电视艺术通论

《电视艺术通论》 ——蓝凡1.问题的提出电视〔television〕是人类电子高科技的产物，它利用人眼的视觉残留效应，通过光电荧光屏上。这种电子高科技产物在其进展的过程中，必定与艺术发生关系，并产生了两种结果：来反映生活。可以说，电视艺术是随着第七艺术电影问世之后，人类凭借高科技而制造的第八种艺术门类。这是一门以浩大的现代化科技系统为创作——传播——承受手段的型艺术。2.电视艺术概念的两个根本误点长期以来，我们对电视艺术生疏的两个误点是：将电视艺术同电视同等对待，将电视艺术与用电视手段“记录”艺术的节目/作品同等对待。简洁地说，电视艺术与电视，这是一种艺术与非艺术两种概念的混淆。推断用电视手段“记录”艺术的节目/作品是否是电视艺术，即推断一个独立艺术形态〔声音和画面〕的结合后，参与结合的艺术品中〔样式〕在形态上是否发生了转变，并且这种转变是否足以撑起一个独立的艺术品种〔样式〕所应具备的全部根本特征。譬如，我们将电视剧、MTV、电视舞蹈、电视广告艺术等作为电视艺术争论的对象，参与结合的艺术品种在形态上的转变，即形成了一种的电视艺术形式。电视艺术与电视文学辨析艺术所制造的形象都是可观、可听、可触摸的直觉〔直接感觉〕形象，但文学形象却不想象力和制造力——“转换”和“翻译电视艺术片的为难不同艺术种类/体裁的最大区分在于媒介和手段的差异——艺术形象的形态〔时空、动静〔〔形体、颜色、线条、声音。德国哲学家、电影学家克拉考尔，提出“照相本体论电视艺术类型的可能性〔四幅以上变成了动态的声画造型，将传统的读者“阅读”漫画变成了最家庭化〔最时尚〕的观众“观看”漫画，从而使阅读漫画的静态联想，得到了无限的动态联想放大。谐趣、幽默、滑稽等电视美术的雏形。视技术的不断进步和电视艺术手段的不断丰富画面造型技巧，都拿来“为我所用问题的提出鲁道夫.爱因汉姆，德国电影理论家，他认为电影的艺术性在于视觉可见性、照相记录性和蒙太奇。他的电影理论是默片时代的产物。电视艺术与电影艺术的争议梳理〔，传播和承受途径〔视觉、听觉及想象等，还是从制造形象的手段〔音等〕来说，其媒介和手段都是不同的。电视艺术的根本身份特征电视艺术所包含的艺术形式便带有了这样两种类型的区分电视剧、MTV、电视舞蹈等。电视艺术学的框架构造组成。法国电影理论家克里斯汀.麦茨在《电影语言》中，将当代西方电影争论分成三类：电影批判、电影史、电影学。电视艺术史主要争论电视艺术的发生从横向方面讲，有区域史、门类史和专题史三类。电视艺术学的介入与回应“电视剧”释义现因素形成，通过表演叙事以适应电视连续播映的电视艺术。要艺术形态。电视剧的类型辨析及意义依据表现形式中的长度区分，可以分为电视短剧〔电视单本剧〕和电视长〔电视连续剧和电视系列剧〕两种。依据中国惯例，四集或四集以上的电视剧即称为连续剧。美国的电视剧分为四种：单本剧、系列剧、连续剧、肥皂剧。电视剧构成特征论画面——电视剧根底语言之一长镜头举例如在电视剧《咱爸咱妈》的第十七集中，乔家几个儿女聚在一起在佳丽家给她过生日。又长，如依据电影的常规处理，需要摄影镜头来回正反打，以调动节奏。但在电视剧中，镜常，画面极具亲和力，可说是画面节奏处理上的佳例。假设说电影画面节奏是“艺术”节奏，那么，电视剧画面的节奏就是“生活”节奏——一种对生活节奏的仿照与再现。声音——电视剧根底语言之二参与任务性格的铸造、推动情节进展和强化感情抒发。故事——电视剧语言的表达本体电视剧的本质就是用镜头加话语讲故事。的内核——电视剧语言的表达本体。电视剧与电影在构成要素上的差异在于：视剧的画面节奏特点。假设说电影画面的节奏是“艺术”节奏，那么，电视剧画面的节奏就是“生活”的节奏——一种对生活节奏的仿照与再现。假设说电影声音中的音乐是“看”的，那么，电视剧声音中的音乐就是“听”的。术语言”的特征。电视剧的根本艺术特征电视剧的最根本艺术特征是连续性、播送性和生活化。