【伊恩麦克尤恩作品只爱陌生人的互文性解读案例探析3500字（论文）】

伊恩麦克尤恩作品《只爱陌生人》的互文性解读案例分析摘要：伊恩·麦克尤恩被称为英国“国民作家”，在当代英国文坛具有一定的影响力他擅长以细腻的文笔描绘现代生活中人们内心的恐惧与不安，作品多涉及到性、暴力、死亡等因素。他的小说《只爱陌生人》就诞生于他创作初期，是麦克尤恩早年被称为“恐怖伊恩”时期的代表作之一。这部小说蕴含着许多暗示与隐喻，与许多经典文本高度互文。“互文性”作为一种文学批评的重要手段。伊恩·麦克尤恩小说《只爱陌生人》中所呈现出的丰富的互文关系给互文性解读提供了较大的空间。本文运用互文性的理论解读小说《只爱陌生人》，通过分析《只爱陌生人》与《威尼斯的石头》、、《兄弟姐妹间的秘密》这两个文本之间的关系，以探究《只爱陌生人》的互文性，从中挖掘出丰富的文本内涵，并进一步讨论互文手法的运用对于小说叙事的影响，加深对于小说的审美以及价值的认识。关键词：伊恩·麦克尤恩,互文性,《只爱陌生人》,文本一、《只爱陌生人》与《威尼斯的石头》之间的互文关系《威尼斯的石头》是由英国著名的艺术评论家约翰·罗斯金写的，在这本书中，他用精致的语言介绍了威尼斯建筑的设计和艺术价值。在《只爱陌生人》中，麦克尤恩写到了一对夫妇在一个旅游城市度假的故事。虽然他透露了很多关于威尼斯的地理和风俗习惯的信息，但他并没有从这个故事的开始到结尾指出这个旅游城市的名字。例如，角色科林和玛丽在这个城市迷路了，依靠最突出的地标来确定他们的方式：到达酒店，有必要走过世界上伟大的旅游景点之一，和巨大的楔形建筑和主导开放但红砖钟楼，之外，一个著名的大教堂的白色圆顶和闪闪发光的外观，胜利的增长，所以它经常被描述，许多世纪的文明。（麦克尤恩，1981：222）“胜利的增长”指的是圣马可广场，而“著名的大教堂”指的是圣马可大教堂。此外，麦克尤恩还透露，这座城市是一个旅游城市，游客来自各个国家，通过这个城市最常见的交通方式是乘船。最直接的信息之一是麦克尤恩在约翰·罗斯金的《威尼斯的石头》中提到了对圣马克教堂的描述。[1]野生的眼睛，圆和纯粹，在阳光明媚的广场和固定在看似惊讶和愤怒的大教堂的屋顶上，它曾经被写，拱门的峰顶，好像在狂喜，闯入大理石泡沫，把自己在蓝天的闪光和花环的雕刻喷雾，好像断路器在岸上被霜冻之前。婴儿发出一种浓重的喉音元音，它的手臂朝建筑的方向抽搐。（麦克尤恩，1981：224）虽然麦克尤恩在文本中向读者提供了许多指向威尼斯的线索，但他还是努力让小说的叙事空间变得陌生。”“威尼斯”只是一个术语，可以指故事发生的场景和空间。它可以被借来建造另一个类似的地方。读者能够通过经验阅读这个故事，很容易转移到作者描述的情境中。与此同时，由于未指明的叙事空间，读者获得了一种小说的体验。这种旅行的经历也是这个故事中的主角的经历。在一个陌生的地方被陌生人“安慰”的经历是令人兴奋和未知的。在这个叙事空间中，麦克尤恩控制了情节和读者之间的距离。[2]就像麦克尤恩试图表达科林和玛丽的内心想法一样，“他们开始体验游客独特的乐趣，发现自己在一个没有游客的地方，发现，发现一个真正的地方”（麦克尤恩，1981：207）。只有从游客的角度来看，人们才能感到获得一种熟悉感和真实性的乐趣，这是其他游客没有的，只有当地人在一个陌生的城市才知道。麦克尤恩将他的故事与《威尼斯的石头》相结合，指出叙事空间就像“威尼斯”，但没有证实它作为叙事空间的存在。这意味着他向读者承认了虚构叙事中的一些想象力空间，通过揭示线索将读者吸引到叙事中，并让读者通过想象他或她可能经历的空白来补充叙事空白。这样，叙事内容就依赖于叙事技巧。这也是麦克尤恩通常的叙事风格。[3]二、《只爱陌生人》与《兄弟姐妹间的秘密》的互文关系在小说的扉页上，麦克尤恩引用了阿德里安娜·里奇的诗《兄弟姐妹间的秘密》中的三行话作为开头：“我们如何生活在两个世界里/女儿和母亲/在儿子的王国里”(Rich，1976：468)。阿德里安娜·塞西尔·里奇是美国著名的女同性恋诗人、散文家和女权主义者。这首诗讲述了被父权社会压迫的姐妹和母亲的流血和悲伤，并呼吁妇女团结起来反抗父权社会的压迫。所引用的三行就在诗的中间。在诗的高潮之前，这三行利用了一个反问句“我们是如何生活在两个世界里的”来激发内省。