中外建筑史总结知识点

古代希腊建筑

一、古代爱琴海地区建筑：

公元前3世纪消灭于爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特

岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特——迈西尼文化。

克里特、克里特岛的建筑全是世俗性的、有名的克诺索斯的米诺王宫。空间凹

凸错落。依山而建，规模很大;建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、颜色丰富。宫殿西北

有世界上最早的露天剧场。

迈西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。迈西尼卫城及泰仑卫

城。风格粗暴，防范性强。迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门”。

二、古代希腊建筑：

古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴尔干半

岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸以及东至黑海，西至西西里的宽阔地区。

历史分期

古风时期:世纪，希腊文化传播到西亚、北非，并同当地传统相结合。

石梁柱构造体系的演进及神庙制型

早期的建筑是木构架构造以后用石材代替柱子、檐部，从木构过渡到石梁柱构

造。型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。为保护墙面而形

成柱廊。

庙宇只有一间圣厅、平面为长方形，以其窄端为正面。布局制型有端墙列柱

式、端柱式、围柱式（包括双重围柱式、假围柱式等。

古希腊柱式

古希腊的庙宇除屋架外全部用石材建筑。柱子、额枕、檐部的艺术处理根本上

确定了庙宇的外貌。希腊建筑在长期的推敲改进中稳定了一整套做法后即形成了不

同的柱式（Order

盛期的两大柱式，各有自己猛烈的特色。

爱奥尼（Ionic柱式

产生于小亚细亚地区，特点是比例较瘦长，开间较宽，柱头有精巧如圆形涡卷、柱

身带有小圆面的凹槽，柱础为简单组合而有弹性，柱身收分不明显，檐部较薄，使用多种

复合线脚。总体上风格秀美、华美，具有女性的体态与性格。

晚期成熟的科林斯（Corinthian柱式

柱头由毛葭叶组成,如同一个花篮，其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相

像。

美学思想与风格特征

反响出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成的”，而人体的

美也是由和谐的数的原则统辖着，故人体是最美的。当客体的和谐同人体的和谐相

契合时，客体就是美的。

建筑风格特征为庄重、高雅、精巧、有性格、有活力。”表现明朗和开心的心

情……如绚烂的、阳光照耀的白昼,……

古典实例

广场普遍设敞廊。

古代罗马建筑

一、建筑成就:

