浓妆所展示的场景允许适度夸大，可根据化装造型设计

的特殊需要进展选择。例如，新娘妆原本是浓妆，但为了表现新娘的喜悦与娇羞，

新娘妆常选择淡粉色粉底。

以上所述为基色粉底的选择。所谓基色是指通过涂抹粉底所形成的一种基本

面色。在基色的根基上，还常涂抹亮色和影色。亮色是比基色浅的粉底色，影色

是比基色深的粉底色。通过使用亮色和影色，可以突出面部的立体构造和修饰不

理想脸型。

2、遮瑕

遮瑕是面色修饰的一项重要内容。它与粉底组成一个有机的整体，共同肩负

起对面部皮肤的美化和修饰。遮瑕是用遮瑕膏遮盖那些粉底盖不住的瑕疵，在涂

粉底前使用。常用遮瑕膏有肉色、淡绿色、淡紫色和淡黄色。肉色遮瑕膏很像粉

底，只是其遮盖力强于粉底，但美中缺乏是用后皮肤易失去透明感，所以只适合

极小面积使用，淡绿色遮瑕膏对发红的皮肤有抑制和遮盖作用，淡紫色遮瑕膏对

偏黄皮肤有一定的抑制和遮盖作用。淡紫色和淡绿色遮瑕膏还可以对面部作整体

或局部的修饰，但缺乏之处是局部使用时易留下白色痕迹，整体使用时粉底色显

得不服帖，淡黄色遮瑕膏是目前最新最受喜爱的遮瑕用品，对于各种瑕疵的遮盖

效果都很好，而且不影响皮肤的透明感，也不会留下白印，淡妆和浓妆都适合使

用。涂遮瑕膏时，用化装海绵蘸少量遮瑕膏，轻轻擦按在皮肤上。遮瑕膏的用量

一定要少，否则会形成白印，影响化装效果。涂抹遮瑕膏时动作要尽量轻，使遮

瑕膏薄而均匀地覆盖在皮肤上。面部遮瑕的顺序为眼周-鼻窝-嘴角-面部有斑

点的部位。

第二节局部化装

一、根基粉底

1、根基粉底的选择：根基粉底是表现自然肤色的粉底，要根据化装对象选

择接近其肤色的粉底，或比肤色暗

1号的粉底。

2、粉底的涂抹方法

用蘸有粉底的化装海绵在额头、眼周、鼻、面颊和下巴等部位依次涂抹。涂

抹时由内向外拉抹并可稍加按压，使粉底服帖。

涂粉底时按顺序一个部位一个部位地进展，不可反复涂抹。粉底涂抹要均匀，

薄厚适中，使面部颜色统一。粉底在面部的覆盖要全面，一些细小、易疏忽的部

位，如上下眼睑、鼻窝和耳部等均匀覆盖粉底。另外，为了化装的整体效果，在

颈部、前胸及其他裸露部位都应涂抹粉底。

3、涂粉底的手法

(1)点法：涂擦时先把粉底按顺序均匀的点于面部。

(2)擦法：点完后用底朴或美容指腹由上往下、由内向外轻擦。

(3)压法：为使粉底和皮肤的亲和力强，着色效果好，用压法可使皮肤更自

然、持久，防止“浮”的感觉。

(4)推法：特殊部位如鼻沟

4、几种粉底的基本操作程序

(1)自然色粉底

选用和肤色相近的粉底，按顺序自然涂擦。这种粉底的涂敷适合淡妆类，在

于加强皮肤的质感美。

(2)立体粉底涂敷法

(3)淡妆类

用深一号和浅一号的粉底各一份，先用浅一号的粉底由上往下、由内到外在

面部的中央局部涂擦，再用深一号的粉底自外向内擦。这样擦涂的粉底可使脸型

稍微收敛。

(4)浓妆类

用接近肤色的粉底在整个面部均匀涂擦，用高光色在额、鼻梁、眉骨、颗骨、

