11308 《外国文学专题》【纸考】2023.12

第19页共19页1308《外国文学专题》复习题2023.12一、填空题"迷惘的一代"的代表之一是_菲兹杰拉德__，他的代表作是小说《了不起的盖茨比》。"人物内心独白中的复调模式"又被称为“____潜对话___”。"意识流"最初是心理学术语，由美国心理学家__威廉·詹姆斯_在1884年发表的《论内省心理学所忽略几个问题》一文中首先使用。法国哲学家__亨利·柏格森_从哲学的角度提出了意识的"绵延说"、"直觉主义"和"心理时间观"。奥地利心理学家__弗洛伊德__的精神分析学说的核心和支柱是无意识和性本能的理论。"约克纳帕塔法"是美国作家__福克纳__虚构的一个小说世界。其中最著名的长篇小说是___喧哗与骚___。这部小说也是一部意识流小说的代表作品。.罗曼·罗兰最主要的长篇小说是《约翰·克利斯朵夫_》和《__母与子_》。＿自由选择＿构成了存在主义文学的最重要的观念。“表现主义”的概念最初是运用在＿绘画评论＿＿中。“默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识。”通常被称作“＿内心独白”。“我存在，是我自己在维持我的存在。我的躯体，一旦它开始有了，它就会自行活下去，但是我的思想，是我在维持它、我在展开它。”“我存在着，我活着，我思想所以我存在，我存在因为我思想。”这是小说《＿恶心＿》中主人公＿洛根丁＿的内心独白。《天边外》是奠定___奥尼尔__（填作家名）美国重要戏剧家地位的作品。剧本写两个乡下青年的故事。《雾霭中的双子星座》、《一九零五年》等是帕斯捷尔纳克(填作家名)的主要诗歌作品。

《喧哗与骚动》这一书名来自莎士比亚的悲剧《＿麦克白＿＿》19世纪、20世纪之交，俄国出现了一个现代主义文学(主要是诗歌)的繁荣时期。俄国文学史上称其为_白银时代___。1904年卡夫卡结识了他一生中最重要的一个朋友＿＿布洛德(马克斯•布洛德)＿，此人在卡夫卡去世后，整理出版了他的作品。1924年到1925年布尔加科夫发表了《魔障》、《不祥之蛋》、《狗心》三个中篇小说，这些作品是作家把辛辣的讽刺笔触、幻想性的怪诞手法和敏锐观察到的莫斯科生活细节融为一体的成功尝试。他的代表作是哲理长篇小说《大师和玛格丽特》1936年，海明威以非洲持猎为背景，创作了两篇短篇小说:《__乞力马扎罗的雪_》和《_弗朗西斯·麦康伯短暂的幸福生活_》。1967年，危地马拉作家＿阿斯图里亚斯＿获得诺贝尔文学奖。他的代表作有《危地马拉传说》、《总统先生》、《＿玉米人》等。1985年瑞典皇家学院把诺贝尔文学奖授予一位作家，颁奖词中称赞说：“这位作家以诗和画的创造性，深入表现了人类长期置身其中的处境。”这位作家是＿克洛德•西蒙＿。阿斯图里亚斯的代表作有《危地马拉传说》、《总统先生》、《＿玉米人＿》等

按照英国作家、文学理论家＿戴维•洛奇＿的说法，元小说是“是有关小说的小说，是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说”。奥地利心理学家＿弗洛伊德＿的精神分析学说构成了意识流小说的心理学基础。表现美国式的存在主义思想，以喜剧形式表现悲剧内容，消解传统、进行寓言化、"反英雄"、反小说等创作性的艺术实验，这些是_黑色幽默__(填流派名)的基本特征。布莱希特为了"叙事剧"理论，在艺术形式上创造了_陌生化__。方法，让观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物。导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是角色的扮演者，又是角色的裁判;使观众成为清醒的旁观者，用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。存在主义思想出现在19世纪中期。早期的存在主义代表人物是丹麦人克尔凯郭尔。第一次世界大战后，德国的_海德格尔__和雅斯贝尔斯将存在主义发展为一种独特的哲学体系，并命名为存在主义。第二次世界大战后，存在主义的代表人物是法国的___萨特__。多丽丝·莱辛是一位杰出的女作家，她于.60年代创作的长篇小说是«__金色笔记_»。俄国阿克梅主义的影响延及整个20世纪，当时俄国的一些重要诗人，如古米廖夫、c·戈罗杰茨基、阿赫玛托娃、曼德尔施塔姆等都是阿克梅主义的骨干。阿赫玛托娃的诗集«__黄昏集__»和«_念珠_»的问世，曾引起当时文坛的轰动。俄罗斯裔美国小说家＿纳博科夫＿被看作是后现代主义的代表人物。法国作家纪德认为，卡夫卡的作品有两个相反相承的世界：一是＿梦幻世界的“自然主义式“的再现＿＿＿；二是＿大胆地向神秘主义的转换。非理性的情节结构、抽象的人物、直喻的舞台形象、不合逻辑的语言，这些是__荒诞派戏剧__(填流派名)的基本特征。愤怒的青年"得名于___约翰·奥斯本___(填作家名〉的剧作«___愤怒的回顾__»。弗洛伊德把人的精神领域划分为意识、＿前意识、＿无意识＿三种结构形态。汉弗莱认为对联想进行控制的因素有三个:记忆、___感觉、想象___。荒诞体验＿构成了存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受；它们是存在主义文学的基本主题。基督教存在主义文学的代表人物是法国哲学家兼作家＿马赛尔＿。卡夫卡的长篇小说主要有《＿审判＿》、《城堡》、《＿美国＿》。雷马克最著名的作品是___西线无战事__。小说以客观的态度、生动细腻的笔法描写战争的残酷场景，写年青的士兵的经历和感受，因而具有震撼人心的力量。马尔克斯的代表作是长篇小说«___百年孤独_»。这部作品也是_拉美魔幻现实主义_(填流派名〉的代表作之一。美国小说家德莱塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、"欲望三部曲"和___美国的悲剧___。美国学者＿乔拉•麦克默里(填人名)在评论一个文学流派的代表作家＿马尔克斯＿的创作特征时指出：他“一个手法就是把现实与幻想纯熟地融合起来，由于使用这种手法，他的小说给人的印象是：这是一个纯粹虚构的世界。在这个世界里，任何事都是可能的，每件事都是真实的。你们都是迷惘的一代"是小说«__太阳照样升起_»的题词。女作家西蒙娜·德·波伏瓦的《第二性》是一部影响巨大的社会问题著作，其中的著名论断是“女人不是天生的，而是造成的”。乔伊斯的长篇小说《＿尤利西斯》被誉为“二十世纪最伟大的英语文学著作”。萨特的学说中最富于影响力的是“存在先于本质”的命题和＿“自由选择”＿的理论。萨特的主要戏剧作品有《苍蝇》、《间隔》、《死无葬身之地》、《肮脏的手》、《魔鬼与上帝》等。托马斯•曼在20世纪最重要的作品包括1901年的《布登勃洛克一家》托马斯•曼在20世纪最重要的作品包括1924年的《＿魔山＿》。危地马拉是古代玛雅一基切人的故乡。有一部被称为玛雅一基切人的“圣经”的神话，它的名字叫波波尔•乌＿。未来主义最初出现在_意大利___(填国名),带有无政府主义色彩,传人俄国后,出现许多派别,这些派别的基本倾向大致相似。俄国未来主义的代表作品之一是马雅可夫斯基未来主义最初出现在意大利，带有无政府主义的色彩，传入俄国后，出现许多派别，这些派别的基本向大致相似。其中有代表性的是马雅可夫斯基的_穿裤子的云___。文学界一般认为具有后现代主义特征的创作在20世纪40年代阿根廷小说家博尔赫斯的小说中就有表现，到了60年代形成了后现代主义的高峰，在欧洲有意大利的＿卡尔维诺为其最突出的代表。文学评论界通常把赫尔博斯的小说概括为“＿宇宙主义＿＿”或“＿卡夫卡式的幻想主义＿”。现实主义小说最根本的原则是＿写实肖洛霍夫的代表作是长篇小说《静静的顿河》。.其中的男主人公名叫葛利高里·麦列霍夫萧伯纳在《巴巴拉少校》中塑造了一个大军火商的形象，他名叫_安德谢夫____。以萨特为代表的法国存在主义又被称为＿＿无神论＿存在主义。