古罗马建筑直接继承并大大推动了古希腊建筑成就，开拓了的建筑领域，丰富了

建筑艺术手法，在建筑型制、艺术和技术方面的广泛成就倒达了奴隶制时代建筑的

最顶峰。

二、建筑技术：

建筑材料除砖、木、石外使用了火山灰制的自然混凝土，并制造了相应的支

模、混凝土浇灌及大理石饰面技术。

构造方面在伊特鲁里亚和希腊的根底上进展了梁柱与拱券构造技术。拱券构造

是罗马最大成就之一。种类

有:筒拱、穿插拱、十字拱、穹隆（半球。制造出一整套简单的拱顶体系。罗马

建筑的布局方式、空间组合、艺术形式都与拱券构造技术、简单的拱顶体系密不行

分。

三、建筑艺术：

（一继承古希腊柱式并进展为五种柱式:塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱

奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。

（二解决了拱券构造的笨重墙墩与柱式艺术风格的冲突，制造了券柱式。

（三解决了柱式与多层建筑的冲突，进展了叠柱式,制造了水平立面划分构图形

式。

（四适应高大建筑体量构图，制造了巨柱式的垂直式构图形式。

（五制造了拱券与柱列的组合,将券脚立在柱式檐部上的连续券。

（六解决了柱式线脚与巨大建筑体积的冲突,用一组线脚或复合线脚代替简洁的

线脚。

四、建筑空间制造

利用筒拱、穿插拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技术，制造出拱券掩盖的单一空

间，单向纵深空间,序列式组合空间等多种建筑形式。

五、重要建筑类型：

(1神庙。万神庙又叫潘泰翁,是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是罗马穹

顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m,顶部有直径8.9m年,4〜6世纪为

建筑富强期。

二、成就

进展了古罗马的穹顶构造和集中式型制，制造了穹顶支撑在四个或更多的独立

柱上的构造方法和穹顶统率下的集中式型制建筑。彩色镶嵌和粉画装饰艺术。

三、构造方式

帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。

四、代表实例

君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。

五、希腊十字式教堂的特点

教堂平面为十字形，于中心穹顶平衡的四周筒形拱等长;或四臂用穹顶代替筒拱,

外观为以中心为主的五个穹顶，如威尼斯的圣马克教堂。

六、东欧等东正教国家的教堂

承受改进了的拜占庭式风格。一般教堂规模都较小，其特点:外部造型多为饱满

的穹顶高举在拉长的鼓座之上,统率整体形成中心垂直轴线，形成集中式构图。

西欧中世纪建筑

一、早期基督教建筑

西罗马帝国至灭亡后的三百多年时间的西欧封建混战时期的教堂建筑。典型的

教堂形制由罗马的巴西利卡进展而来的。

(1拉丁十字巴西利卡。在罗马巴西利卡的东端建半圆形圣坛,用半穹顶掩盖，其

前为祭坛,坛前是歌坛。由于宗教仪式日益简单，在坛前增建一道横向空间，形成十字

形的平面，纵向比横向长得多，即为拉丁十字平面。其形式象征着基督受难，适合仪式

需要,成为天主教堂的正统型制。

(2代表实例。罗马的圣保罗教堂。

(3风格特点。体型教简洁，墙体厚重，砌筑教粗糙，灰缝厚，教堂不求装饰,沉重封

闭，缺乏生气。

(4型制。巴西利卡长轴东西向，入口朝西,祭坛在东边。巴西利卡前有内柱廊式

院子，中心有洗池(后进展为洗礼堂，巴西利卡纵横厅穿插处上建采光塔。为呼唤信徒

礼拜建有钟塔兼远眺用。

二、罗马风(Romanesque建筑

10~12世纪欧洲基督教地区的一种建筑风格，又叫罗曼建筑,似罗马，罗马式。

(1造型特征。承袭早期的基督教建筑，平面仍为拉丁十字，西面有一、二座钟

楼。

(2实例:比萨主教堂群德国乌尔姆斯主教堂，法国昂古来姆主教堂。

三、哥特式(Gothic建筑

11世纪下半叶起源于法国,1275世纪初完毕的文艺复兴,后来传至欧洲其他地

区形成各自的文艺复兴建筑。

二、风格特征

抛弃中世纪的哥特建筑风格，认为哥特式建筑是基督教神权统治的象征。承受

古代希腊罗马柱式构图要素。符合文艺复兴运动的人文主义观念。

三、意大利文艺复兴建筑

（一早期（15世纪以佛罗伦撒为中心

意大利复兴建筑的第一个作品:佛罗伦撒主教堂大穹顶，设计者是早期文艺复兴

的奠基人——伯鲁乃列斯基。

府邸建筑。美狄奇一吕卡尔第府邸-------早期文艺复兴府邸地典型作品。建

筑师是米开罗佐。

教堂建筑。巴齐礼拜堂,伯鲁乃列斯基设计。

（二盛期（15世纪末~16意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。

《建筑四书》世纪在欧洲各国都有它的影响。

（一风格特征1.

追求颖。

2.追求建筑形体和空间的动态,常用穿插的曲面和椭圆形的空间。

3.喜好华美的装饰，猛烈的颜色，打破建筑与雕刻绘画的界限，使其相互渗透。

4.趋向自然，追求自由奔放的风格,表达世俗情趣，具有欢快气氛。

（二代表性实例

教堂建筑:罗马会教堂，维尼奥拉设计。罗马圣卡罗教堂，波罗米尼设计。

城市广场:圣彼得大教堂广场,伯尼尼设计。波波罗广场,封丹纳设计。纳沃那广

场，波罗米尼设计。

法国古典主义建筑与洛可可风格

一、古典主义建筑的概念

广义的指意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑等承受古典柱式的

建筑风格。

狭义的指运用纯粹的古典柱式的建筑，主要是法国古典主要及其他地区受其影

响的建筑，即指17世纪法王路易十三、十四专制王权时期的建筑。

二、古典主义的哲学根底一一唯理论

三、风格特征

推崇古典柱式，排斥民族传统与地方特色。

四、代表实例

1.卢浮宫东立面（勒伏、勒勃亨、彼洛，典型的古典重要建筑作品，表达了古典主

义的各项原则。

2.凡尔赛宫（孟莎，法国确定君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划

很有影响。是法国17~

18的纪录。

（三工业革命后的人口剧增，城市环境和面貌遭到了破坏，为了解决城市冲突进展

过一些有益的探究:巴黎改建（欧斯曼,协和村（欧文，花园城市（霍华德，工业城市（嘎涅，

带形城市（马泰。

19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑

这个时期是对建筑的探究时期，也是向现代建筑过渡的时期。一、

工艺美术运动

19世纪50年月在英国消灭的小资产阶级浪漫主义思想的反映，以拉丝金和莫里

斯为首的一些社会活动家的哲学观点在艺术上的表现。在建筑上主见建筑“田园式”