下颌骨、下额等骨骼突出及需要突出的部位，用阴影色涂在外侧及需要收缩的部

位，这样的粉底可以强调五官的立体构造，利用粉底的明暗关系调整脸型，适合

浓妆类化装。

5、粉底的作用

(1)改善肤色和皮肤的质感。

(2)遮盖瑕疵使皮肤光泽细腻。

6、涂粉底的要求

(1)粉底色与肤色要协调。

(2)粉底质感与皮肤性质、季节、妆型特点协调。

(3)深浅粉底搭配，连接自然，不能有明显的痕迹。

(4)涂敷均匀，薄厚适当，有整体效果。与面部相连接裸露的局部如颈、胸、

肩、背、手臂都应涂敷。

7、涂粉底的方法

(1)用潮湿的海绵蘸粉底，用拍擦的方法均匀涂敷于皮肤上，涂时由上往下，

由内向外，不要来回涂抹。

(2)需要涂厚些时用按的方法涂第二遍，加强粉底与皮肤的亲和性。

8、特殊皮肤的粉底涂敷

(1)皮肤敏感者，应用指腹涂敷粉底，防止海绵对皮肤的刺激。

(2)毛孔粗大、皮肤粗糙者，先用浅色粉底涂敷一遍，再用与肤色接近的粉

底涂敷。

(3)皮肤发红者，先用浅绿色或浅蓝色粉底涂敷发红的部位，再用接近肤色

的粉底涂敷。

(4)色斑皮肤，先用遮瑕膏涂在色斑部位，再涂敷接近肤色的粉底。

(5)枯黄的皮肤应用粉红底，使皮肤显得红润。

(6)较黑的皮肤要选择浅咖啡色或深土色粉底；均匀选择浅色粉底，防止肤色与粉底反差太

大，显得不自然。

第三节立体打底

立体打底就是用素描的明暗关系，利用深浅不一的粉底，在脸上各个部位进

行弥补与雕刻，以到达完美协调，富有立体感。

一、提亮色

为了加强化装对象面部构造的立体感，用在需要突出部位的底色称为提亮

色。提亮的位置通常在脸的正面，亦即额头、鼻梁、眼睛下方、下颌和一些较为

凹陷的部位，如消瘦的两颊等。

提亮的面积要视化装对象的特点而定，白花花地涂一片不仅起不到提亮的作

用，还会破坏整个妆面。

提亮的颜色一般比根基色浅淡。

提亮的颜色是相对的，如果根基底色较深，则提亮色亦相对深一些。

提亮色边缘必须小心地与根基色融合，不要出现明显的分界限。可以用海绵

的斜角、手指或化装刷来涂抹提亮色，千万不能在下眼部形成粉白感。

二、阴影色

用在面部需要缩小和凹陷的部位，以增加面部立体感的底色称为阴影色。

阴影色用色要比根基色深，视妆型需要和化装对象面型选择使用

阴影色的面积要视化装对象脸型的大小而定，太小起不到收缩脸型的效果，

太大又容易失真。

阴影色的边缘必须与根基色小心地融合，不可有明显边界限。

三、打底的程序

1、基本底：选用与肤色一样或接近颜色，均匀地涂在脸上。

作用：调整肤色，改善皮肤的质感，遮盖面部的瑕疵，使皮肤显得光洁细腻。

2、暗影色：涂在脸部需要缩小或凹下去的部位。

亚洲人一般涂在腮部、额骨、面颊等部位。颜色比基本底略深。

作用：收缩外轮廓。

3、高光色：涂在希望突出或隆起的部位。

如"T”字部、额头、下眼睑提亮区等部位，颜色比基本底浅.