意识流小说的产生有着深厚的哲学和心理学基础。其中法国当代哲学家柏格森的＿直觉主义和＿心理时间观＿直接构成了意识流小说的哲学背景。奥地利心理学家＿弗洛伊德＿＿的精神分析学说构成了意识流小说的心理学基础。英国小说家、评论家安东尼·伯吉斯认为对于这位作家的作品"人们无法作直截了当的阐释。尽管风格体裁通常是平淡的，累赘的，但气氛总是那么像梦魔似的，主题总是那么无法解除的苦痛。"这位作家是卡夫卡。5.《交叉小径的花园》的作者是__博尔赫斯_。在30年代欧洲文坛向左转的时期，英国出现了一批左翼进步作家，其中最重要的是剧作家_旭恩·奥凯西__和小说家威斯坦·休·奥登。在30年代欧洲文坛向左转的时期，英国出现了一批左翼进步作家，其中最重要的是剧作家西线无战事和小说家威斯坦·休·奥登。在文学评论界，表现主义一词1911年7月正式出现在＿德国＿(填国名)，并在以后的几年中获得了更广泛的认可。这部小说的译者指出，小说的总标题"象征人们战胜时间与死亡去获得这种精神光芒的内心航程。归根蒂，是爱战胜了死，人类的奋斗战胜了岁月的流逝。"这部小说是___到灯塔去____。这是一种内心对白，具有“意识流”的特征，常常表现某个人物与其他人之间在内心里的对话，或者是某个人物在心中回味过去与他人的对话。这种内心对白被称为“潜对话”这位小说家生于阿根廷的布宜诺斯艾利斯，在他的小说中充满了一些形式化的意象，如：梦、镜子、废墟、花园、沙漏，罗盘等，这位小说家是＿博尔赫斯＿。这位作家在他的作品中创造了一个虚构的王国一一约克纳帕塔法，他的许多小说的故事都发生在这里，这位作家是__福克纳___。这则希腊神话讲述了一个人物被诸神惩罚周而复始地推巨石上山的故事。法国著名作家＿加缪＿运用这则神话写出著名哲学随笔《＿西西弗的神话＿＿》智利大诗人聂鲁达称长篇小说《百年孤独》是“塞万提斯的《堂吉诃德》之后最伟大的西班牙语作品”。作家布尔加科夫1924年到1925年发表了《魔障》、《不详之蛋》、《狗心》三个中篇小说，这些作品是作家把辛辣的讽刺笔触、幻想性的怪诞手法和敏锐观察到的莫斯科生活细节融为一体的成功尝试。他的代表作是哲理长篇小说《大师和玛格丽特》。作为文学术语的“意识流”通常所包含的三层意思是：一个现代主义小说流派\一种小说文体表现人物心理和意识活动的一种技巧作为一个文学流派的存在主义出现在第二次世界大战前夕的＿法国。(填国名)66.罗曼•罗兰是20世纪法国最重要的现实主义作家之一。他的代表作《约翰•克利斯朵夫》展现了一个贝多芬型的德国音乐家的一生。67.“迷惘的一代”的代表作家之一是菲兹杰拉德，他的代表作是小说《了不起的盖茨比》。68.“意识流”最初是心理学术语，由美国心理学家威廉•詹姆斯在1884年发表的《论内省心理学所忽略的几个问题》一文中首先使用。法国哲学家柏格森从哲学的角度提出了意识的“绵延说”“直觉主义”和“心理时间观”。奥地利心理学家弗洛伊德的精神分析学说的核心和支柱是无意识和性本能的理论。69.表现美国式的存在主义思想，以喜剧形式表现悲剧内容，消解传统、进行寓言化、“反英雄”、反小说等创新性的艺术实验，这些是黑色幽默（填流派名）的基本特征。70.契诃夫在20世纪初创作的主要戏剧作品有《三姊妹》和《樱桃园》等。71.肖洛霍夫的代表作是长篇小说《静静的顿河》，其中的男主人公名叫葛利高里•麦列霍夫。二、单项选择题"注重塑造典型环境中的典型人物"，这是以下哪个流派的特征?(c.现实主义)《百年孤独》（B.马尔克斯）《变形记》（D.卡夫卡）《达洛维夫人》（C.吴尔夫）《等待戈多》（C.贝克特）《地洞》（D.卡夫卡）《第二十二条军规》（C.海勒）《恶之花》（D.波德莱尔）《儿子与情人》（A.劳伦斯）《愤怒的葡萄》(B.斯坦贝克)《弗兰德公路》（B.克罗德）《福赛特世家》三部曲(B.高尔斯华绥)《海滨墓园》(B．瓦雷里)《荒原》（D.艾略特）《嫉妒》（B.罗伯-格里耶）《金果》（A.娜塔莉）《克里姆·萨姆金的一生》(A.高尔基)《没有人给他写信的上校》(D.马尔克斯)《美国的悲剧》(C.德莱塞)《母亲》（A.高尔基）《青年艺术家的肖像》(D.乔伊斯)《琼斯皇》（B.奥尼尔）《日瓦戈医生》(A.帕斯捷尔纳克)《鼠疫》（C.加缪）《四个四重奏》(D.艾略特)《万有引力之虹》（C.托马斯·品钦）《西西弗的神话》是（C.哲学随笔）。《橡皮》（C.罗伯格里耶）《厌恶》（C.萨特）《欲望号街车》（D.田纳西）《约翰·克利斯朵夫》(C罗曼)《追忆似水年华》(D.普鲁斯特)《最明净的地区》（D.富恩特斯）1947年，法国女作家娜塔丽·萨洛特出版了一部小说，萨特为这部小说再版作序时对它给予了很高评价，并提出了著名的"反小说"的概念"当代文学最奇异的特征之一，是到处都出现了生气勃勃的和彻底否定了以往的、可以称之为反小说的作品。川它是以小说本身来否定小说，是在建设它却又当着我们的面摧毁它，……"，这部小说是(A.《一个陌生人的肖像》)。20《毛猿》（B.奥尼尔）21.《椅子》(A.尤内斯库)32.《伤心之家》（A.萧伯纳）37.《西线无战事》（D.雷马克）38.《秃头歌女》（B.尤内斯库）39.《城堡》（C.卡夫卡）以下哪部小说是英国作家的作品?(A.《福尔赛世家》)这部小说写的是布恩蒂亚创建马孔多小镇的具有开天辟地的神话色彩的经历以及马孔多小镇由盛到衰直至消亡的漫长历史。小说的作者是哥伦比亚人，曾于1982年获得诺贝尔文学奖。这部小说是(D.《百年孤独》)。这出戏剧的故事发生在地狱中，戏剧场景是一个第二帝国时期风格的客厅，主要人物是三个鬼魂，生前都是"卑鄙小人"，此刻在地狱中互相审判和互相折磨，展示出的是一幅委琐丑恶的人与人之间的关系图景。这出戏剧是(D.《间隔》)。《喧哗与骚动》(B.福克纳)《魔山》(C.托马斯·曼)《胆大妈妈和她的孩子们》(A.布莱希特)《永别了，武器》(C.海明威)三、简答题1、20世纪欧美现实主义文学有哪些基本特征？(1)视域和主题的变化。20世纪，许多新的问题摆在作家的，譬如劳资矛盾已经成为社会的主要，生活的发展与人的异化之间的对立越来越严重，物质财富的增长与人让的焦虑、困惑、空虚、幻灭形成强烈的反差，两次世纪大战带来的心灵创伤和人们对于传统的理念和价值观的怀疑等等。(2)创作理念的变化。20世纪是不稳定的、是浮动的，于是出现了反映这种现实的新创作理念，最突出的就是作品的“向内转”倾向，更关心“心理现实”。(3)方法与形式的变化。诸如变形、荒诞、梦幻、象征、意识流、内心独白、时空颠倒、淡化情节、淡化典型人物的塑造等。2、托马斯·曼的现实主义和传统现实主义有哪些不同？象征的人物形象；隐喻性的细节描写；意识流的表现手法；小说的非情节化；此外他还运用心理分析、含蓄的讽刺，甚至带有荒诞色彩的细节把现实与梦境、真实与幻觉、记忆与印象交织在一起。3、卡夫卡作品的特色？20世纪表现主义作家卡夫卡创造的艺术世界，人们称为“卡夫卡式”。“卡夫卡式”如同“莎士比亚化”、“席勒式”，涵盖思想内容与艺术形式两个方面，是内容与形式的有机统一。在思想上，卡夫卡接受了存在主义学说，反映了世纪情绪，表现了人的孤独与恐惧，表现了荒诞世界和异化主题。“卡夫卡式”的艺术特色具体表现有：荒诞框架下的细节真实;怪诞;象征;自传色彩。4、布莱希特“叙事剧”理论的主要内容是什么？在布莱希特看来诉戏剧强调戏剧冲突，强调戏剧性，这是一种建立在亚里士多德关于命运悲剧理论基础上的戏剧。也就是说通过模仿引起恐惧和怜悯的使观众的思想产生恐惧和怜悯，从而在道德上得到净化。而布莱希特倡导的叙事剧，却是要让观众产生思考的兴趣，激发观众变革现实的愿望，并使观众相信世纪是可变的，从而培养观众积极的处世态度。5、“叙事剧”在艺术上有什么特点？叙事剧在艺术上的特点，包括“陌生化”的手法，使观众用新的眼光观察和理解司空见惯的事物。导演和演员借此有意识地在舞台与观众之间制造一种感情上的距离，使演员既是角色的扮演者，又是角色的裁判，使观众成为清醒的旁观者，用探讨和批判的态度对待舞台上的事件。6、简述《城堡》的寓意。《城堡》是20世纪表现主义小说的代表作家卡夫卡创作的。《城堡》从人与人的关系表现人在荒诞世界中的生存状态。主人公K是资本主义社会中小人物的象征，也现代人的命运的象征，同时也是卡夫卡的精神写照。