住宅，来摆脱古典建筑形式。

代表作品:魏布（Webb创始人是工程师詹尼。

代表人物:沙利文提出“形式追随功能”的口号。代表作品:芝加哥百货公司大

厦。其立面承受了“芝加哥窗”形式的网格式处理。

六、德意志制造联盟

是19世纪末20（柏林,成为现代建筑的雏形，里程碑式的建筑,——由贝伦斯设

计。

德意志制造联盟展览会办公楼年以后，钢筋混凝土在建筑中得到了广泛的应

用。

法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架构造建筑的

教堂。

法国工程师马亚在苏黎世建筑了第一座无梁楼盖仓库（1910年。

两次世界大战之间——现代主义建筑形成与进展时期

一、革派建筑师在战后初期对建筑形式的探究

（一表现派

首先在德国、奥地利产生，常承受惊奇而夸大的建筑形体来表达某种思想心情，

象征某种时代精神。

代表实例德国波茨坦市爱因斯坦天文台。孟德尔松设计。

（二将来派

首先在意大利消灭，创始人为作家马里内蒂，宣扬各种机器的威力,主见制造全的

将来艺术。

代表人物:意大利的圣•伊利亚追求一切都要动、要变。

（三风格派

1917年月风行全世界。

（一设计思想的共同点

强调建筑要随时代而进展,现代建筑应同工业化社会相适应。

（二代表人物及其代表作品、理论观点

1.格罗皮乌斯（18877969

在《走向建筑》中提出要制造时代的建筑，剧烈否认因循守旧的建筑观,主见建

筑工业化,“住房是居住的机器”，并要求建筑师向工程师的理论学习，在设计方法上提

出“平面是由内到外开头的，外部是内部的结果”。在住宅设计中提出“建筑的五个特

点”。

代表作品如巴黎的萨沃依别墅，巴黎瑞士学生宿舍，日内瓦国际联盟总部设计方

案。

著作：《走向建筑》。

建筑哲学思想是:抱负主义+“密斯风格”主要表现为“运用钢和玻璃为专一手

段”。

代表作品如巴塞罗那博览会德国馆，伊利诺伊工学院宿舍，范斯沃斯住宅。

4.赖特

赖特对建筑德看法与现代建筑中的其他人有所不同，他在美国西部建筑根底上

融合了浪漫主义精神，而制造了富有田园情趣的“草原式住宅”，在后来进展为“有机建

筑论”。

代表作品如草原式住宅，拉金办公楼，流水别墅，约翰逊公司总部,西塔里埃森。

(三国际现代建筑协会CIAM(1928年的雅典会议特地争辩现代城市建设问题，提

出了一个城市规划大纲——“雅典宪章”。指出城市要解决好居住、工作、游息、交

通四大功能，应科学地制定城市总体规划。

五、高度工业技术倾向

特点:指不仅坚持在建筑上承受技术，而且在美学上竭力表现技术的倾向。主见

承受最的材料制造体量轻、用料省、能快速机敏地装配改造地构造与房屋，并加以

表现。为解决城市问题，消灭用预制标准化构件装配成大型的、多层和高层的“巨

型构造”。

代表作品:黑川纪章和丹下健三的陈代谢派设计的山梨文化会馆,皮阿诺和罗杰

斯的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心。

六、人情化与地方性倾向

特点是在建筑中偏“情”的方面,它是将“理性主义”设计原则结合当地的地方特

点和民族习惯的进展，即讲技术又讲形式，而在形式上又强调自己的特点。

代表作品:芬兰的阿尔托是北欧“人情化”与地方性的代表,其代表作珊纳特赛罗

镇的中心主楼，沃尔夫斯贝格文化中心。日本丹下健三的香川县厅舍、仓敷县厅舍

是战后日本追求地方性的代表。

七、追求共性与象征的倾向

是对现代建筑风格“共性”的抵抗。反对集体创作，认为“建筑是不能共同设计

的其手法有以下三种：

1.运用几何形构图。如赖特设计的纽约古根海姆美术馆;贝聿铭的华盛顿美国

国家美术馆东馆。

2.运用抽象的象征。如勒•…柯布西耶的朗香教堂;夏隆的柏林爱乐音乐厅;路易

斯・…康的理查医学争辩楼。

3.运用具体的象征。如小沙贝宁的环球航空公司候机楼;伍重的悉尼歌剧院。

八、后现代主义建筑思潮20世纪6()~7()詹克斯——《后现代建筑的语言》

提出后现代主义建筑的三个特征:a.承受装饰,b.具有象征性和隐喻性,c.与现有环

境融合(文脉主义。英国建筑评论家C提出广，容许违反前提的推理”，“赞成二元论”。

“创可能就意味着从旧的东西中挑挑拣拣”。

代表实例:文丘里(1963年——美国波特兰市政大楼Ci・穆尔(1982年--

浪漫主义建筑(ROMANTICISMARCHITECTURES世纪下半叶到19世纪下半

叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主

义在艺术上强调共性，提倡自然主义，主见用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义

艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪

60年月至19世纪3()年月是浪漫主义建筑进展的第一阶段，又称先浪漫主义。消灭

了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30~7()年月是浪漫主义建

筑的其次阶段，它已进展成为一种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风

格，又称为哥特复兴建筑。