作用：突出内轮廓。

"T”字部范围：（范围）眉骨和鼻梁上，成英文字母"T"字。

下眼睑提亮区：（范围）内眼角至鼻翼，鼻翼至外眼角，呈三角形。

四、各种脸型的修饰方法

1、长脸型

特征：面颊削瘦，面部肌肉不够饱满，额部与腮部轮廓方硬，三庭过长，大

于

3/4的面部比例，这种脸型使人显得缺少生气，并有忧郁感。

修饰：阴影的重点在额角和下颌角。

上庭长的：发迹线边缘打暗影，并用刘海修饰。

中庭长的：在鼻根部位提亮，鼻尖处打阴影，收短中庭的长度。

下庭长的：提亮打在下须尖的上面，提升下频的位置，阴影打在下须尖上，

缩短下颁的长度。

2、方脸型

特征：脸的长度与宽度相近，两个上额角与下颌角较宽，角度转折明显，面

部呈方形，这种脸型使女子缺少女性的柔美感。

修饰：暗影打在额角和下颌角，外眼角提亮下方至下颌处，收缩脸的宽度。

提亮"T"字部提到鼻尖，增加中庭的长度，下眼睑提亮略窄，收缩脸的宽度，

下颁尖提亮，增加脸的长度。

3、圆脸型

特征，额骨、颈骨、下须、下额骨转折缓慢呈弧面形，面部肌肉饱满，脂肪

层较厚，脸的长宽比例相近。

修饰：暗影涂在额的两侧和面颊部位，收敛脸型的宽度。提亮“V字部提

到鼻尖，增加中庭的长度，下眼睑提亮区略窄，收敛脸的宽度，下颌尖提亮，增

加脸的长度。

4、由字脸

特征：上额的两侧过窄，下颌骨宽大，角度转折明显，下颁与下颌骨平行，

使脸的上半部宽而平。

修饰：暗影涂在下颌骨突出的部位，使其宽度收缩。

提亮两边太阳穴，使额角展宽，下须尖提亮，使下须突出。

5、申字脸

特征：额骨两侧过窄，颤骨较宽且突出，下颌骨凹陷，下额尖而长。

修饰：暗影涂在颗骨部位，收缩其宽度，下频尖涂暗影收敛其长度。提亮两

侧的太阳穴，下颌骨提亮，使其突出，"T"宇部、下眼睑提亮。

第四节定妆粉

定妆粉又称为散粉，用于固定粉底，使妆面自然持久。

一、定妆粉的作用

1、固定粉底

综合粉底中的油分和水分，使妆面更结实持久。

2、冲淡过重的色彩

当腮红或眼影涂抹得过重时，可以用定妆粉柔和过重的色彩，使之减淡。

3、最好的吸油工具

可以柔和粉底或皮肤分泌出的油脂，以减少皮肤上的油光感。

二、定妆粉的分类

1、根据质量的分类

重质：颗粒较粗，适用毛孔粗大的皮肤。

轻质：颗粒较细，适用毛孔小，细腻的皮肤。

2、根据颜色的分类

象牙白：适用肤色或底色较白的；

紫色：适用肤色或底色偏黄的；

绿色：适用肤色或底色偏红的；

桔色：适用在暖色光源之下或晚妆使用，皮肤显得自然红润。

粉色：可以增加皮肤的质嫩感，显得面色红润，适用于新娘妆、青年妆等。

3、无色散粉：特点是用后不改变底色，容易和粉底溶为一体，主要用于定

妆。

4、珠光散粉：珠光散粉分有色和无色，适用于皮肤凹凸不平或者脸鼓的人。

珠光散粉可以表达皮肤的质感，使皮肤有光泽。

三、定妆粉的使用方法

1、用一个或两个粉扑蘸上散粉后，相对揉搓，使散粉在粉扑中均匀地揉开。

2、把粉扑按或压于面部，嘴和眼睛周围散粉略少，暗影处可略多。

3、最后用一个大号粉刷把多余的散粉刷掉。

第五节双色修容饼

双色修容饼是在定妆之后使用。散粉有冲淡色彩的作用，扑完粉后，原来的

立体层次柔和了，为了进一步强调脸型，在原来提过高光和打过暗影的地方，作

进一步的修饰。如果立体层次已经到达了要求，就不需要再用修容饼来修饰了，这只是一种

补救的方法。

第六章局部矫正化装

第一节眉形的勾画与修饰技巧

美容化装主要是对面形，五官轮廓的修饰。面部的每个部位大一些、小一些、

高一些或低一些都使整个面部有所影响，化装首先要将这些局部问题给以适当的

修饰。眉形的勾画主要是用描绘、晕染的方法，在客观条件的根基上对五官轮廓

