中国非遗文化系列提线木偶戏介绍

PPT模板LFPPT网-WWW.LFPPT.COMPPTLFPPT网-WWW.LFPPT.COMLFPPT网-WWW.LFPPT.COM免费PPT模板下载LFPPT网-WWW.LFPPT.COMPPT模板LFPPT网-WWW.LFPPT.COMPPTLFPPT网-WWW.LFPPT.COMPPT模板下载LFPPT网-WWW.LFPPT.COMPPT模板免费下载LFPPT网-WWW.LFPPT.COMPPT教程LFPPT网-WWW.LFPPT.COMPPT素材LFPPT网-WWW.LFPPT.COMPPT课件麦克PPT网-PPT模板麦克PPT网-免费PPT模板木偶戏(泉州提线木偶戏)，福建省泉州市传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一---刻木为人宛然而生---悬丝傀儡提线木偶戏汇报人：某某某时间：202X汇报人：XXX汇报时间：20XX年木偶戏PUPPETSHOW目录CONTENTS壹提线木偶戏Marionettepuppetry贰历史渊源historicalorigin叁文化特征Culturalcharacteristics肆传承保护Inheritanceandprotection木偶戏PUPPETSHOW木偶戏(泉州提线木偶戏)，福建省泉州市传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一提线木偶戏是中国古代一种重要的传统戏剧形式，主要发祥地在泉州，也叫作泉州提线木偶戏PART01提线木偶戏木偶戏PUPPETSHOW---提线木偶戏---木偶戏(泉州提线木偶戏)，福建省泉州市传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一，提线木偶戏是中国古代一种重要的传统戏剧形式，主要发祥地在泉州，也叫作泉州提线木偶戏。其起源于汉代，盛行于唐代，古时被称作“悬丝傀儡戏"，具有巫文化和“人神沟通"等性质;同时，传统的提线木偶戏剧目采用了木偶头雕刻工艺，隐含了民间信仰及婚丧喜庆等习俗，是泉州人民和闽南语系地区人民生老病死礼俗中的重要内容之一。简介---提线木偶戏---2006年5月20日，木偶戏(泉州提线木偶戏)经中华人民共和国国务院批准被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2012年12月，以泉州提线木偶戏为主体的“福建木偶人才培养计划"入选联合国教科文组织人类非物质文化遗产“优秀实践名册”。它历史悠久，源远流长。从上空提线操纵或藉缚在控制器上的细线而操纵的木偶形体。在简单的提线木偶中，腿、手、肩和耳以及脊骨底部各缚绳一根。某些提线木偶几乎能模仿人和动物的所有动作。该类型木偶直到19世纪中叶才得到充分发展，但用铁棒替代细绳来操纵的原始活动木偶仍残留在西西里岛等处。根据著名作曲家的作品演出的提线木偶歌剧在18世纪极其风行。对观赏者带来极大吸引。木偶戏PUPPETSHOW傀儡受过汉高祖的御封，便提高了傀儡戏艺人的身份地位。过去，戏曲艺人被称为“戏子”、“脚色”，属于下九流，不登大雅之堂PART02历史渊源---历史渊源---傀儡受过汉高祖的御封，便提高了傀儡戏艺人的身份地位。过去，戏曲艺人被称为“戏子”、“脚色”，属于下九流，不登大雅之堂，不得科举考试；惟独傀儡艺人被尊为“先生”，而且可以参加科举考试。傀儡轻台搭为“八卦棚”，演师身穿长衫在围屏内操纵木偶，不可抛头露面，称“内帘四美”，戏班则称“四美班”。凡是官府要演傀儡戏，要称“请戏”。