古典复兴建筑：18世纪60年月到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现

形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋

门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的典范。但他们没有简洁地抄袭古典建筑式样，

古典复兴建筑体形单纯、独立、完整,细部处理朴实，形式符合规律,纯装饰构件较

少。承受古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧

院等公共建筑和一些纪念性建筑。

折衷主义建筑（ECLECTICACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建

筑创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意

仿照历史上的各种风格,或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义建筑

师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，留意纯形式美。刻意求，立足于制造丰富多彩的

建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会

于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，制造本时代的建筑风格。

工艺美术运动（ArtsandCraftsMovement:亦称手工艺运动。19世纪后期英国消

灭的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式,反对粗制滥造

的机器产品。在建筑上主见建筑“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格

打破传统手法，依据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。代表

人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯设计的“红屋”。

艺术运动（ArtNouveau:19世纪80年月始创自比利时，它的特点在于运用自由曲

线仿照自然形态。代表人物有凡・德•费尔德（HenryvandeVelde、霍尔塔（Victor

Horta等。在建筑风格上反对历史式样，承受流淌的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试

图制造适合工业时代精神的简化形式。但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰

的创，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就渐渐衰落。

维也纳学派（ViennaSchool:19世纪90年月末受艺术运动的影响在奥地利的维

也纳形成的以瓦格纳为代表人物的建筑家集团。他们主见建筑形式应是对材料、构

造与功能的符合规律的表述，反对历史样式在建筑上的重演。代表作品是瓦格纳设

计的维也纳邮政储蓄银行。

分别派（Secession:1897年维也纳学派中的局部成员成立的建筑派系。主见造型

简洁和集中装饰，装饰的主题承受直线和大片光墙面以及简洁的立方体。代表人物

是奥别列去、霍夫曼"Hoffmann,代表作品是奥别列去设计的分别派展览馆。

风格派：1917年由万•陶斯伯主编的期刊《风格》在荷兰问世，并把风格一词作为

同时成立的集团名称。成员有画家、雕刻家、建筑家和作曲家。风格派的目标是

把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普遍的、建立在对时代的一般感

受上的形式。建筑造型根本以纯洁的几何式:长方

德意志制造联盟:在沐迪修斯的提倡下,1907年德国成立了由企业家、工程技术

人员、艺术家参与的全国性的的组织“德意志制造联盟目的在于提高工业产品的

质量以开拓国际市场。提出的指导思想是运用先进的工业技术，经过优良的设计，生

产质地优良，美观有用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。联盟促进了德国建筑

领域的创活动向与工业结合的方向进展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平

机车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代建筑的特征。

风格派（StijlDe风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机地组成一个明白易懂

的、根本的、不动感情的构造。主见把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观

的、一般的、建立在对时代的一般感受上的形式。风格派建筑师努力寻求尺寸、比

例、空间、时间和材料之间的关系，否认建筑中封闭构件的作用,消退其