进展加工修饰。

一、眉形

眉形，指眉毛描画的形。眉毛由眉

头、眉峰、眉梢三局部相连而成。两眉

之间的间距为一只眼形的长度，眉头内；/

眼角成垂直线，眉峰位于眉毛的

2/3

处，当眼睛平视时，在黑眼球的外侧，

眉梢位于从眉峰、鼻翼、外眼角斜测量

线对应的部位，眉梢与眉头的上下基本

呈水平线，或者眉梢略高于眉头。

标准眉

二、修眉

修眉根据所使用的用具不同而有不同的方法。一般来说有三种方法：拔眉法、

剃眉法、剪眉法。

1、拔眉法

用眉钳将多余的眉毛连根拔除。操作

前可用温热的毛巾在清洁过的眉毛处热

敷片刻，以软化皮肤，扩张毛孔，减轻拔眉时的疼痛感。

操作时用手的食指和中指将眉部皮

肤绷紧，以免眉钳夹到皮肤，再顺着眉

毛生长的方向一根一根地拔。如果逆着

拔眉法

眉毛的生长方向拔会增加疼痛感。拔眉

时的顺序不必强求一律，可以先上后下，也可先下后上。但应注意拔眉时要一点

一点有秩序地进展，这样不仅速度快，而且眉形容易整齐，切不可东一

根西一根地拔。

拔眉法的特点是修过的地方很干净，眉毛再生速度慢，眉形的保持时间相对

较长；缺乏是拔眉时有轻微的疼痛感，长期用此法修眉，会损伤眉毛的生长系统，

使常被拔部位眉毛的再生率越来越低，甚至不再生长。

2、剃眉法

剃眉法是利用修眉刀将多余的眉毛剃除。修眉刀的刀片贴紧皮肤滑动，以将

眉毛根切断。在操作时应特别小心。因为修眉刀非常锋利，假设使用不当会割伤皮

肤。正确的方法是，手将皮肤绷紧，另一只手的拇指和食指固定刀身，修眉刀与

皮肤呈

45度在皮肤上轻轻滑刀。

剃眉法的特点是修眉速度快，无疼痛感。但剃过的部位不如拔眉显得干净，

而且眉毛再生速度快，眉形保持时间短。

3、剪眉法

剪眉法是用眉剪将杂乱或下垂的眉毛剪掉，使眉形显得整齐。操作时先将整

条眉毛用眉刷理顺，然后再用眉剪将多余的局部剪掉。

三、画眉

眉毛的形状、色调可展示人的个性和情绪，也是妆型的区别部位。

1、画眉的作用

(1)强调个性，表现妆型特点。

(2)弥补眉毛的自身生长缺乏，完善眉形。

(3)调整脸形，调整眉与眼的距离。

2、画眉的要求

(1)眉形与脸型、个性协调。

(2)眉色与肤色、妆型协调。

(3)眉毛的描画要虚实相映，左右对称。

3、眉的描画

人的眉毛自然生长的浓密程度各不一样，但一般眉头的眉毛较稀，色泽较浅，

眉峰到眉尾的眉毛较浓密，色泽深。所以在画眉的时候，应根据眉毛的这一自然

生长规律描画，才能使眉毛显得真实而生动。初学者描画时可分三段进展，即眉

头局部、眉中局部和眉尾局部。三段之间的衔接要自然，待熟练掌握描画后，可

整条眉毛连贯画下来。画眉时动作要轻，力度始终保持一致。要通过描画时笔画

的疏密来控制眉毛的探浅，而不要通过力度的强弱来控制眉色的深浅，这一点与

素描中表现明暗的画法很相似。

眉色的选择在画眉中也应得到重视。眉色要与发色基本一致或略浅于发色；

一般常用眉色有黑棕色和黑灰色。眉色的深浅要符合整体妆面的要求。浓妆的眉

色要浅而自然，除此之外，眉色的选择还要根据妆面的色调和造型化装的特殊要

求可以略有调整。

4、眉形

眉形的多样化使眉毛富于变化和表现力。眉形的选择对于眉的美化非常重

要，在选择眉形时要注意以下几点。

(1)要根据自身眉毛的自然生长条件来选择眉形。较粗重的眉毛造型余地

大，眉形的选择面对比宽，通过修眉可以形成多种眉形；较细浅的眉毛在造型时

会有一定的局限性，如果一定要为生长细浅的眉选择粗重的眉形，那么无论描画

技术多么高超，在近看时都会给人以失真、生硬的感觉0还有，眉是由眉骨支撑

的，所以眉毛自然生长的弯曲度是由眉骨的弧度所决定。眉骨突出，眉自然上扬;