“城堡”是权力的象征，是国家统治机构的缩影，是神秘的异己力量的象征。老百姓与国家之间，关系疏远而对立，有一条不可逾越的鸿沟。在庞大的官僚机构与大小官吏的阻挠下，小人物的起码要求也无法满足。7、布莱希特叙事剧理论的主要内容是什么？在布莱希特看来诉戏剧强调戏剧冲突，强调戏剧性，这是一种建立在亚里士多德关于命运悲剧理论基础上的戏剧。也就是说通过模仿引起恐惧和怜悯的使观众的思想产生恐惧和怜悯，从而在道德上得到净化。而布莱希特倡导的叙事剧，却是要让观众产生思考的兴趣，激发观众变革现实的愿望，并使观众相信世纪是可变的，从而培养观众积极的处世态度。8、小说《寒冬夜行人》的实验性体现在哪些方面?①《寒冬夜行人》是一部由十篇小说的开头组成的长篇小说。十个故事共同的特点和联系是，每一个故事都在最吸引你的地方戛然而止。②这十本小说的名字组成了一首诗③小说运用了少见的第二人称（“你”）叙事。④在结构上，被称为“连环套小说”或者“套盒结构”小说。卡尔维诺发展了从《天方夜谭》和《十日谈》就已经开始了的世界小说的“套盒叙事”的传统，并显示出了一种惊人的创造性。9、举例说明20世纪现实主义小说的象征性特征。象征性技巧在20世纪现实主义小说中得到了进一步的发展，其特征是越来越趋于多义化和朦胧化。例如德国作家托马斯·曼的长篇小说《魔山》。故事发生在第一次大战前夕，地点是作者所虚构的一个瑞士阿尔卑斯山中的疗养院，即作者所谓的“魔山”，里面住着来自欧洲各地的病人，他们精神空虚，身体虚弱，有如行尸走肉，从而反映着世纪初叶欧洲精神的病态和危机。“魔山”象征着病态和死亡，象征着病恹恹的现代欧洲的精神生活，甚至象征着笼罩在病态和梦魇中的人类生活处境本身。10、什么是“社会主义现实主义”？1934年召开的第一次全苏作家代表大会，规定了“社会主义现实主义”是(前)苏联文学批评的基本方法。大会通过的《(前)苏联作家协会章程》里，关于“社会主义现实主义”作了如下的表述：“社会主义现实主义，作为(前)苏联文学与(前)苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地历史具体地去描写现实；同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。”11、卡夫卡创作的小说包括什么？生前发表过的短篇小说：《判决》、《饥饿艺术家》、《变形记》：主人公格里高尔作品通过格里高尔的变形及变形后的遭遇及悲惨结局，深刻地揭露了资本主义社会里人与人之间赤裸裸的利害关系，表现了人的“异化”。生前没有发表过的短篇小说：《地洞》整篇小说都是写一只人化了的动物的内心感受，它表现了小动物的恐惧心理和生存环境的非理性。生前未发表过的3部长篇小说：(被称为“孤独三部曲”)12、分析《静静的顿河》的主人公格利高里·麦列霍夫的形象。葛利高里出身于一个中等小康的农民家里，他乐观、意志刚强，充满青春活力，热爱劳动，富有同情心，他性格的另一面是倔强和富的反抗精神，在他对爱情的态度上看出他维护个性独立的精神。他落后的一面，表现在受了哥萨克传统偏见和落后意识的影响，比如强烈的愚忠思想，在第一次世界大战、十月革命中都有所体现。葛利高里悲剧的根源在于：作为有着独特个性气质的人物，他对个人幸福和社会理想的追求与当时俄国历史发展的趋势发生了矛盾，他的追求变成对历史总趋势的对抗。13、表现主义文学有哪些特征？(1)类型化的人物形象；(2)如梦似幻的情节；(3)表现内在的激情；(4)强烈的反差对比；(5)使用突破常规的表现手段。14、《城堡》的多解性是如何表现的？《城堡》的各种解读融为一体，并无主次之分。城堡是神的恩典的象征，是神驾驭人的命运的象征。城堡是权的象征、国家统治机器的缩影。城堡是犹太人无家可归的写照。城堡是荒诞世界的象征。城堡是卡夫卡父亲的象征。15、《荒原》的现代性表现在哪些方面？为了表现荒芜、病态和邪恶的主旨，《荒原》彻底摒弃了浪漫主义诗歌以健康、美好、高雅的入诗的传统，而延续了象征主义诗歌，特别是《恶之花》选用病态、丑恶、卑微意向的理念。《荒原》具有思维上跳跃幅度大的特点。场面之间、意象之间的衔接常常显得十分突兀，这种大幅度的跳跃并非个别现象，而是贯穿整个诗篇的一个基本特征《荒原》用典之多，在20世纪欧美文学作品中是相当少见的。《荒原》具有明显的音乐结构、仿佛一首宏大复杂的诗。《荒原》采用了典型的自由体，诗句长短不一，不用规律的韵，但节奏分明，舒展自如，收放有致。《荒原》既有历史的透视，又有现实的观照。16、什么是意识流小说中的“内心独白”？内心独白是表现人物心理和意识的常用手法，它是“默默无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识。”内心独白又可分间接内心独白与直接内心独白。间接内心独白是在小说叙述者的叙述中插入人物的内心活动，通常有“他想”、“他感到”等类似的揭示语作引导。直接内心独白是没有任何揭示语的小说人物意识的直接呈现，是叙述语言和人物意识的直接转换。直接内心独白在意识流小说中最为常见，它能够造成人物内心无保留地直接初露给读者的真切效果，又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原生状态。17、《尤利西斯》表达了怎样的思想内容？作者以“尤利西斯”（希腊古代神话中的英雄奥德修斯的罗马化名）作为书名，而且把这一天内自己小说人物的活动和希腊史诗《奥德修纪》中的人物加以对应，还完全搬用了《奥德修纪》各章的名字，作者的目的似乎就是通过古往今来的对照看一看今日的世界和今天的人，从而引起人们的一些思考。小说中的几个主要人物都是普普通通的人。他们有缺点，却也不乏好的品质。但时代和社会，总之，是现代的西方文化（物质的和精神的），把他们造就成今天的这个样子。布卢姆意志薄弱、苟且偷安、庸俗猥琐；斯蒂芬精神空虚［自甘堕落，生命力的下降，上进心的缺失；他俩的这肯性格特征不是偶然显现的一种特殊品质，而是司空见惯的日常现象。朝气蓬勃、精神高昂、奋勇向上的时代精神日已成为过去。18、后期象征主义有哪些特征？一是更强调诗歌的复杂性、暗示性、神秘性和音乐，强调通过象征实现灵魂与灵魂的对话，实现已知世界与未知世界的对话；二是创作变得愈来愈隐秘与个人化，诗人仿佛神庙中祈祷的神甫，试图在喃喃自语是创造某种奥秘的迷；三是更加强调形式的“纯粹”，试图创造一种“纯诗”。在后期象征主义诗人看来，诗作为一种最高的艺术创造形式，完全超越了自然，是使人类超脱自然死亡唯一的精神途径。19、存在主义文学有哪些基本特征？首先，法国存在主义作家都关心现实问题，因此他们的作品都与现实紧密相关。第二，法国存在主义作家差不多都是哲学学生出生，而他们在哲学思想上的共同理念就是存在主义。第三，从形式方面看，存在主义作家基本上是遵循传统的，但在一定程度上有所创新。20、《西西福斯的神话》表达了加缪怎样的哲学思想，这些思想如何体现在他的小说中？《西西福斯的神话》是加缪重要的存在主义哲学著作。西西福斯是希腊神话中的一个暴君，遭到神的惩罚：在冥土推巨石上山，但将及山顶时，巨石滚下，他再重新推石，如此周而复始，永无止境，加缪借这个故事来阐明自己的哲学观点。人的存在就如同西西福斯的生存状态一样荒诞和徒劳无益。西西福斯对自己的处境有着清醒的认识，也为此感到烦恼，然而他仍不断地把巨石推向山顶，因为“爬上山顶所要作出的艰苦努力就足以使一个人的心里感到充实”，因而他又是幸福的。加缪甩的是这个神话英雄的“清醒意识”，这种“清醒意识”既给西西福斯带来痛苦，又造就了分的胜利，因为他的清醒韵味着对痛苦和命运的藐视，加缪的报有作品几乎都是这种哲学观点的形象化阐释。21.娜塔莉·萨洛特的小说在艺术形式上有什么特点?(1)淡化人物和情节。人物常常不知来历，没有全名甚或连起码的称呼也没有，只用"她"或"他"来表示。小说虽然也有一些简单的情节，但情节不连贯、不完整，更谈不上吸引人的故事。(2)"潜对话"，亦即内心对白。这种内心对自具有"意识流"的特征，但它们常常表现某个人物与其他人之间在内心里的对话，或者是某个人物在心中回味过去与他人的对话。22、简述《厌恶》的思想内容？