[4]在小说开始之前，麦克尤恩引用了这三行诗，然后是意大利诗人和小说家凯萨尔·帕维斯关于旅行的名言。这两句引文的主题似乎不相关，但麦克尤恩用它们向读者展示了他试图传达的故事的核心。旅行被用作一种包装物，人性的阴暗面被用作探索性别权力和人际关系的一种表达方式。麦克尤恩将这首诗中的这三行话引述到《只爱陌生人》的扉页上，这是一种强烈的陈述。他借用了文本《兄弟姐妹间的秘密》来告诉读者，这个故事是基于对两性之间权力不平衡的反思。[5]引用的诗中的“两个世界”可以被理解为理想和现实之间的分裂。理想的世界是，女性，如“女儿和母亲”，有权做任何事情。现实是，“女儿和母亲“生活在儿子的王国”。“王国”意味着阶级和权力。它象征着父权社会中对妇女的压迫。“儿子”这个词更有讽刺。因为“儿子”是由他母亲的血液和眼泪所养育的，而“女儿和母亲”却生活在“儿子”的统治下。它凸显了男男女女之间所掌握的权力的极度不平衡。在《只爱陌生人》中，麦克尤恩用一个关于性别暴力的悲剧来揭示了性别力量在对抗中的危险和抵抗。同样地，麦克尤恩似乎创造了诗中提到的“两个世界”。在科林和玛丽见到罗伯茨夫妇之前，他们在街上漫步，看到了许多从女权主义者和极左阵营中发布的公告和声明。玛丽认为“这里的女性更激进……还有更好的组织性”(McEwan，1981：202)。玛丽在这本书中有女性的意识。麦克尤恩赋予了她的社会责任和社会价值观。她的事业失败了，因为她无法与男性和大众的看法妥协，并坚持坚持只有女性才能在剧院里存在的行动。这表明了玛丽对妇女说话和行动的权利的坚定辩护。她职业生涯的失败表明，当时对女性的权利是多么的困难，而男性的主导地位仍然是主流的思想。在这个奇怪的旅游城市里，玛丽认为这是另一个新世界，在这个世界里，女性的思维更先进，也更有组织地团结起来捍卫自己的力量。这只是她的猜测和想象。当她和科林遇到捍卫男性权利的罗伯特和卡罗琳时。它反映了两种意识的碰撞，是男女权力之间不可避免的争论。正如在之前的分析中提到的，罗伯特是极端男子气概的代表，对最近女性意识在社会中的兴起非常不满意。与此同时，罗伯特对此也无能为力，只能靠对他的父亲和祖父的记忆来生活。他的妻子卡罗琳完全依赖于罗伯特和男性的权威。即使罗伯特虐待她到残害，她也很享受。她不想逃离被监禁到家里。[6]相反，她从虐待中获得了一种快感。对她的变态不仅指她的心理和性行为，还指她背叛了自己作为一个女性的性别权力。罗伯特和卡罗琳代表了这首诗所说的“儿子的王国”，在一个现实的世界里，妇女仍然被父权思想所支配和压迫。罗伯特对卡罗琳的压迫是男性权力对女性的压迫，甚至他对科林的虐待和谋杀也显示了麦克尤恩对两性权力失衡的担忧。当男性的权力走到极端时，不仅是女性受到压迫，而且那些同性女性也被男性视为不同的人。在这部小说中，玛丽对罗伯特的蔑视让她逃脱了死亡的陷阱。但这个过程被她和科林被动地忍受着，科林被罗伯特选中，她被罗伯特抛弃。这意味着，尽管当时的妇女已经发展出了一种女性气质和一种捍卫妇女权利的行动，但整个行动仍处于一个脆弱的阶段，很容易受到父权观念的压制。但玛丽的逃脱也展示了女性权力的作用。在这方面，文本《只爱陌生人》与《兄弟姐妹间的秘密》交织在一起，讨论了女性在面对父权制对抗时的力量。[7]结论伊恩·麦克尤恩的小说《只爱陌生人》使用了引用、暗示和滑稽模仿等互文技巧。它与许多经典文本高度互文化。这些经典文本涵盖了广泛的领域，包括文学和建筑学，这反映了麦克尤恩深厚的文学知识以及他高超的叙事技巧。但这并没有削弱小说本身的原创性。正是文本意义的丰富性，使小说的叙述更关注叙事风格，而不是内容。读者从相互交织的文本中解构意义，是由作者指向不同的方向，同时从文本的共同点中寻求共鸣。对于相同的内容，不同的叙述会引发读者不同的态度和看法。参考文献[1]江楠.论《只爱陌生人》与《死于威尼斯》的互文性[J].文艺生活：下旬刊,2012(2):2.[2]郭先进.男权欲望支配下"他者"的创伤r——《只爱陌生人》中的创伤叙事[J].河南科技大学学报(社会科学版),2018.[3]聂汉林.论《只爱陌生人》的空间叙事策略[J].宁夏师范学院学报,2017,38(1):5.[4]吴颖."他者"与"自我"的危机——解读伊恩·麦克尤恩的《只爱陌生人》[J].牡丹江大学学报,2012,21(5):3.[5]杨澜.创伤之旅,死亡之邀:《只