若遇“人戏”与傀儡戏同时在一个地方演出，须让傀儡戏起鼓先演，这叫“前棚嘉礼后棚戏”。起源1嘉礼戏分生、旦、北、杂四个行当，由四名演师分别表演。至清道光年间，为演出七天七夜的连台本戏《目连救母》，增加副旦一名，称“五名家”。共有三十六尊木偶形象，可以演四十二部传统剧目。一个不过六平方米的戏棚，傀儡一登场，可以驰骋千万里，呈现千百年来的历史画卷。明万历年间，礼部右侍郎、东阁大学士、晋江人李九我为嘉礼戏撰书一联：顷刻驱驰千里外，古今事业一宵中。这副对联高度地概括了木偶艺术的特色，流传至今成为木偶戏棚前的对联。起源2木偶戏PUPPETSHOW泉州提线木偶戏仍有自己的剧种唱腔，完整保存了将近300支曲牌调。唱腔糅合南音和闽南的地方音乐，情韵深沉清丽PART03文化特征---文化特征---泉州提线木偶戏仍有自己的剧种唱腔，完整保存了将近300支曲牌调。唱腔糅合南音和闽南的地方音乐，情韵深沉清丽。乐器以小唢呐为主，配以钲、锣、拍、南鼓等打击乐器，声腔高亢，跌宕多变。说白念唱以泉州方言为主，有时夹杂“官话“（土腔普通话），俗称“傀儡调“；间或穿插有腔无字的传统帮腔，如“唠哩”。曲牌多沿用宋、元曲牌名，如“甘州歌““缕缕金”等。壹音乐唱腔提线木偶的造型由偶头、胸腹、四肢、提线和勾牌组成，高约70厘米。偶头以樟、椴或柳木雕成，五官表情丰富，内设机关。胸腹竹制，手分文、武，脚分赤、靴、旦，勾牌与关节间连接长约1米的提线。木偶的结构完整，制作精美，尤其是偶头的雕刻和粉彩工艺，轮廓清晰，线条洗练，继承了唐、宋雕刻和绘画风格，侧重于夸张与变形，强调个性和表现力，是中国国内外的民间工艺珍品，其中江加走的木偶雕刻被列为国宝。贰造型雕刻模拟真人的所有动作，是泉州提线木偶的一大特色，五官的喜怒哀乐，也能通过操纵头像内设置的细线，十分传神地表达出来。一个木偶的提线有8~16条，最多达36条。按人体的基本动作，提线分成若干组，全凭演员双手操纵，解衣、拔剑、接伞以及叫人眼花缭乱的各种特技动作，全靠精致准确的抽线功夫。有时为使表演更为逼真，同时由两个演员合作操纵一个木偶，一主一辅，配合默契，宛如一人。表演者手指稍有颤动，都会导致木偶的动作失真，表演难度极大。泉州木偶剧团因现代舞台空间大，将提线增至近2米，表演难度更大。叁表演艺术木偶戏PUPPETSHOW泉州木偶剧实为提线木偶戏，又称“傀儡戏”，古称“悬丝傀儡”，在闽南民间俗称“嘉礼”PART04传承保护---传承保护---壹泉州木偶剧实为提线木偶戏，又称“傀儡戏”，古称“悬丝傀儡”，在闽南民间俗称“嘉礼”。它以其深远的文化意义、广泛的历史题材、丰富的表现内容以及浓厚的地域特色吸引了戏曲爱好者。“傀儡调”以泉州方言为主、土腔普通话为辅，曲牌多沿用宋、元曲牌名，雅俗共赏，既可登“大雅之堂”，又能“接地气”。多接触泉州木偶剧既能学习到乡音，又可以从中提高自身的艺术品味和多元鉴赏能力。艺术价值贰泉州木偶剧是形象化的中国社会历史文化的浓缩，立体地反映了中国历史各个阶层的演进过程，以通俗易懂的“讲故事”，寓教于乐又深入人心。观看木偶剧是了解历史，学习道德的有效渠道，这种传统而充满乐趣的价值观传播模式有其独特性，不可替代。人文价值叁提线木偶对于一代人而言，是儿时难忘的回忆，并且维系着同根同族的闽南人的浓浓乡愁。因此，在闽南人广布的福建地区、台湾地区甚至东南亚地区，泉州木偶剧都有着广泛的爱好者。新时代的年轻人顺利传承这项艺术并为之创新发展，泉州木偶剧将发挥出潜在的市场价值。市场价值传承状况由于社会政治环境、意识形态、社会价值观念、审美观念等都发生了巨大变化，泉州傀儡戏千百年来赖以生存的文化生态环境已面目全非。泉州傀儡戏介入泉州民间宗教、民俗生活的管道已然阻断，与民间人生礼仪及民众世俗生活的联系也几近断绝。