《厌恶》作为萨特的第一部存在主义小说，也是法国第一部有影响的存在主义小说，明显地在传统小说的故事叙述中融入许多关于“存在”的思考，这是它突出的存在主义特色。如小说主人公洛根丁感觉到“厌恶”并最终发现其根源在于“偶然性”，就是说，从定义上说，存在不是必然。一切都是完全没有根据的。洛根丁的体验和感觉其实是萨特后来在《存在与虚无》和《苍蝇》等作品里表现的思想：生活是荒谬的，没有什么固定的意义；生活的荒谬会使人厌恶。这也是萨特提出的“存在先于本质”的基本含义。23、《大师和玛格丽特》提出了哪些主要问题？这些问题的提出表现了作品怎样的思想内容？首先，魔王沃兰德为什么来到人间？实际上，沃兰德在和莫斯科的杂技观众网页时，就开诚布公地讲明了此行目的，那就是要透过城市外貌改变，看一看“本市居民的内心是否发生了变化？”也就是说，他此行只不过是要莫斯科居民的生活来一次揭露性实验，他揭示出人们通常体面的那个貌似坚强的精神支柱，竟是这样脆弱？于是小说提出另一个问题：莫斯科的精神文化的理论权威、莫斯科文联主席柏辽兹为什么应该受那么严厉的惩罚？其实，沃兰德惊怒柏辽兹“不论提起什么，一切没有”的历史和文化虚无主义态度，“从死变灰、一切化为乌有”的没有道德责任感、没有精神皈依的庸俗唯理论势必泯灭掉人的责任感和道德感，造成的是一个没有个性、没有思想、没有精神支柱的行尸走肉的世界。小说出现了一个新的耶稣形象，那么这一精神支柱如何才能在人的心中树立起来？为什么说怯懦是人类最可怕的缺陷？此外，小说还提出为什么永生不死是恐怖的？大师为什么只配得到“安宁”等等。24、简述后现代主义写作的特征。（1）把小说当作是一个虚构的文本世界。作家力图打破文学是对生活和现实的真实反映的神话，而直接承认小说的本质就是对世界的想象性虚构，是作家对杂乱无章的创作素材的编织和缝合。2）写作过程中往往刻意表明文本的虚构属性，并用各种各样的叙述手法凸显小说本身就是一种虚构行为，使小说成为充满元叙述的元小说。（3）具有文类和文体的杂糅性（4）具有先锋和实验性。25、《等待戈多》如何体现荒诞派戏剧的特征？传统戏剧要求一出戏要有强烈的戏剧冲突，情节要有发生、发展、高潮和结局，戏剧语言要富有动作性，能推动剧情向前发展。但荒诞派戏剧却拒绝遵守上述原则，《等待戈多》充分表现了这一流派在形式上的特点。全剧没的戏剧冲突，也谈不上情节，只是无聊的闲谈。《等待戈多》因情节结构的这一特点又被称为“静止剧”，这恰恰表现了作品的内容：生活如一潭死水，单调乏味，机械重复，毫无希望。26、新小说有哪些主要理论？首先，反对过分强调小说的思想性、社会性、倾向性。其次，强调探索新的小说表达方式。如，新小说的主人公是一个无名的“我”，他是一切，又什么都不是。27、什么是“黑色幽默”？黑色幽默”是兴起于20世纪60年代的美国，盛行于70年代的一个文学流派。黑色幽默是人们感到自己生存在一个令人绝望的、不可理喻的环境之中，作家对现实社会怀着既沉痛、愤懑又无可奈何的绝望心情。不过，他们的愤懑并没有发展为反抗，而是采取玩世不恭的态度，耸耸肩膀，一笑置之。1961年，约瑟夫·海勒的《第二十二条军规》开创了“黑色幽默”的先河，为美国文学当时的发展闯出一条新路。28、《第二十二条军规》的象征性含义是什么。在小说中“第二十二条军规”指一个圈套，一个陷阱。它隐喻了一种悖论般的荒谬处境，作为一个生存的总体隐喻它直接指向当代世界的生存现状，象征着一种有组织的混乱以及有理性的荒诞，象征了后现代社会的一种谁也看不到，但却无所不在的统治。29、拉美魔幻现实主义有哪些基本特征？魔幻现实主义的基本特征就是借魔幻表现现实。魔幻现实主义文学的魔幻并不是虚幻，而是以现实为基础，执着于描写拉丁美洲的现实；作家往往负有为现实斗争服务的使命感；作品的基本题材来自现实，其内容富有社会意义。同时它不追求如实地描写现实，作品的题材和内容被魔幻化。30、分析《百年孤独》的思想内容。百年孤独》的标题非常简练地概括了书中的内容：“百年”指作品中所写的时间跨度，即马孔多的历史；“孤独”指马孔多人的性格，即他们的封闭与落后。作家虚拟的马孔多是哥伦比亚的乃至全拉丁美洲的缩影。书中从它的建立、发展，一直写到它消亡的百年间的历史，处处暗示着哥伦比亚乃至拉丁美洲历史的影子。孤独”，马孔多地处偏僻，四周是一望无际的沼泽，再向外便是大海，它孤独，同时生活在这里的人孤陋寡闻，对外部世界一无所知。作家认为他们生活悲剧的原因，即精神上的“孤独”，他们缺乏受惊，意志薄弱，缺乏理想，缺乏动力，于是遇到挫折便离群索居，失去进取精神。31、简述表现主义的特征。表现主义这一概念的来源：最初是运用在给画评论中，后运用于文学批评界。表现主义在文学艺术的许多领域都有表现。表现主义的特征；（2）在创作上不满足于对客观事物的摹写，要求表现事物的内在实质；（3）在具体表现手法上，强调主观想象、对世界的虚拟和变形的夸张与抽象以及幻象在文学想象力中的作用。32、什么是“潜对话”？“潜对话”是新小说派代表作家娜塔丽·萨洛特的创新之处。“潜对话”即只发生在内心中的不具有外在具体形式的对话，它“既可是某一个人物想象中可能发生的对话，也可以是某一个人物回忆中已经发生过的对话，还可以是人物之间目前在内心中所发生的并未发而为声、也不一定形之于色的对话，正因为是心理活动中的对话，是人物内心世界里的应答，因而，我们也可以称之为人物内心独白中的复调模式，从这个意义上来说，它是内心独白的一种发展”。“人物内心独白中的复调模式”，指的是只发生在人物心灵深处的不同声音的对话关系，就像音乐中的复调效果一样。这对以往意识流小说中只有单一人物声音的内心独白，是一种创新与发展。

33、举例说明《变形记》如何表现出细节描写的真实性的特征？《变形记》写的是一个现代人异化的悲剧。格里高尔为了生存而整日奔波，却无法在生活中找到归宿感。社会甚至家庭、人伦都使他感到陌生，最终使他成为异己的存在物，被社会与家庭抛弃。这就是现代人在现代社会中所可能面临的生存处境的变形化的写照。小说整体的荒诞性主要体现在营造幻象和虚拟现实的结合上：例如：格里高尔&S226;萨姆沙一天早晨醒来后发现自己躺在床上变成了一只大甲虫，而他最初的反应不是对自己变成甲虫这一残酷现实感到惊恐——仿佛变成大甲虫是个自然不过的事——而是担心老板会炒他的鱿鱼。当格里高尔本人和他的家人发现格里高尔变成大甲虫的时候，也把它当成一种自然而然的事实接受下来。这种人变甲虫的幻像，以及自然地被接受的对现实的虚拟，构成了小说整体的荒诞性。小说在写法上遵循了写实的原则，细节描写非常真实。(如写甲虫的习性、主人公变形后的心态等)。正是真实的细节描写使读者完全把人变甲虫作为我们自己生存处境的写真而接受下来。34、简述作为文学术语的意识流的三个层面及其各自的主要内容。①一个现代主义小说流派。②一种小说文体。存在两种不同看法。③表现人物心理和意识活动的一种技巧。什么是意识流小说的主要表现手法——内心独白、自由联想、蒙太奇？内心独白：是默然无声，一人独操的心理语言，是无声无息的语言意识。又可分为①间接内心独白。②直接内心独白。（要具体说明两者的具体内容。）自由联想：在小说中，人物的意识流程往往不具有任何规律和秩序。其意识一般只能在一个问题或一种事物上作短暂停留，头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代。眼前任何一种能刺激五官的事物都有可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放出一连串新的印象与感触“蒙太奇”。蒙太奇是电影的基本手法，通常指电影镜头的组合、叠加。而意识流小说中蒙太奇的运用指的则是作者把不同时间和空间中的事件和场景组合拼凑在一起，从而超越了时间和空间的限制，表现了人的意识跨越时空的跳跃性与无序性。意识流小说中的蒙太奇进一步分为时间蒙太奇与空间蒙太奇两种。35、在《尤利西斯》中，乔伊斯设置了一个和《奥德塞》相对应的结构，对于这一问题，评论界有两种主要观点，简述这两种主要观点的相同之处和不同之处。不同之处：①表现了乔伊斯的宏大创作意图。