宋代文学诗词

第一章

宋代文学概说一、宋代社会文化背景崇文抑武的国策；城市经济的繁荣；民族矛盾的激化；理学的兴盛；高度成熟的文化。崇文抑武的国策“杯酒释兵权”；官僚大多出身于文人；文官待遇的优厚；军事力量的孱弱。2、城市经济的繁荣手工业和商业的繁荣；士大夫优裕的生活；词的兴盛与传播。3、高度成熟的文化天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。——王国维华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。——陈寅恪宋代文学成就宋代文学在中国文学发展史上处于转型时期，一方面传统的诗、文和源于民间的词已经高度成熟、定型，另一方面新兴的话本小说、戏剧等叙事文学开始登上文学殿堂，为后世元、明、清文学重心的转移奠定了坚实的基础。二、宋代文学成就——诗歌①宋代非常种重视诗歌创作。诗人众多，著作大盛。而且，宋诗也表现出不同于唐诗的独特风貌。清吴之振《宋诗钞》说：“宋人之诗，变化于唐，而出其所自得，皮毛落尽，精深独存。②与唐诗相比，宋诗呈现出以文字为诗、以议论为诗、以才学为诗的特点。③唐诗以丰神情韵擅长，宋诗多以筋骨思理见胜。宋诗内敛温和，平淡瘦劲；唐诗外扬热烈、色泽丰美。各有千秋，各有所长。二、宋代文学成就——散文宋代散文成就超过唐文，表现在：①文体多样化。欧苏吸收骈文辞采、声调之长，以构筑古文的节奏韵律之美。②融合古文的议论、叙事和抒情三种功能，使古文的实用价值和审美价值更好地结合起来。如欧苏之文。③风格丰富多彩，整体上平易畅达，简洁明快，更切于实用，奠定了以古文为主，骈文为辅的文章局面。二、宋代文学成就——词①流派众多，名家辈出，佳作如林。②完成了词体的建设，艺术手段成熟。词的声律、章法、句法都建立了严格的规范。③在题材和风格上，开拓了广阔的领域。题材应有尽有。风格上婉约和豪放，清新与秾丽并存。三、宋词的繁盛和发展1、宋词的繁盛①词是宋代最引人注目，最具代表意义的文学样式。宋代是词创作的鼎盛时期。据唐圭璋《全宋词》辑录宋词作者一千三百余人，词作两万余首。②宋词名家辈出，佳作如林，流派纷呈，风格各异，影响深远。清人焦循把宋词与唐诗、元曲并提为“一代之胜”，王国维把宋词作为“一代之文学”宋词繁盛的原因①唐五代词的传承与影响②宋代城市经济的高度发展③宋代社会的阶级特点④宋代文人的创作心态宋词的发展①北宋前期词坛概况：北宋前期，词的创作出现兴盛的局面，柳永、晏殊、欧阳修等代表着这一时期词坛的最高成就。其中，晏殊、欧阳修、张先承袭了晚唐以来的婉约词风，词作多为小令，题材不外是花前樽下、儿女情长，风格旖旎柔婉，但他们在继承中也有局部拓新，主要是在抒情深度和表现手法上有所发展。柳永则更多地继承了民间词的传统，多写长调慢词，题材以男女艳情、市民生活为主，为宋词的长足发展开辟了道路。②北宋中后期词坛概况：北宋中后期是两宋词史上多种风格并存、名家辈出的繁荣期、创造期。这期间最重要的词人是苏轼。苏轼对词进行了根本的改造和全面的革新，打破了词体的题材内容的局限，拓新了词的意境；冲决了词为艳科的藩篱，在婉约词家之外另立豪放一派；提高了词的品位，使词在一定程度上突破了音律的束缚，成为独立的新诗体。秦观、黄庭坚、贺铸、周邦彦的词作各具特色，自成一家。秦观词多写男女情爱的悲苦与失志文士的幽怨，情韵兼胜，词境凄婉，一向被认为是婉约派的正宗。周邦彦被推崇为北宋婉约词的“集大成者”，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，是后来格律词派之先导。③南宋前期词坛概况：南宋前期，主要词人有张元干、张孝祥、岳飞、朱敦儒、李清照等。张元干、张孝祥等人在神州陆沉、国难当头之际，继承苏轼的豪放词风，给词作注入了鲜明的时代性和强烈的战斗性，在内容上多写亡国之痛、乡关之思以及恢复中原、抗敌御悔之情，词风一变而为慷慨悲壮，为中期爱国词的先声。此期词坛成就最高、卓然自立的是女词人李清照，其词由写闺情转向家国之恨。化俗为雅，清婉疏淡，语言功力深湛，号称“易安体”，与秦观等一起被推为“当行本色”的婉约正宗。