内部和外部的两重性，打破室内的封闭感与静止感而强调向外集中，使建筑成为

不分内外的空间和时间结合体。建筑造型根本以纯洁的几何式:长方、正方、无

色、无饰、直角、光滑的板料作墙身,立面不分隔区分作用，认为最好的“艺术”是根

本几何形象的组合和构图。风格派的主要成员有画家蒙德里安、万•陶斯伯、雕刻

家万顿吉罗（G・Vantongerloo、建筑师万特霍夫（MatrfHoff、奥德（J.J.P.oud、里特维

德（G.T.Rietveld等。，风格派代表作是1924年由里特维德设计的乌德勒支（Utrecht的

施罗德住宅。

构成主义（Construction（亦称构成派前苏联“十月革命”以后，雕刻艺术家K・马里

维奇（KasimirMalevich1878-1933和N贾波（NaumGabo1890-1977,A•佩夫斯纳

（AntoinePecsner两兄弟把将来主义与立体主义的机械艺术相结合，进展成为构成主

义，其纲领为:谋求造型艺术成为纯时空的构成体，使雕刻、绘画均失其特性,用实体

代替幻觉，构成既是雕刻、又是建筑的造型,建筑的形成必需反映出构筑手段。代表

作品是1920年踏特林设计的第三国际纪念碑模型、1924年维斯宁兄弟设计的“列

宁格勒真理报分社”方案、1925年梅尔尼柯夫（KonstantinMenikov设计的巴黎国际

现代装饰工业艺术博览会苏联馆。

将来主义（Futurism（亦称将来派1908年由意大利青年诗人托马索・马利内蒂

（TommasoMarinetti在米兰发起，次年在巴黎发表将来主义宣言。1914年意大利建筑

家安东尼奥•圣•埃利亚在米兰参加将来主义行列，并发表“将来主义建筑宣言”。他在

城市建设工程中提出“动”与“变”，用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多

层车道的高速关系及时代精神，形成了建筑领域中的将来主义倾向。将来主义者反

对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻松的及一切取悦于

人的建筑，反对保护、修复和重建古典建筑。他们反对垂直线和水平线,反对立方体、

方锥体和圆,提倡斜线和椭圆的制造的富有动态的建筑机体。

表现主义（Expressionism（亦称表现派产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年

前后趋于成熟。表现主义画家重共性、重感情、重主观需要,设想通过外在表现、

扭曲形象或强调某些颜色，把梦想世界显示出来,以引起观者心情上的感动。表现主

义建筑师承受惊奇、夸大的建筑形体来表现某些思想心情、象征某种时代精神。最

能代表表现主义风格的作品是由门德尔松192（）年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天

文台。

纯粹主义（Purism以帕拉图哲学为根底，涉及到全部塑性表现的造型设计倾向。

由建筑师兼画家勒・柯布西耶和画家奥占芳进展起来的。1920年以后，在柯布西耶的

力主下，建筑领域消灭了纯粹主义创作思潮。它以“数学”即秩序为根底建立的美学

观，提倡由经济法则和数字计算形成不自觉的美。建筑师应当留意的是构成建筑自

身的平面、墙面和形体,并应在调整它们的相互关系中制造纯洁与美的形

式。“法线”是在制造纯洁与美的形式的过程中，用来作为构图参考的。在建筑造型

上，纯粹主义摒弃个人情感，反对装饰，认为比例是处理建筑体量与形式中最为重要的

问题，提倡表现立方体,圆锥体以及它们在阳光下的光影变化为主的构图手法。萨伏

伊别墅是纯粹主义的经典作品。

理性主义（Rationalism简称Rats。20世纪初期，欧美建筑界扬弃古典理性主义思

想，科学地探究现代建筑进展方向的创作思潮。理性主义的根本原则是：1、留意建

筑目的的规律性,将房屋与使用者联系在一起，把经济放在首要的地位。试图以建筑

参与或解决局部社会问题。2、留意建筑过程的规律性。系统地引进工业技术、标

准化和在环境设计的各个层次进展预制化。反对装饰,提倡建筑形式与构造体系及

建筑过程协调全都，建筑外形能照实地反映建筑构造及构造特点。3、留意建筑使用

的规律性。提倡简洁、清楚、明朗的建筑风格，视空间为建筑的实质,强调空间设计

的重要性，建筑应尽可能地满足功能要求。理性主义不是一种流派，而是一种创作思

潮。

国际式InternationalSryle（亦称“国际风格”20世纪20年月以后，各国的建筑相互

影响，在条件相像的状况下,消灭的一种彼此接近的形式风格。1925年,格罗皮乌斯编

印过一本建筑图集，其中收集了德国建筑师贝伦斯、法国建筑师贝瑞、勒・柯布西耶

等人，以及他自己的作品，这本图集题名为《国际建筑》。这个书名在20年月末期转

变为一种特定建筑风格的名称——“国际式”。1932年,纽约现代艺术博物馆展出过

75幅欧美建筑图片，约翰逊和希契科克（R.H.Hirchcock为此编写了一本书，名为

《国际式：1922年以来的建筑》（InternationalStyle,ArchitectureSince1922O从今，“国

际式”这个名称在很多地方被当作现代建筑的同义语了。国际式不是一种创作思潮,

而是现代社会进展中存在的一种极为普遍的建筑形象。国际式建筑的特点是手法洗