对荷马史诗的借用反映了乔伊斯借助一种神话结构从总体上把握当代社会生活的意向。②《尤利西斯》所代表的二十世纪现代主义小说在史诗和神话模式中所建构的秩序和统一性不过是一种虚构的产物。小说中的主人公布卢姆作为一个有些下流的广告推销员不能与荷马史诗中的大英雄相提并论；平庸琐碎的都柏林的现实生活不能成为一个神话。相同之处：在对丧失了生命力的无序的现代文明的基本判断上堪称是一致的。36、什么是“零度写作”？“零度写作”一词源于法国后结构主义领袖人物罗兰巴特的一篇文章《写作的零度》（1953）。西方二十世纪文学理论思潮的发展历程中，索绪尔《普通语言学教程》掀动了五十年代之后语言学革命的衣角，语言本体论、自律论，形式主义观念应声而至。英美新批评、俄国形式主义、法国结构主义和后结构主义都从语言学革命中受益良多。《写作的零度》正是在语言学革命深刻影响的背景中，发现了“形式”的革命性能力，对传统的形式观是一个巨大的挑战和反拨。37、简述《荒原》的艺术特征。20世纪象征主义作家艾略特创作的《荒原》作为现代派诗歌的登峰造极之作，其艺术形式与表现特征有其独到之处。内心独白的运用。广泛地运用自由联想。把诗中的人物放到戏剧化的场景中。诗人通过感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想。情感的场面化和具体化，这便是他那著名的“客观对应物”效果。大量运用文学的与历史的典故。《荒原》中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。38、什么是处境剧和处境小说？处境剧(就是内地的情景喜剧)。所谓处境喜剧，就是国外所说的肥皂剧，剧情及场景简单，主要卖人物和对白。处境剧的主角和一般剧集不同，他们都是充满人性弱点的城市小人物，方便在剧中搞笑，也更容易让观众产生共鸣。处境剧边拍边播，初期会安排多条副线，和观众产生互动，随观众喜好，喜欢哪几个，便把故事集中在他们身上。所以，拍处境剧的演员也比较舒服，不像拍其他剧集，日夜赶工。在美国，成功的处境剧令创作人及主角赚到盘满钵满，收入胜过好莱坞一流明星和导演。"处境小说”是萨特独创的小说体裁，它属于存在主义文学范畴，探索的是人类以及人的个体在荒诞的世界上的出路和可能性的问题，集中体现了萨特的存在主义观点。作家在创作中总是把人物放置于某种极端化的"处境"之中，以凸显他们在特定境遇中所进行的"自由选择”，突出他们在选择时的困境和左右为难的心理状态，从而对人的存在做出存在主义的解释。代表作品有《墙》等。39、简述存在主义文学的主题和艺术特征？第一、存在主义文学把自由选择始终作为重要主题。作品往往把人物至于极端的处境之中。让主人公面对荒诞性的两难出境，让他们做出决断与选择，从而探讨人类和人的个体在荒诞世界上的出路与可能性。这类作品表明人只有在危机关头、艰难处境才能充分展示人的意志和尊严，这样的价值立场。第二、荒诞体验是存在主义文学重要的主题之一。存在主义认为，人与世界之间是不可互通、互不理解的，人与人有着难以逾越的障碍，因此，作品往往表现人的孤独无助，相互隔绝。世界又是一个偶然的事件的聚合，从而显示出世界的荒诞性。第三、存在主义文学把人的焦虑情绪也作为重要主题，这类作品通常以生理的感受、传达人的内心精神体验，反映的是现代人类对自己生存处境的焦灼不安情绪。存在主义文学上述主题，即反映了二十世纪人类不良的情绪体验和感受，同时又表达了对自身历史命运和存在状态的困惑，及其执着的探索精神。40、存在主义文学的基本特征？1.鲜明的哲理性和寓意思辩性作为哲学家，萨特、加缪和波伏娃等作家善于对自然、社会和人类的生存状态进行哲理性的深层透视，而非用诗人的细腻情感来感受这一切。他们的文学作品着重影响的是读者与观众的理智，而非着重影响他们的感情。如萨特的《厌恶》(1938)和加缪的《局外人》（1942）是作家感受现实、描写荒诞世界的作品。萨特的《厌恶》表现了作者早期的哲学思想。萨特在这部小说中描写了一个落泊文人安东洛根丁，作者对洛根丁在各种具体环境的行为进行了富有哲学意味的形象探讨，描述了洛根丁对世界，对自我、对存在一系列问题的感受和看法，即世界是荒诞的，人是被偶然抛到这个世界上的，人由于不能左右这个世界而感到恶心。加缪的《局外人》描写了一个小职员莫尔索荒诞的一生，是加缪反映“荒诞”的第一典型形象。莫尔索的荒诞主要表现在他对现实的一切是冷漠的，很少主动去感受人生，对外界具有一种盲目的超脱感、麻木感。他对母亲的去世、女友的爱情、朋友的友谊、社会的道德规范和法律制度，甚至对判死刑的结果等一切都是冷漠的、不屑一顾的。在他的眼里社会的一切秩序都是毫无意义的、荒诞可怜的。莫尔索体现了加缪的荒诞哲理思想。2.主观感受真实性原则萨特只把人作为主体存在本身，用人的存在否定人的社会本质，并认为非理性的心理本能才是人的最真实的存在。因此，存在主义者萨特所追求艺术的最高真实性，只能是主观意向、欲求、情致的折射物，从而使艺术的任务在于运用各种文学形式来表达自己的哲学思想与个人主观感受。3．极限境遇与自由选择萨特认为，存在先于本质。人在荒诞中存在，然后通过自由选择去创造自己的本质。所谓存在，在萨特的戏剧中就是“境遇”或“环境”，遇到生存的危机，他或苦闷、消沉，或进取、抗争，他按照自己的意志进行选择，最后以自己的方式解决危机。这个“存在”在萨特戏剧中具有重要的意义，没有它，亦即投有一定的境遇或环境，就无所谓创造和选择。所以极限境遇与自由选择也是存在主义文学具有的鲜明特征。萨特认为性格只有作为境遇的折射才是真实的，境遇应该是成为戏剧主要的表现对象。所以他迫使自己的主人公在种种境遇中进行选择，人的性格则是他在境遇中选择的总和。《死无葬身之地》在剧中给人物展示出一种极限境遇：游击队员们时刻在等待着发生的事情，敌人的审讯造成了巨大的压力，谁也料想不到会有什么后果。每个人面临着生死关头的考验，或做英雄，或做叛徒，都由个人去选择。41、试从“城堡意象的朦胧性”的角度论述城堡的多解性。1）复义性。首先是由于"城堡"意象的朦胧和神秘所带来的，卡夫卡对城堡的描写策略是想把它塑造成既真实又虚无飘渺的意象，一个迷宫般的存在，这是一段具有隐喻和象征色彩的文字，提示着城堡的无法企及和无从认知。它是一个有多重象征意义的主题级的意象，同时也使小说成为一个解释的迷宫。这使小说有着复义性的特征。42、新小说的革命性主要体现在那些方面？1）对巴尔扎克以来的西安市主义小说传统的质疑和反叛；主要包括对传统小说的关于“真实性”观念的质疑；新小说派首先质疑的是传统小说关于“真实性”的观念，认为以巴尔扎克为代表的传统小说对环境的注重、对任务的刻划所反映的只是一种肤浅的真实，不仅无法揭示一个客观世界，而且以真实性的假象欺瞒读者。同时，传统现实主义小说的艺术手法已经不再适应现代人的生存方式和心理习惯。2）在艺术观念上，新小说派作家极力主张文学应该客观摹写世界，主张在作品中抛弃任何作家主观的思想、见解和议论，作家所做的只是精细、如实地反映外部世界，尤其是刻绘外在的物质世界。因此，对“物”的重要性的强调在新小说派这里走向了一个极端。3）他们不在探索小说的意义，要消解深度，写“表面小说”。4）要求瓦解叙事。打破传统的完整的叙事方式，小说的表现方式为“现在进行时”。新小说家主要热衷于探索没有被别的小说家实践过的小说形式和主题，而对传统小说一概否定。43、简要叙述小说《嫉妒》的内容。《嫉妒》呈现在读者眼前的是房屋、阳台、卧室、厨房、客厅、柱子的阴影和山谷、山坡、小桥、流水、种植园、香蕉林等通常可见的景物，小说的主要情节是庄园女主人公阿A与邻居弗兰克之间的互访、用餐、出车、进城等平常的活动。仔细阅读作品，我们发现有几个特点，首先，除了上述事物和景物的描写极为细腻、精确之外，其它事物则大多是朦胧、模糊不清的；其次，在小说中，时间概念也是模糊的，除了阳光和阴影暗示时间的流逝之外，时间都是不确定的，如作品中写到\的阿A与弗兰克进城，汽车抛锚一夜未归的事件是现在是过去还是将来发生的，读者并不清楚；再次，作品的叙述人是模糊不清的。观察故事的发生、发展过程的，似乎是阿A的丈夫，但他既在现场却从未露脸，小说直始至终也没有披露他的姓名。