④南宋中后期词坛概况：南宋中后期，主要词人有辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔、吴文英、张炎等。辛弃疾横世杰出，奏响了爱国词的最强音，标志着宋词的创作又进入了一个高峰期，他以文为词，空前地解放了词体，增强了词的艺术表现力；辛词多抒写报国之志与失意之悲；词风以悲慨雄放、沉郁苍凉为主，并形成了一个以辛弃疾为中心的辛派词人，陆游、陈亮、刘过都属辛派词人，风格之激越雄壮与辛词相近。南宋后期的刘克庄、刘辰翁、文天祥等为辛派后劲。姜夔是与辛弃疾双峰并峙的另一词坛领袖，姜夔上承周邦彦之精工，进一步深化词艺，其词格律谨严、清空峭拔，虚灵疏淡，被奉为雅词之典范。姜夔的追随者吴文英、张炎、周密、王沂孙等，同属格律词派词人，重视格律技巧，其词凄凉哀怨、情调高雅脱俗、格调空灵低婉。他们作为两宋词史的终结者，写下了重要的最后一页。第二章（北宋前期词）富贵闲雅的晏殊词①题材：题材较狭窄，以闲情、艳情为主，内容不外吟风弄月、伤离伤别。②特色：情中有思。他的词能从平常景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合。写出了艳情的深意。③风格：珠圆玉润。晏殊词写男女恋情时，不太描写女性的容貌色相，过滤五代“花间词”的轻佻艳冶，着重表现抒情主体的情思。雅俗并存的欧阳修词①主要内容：男女艳情、闲情逸趣。欧词大都写燕酣之乐或离别之愁，题材范围比较狭窄。②风格特征：清新明媚、深婉含蕴。深情婉约、格调清丽的一面，但有时写得较放肆，近于香艳，甚至近俗。③词史地位：疏隽开子瞻，深婉开少游。欧阳修对词作的革新，主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。三、范仲淹、宋祁、张先的词炎《词源》说：“梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，碎拆下来，不成片段。”①思维方式反常化：化实景为虚幻，又化虚幻为实景，创造梦幻般的词境。有意避免感情直露，隐藏抒情线索。具有模糊性和多义性的特点。（八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩）②章法结构：注重作品的整体性表现效果，打破常态，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面之中。（莺啼序）③追求语言的生新奇异，密丽深隐，且多用僻典。语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，完全凭主观心理感受随意组合。如“落絮无声春堕泪”。语言又富有强烈的色彩感、装饰性和象征性，字面华丽，含意曲折。（风入松）第六章（宋代诗歌）宋诗概说：变化唐音成宋调——宋诗的特点：宋代非常种重视诗歌创作。诗人众多，著作大盛。据统计，宋代诗人有6800多人，为唐人的3倍，存诗15万首，也是唐诗的3倍。而且，宋诗也表现出不同于唐诗的独特风貌。宋诗异于唐诗的特点反映出宋代诗人有意识地摆脱唐诗的樊篱，走出唐诗影响的阴影，另辟蹊径，开创诗歌创作新风；宋代诗人的惨淡经营使宋诗别开生面，于唐诗美学境界之外另辟新境。南宋·严羽《沧浪诗话·诗辨》：“夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。然非多读书，多穷理，则不能极其至。……诗者，吟咏情性也。……近代诸公作奇特解会，遂以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗。夫岂不工，终非古人之诗也。”①以文字为诗：以文字为诗即诗的散文化，就是用散文的遣词造句、篇章结构之法做诗。唐杜甫已开端，到韩愈所发展，至苏轼大放厥词，成一代之大观。“以文为诗,自昌黎始,自东坡益大放厥词。”(清·赵翼（殴北诗话》)②以议论为诗：所谓“以议论为诗”，就是在诗中直接发表议论，从而阐明某种道理。宋诗中的议论、说理特征非常突出，许多诗作涉及社会问题，具体政事、生活见解，表达作者看法。宋诗尚议、尚理，具有理趣。③以才学为诗：诗人逞才好学，喜欢掉书袋，资书以为诗。