眉骨低平，眉形自然平直或下垂，在为眉毛选择眉形时可根据眉的自然走向稍作

调整，但如果调整幅度过大，会显得不协调，不仅不能增加美感，而且影响容貌

的整体效果。

(2)要根据脸型的特点选择眉形。长脸型适合选平直的眉毛，因为平眉有缩

短脸型的效果；圆脸型适合选高挑的眉形，这样可以使脸显得长一些。

(3)根据自己的喜好选择眉形。在上述条件允许的情况下，可以根据自己的

喜好选择眉形，以充分表现自己的内在性格和气质。

四、各种眉形的矫正法

1＞向心眉的修饰

修正：先将眉头处多余的眉毛除掉，加大两眉间的距离，再用眉笔描画，将

眉峰的位置略微向后移，眉尾适当加长。

向心眉的修饰

2、离心眉

特征：两眉头间距过远，大于一只眼的长度。离心眉使五官显得分散，容易

给人留下不太聪明的印象。

修正：由于离心眉的眉头距离过远，要在原眉头前画出一个“人工”眉头，

描画时要格外小心，否则会显得生硬不自然。要点是将眉峰略向前移，眉梢不要

拉长。

离心眉的修饰

3、吊眉

特征：眉头低，眉梢上扬。吊眉使人显得有精神，但过于吊起的眉则使人显

得不够和蔼可亲。

修正：将眉头下方和眉梢上方的眉毛除去。描画时，也要侧重于眉头上方和

眉梢下方的描画，这样可以使眉头和眉尾基本在同一水平线上。

吊眉的修饰

4、下垂眉

特征：眉尾低于眉头的水平线。下垂眉使人显得亲切，但过于下垂会便面容

显得忧郁和愁苦。

修正：去除眉头上面和眉梢下面的眉毛。在眉头下面和眉尾上面的局部要适

当补画，使眉头和眉尾在同一水平线上或眉尾略高于眉头。

下垂眉的修饰

5、短粗眉

特征：眉形短而粗。这样的眉形显得不够生动，有些男性化。

修正：根据标准眉形的要求将多余的局部修掉，然后用眉笔补画出缺少的部

分。此种眉修正的重点是描画。

短粗眉的修饰

6、眉形散乱

特征：眉毛生长杂乱，缺乏轮廓感及立体的外部形态，面部五官不够清晰、

干净，显得过于随便。

修正：先按标准眉形的要求将多余的眉毛去掉，在眉毛杂乱的部位涂少量的

专用胶水，然后用眉梳梳顺，再用眉笔加重眉毛的色调。

眉形散乱的修饰

7、眉形残缺

特征：由于疤痕或眉毛本身的生长不完整使眉毛的某一段有残缺现象。

修正：先用眉笔在残缺处淡淡描画，再对整条眉进展描画。

眉形残缺的修饰

第二节眼部化装

眼型的修正主要是通过眼线和眼影来实现的，如通过描画粗细不同、离睫毛

根远近不同的缺陷。除此之外，还可以通过粘贴假睫毛和美目胶带修正眼型。画

眼影和眼线是修正眼型的主要内容。

眼睛是面部最为传神的器官，也是面部最醒目的部位。眼睛描画是否成功将

直接影响到整体化装的成败。这不仅是因为眼睛在面部的重要性所决定的，而且

也是因为眼睛本身的修饰描画较其他部位复杂，不易掌握。眼睛的修饰主要由眼

影的描画和眼线的勾画及涂染睫毛等三局部完成。

一、眼影

1、眼影晕染的作用

(1)眼影的晕染可强调和调整眼部凹凸构造，

(2)可表现妆型特点，使眼睛显得妩媚

动人。

2、涂眼影的要求

(1)眼影色与妆型服饰色相协调。