读者只是从作品的提示（如第三把椅子、第三个杯子、第三副餐具）和对物对人的描写中隐隐约约感觉到他的存在。44、简述“陌生化”原则的内容。陌生化是魔幻现实主义常用的一种技巧。所谓陌生化，就是把人们熟知的事物以一种陌生的眼光或角度重新加以观照和传达，以重新造成一种新鲜感，重新唤醒人们对这个事物的认知和体验。陌生化理论是俄国形式主义者什克罗夫斯基的著名理论。他在《作为技巧的艺术》一文中指出：“艺术之所以存在，就是为使人们恢复对生活的感觉，就是为使伏低做小感受事物，使石头显出石头的质感。艺术的技巧就是要使对象变得陌生，使形式变得困难，增加感觉的难度和时间的长度，因为感觉过程本身就是审美目的，必须设法延长。”“文艺创作不能够照搬所描写的对象，而是要对这一对象进行艺术加工的处理。陌生化则是艺术加工和处理的必不可少的方法。这一方法就是要使本来熟悉的对象变得陌生起来，使读者在欣赏过程中感受到艺术的新颖别致，经过一定的审美过程完成审美感受活动。”陌生化手段的实质就是要设法增加对艺术形式感受的难度，拉长审美欣赏的时间，从而达到延长审美过程的目的。45、什么是“元叙述”和“元小说”“元叙述”是后现代主义各种实验手段中最常用的因素，指的是小说的叙述往往在谈论正在进行的叙述本身，并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。而当一部小说充满了元叙述的时候，这种小说就被称为元小说或超小说。元小说关心的不是人物、事件等作品所叙述的内容，而是关心作者本人是怎样写这部小说的，小说中喜欢声明作者是在虚构作品，告诉读者作者用什么手法虚构作品，喜欢交代作者创作小说的相关过程。46.荒诞派戏剧在艺术形式上有哪些基本特征?荒诞派戏剧在艺术上主要有以下特点:(1)非理性的情节结构。传统戏剧的情节结构都遵守开端、发展、高潮、结局的规则，合理而符合逻辑。荒诞派戏剧则反其道而行之，以情节结构的荒诞来表现内容的荒诞。(2)抽象的人物。荒诞派戏剧中的人物形象往往是没有个性的抽象的人。抽掉人物个性的主要方法有:使人物失去背景；人物互唤:变形。人物的抽象化带来人物的不确定性，从而使人物获得了广泛的含义。(3)直喻的舞台形象。直喻意为直接用舞台形象和表演本身表达作品内容，而不是用语言来表达内容。(4)不合逻辑的戏剧语言。荒诞派戏剧在语言上以元意义、元逻辑为基本特色。47、如何评价博尔赫斯对小说学的贡献？人们常把博尔赫斯的小说特征概括为“宇宙主义”和“卡夫卡式的幻想主义”。具体来说，一、他的小说具有一种玄学特征，小说中充斥着对无限和永恒的思考，这种思考往往以小说中具体有限的形式来传达，以有限表现无限。同时这种玄学特征使博尔赫斯十分迷恋“迷宫”的意象。二、他的小说具有缝合、杂糅的特征，在小说文体中综合了不同的因素，既有不同的小说文体，也有不同的小说类型，还有不同的叙述方式和主题模式。三、博尔赫斯的小说以幻想性著称，他擅长于把幻想因素编织在真实的处境之中，在小说中致力于营造一种真实的氛围。48、什么是社会主义现实主义？"社会主义现实主义"是在1934年8月召开的苏联第一次作家代表大会上制定的苏联文学创作和批评的基本方法。"社会主义现实主义"要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实；同时，艺术描写的真实性和历史具体性必须与用社会主义精神从思想上改造和教育劳动人民的任务结合起来。社会主义现实主义保证艺术创作有特殊的可能性去发挥创作的主动性，去选择各种各样的形式、风格和体裁。"它既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，诞生了20世纪现实主义小说独属于苏联的自己的方式，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义小说的空间。五、六十年代之后这种状况有所改观。49、为什么说有两个罗伯—格里耶，一个是客观主义者，另一个是主观主义者？

罗兰.巴尔特评价《嫉妒》是一部自身内部具有某种悖论性的小说，是自我矛盾的统一体：(1)一方面叙事者在不动声色地呈现着“物”(客观主义者)。(2)另一方面这个叙事者并不是一个所谓冷静客观的人，而是一个被“嫉妒”的心理疯狂折磨的有强烈主观情感的人（主观主义者）。

50.为什么学术界有一种观点认为《追忆似水年华》不属于意识流小说?答：按弗洛伊德的分类，人的精神领域可分为意识、前意识和无意识。理论界对于什么样的小说是意识流小说尚有分歧。一种看法认为，意识流小说描绘的流动的意识应该指意识的全部层面。持这种观点的人认为普鲁斯特的长篇巨著《追忆似水年华》是意识流小说。而另外一些理论家则认为意识流小说应侧重于描绘前意识和无意识，他们认为《追忆似水年华》不是典型的意识流小说。51.卡夫卡的小说在艺术上有哪些主要特征?答：A.善于营造幻象世界，但又有精细入微的现实主义、甚至是自然主义的细节描写。即小说的图象在总体上呈现的是一个超现实的世界，一个想象的梦幻世界，一个在现实中并不存在的荒诞世界，一个具有神秘主义色彩的世界;而小说的细节描写又极其现实主义甚至是自然主义的，有非常精细入微的细节描写，小说的场景处理也极其生活化。B.具有高超的虚拟现实的本领，他擅长营造一种在生活中完全不可能存在，但在逻辑上又有存在的可能性的现实情境，这种情境卡夫卡往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来实现。2)作品在内容上着力表现在现代社会中制度和人的双重异化。(3)作品具有一种预言性和多解性。(4)许多作品没有结尾。52.简述"黑色幽默"和传统幽默的区别。答：传统的幽默是一种引发笑声的健康愉快轻松的幽默。幽默中有乐观的态度，有通达和自信，是人们"对自己的事业具有信心"的表现，是"一种在喜剧感被制约于崇高感的情况下产生的混合感情"。黑色幽默与传统幽默的最大区别在于，它丧失了自信乐观和居高临下的优越感，匮乏传统幽默中的那种乐观态度和崇高感受，有的只是滑稽可笑。每个黑色幽默作家都是这个具有黑色幽默色彩的世界之中的组成部分(结构性存在)，当他呈现了世界的疯狂，也就使自己的创作成为疯狂世界的一部分。它是后现代社会彻底丧失崇高感和严肃感之后在文学上的反映。53.简述存在主义文学的基本特征。答：(1)法国存在主义作家都很关心现实问题，他们的作品都与现实密切相关。(2)法国存在主义作家差不多都是哲学学生出身，而他们在哲学思想上的共同理念就是存在主义。在进行文学写作时，他们都喜欢在作品中突出地表达存在主义理念，故而他们的作品被称为"存在主义文学".(3)从形式方面看，存在主义作家基本上是遵循传统的，但在一定程度上有所创新。例如萨特的戏剧被称作"境遇剧"，即表现人在特殊环境下的艰难选择，表现人在面临两难抉择时内心的剧烈冲突和巨大痛苦。加缪的小说在叙事方法上与传统现实主义叙事有较大差异。例如《局外人》虽然像是第一人称的写实小说，其实叙述具有一种特有的冷漠，完全摒弃了意识形态色彩和感情色彩。54.简述"冰山原则"的内容。答：(1)"冰山原则"是海明威1932年在《午后之死》中总结自己的创作经验时提出的。(2)海明威说"冰山在海里移动很是庄严宏伟，因为它只有八分之一露出水面".意为作家要有深厚宽广的生活和感情基础以构成冰山藏在水下的八分之七，但在表达时不要面面俱到，把话说尽，而要含蓄凝练，就如同雄伟的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了这一点，读者"自会强烈地感觉到他所省略的东西，好像作者已经写出来似的。"55.什么是意识流小说的"内心独白"?(1)内心独自是表现人物心理和意识的最常见手法。它是"默然无声，一人独操的心理语言，或者说是无声无息的语言意识。"(2)内心独自又可分为间接内心独白和直接内心独白。间接内心独自是在小说叙述者的叙述中插入人物的内心活动，通常有"他想"、"他感到"等类似的提示语引导这种内心独自的开始。直接内心独自是没有任何提示语的小说人物意识的直接呈现，是叙述语言和人物意识的直接转换。