连续性电视剧的连续性正是由它自身的媒介、制作方式、传播途径和接收方式所打算的。较短的电子制作周期，快速广泛的无线传播，随便自由的赏识方式，按时收看的习惯定势，最终造就了电视剧这一连续性的特征。电视剧的制作周期短，甚至可以边播边拍，这一制作上的特点从生产和技术层面上“保证”了电视剧“连续”的可能性。播送性播送剧的叙事和人物塑造是语言、音乐、音响三者“艺术”综合的结果。正是在这种意义上，不仅是播送剧的主要艺术手段——语言〔对话、独白、旁白等，影响了电视剧的语言特征，播送剧的音乐造型和音响造型也影响了电视剧的声音构成元素。生活化生活化是在电视这种群众传媒根底上形成的电视剧的根本艺术特征之一，是一种艺术样式/类型对反映生活的美学要求。即通过电子技术传播给观众的“屏幕视像”——电视剧所制造的艺术形象，已经不是什么群众性和通俗性的问题，而是成为民众生活的一局部——与民众生活融为一体的生活艺术。假设说电影是对生活的浓缩，那么，电视剧就是对生活的“复原电视剧构造论戏剧是板块式构造〔中国传统戏曲是点线穿珠式构造线性构造。线性式构造的美学大致上包括：横向叙事构造、扁平的角色冲突、滚动的冲突铺陈和连环的悬念设置。日本电视剧作家丹桥和郎在其《电视剧脚本作法》一书中，提出的故事情节/叙事的其中构造形式：拧绳式、念珠式、公共汽车式、旅途式、大型旅馆式、舞会手册式和马祖卡舞会式。悬念。电视剧的时空美学电视剧和电影的时间/空间，在原则上是由三局部组成的。一是电视剧和电影所表达的故事大事的真实〔实际〕的时间/空间，二是电视剧和电影表达这一故事大事所“需要”//空间〔空间幕上“呈现”出来的时间/空间。电视剧是以时间为轴的空间运动，电影是以空间为轴的时间运动。电视剧：时间轴上的空间场电影：空间场上的时间轴电视剧语言的性格特征电视剧“话”多与电影“画”多。电视剧的语言特征是：播送化、口语化和亲和力。与戏剧相比，电视剧语言更电影化：更多的运用对话时的跟踪镜头；与电影相比，电更多的运用复述对话时的“动作性电视剧的表演性格美国电影理论家李.R.波布克在《电影的元素》中提出的电影表演的五大因素：演员与重构造表演。充分的松弛感。戏曲电视剧论1979年拍成的第一部戏曲电视剧是越剧的《桃子风波MTV/MV论概念梳理：电视音乐与MTV/MV我们队MTV下的定义是：把对音乐的读解同时用电视画面呈现的一种电视艺术类型。就这种意义上说，MTV中的TV——电视画面是音乐的其次次形象创作，是听觉形象的视觉形象呈现。MTV的类型分析MTV的分类大致可按其社会作用、风格特点、表现形式、内容题材分为四种。MTV中的镜头/蒙太奇语言MTV的审美特质MTV的艺术特征和审美特质主要是：声画意〔词〕的相互依靠和对位，曲〔声乐曲和器乐曲性和个体联想不确定性的结合。MTV的意境制造V的意境构造方法可分为以下三种〔景别构图、形“影”不离〔意识〕和声飞“色”舞〔颜色搭配。与将来接轨——MTV文化电视舞蹈的界定电视舞蹈是一种凭借电视语音用人体的动作、节奏和表情反映生活的群众传播艺术。电视舞蹈的形态与类型视剧的结合。电视舞蹈的根本语言和语法电视舞蹈的美学特征度的动作审美和以“实”称“虚”的意境制造。余论——电视舞蹈的创作与传播DV艺术论引子——DV概念的厘定DV参与者的身份确立与界定DV：影视产业的颠覆文化DV的根基美学DV影像DV鱼眼：玩耍/政治与消遣/艺术引子：广告中的艺术电视是现代广告最重要的传播媒体。电视广告也是最具有“标志性”的电视艺术。说它最具有标志性，是由于：电视是现代真实、滚动播送、形象生动、家庭参与。电视广告艺术界说电视广告艺术的类型分析速度/冲击：最具有电视特性的画面从叫卖到故事：万变不离其宗的声音根本特征电视广告最集中的表达了电视的现代性、时尚性、群众性、生活性特征。所以我们又可以说，电视广告的声音是最现代化、科技化、群众化和艺术化的“叫卖叫卖声电视广告