诗歌多使事用典，充满浓厚的书卷气。唐音宋调两相衡——宋诗的评价：①宋诗长期以来遭到鄙薄②清代开始，宋诗才开始真正受到重视。③现当代，理性评价宋诗。唐诗和宋诗，他们是两个不同时态的诗歌艺术品种。它们代表者不同的社会生活与时代风尚、审美情趣，它们各具风貌，各有短长。宋诗是颇具魅力而又颇有争议的一代诗歌。宋诗的长处，不在情韵而在思理，宋诗没有唐诗的热烈奔放；也没有唐诗的色泽丰美。但它同样是古典诗歌美学的一大范式，对后代诗歌影响深远。从继承到创新——宋诗的发展历程：宋初三体：白体、西昆体、晚唐体。白体以王禹偁为代表，诗法白居易。西昆体以杨亿、等为代表师法李商隐。晚唐体以林逋为代表，师法贾岛、姚合。北宋中期：梅尧臣、苏舜钦、欧阳修崛起，矫正西昆之弊端，开创宋诗新风。开一代宋诗之面目。始于梅尧臣、苏舜钦，欧阳修作为诗文革新领袖，开一代宋诗风气，王、苏也兴起于诗坛。北宋后期：宋诗的鼎盛阶段、宋诗风格的成熟期，宋诗向前推进一步。苏黄影响最大。王安石的“荆公体”、苏轼的“东坡体”、黄庭坚的“山谷体”，江西诗派的创作各具特色。南宋前期以中兴四大家为代表，继北宋后期之后，出现第二个繁荣发展时期。南渡初的一些诗人。陆游、杨万里、范成大等人通过对苏黄诗风的反思和对江西诗派的批评，走上自我创新之路，陆游的爱国主义的诗史、杨万里的“诚斋体”、范成大的田园诗等独具一格。南宋后期永嘉四灵，以姚合、贾岛为宗，主张自吐性情诗作多流连光景、山水田园、羇旅情思，缺乏时代风云与社会内容。江湖诗人戴复古、刘克庄等，浪迹江湖的失意文人，模拟之习，境界不高。宋末的爱国诗人文天祥、汪元量等志士奔赴国难、慷慨悲歌。诗作是时代的悲歌。苏轼诗歌：苏轼诗歌的创新成就：题材的扩展，内涵的加深①反映民生疾苦，揭露官吏横征暴敛等政治内容的诗。②通过描绘日常生活和自然景物抒发人生情怀和生活哲理的诗。③题画、论诗、评书法之类表达自己艺术见解、审美情趣和人生体验的诗。诗歌艺术上的开拓：①以文为诗。②以议论为诗。寓抽象的哲理于具体的形象之中；融枯燥的哲理于动人的情感之中。③艺术手法的运用；多种艺术风格的自由发展。出人意外的联想，新奇巧妙的比喻。黄庭坚与江西诗派：黄庭坚的诗学观念：温柔敦厚的诗学观念；黄庭坚的诗法江西诗派：北宋后期的诗歌流派，南宋初，吕本中作《江西诗社宗派图》，将20多个诗人集中在一起，称作江西诗派。以杜甫为祖，以黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。（元方回《瀛奎旅髓》提出“一祖三宗”之说）主张自成一家，字字有来历，点铁成金、追求形式美。江西诗派在诗学观念与写作风格上大体一致，并产生了重大影响。杨万里的诗歌创作：杨万里的创作道路经历了三个阶段：初学江西诗派，再学晚唐体，最终融会各家，而主张师法自然，自成一体，即“诚斋体”。“诚斋体”的特点：①以“活法”为诗，师法自然，善于敏感发现和捕捉自然万物与日常生活中出现的富于情趣和美感地景象。②想象丰富，意境新颖。③具有幽默诙谐地情趣。④语言平易浅近，自然活泼。范成大的诗歌创作：范成大的名作有两组，一组是出使金国时写的爱国诗篇，饱含爱国热情，名为《使金七十二绝句》。另一组是《四时田园杂兴六十首》。范成大田园诗的意义：对农村生活作全方位的描写，比较完整地反映了田园乡村地生活面貌。不仅写农村风光、农家劳动，岁时风俗，还写贪官污吏、苛捐杂税、天灾人祸等灾难，深化了田园诗的主题。这对陶渊明、王维是一种突破。用组诗形式抒写，平易通俗，自然生动，清新轻巧，富于民歌风味。陆游的诗歌创作：陆游的生活道路：平生万里心，执戈王前驱。童年时即立下抗金雪耻、恢复中原的壮志，青少年时以诗名。29考中进士，后因支持张浚北伐而被罢官。丈夫五十功未立，拔刀独立顾八荒。46岁入蜀，来到抗金前线，激发出旺盛诗情，形成豪放悲壮诗风。后发觉恢复无望，以颓放自任。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。66岁，退居山阴，写了大量田园诗。85岁抱恨辞世。陆游诗歌创作的分期：放翁凡三变，少工藻绘，中务宏肆，晚造平淡。（赵翼《殴北诗话》①早期：从曾几学江西诗法，求炼字、造句、用典、对仗等艺术技巧。②中期：入蜀是其诗风转折