直接内心独自在意识流小说中最为常用，它能够造成人物内心无保留地直接袒露给读者的真切效果，又由于没有作者的介入而最接近人物意识的原生状态。56、后期象征主义有哪些特征？一是更强调诗歌的复杂性、暗示性、神秘性和音乐，强调通过象征实现灵魂与灵魂的对话，实现已知世界与未知世界的对话；二是创作变得愈来愈隐秘与个人化，诗人仿佛神庙中祈祷的神甫，试图在喃喃自语是创造某种奥秘的迷；三是更加强调形式的“纯粹”，试图创造一种“纯诗”。在后期象征主义诗人看来，诗作为一种最高的艺术创造形式，完全超越了自然，是使人类超脱自然死亡唯一的精神途径。57、什么是黑色幽默?黑色幽默的主要艺术特征是什么?“黑色幽默”是一种绝望的幽默在文学上的反映，它试图引出人们的笑声，作为对生活中显而易见的无意义和荒诞的最大的反响。“黑色幽默”小说家集中写的是社会现实处境的荒谬及其对人的个体存在的挤压，以一种无可奈何的嘲讽态度表现环境和个人(即‘自我’)之间的互不协调，并把这种互不协调的现象加以放大，扭曲，变成畸形，使它们显得更加荒诞不经，滑稽可笑，同时又令人感到沉重和苦闷。“黑色幽默”又被称为‘绞架下的幽默’或‘大难临头时的幽默’。其主要艺术特征表现为：无以复加的变形与夸张；滑稽讽喻手法的运用；取消传统小说那种连贯性的叙事格局，使小说碎片化、集锦化；杂糅各种文体等。58、什么是意识流小说中的“自由联想”?自由联想是意识流小说常用的表现手法之一。有研究者认为自由联想就是；“在小说中，人物的意识流程往往不具有任何规律和秩序。其意识一般只能在一个问题或一种事物上作短暂停留，头脑中的事物常因外部客观事物的突然出现而被取代。眼前任何一种能刺激感官的事物都有可能打断人物的思路，激发新的思绪与浮想，释放出一连串新的印象与感触。”有研究者认为对联想进行控制的因素有三个：“第一是记忆，这是联想的基础；第二是感觉，它们操纵着联想的进行；第三是想象，它确定着联想的伸缩性”。59、新小说派的革命性主要体现在哪些方面？

新小说派的革命性表现在：(1)对巴尔扎克以来的现实主义小说传统的质疑和反叛：主要包括对传统小说关于“真实性”观念的质疑。新小说派首先质疑的是传统小说关于“真实性”的观念，认为以巴尔扎克为代表的传统小说对环境的注重、对人物的刻画所反映的只是一种肤浅的真实，不仅无法揭示一个客观世界，而且以真实性的假象欺瞒读者。同时，传统现实主义小说的艺术手法已经不再适应现代人的生存方式和心理习惯。(2)在艺术观念上，新小说派作家极力主张文学应该客观摹写世界（抛弃任何作家主观的思想、见解和议论），因此对“物”的重要性的强调在新小说派这里走向了一个极端。60.简述荒诞派戏剧的基本特征。荒诞派戏剧在艺术上主要有以下特点：(1)非理性的情节结构。传统戏剧的情节结构都遵守开端、发展、高潮、结局的规则，合理而符合逻辑。荒诞派戏剧则反其道而行之，以情节结构的荒诞来表现内容的荒诞。(2)抽象的人物。荒诞派戏剧中的人物形象往往是没有个性的抽象的人。抽掉人物个性的主要方法有：使人物失去背景；人物互唤；变形。人物的抽象化带来人物的不确定性，从而使人物获得了广泛的含义。(3)直喻的舞台形象。直喻意为直接用舞台形象和表演本身表达作品内容，而不是用语言来表达内容。(4)不合逻辑的戏剧语言。荒诞派戏剧在语言上以无意义、无逻辑为基本特色。61简述海明威“冰山原则”的主要内容。(1)"冰山原则”是海明威1932年在《午后之死》中总结自己的创作经验时提出的。(2)海明威说：＂冰山在海里移动很是庄严宏伟，因为它只有八分之一露出水面”。意为作家要有深厚宽广的生活和感情基础以构成冰山藏在水下的八分之七，但在表达时不要面面俱到，把话说尽，而要含蓄凝练，就如同雄伟的冰山只有八分之一露出水面，如果做到了这一点，读者“自会强烈地感觉到他所省略的东西，好像作者巳经写出来似的。62.简述意识流小说的基本特征。(1)意识流小说描绘的重心不在千客观事物，而是在于人物对客观事物纯粹个人角度的反应。在主体和客体的关系中，主体处于主导地位。(2)在意识流小说中，人物的行动或意识不是由作家来说明或解释，而是通过人物本身的感受或内省来自我表现。在人物和作家的关系中，人物处千突出的地位，作家隐退到幕后，不采取直接介入的态度。(3)意识流小说的焦点是人物的意识，读者摆脱了作者的干扰而直接面对着书中人物的意识屏幕，而在这屏幕上映现出来的意识流动是多层次的，即使是最隐秘的深层意识，也纤毫毕露地呈现于读者眼前。63.什么是“愤怒的青年”？①第二次世界大战后,英国出现了一个现实主义勃兴的文学现象。在50年代,有一批青年作家横空出世,在英国文坛卷起一股狂潮。1956年,这一派的代表作之一约翰·奥斯本的《愤怒的回顾》一剧在伦敦演出,获得极大成功。由于剧名道出了这派作家的特点,此后,人们便以“愤怒的青年”一词来称呼这批文学青年。②“愤怒的青年”的主要作家除奥斯本之外,还有艾米斯、韦恩、波莱恩等。③“愤怒的青年”作品中的主人公就像他们自己一样,愤世嫉俗,怒气冲冲地攻击现存秩序和传统观念,追求个性自由,表现出强烈的反叛精神。“愤怒的青年”作家在思想上具有先锋性,但是在艺术上,继承和发扬了批判现实主义的传统,运用写实的手法,笔调含有讽刺意味。四、论述题1：试论述欧美现代主义文学的基本特征。答：“现代性”的核心内涵是彻底反叛传统、十足的标新立异的精神。在20世纪的西方文学史上，学者们把那种具有鲜明的现代性的文学艺术称作“现代主义”。欧美现代主义文学是20纪欧美社会与特定时代的产物，它反映那个特定社会与时代的现实并有自己独特的角度和形式。在人与社会的关系上，欧美现代主义文学把人与社会完全对立起来，表现出反社会的倾向。在人与自然的关系上，欧美现代主义文学同样表现出对自然全盘否定的态度，对物质文明的仇视成为现代主义文学的一个普遍特征。在人与人的关系上，欧美现代主义文学揭示出一幅全面异化的图景。人与人之间正常和谐的关系丧失了，人与人之间无法沟通，互不信任成为欧美现代主义文学的一个重要主题。在人与自我的关系上，欧美现代主义文学极力表现人对自我本质特征的探索与思考。人自身的异化也成为欧美现代主义文学一个具有普遍意义的主题。在表现上述四种关系的扭曲与畸变时，欧美现代主义文学找到了自己独特的形式。其一是注重表现瞬间的、复杂多变的内心情绪与印象，挖掘深层的、潜在的意识与无意识世界。其二是采用表现来代替描写，具体地说，就是大量使用隐喻与象征，使用打破时空正常秩序的跳跃式自由联想。其三是采用怪诞、荒唐、梦幻、反理性与反逻辑的手法。欧美现代主义文学大体包括象征主义、未来主义、超现实主义、表现主义、后期象征主义、意识流等多种流派的文学。2.试论述后期象征主义的基本特征。答题要点：(1)象征主义是产生于19世纪中后期法国、以诗歌创作观念与实践的革新为核心的一种思潮、一场运动。象征主义可以分作前后两期。前期以法国诗人波德莱尔、马拉美、魏尔兰、兰波为代表;后期象征主义以法国诗人瓦雷里、奥地利诗人里尔克与爱尔兰诗人叶芝、英国诗人艾略特为代表。后期象征主义虽然与前期象征主义一脉相承，在基调上保持连续性，但却更多地汇入了唯美主义k、神秘主义、意象主义、超现实主义等多种现代主义风格。(2)象征主义艺术的宗旨是"赋予思想一种敏感的形式飞它既反对浪漫主义，也反对自然主义。象征主义认为，真正的诗歌应该剔除那些说敦的、客观摹写的成份，也要排除那些滥用情感的、虚假的成份。它应该通过原始的、新奇的、神秘的象征来表达某种观念的东西。它要求大胆的、打破常规的创造，而不是因袭陈旧的传统，强调诗歌创作中的直觉、幻觉、通感、象征、暗示性、音乐性等。(3)后期象征主义较多地接受了马拉美的影响，其创作呈现以下三方面的特征：一是更加强调诗歌的复杂性暗示性、神秘性和音乐性，强调通过象征实现灵魂与灵魂的对话，实现已知世界与未知世界的对话;二是创作变得愈来愈隐秘与个人化，诗人仿佛神庙中析祷的神甫，试图在喃喃自语中创造某种奥秘的谜;三是更加强调形式的"纯粹飞试图创造一种"纯诗"。在后期象征主义诗人看来，诗作为一种最高的艺术创造形式，完全超越了自然，是使人类超脱自然死亡唯一的精神途径。3.试论述黑色幽默的特征之一:消解传统，进行寓言化、"反英雄"、反小说等创新性的艺术实验。