练，以矩形体为主,平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，把秩序作为设计的要素之一。

功能主义（functionalism在现代建筑中设计中，将有用作为美学主要内容、将功

能作为建筑追求目标的一种创作思潮。芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。

提出“形式听从功能”的口号。早期功能主义的

重点是解决人的生理需要,其设计方法为“由内向外”逐步完成。在功能主义进

展的晚期。人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成局

部。

芝加哥学派（ChicagoSchool美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基

者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位,明确提出形式从功能的观点，力

求摆脱折衷主义的羁绊，探讨技术在高层建筑中的应用,强调建筑艺术应反响技术的

特点，主见简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年

-1893年之间，它在建筑造型方面的重要奉献是制造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻

璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要奉献是制造了高层金属框架

构造和箱形根底。工程师詹尼（WilliamLeBaronJenney1832-1907是芝加哥学派的

创始人，他1879年设计建筑的第一拉埃特大厦。1885年他完成的“家庭保险公司”

十层办公楼（Lnsvrancruilding,标志芝加哥学派的真正开头，是第一座钢铁框架构造。

沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式听从功能”为功能主义建筑开

拓了道路。

包豪斯学派（BauhausSchool20世纪20年月德国以包豪斯为基地形成与进展的

建筑学派。格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同制造了一套

的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。他们重视空间设计;强

调功能与构造的效能;把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建筑方式联系起来；

提倡以的技术来经济地解决好的功能问题。包豪斯的教学特点是:反对仿照因袭，将

产品设计同机器生产、社会进展及各门艺术结合起来，培育学生的动手力量和理论素

养。包豪斯学派的代表作是包豪斯校舍。

草原式住宅（PrairieStyle美国有名建筑师莱特（FrankLloydWright,1869-1959

于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多座落在郊外，用地宽阔，环境美丽。

建筑从实际生活需要动身，在布局、形体、以至取材上,特别留意同四周自然环境的

协作,形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的高雅风格。草原式风格追

求表里全都性健筑外形尽量反映出内部空间关系，留意建筑自身比例与材料的运用，

力图摆脱折衷主义的常套，造型效果如同植物掩盖于地面一样。建筑往往利用垂直

方向的烟囱将高凹凸低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与

花台及伸展而又深深的挑檐统一起来。它既具有美国建筑的传统风格，又突破了传

统建筑的封闭性，很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。建筑以

砖木构造为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰局部的花纹大多图案化的植物图

形或由直线组成的几何图形。伊利诺州的威立茨住宅（WillittsHouse1902是草原式

住宅的代表。

有机建筑（OrganicArchitecture20世纪20年月产生于美国的现代建筑理论及创

作思潮。190（）年,沙里文（LouisHenrySullivan,1856-1924明确地提出了有机建筑的

观点,他强调整体与细部、形式与功能的

有机结合。真正把有机建筑发扬光大，并推动其成为现代建筑创作思潮的是美

国有名建筑师莱特。有机建筑特点可概括为四个方面：1、建筑的整体性与统一性。

特别突出视觉和艺术的统一，常以母题构图贯穿全局;2、空间的自由性、连贯性和

一体性。主见“开放布局”（Openplanning;3、材料的视觉特色和形式美；

4、形式与功能的统一。主见从事物事物的本质动身，提倡由内而外的设计手

法。流水别墅（亦称考夫曼别墅19367939是有机建筑的代表作。有机建筑的代表

人物还有哈里宁（Hugohlaring、阿尔托・夏隆（HansScharoun、奥托（F.Otto等。

国际现代建筑协会