(2)眼影晕染的形符合眼形的要求。

(3)色彩过度要柔和，多色眼影搭配时丰富而不混浊。

3、涂眼影的正确位置

在涂眼影时先要确定涂抹的位置。一般来说，涂眼影的位置多在上眼睑处，

根据需要可局部或全部覆盖上眼险。涂抹时要与眉毛有一些空隙，眉尾下部要完

全空出。有时下眼睑也画眼影，位置在下睫毛根地方，面积很小。

4、涂眼影的方法

眼影的涂抹主要是通过晕染的手法来完成的。也就是说，在画眼影时颜色不

能成块状堆积在眼睑上，而是要有一种深浅的变化，这样会显得自然柔和，通常

眼影的晕染有两种方法：一种是立体晕染，一种是水平晕染。

(1)立体晕染是指按素描绘画的方法晕染，将深暗色涂于眼部的凹陷处，将

浅亮色涂于眼部的凸出部位。喑色与亮色的晕染要衔接自然，明喑过渡合理。立

体晕染的最大特点是通过色彩明暗变化来表现眼部的立体构造。

(2)水平晕染是将眼影色在睫毛根部涂抹，并向上晕涂，越向上越淡。色彩

呈现出由深到浅的渐变。水平晕染的特点是通过表现色彩的变化来美化眼睛。

眼影的位置

立体水平晕染两种方法没有绝对的界限，立体晕染中也常常包含表现色彩变

化的内容，而水平晕染中也常常要估计到眼部凹凸构造的因素，只是它们所表现

的侧重点不同。

5、眼影的色彩搭配法

(1)单色眼影

任何一种颜色都可以作为眼影来化装，单色眼影化装也应有浓有淡，有深浅

变化，单色化装对比自然，易单调。

水平单色晕染立体单色晕染

(2)双色眼影

A.相近色搭配(深浅搭配)：两种颜色含有共同色彩成份，比方：淡紫红和

深紫红，这种色彩搭配，比照弱，对比柔和、和谐，适合淡妆类化装。先用浅色

晕染，再用深色作为强调色。

水平双色搭配立体双色搭配

B.明暗色彩比照：可强调眼部的凹凸构造，常用于晚妆，及人造光源下的化

妆。

水平明暗色立体明暗色

C.冷暖色彩比照：可产生强烈的眩目、比照效果，常用于浓妆、彩妆、舞台

化装，这种色彩搭配要掌握好纯度比。

水平冷暖色立体冷暖色

D.三色搭配法(及多色搭配)：

也称

1/3化装法，将上眼睑分成三局部，中间用亮色，其它的色彩可采用冷

暖、深浅比照，此方法适合上眼睑较宽，用色余地大的眼睛。

水平

1/3化装色立体

1/3化装色

二、画眼线

1、画眼线的作用

描画眼线可使眼部轮廓清晰，增强眼睛的黑白比照度，这样可弥补眼形的不

足，并使人显得神采奕奕。

(1)画眼线可调整眼睛的轮廓和两眼之间的距离。

(2)可加强眼睛的神采，使眼睛黑白比照强。

2、画眼线的要求

(1)眼睛的形符合眼形、个性的需要。

(2)眼线的宽窄、色调与妆型协调。

3、画眼线的方法

(1)眼线笔描画

A.选择软芯防水眼线笔，把笔尖削薄，削细。

B.沿睫毛部描画，上眼线粗，下眼线细。

C.当笔的描画不上色时，可用笔尖沾少许油膏润润笔芯再描画。

D.眼线笔描画显得柔和自然，适于生活妆。

(2)眼线液描画

标准

【.眼线

卜眼戊

眼

线描画眼线

描画眼线要格外细致，因为眼线离眼球很近，眼球周围的皮肤非常敏感，描