消解传统，进行寓言化、"反英雄"、反小说等创新性的艺术实验是黑色幽默文学的特征之一。(1)黑色幽默作家十分关注那些关系到人类命运和社会前途的大问题，他们大都具有敏锐的观察力，对于现实社会的矛盾和危机不仅认识深刻，而且进行无情的揭露和抨击，只不过他们用的是一种特殊的手法。因为在他们看来，只有用荒诞的手法才能写出这个荒诞的世界。(2)黑色幽默作品所要表现的思想和主题往往具有哲理性，具有形而上的特征。他们往往描写在非现实的、虚构的时空场景里发生的事情，所要表现的却是关乎社会和人类命运的具有宿命色彩的主题。为了适应这样的创作意图，作品往往采用寓言化的情节。(3)黑色幽默作家在小说中塑造一些乖张、元能、笨拙、愚蠢、滑稽的人物。在战场，他们贪生怕死、疑虑重重。在生活中，他们思想古怪，行为乖僻。批评家把这种人物叫做"反英雄"人物。作品借他们可笑的言行影射社会现实，表达作家对社会问题的看法。(4)黑色幽默文学在叙事结构上也完全背离传统的小说。作家有意打破传统小说那种线形结构，作品中往往没有首尾连贯的合乎逻辑的情节结构，时空上可以是随意的、颠倒的、跳跃性的。有的是各种片断的拼合，有的把各种文学体裁棍合在一起，甚至把非文学的哲学文本、统计资料一类的东西，也泪杂其间。黑色幽默作家还经常采用"戏仿"的技巧，对各种文学，包括经典作品、通俗小说、历史传奇，进行讽刺性的模仿。总之，黑色幽默作家把现实社会看成是非理性、无逻辑的一团糟，是一片喧闹、疯狂、杂乱的大凑合，荒诞是其最根本的属性，所以他们也只有这样来编排作品的情节结构。4、下列《局外人》节选描写了然而索为母亲守灵的情景。试论述①节选是如何通过情节和细节描写表现存在主义文学主题的?②你如何理解默而索这样的文学形象?这一文学形象有什么意义?《局外人》节选加缪一阵悉悉宰宰的声音把我弄醒了。乍一睁开眼睛，屋子更显得白了。在我面前，没有一点阴影，每一样东西，每一个角落，每一条曲线，都清清楚楚，轮廓分明，很显眼。妈妈的朋友们就是这个时候进来的。一共有十来个，静悄悄地在这耀眼的灯光中挪动。………………答：第一问：①要有“情节?和“细节”的概念。节选的主要情节是默而索为母亲守灵。细节是指具体的描写，对于细节的叙述要详细。②要能谈出以下的意思：节选的情节表现的是人生的重大事件(母亲去世、为母亲守灵)。普通人面对这样的事件都会表现出强烈的感情(如悲伤、流泪、痛苦)，而细节描写却表现了默而索与普通人迥然有别：极端的冷漠。由此表现了存在主义文学的主题：世界是荒诞的荒诞体验)。正因为存在主义者认为世界是荒诞的，所以他们不能像普通人一样投入自己的感情，他们是“局外人”。第二问；①从文学史的角度看，《局外人》是存在主义文学的代表作。然而索是一个独特的塑造得很成功的文学形象。②默而索的形象对当时的社会具有批判意义。荒诞感表现出人物对自我生存状态的怀疑，它将导致觉醒。“冷漠”、“局外人”的姿态是对荒诞世界的一种独特反抗。5、试论20世纪现实主义小说的多元化创作趋势。20世纪现实主义小说的多样化创作趋势主要指内容的多样化和写作风格的多样化。表现为以下两大方面：俄罗斯和前苏联：①“社会主义现实主义”是苏联文学创作和批评的基本方法。代表作品有高尔基的《母亲》、肖洛霍夫的长篇巨著《静静的顿河》等。②社会主义现实主义既体现了现实主义在社会主义苏联时期的自我更新的机制，诞生了20世纪现实主义小说独属于苏联的自己的方式，同时也由于社会主义现实主义的惟我独尊的地位而束缚了现实主义小说的空间。③五、六十年代之后这种状况有所改观，诞生了如帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴的《癌症楼》、《古拉格群岛》、艾特玛托夫的《白轮船》、《断头台》等史诗般的作品。④其中《日瓦戈医生》的主人公日瓦戈是个既认同革命又与革命有一种疏离感的边缘人物，他反映了作者对革命和历史的复杂而独特的理解，也在苏联至少从高尔基的《母亲》就开始了的主流革命文学图景之外，提供了我们透视俄罗斯和苏维埃历史的另一种更复杂的历史视野和观念视野。《日瓦戈医生》在小说艺术史上的独特贡献是把俄罗斯现实主义小说的写实性的叙事传统与帕斯捷尔纳克式的诗意品质完美地结合起来，被称为“诗化小说”。西欧和美国：代表作品有德国的亨利希·曼的《帝国》三部曲、托马斯·曼的《布登勃洛克一家》、《魔山》、亨利希·伯尔的《女士与众生相》，法国的罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》、英里亚克的《蝮蛇结》，英国的康拉德的《黑暗的中心》、高尔斯华绥的《福尔赛世家》、格雷厄姆·格林的《问题的核心》、毛姆的《人性的枷锁》、劳伦斯的《JL子与情人》、《虹》，美国的德莱塞的《美国的悲剧》、斯坦贝克的《愤怒的葡萄》、海明威的《永别了，武器》、索尔·贝娄的《赫索格》等。对现代主义的借鉴和融合是20世纪现实主义小说的重要特征。其中象征性技巧的运用越来越趋于多样化和朦胧化。如《魔山》中的“魔山”，《老人与海》中的“海”、“狮子”等。美国作家索尔·贝娄的小说观念也突出地反映了现实主义与现代主义的互相渗透和影响的图景。知识分子的思想与生活是他始终关注的重要领域，他的主要作品被认为是探索知识分子心理和精神危机的“心理现实主义”作品。在小说的语言和艺术风格上形成了具有自我嘲讽意味的喜剧风格——“贝娄式风格”。6、试论述《百年孤独》的孤独主题。《百年孤独》的作者是马尔克斯，他是当代拉丁美洲最著名的作家之一，魔幻现实主义文学的主要代表。讲述了布恩蒂亚创建小镇的具有开天辟地的神话色彩的经理以及马孔多小镇由盛到衰直至消亡的百年历史。这部作品是魔幻现实主义技巧的集大成；对神话传说世界的再现；独具匠心的小说叙事结构（时间的三个向度：过去、现在与未来）。“百年”指历史。作者虚构的马孔多是哥伦比亚乃至拉美的缩影。作者描写的布恩迪亚家族和马孔多百年历史，是一个循环反复过程。作者用意表明：拉美的百年历史并没有摆脱贫困落后和愚昧的困境，循环意味着停滞，拉美人民面临历史使命是寻找新的出路。孤独的主题：马尔克斯从整个拉丁美洲的地缘政治学的立场出发来思考孤独的主题。马孔多是一个封闭的殖民地国家和地域的象征。帝国主义的入侵和掠夺，不仅没有给他带来现代文明，反而最终使之走向毁灭。但这种结局对拉丁美洲大陆的政治生命产生着一种政治警示的作用。对孤独与死亡的抗争构成了小说的真正意图。马尔克斯在写拉美历史时，更注意挖掘和表现拉美人民的精神生活。造成拉美人民的不幸和灾难，有外来的因素，也有本身存在的内部根源，尤其是人们精神上的原因。他把这种精神生活上的普遍存在的问题归结为孤独。7、结合《变形记》节选，论述这篇小说如何体现卡夫卡小说的主要特征——总体的荒诞性和细节的真实性。卡夫卡是最早感受到时代的复杂和痛苦、并揭示了人类异化的处境和现实的作家，也是最早传达出20世纪人类精神的作家。他的小说往往借助于荒诞、变形、陌生化、抽象化等艺术手段来描绘一个可能性的世界，反映现代人的意识和存在的深层本质。《变形记》就是一部具有浓厚荒诞色彩的小说。小说的故事情节是荒诞不经的：公司小职员格里高里不堪生活的种种压制、约束、逼迫、责任、义务等，在一次昏睡之后，变成了一只大甲虫。而这只甲虫还暂时保留着人的所有感觉、意识以至思维。亲自出马来催他上班的公司秘书主任被变形了的格里高里吓坏了，母亲也被吓晕。格里高里变形后，母亲要治病，妹妹要付学费，一家人无法维持生计，父亲开始找工作，并把家里的一个房间租出去，结果房客被格里高里吓走。一家人对格里高里都很厌弃，格里高里感到绝望，于是在一个夜里结束了自己的生命。《变形记》在细节描写上又是极为细致、真实的。如小说写格里高里变形后的那个早上，一家人在他的房间门外等着他开门，格里高里没有手，想用牙来咬住钥匙转动门锁，但是他作为甲虫也没有牙，只能用他坚硬的下颚来转动钥匙，结果弄伤了自己，有棕色的液体从他嘴里流出来，淌过钥匙，滴到地上。他为了转动钥匙，用嘴巴衔住它，自己也绕着锁孔转了一圈，终于打开了门锁。开门以后，母亲受到格里高里的惊吓，先是摊在地上，后来又霍地跳了起来，大