因而，民间傀儡戏班社相继倒闭，只遗泉州市木偶剧团“一枝独秀”，支撑着传承重任。但由于丧失了传统的演出阵地，泉州市木偶剧团在泉州的演出机会日渐稀少，经济来源日渐枯竭，只能仰赖地方政府的“人头经费”来留住从业人员，维持正常运转。民间生存土壤日渐丧失，民间性日渐淡化，终将导致剧种生命的弱化并危及其永续传承与发展。由于影视、网络等新兴艺术外来文化来势汹汹，且几乎不受阻拦地侵入本土，迅速夺取了民族民间文化艺术的传统领地，而许多从业者与一般民众的自我保护意识与自救能力却相当微弱。由于未能摆脱经济拮据的困境，从业人员经济待遇偏低，生活压力不断加重，泉州市木偶剧团的演职人员普遍存在心绪浮躁、事北心淡薄、艺术创造力下降的“隐性人才流失“的状况。而其内在实力的下降，也使其对外吸引力随之下降。---传承保护------保护措施---1978年，剧团与福建艺校联合招生，创办了福建艺校提线木偶班，定向招收进泉州市木偶剧团。为了从人才结构上保证剧团能沿着“两条腿走路”（继承传统与创新发展）的道路迈进，2011年9月，剧团与上海戏剧学院联合招生，创办了上戏提线木偶表演班。该班采用“全国统招、定向委培”的方法，招收学员二十五名，学制四年，学历大学本科。该班学员毕业后，预计有百分之八十定向进入泉州市木偶剧团工作。培养传承人才20世纪80年代初，剧团组织杨度等名老艺师，以刚毕业的福建艺校78级提线木偶班学员为基本队伍，着手抢救复排泉州传统傀儡戏的集大成之作——大型宗教民俗巨剧《目连救母》。其后，又于上世纪90年代中期抢救复排《李世民游地府》、《三藏取经》等传统名剧。期间，所抢救复排的传统剧目，总长度约为55小时。在让上述传统剧目重新“活化“于舞台的同时，2010年剧团开始筹集资金，计划在2013年之前对这些传统经典剧目进行录音、录像，以期留与后世、永续传承。从20世纪80年代开始，剧团自筹资金，努力搜集整理泉州傀儡戏文物史料，征集文物、实物千余件，相继开辟了“泉州嘉礼馆”、“艺术发展陈列室”、“对外对台交流陈列室“，向国内外专家学者及观众开放参观。同时还与多家国内外电视台合作，拍摄《闽南傀儡戏》等多部电视专题片、艺术片在国内外媒体展示播放，做到传承与传播的同步发展。抢救传统遗产---开展学术研究---1986年8月在举办第一届中国泉州国际木偶节期间，泉州提线木偶戏第一部资料文集《泉州木偶艺术》由鹭江出版社正式出版。1994年至1997年，泉州市木偶剧团与日本东京国立文化财研究所组织的日本《目连傀儡》研究会开展长达四年的联合调查研究，并形成了由中日两国专家学者共同撰写的《泉州目连傀儡相关情况调查研究会论文集》，出版后引起国内外专家学者的广泛重视。1996年10月，剧团编导黄少龙撰写的专著《泉州傀儡艺术概述》，由泉州地方戏曲研究社编辑、中国戏剧出版社出版。2000年在剧团的全力配合下，由泉州地方戏曲研究社编辑、中国戏剧出版社出版的《泉州传统戏曲丛书》第十至十五卷（即《傀儡戏目连全簿》《傀儡戏·落笼簿》（上、中、下）《傀儡戏·基本线规图像》、《傀儡戏·音乐曲牌》共六部专著面世，引起业内及学界轰动。2002年，经中国艺术研究院推荐，泉州提线木偶戏同昆曲、古琴、藏戏等10个项目被联合国教科文组织亚太中心列人“传统民间表演艺术数据库“。2006年1月，剧团编导王景贤为第一作者的专著《指掌乾坤一精彩绝伦木偶戏》编人“福建戏剧丛书”，由浙江人民出版社出版发行（该书2011年5月获泉州市人民政府第三届社会科学优秀成果二等奖）。2007年8月，剧团编导黄少龙、王景贤的专著《泉州提线木偶戏》编人“非物质文化遗产丛书”，由浙江人民出版社出版发行（该书2011年5月获泉州市人民政府第四届社会科学成