画时的不小心会刺激眼睛流泪，破坏妆面。画上眼线时，让化装对象闭上双眼，

用一只手在上眼睑处向上轻推，使上睫毛根充分暴露出来，眼睛向下看，然后从

外眼角或从内眼角开场描画。画下眼线时，让化装对象眼睛向上看，然后从外眼

角或从内眼角进展描画。眼线要求整齐干净、宽窄适中0描画时力度要轻，手要

稳。

4、眼线的颜色

眼线的颜色有很多种，如黑色、灰色、棕色、蓝色、紫色、绿色等。亚洲人

由于毛发的颜色是棕黑色，所以常使用棕黑色眼线笔，但有时候根据妆型设计的

特殊需要也使用其他颜色。

三、睫毛的修饰

睫毛除具有保护眼睛的作用外，对眼睛的美化作用也非常明显。长而浓密的

睫毛使眼睛充满魅力。亚洲人的睫毛此较直、硬、短，因而眼睛显得不够生动。

修饰睫毛的主要内容是便其弯曲上翘，并且显得长而柔软。修饰睫毛要通过夹睫

毛，涂睫毛膏和粘贴假睫毛来完成。

1、夹睫毛和涂抹睫毛膏

(1)夹睫毛

用睫毛夹使睫毛卷曲上翘，这样可以增添眼部的立体感。操作时眼睛向下看，

将睫毛夹的夹口置于睫毛上，将夹子夹紧稍停片刻后松开，不移动夹子的位置连

续做几次，使弧度固定。在夹睫毛时应分别从睫毛根、睫毛中部和睫毛尖部三处

加以弯曲，这样形成的弧度对比自然。

(2)涂抹睫毛膏

涂上睫毛时，眼睛向下看，睫毛刷由睫毛根部向下向外转动。然后眼睛平视，睫毛刷睫毛根

向上向内转动。涂上睫毛时，眼睛始终向上看，先用睫毛刷的刷头

横向涂抹睫毛梢，再由睫毛根部由内向外转动睫毛刷可薄涂，涂屡次。如果有睫

毛粘连的情况出现，可用眉梳在涂抹睫毛膏后将其梳顺，使睫毛保持自然状态。

2、粘假睫毛

当自身睫毛稀疏、睫毛较短或遇妆型的需要时，可利用粘贴假睫毛来增加睫

毛的长度和密度。

(1)修剪假睫毛。假睫毛选好后，在粘贴前要根据化装对象的睫毛情况修剪。

用眉剪对睫毛的宽度、长度和密度进展修剪。假睫毛修剪应呈参差状，内眼角睫

毛稀疏，外眼角浓密，这样修饰后的效果对比自然。

(2)将粘贴假睫毛的专用药水涂在假睫毛根部的上端横线和侧面，胶水要薄

而均匀，如果胶水涂过多，会令眼部产生不适感，或由于胶水太多不易干透而造

成假睫毛粘贴不牢。

(3)将涂过胶水的假睫毛从两端向中部弯曲，使其弧度与眼球的外表弧度相

符，便于粘贴。

(4)用镜子夹住假睫毛，将其紧贴在自身根部的皮肤上，然后再由中间至两

边按压、贴实。由于眼部活动频繁，内眼角处的假睫毛容易翘起，因此应特别注

意假睫毛在内外眼角处的粘贴。

(5)在假睫毛粘牢后，用睫毛夹将真假睫毛一并夹弯，使它们的弯度一致，

然后涂抹睫毛膏。由于此时的真假睫毛己融成一体，在涂睫毛膏时与上述涂真睫

毛的方法一样。

粘贴假睫毛对于初学化装的人来说会有一定的难度，操作时注意假睫毛的修剪要自然，粘贴

要结实，真假睫毛的上翘度要一致。

四、双眼皮的制作

1、作用

(1)单眼皮可化装成双眼皮。

(2)矫正过于下垂的眼皮。

(3)可矫正两眼的大小，使其一样。

(4)使眼睛有扩大的感觉。

2、制作方法

(1)美目贴：主要用于日常生活化装和影楼化装。

特点：方